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1、00 结构关系在形体和表皮因素下的模糊：德国慕尼黑戈兹美术收藏馆,Herzog&de meuron,00 戈兹美术收藏馆是瑞士建筑师雅克赫佐格与皮埃尔德默隆在慕尼黑郊区德一个作品。00 这是一个有着戏剧化建筑形态的建筑物。00 与安藤忠雄的姬路儿童博物馆不同，它的戏剧化并非可以由人们感知直接得到，而是在对形态的感知和认知之间发生,00 从外部看。建筑仿佛是一个中规中举的“盒子建筑”。00“盒子”的表面很清晰简洁的呈现为三段：下面，透明玻璃与磨砂玻璃相间；中间为木质胶合板；上面全部为磨砂玻璃。00 其表面的划分使人们觉得建筑有四层，这一错觉又被与室外地面同一标高并因为表面的透明玻璃可以从外部感觉
2、到的夹层（在立面上）恰恰占有的1/4高度而加剧。,00 事实上，该建筑内部主要空间只有两层：底层为半地下层，从地面升起的玻璃实际是它的高窗部分，真正的二层是从立面的1/4高度一直到屋顶。00 半地下层的采用使建筑实体在地面上的高度降低，改变了可能偏大的尺度；夹层的采用使半地下层中的高度得到了合理的安排对辅助空间与展示空间进行了高度上的区别；00 通过夹层的介入，底层空间也提高了使用的效率，并在同一个空间中并入了不同的内容。,00 它们里面同时进行着的行为彼此却不知情这就产生了有趣的共时性。,00 herzog&de meuron 目的和空间的流动性无关。,00 建筑上部，在磨砂玻璃后面隐约可见
3、的柱子让人联想到这种规则形体中经常采用的框架结构确实没有迹象立刻反驳这一联想，相反，中部的不透明的木质胶合板助长了联想的向下延伸。00 是框架结构么?,00 三段式的立面在平地层有了变化：在上部和中部保持一致的均匀间距的竖向划分在此嘎然而止；使底部不对称的入口空间（也是底部唯一应用透明玻璃的地方）中，按照前面的框架结构的假设，应当有柱子出现然而没有；底部磨砂玻璃后面也失去柱子的影子。假设的结构开始有了问题。00 真正的结构体系是怎样的呢？,00 真正的结构并非框架体系。00 负责承重的是两个混凝土筒体一个珩架体系（柱列柱列只负责二层屋顶的重量）。00 与室外地面处于同一标高的辅助空间（入口接待
4、阅览及储藏空间）是两个混凝土“U”形体，它们不对称地跨置在底层的半地下空间上00 珩架体系搁置在两个混凝土“”形体之上，它充当二楼的楼板，支撑二楼的屋顶（屋顶是另一个珩架体系）柱子的重量。,00 从建筑整体上说，这是一个难以归类的结构类型00 夹层顶部的珩架体系在其中很重要。它相当于一个结构转换层，通过它，夹层与二层的结构和空间获得了自由。00 二层最终选择的是均匀的柱列支撑，它们以纤细的比例出现在磨砂玻璃之后，用结构构件特有的形态感觉加强立面的竖向分隔00 夹层则以结构本身的空间化获得所需的空间，并在外部形态中反映了它们无须对称的结构特性。,00 因此，建筑外部混杂在严谨的古典构图似的上部形
5、体从体量到位置都不受拘束的下部形体之中；由于上下材料的相关性，最终，上与下暗中存在的复杂关系和不同性质被统一在一个安静的长方体盒子中。,00 戈兹美术收藏馆在单一的体量里隐藏着并不单一的结构关系，并且由这些结构关系产生出相应的空间00 通过结构在地面上的竖向错动，建筑与地面之间相对位置的改变，使建筑内部空间的到巧妙应用，建筑形态在实体尺度上也发生了变化。00 从空间到结构，此建筑都在进行有所保留的表达，它们造成认知上的戏剧化错觉，但戏剧化也许并不是最终的目的，也许把它看作是与某些其它因素揉在一起的共同产物更为恰当。00 如果:00 在戈兹美术收藏馆的表皮方面，如果全部使用透明玻璃，颇为复杂的结
6、构关系也许将会更清晰地被发现？,00 但建筑师却将目光重重投在了建筑的表皮上面。00 出于对光的效果的关注光在这里作为帮助人取得对物体多重感知的基本手段00 赫佐格曾写道：“勒柯布西耶把建筑看成是阳光下科学的正确无误的体量游戏。但是，如果太阳并不像在南欧那样时时光芒四射，而是经常被云层遮盖，光线呈弥散状，那情况又会怎样呢？”00 赫佐格和德默隆偏爱简单形体，既是来自于个人对极少主义空间和形体的偏爱，同时也由于光线的漫射状况让复杂多变的形体失去了呈现由阴影强化出的视觉效果。,00 戈兹美术收藏馆的建造思想无疑也与此有关。00 简单形体在实体形态上具有的表现力与表皮性质息息相关建筑在漫射光下，将通
7、过它们体现另一种细微的光效果。00 在戈兹美术收藏馆中，除了底层的入口空间采用了透明玻璃，其它部分不是实墙就是磨砂玻璃，人们如果不将注意力停留在它的表皮就等于不在看这个建筑；也正是由于表面的不透明性和半透明性，内部空间和结构在建筑外部仅仅给出含蓄的暗示，建筑最终保存了单纯有力的体量。00 在这个体量被充分注视的时候，有一种含义存在：出于某些目的，结构关系在现实环境下选择了消隐。,00 戈兹美术收藏馆是一件表现主义色彩浓郁的建筑作品，而这种表现主义的基础是精心推敲的结构关系和奇异的空间以及空间与地貌的关系。00 极少主义与表现主义或者极少主义中的表现主义00 戈兹美术收藏馆是由一个富足和平的社会
8、“小环境”，一个连天气也是平静温和的自然环境产生的一件艺术品。00 戈兹美术收藏馆不试图对任何尖锐的城市问题给予激烈回应，这种自得其乐的态度为彼得埃森曼这样赋予建筑强烈的意识形态试图用此抵制建筑的体制化抵制最为危险的通过建筑被加剧的人们的媚俗心理和不求甚解的生存态度的建筑师所不能接受。00 戈兹美术收藏馆在平和外表下若隐若现的机智的创造,00 小结,00 结构部分可能产生的建构关系出自建造者对具体建造问题的理解，技术手段对此可提供支持的同时，也需要我们去发现它在应用上的可能性而这往往是在一种建造思想的推动下发生的,00 同一种类型的建构关系具有发展变化的潜力和多种可能性00 例如柯布西耶针对钢筋混凝土材料提出的“多米诺体系”，在伊东丰雄的仙台媒体中心被发展成为钢结构的空间框架体系，加上两者在针对各自的建造问题进行解决，形态上有很大差异；但类似的建构关系对形态的影响是可类比的地方前者的多米诺体系因为是无梁结构，因此为大量性建造的房屋自由分隔内部空间创造了有利条件；后者的公共性大空间中也具有自由分隔的可能；,00 建构关系在解决建筑建构问题时，也向形态提供了呈现和消隐的可能：对此没有绝对的判断。00 在上面的分析中可以看到，在特定的自然环境和社会环境里，只有对形态问题进行充分的认识和思考，建构关系的呈现和消隐才具有意义。,
