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1、第 三 篇 制 作,光线对于人们观察世界有着决定性的作用，我们要充分认识光线、利用光线来表现明暗、形态、比例、质感、色彩等等，创造艺术效果。,第 七 章 摄 像 用 光,在保证电视制作的技术需要的照明基础上，我们通过电视照明还要有一定的艺术追求，使画面更富有表现力和吸引力。1.空间感、立体感、质感的创造 有助于提供三维空间的透视感，电视是一个二维空间的媒体，只有高度和宽度，深度的感觉必须通过摄像机拍摄角度的变化、背景的设计以及形态的主体知觉。,2、突出主体 有助于突出画面中被摄景物中的重要部分-可以选择性用光，利用明暗对比来突出画面中的主体物或强调被摄物的某些方面，突出视觉重点，以集中观众的注
2、意力。同时也减弱某些方面来避免或减少分散注意的扰乱因素的影响（教学片中，更要把光用好，使学生对重要的教学内容不仅看得清楚，而且印象深刻）。,3、创造环境利用照明可以模拟、仿造一定的环境，使人们很容易地通过画面明暗配置的情况来区别情景的时间特点、天气状况和场地特征。4、创造气氛通过多种光线处理，对人物和环境加以渲染，建立一定的情景气氛和情调，增强画面的情绪感染力。如对同样的景色，利用不同照明方法可以得到明亮的效果、令人欢乐甚至产生幻想，也可以使景色变得黯淡、模糊、使人感到神秘、紧张。在一般的教育教学片中，选用前者的用光较多。,5、有助于画面全面的艺术构图 照明设计必须根据导演的意图，和摄像角度，
3、布景设计等协调起来，利用光影、明暗和光色的配置来达到画面构图的目的、增强画面的艺术性。利用照明也可掩盖景中的缺陷。,广义来说，照明通常是为了达到可视的、清晰的和渲染的效果。摄像照明是为了提高环境亮度，使图象清晰、色彩还原好，能表现物体的本质属性。摄像照明器材一般由电光源、灯具、灯架、调光设备等组成。,7.1 照 明 器 材,1、电光源特性参数,(1)额定电压(2)额定功率：电光源在额定电压下所消耗的功率叫额定功 率，单位是瓦。(3)光通量输出 1流明等1烛光的发光强度下，在单位立体角内所辐射的总光通量。(4)发光效率：电光源发出的光通量与消耗功率之比，单位是流明/瓦。,(5)寿命：从电光源开始
4、工作时起，到丧失使用价值时止(其光通量己降低到适用范围以下或烧毁时)，总共点燃的时间叫电光 源的寿命，单位是小时。(6)光谱能量分布：电光源的光谱能量分布是指电光源各段波长的相对能量分布，一般以光谱能量分布曲线图表示。(7)色温：色温是用来定量分析光源的颜色成分。当实际光 源的光谱成分和绝对黑体在某一温度时的光谱成分一致时，则用绝对黑体的这个温度表示实际光源的色温。色温的单位用绝对温 标K(开尔文)表示。(8)传色指数：光源能否正确地重现物体颜色，除了与光源的色温有关外，还与光源的显色性好、差有重要关系。光源的光谱能量分布决定了光源的显色性。,7.1.2 电光源种类,卤钨灯：这是一种光通量和色
5、温稳定的光源，但工作时温度极高，色温为3000 3200K，显色指数Ra高达97 99，发光效率为2123流明/瓦。,氙灯：是一种惰性气体灯，它的化学性 能特别稳定，即使在高温状态下也不会 与石英玻璃式电极发生化学作用。氙灯 色温6000K，显色指数Ra为9597，光 效高，发光效率3050流明/瓦，平均寿 命10002000小时。常用来做外景照明。,镝灯是金属卤化物灯，色温55006000K，显色指数Ra为8090，发光效率高达80流明/瓦，平均寿命2000小时，光色好。拍摄电影、电视时为了平衡自然光，均使用镝灯作为光源。,三基色荧光灯的荧光粉是把发红光、绿光、蓝光的荧光材料按一定比例配制的
6、，外形和普通日光灯一样，色温为3200K，显色指数Ra为85，发光效率65流明/瓦，平均寿命1000小时左右。三基色荧光灯发出的是柔和的散射光，辐射热量小，是一种低温光源，用于演播室不会带来高温而影响摄像工作。,三基色荧光灯,7.1.3 照 明 灯 具,（一）聚光型灯具 具有投射光斑集中、亮度高、边缘轮廓清晰、光线的方向性强，产生明显的阴影。1、菲涅尔聚光灯：能射出柔和、均匀的光线，常用来作主光。,2、椭圆聚光灯：能射出严格的平行光，可在灯具前加装各种图案和颜色的“造型框”，能产生特殊的效果，还会产生清晰明亮的圆型光斑，常用来作造型效果光和追光等。,3、注光灯注光灯是小型聚光灯，是一种反射式灯
7、具。灯具前部不带聚光透镜，完全靠调节位于灯泡后面的抛物面反光镜 来聚光。这种灯具不可 能把光束会聚得很窄，调节范围不大，但光线 明亮，结构简单。它一 般用铝合金做灯架，使 用方便，非常适用外景 照明。注光灯可配用卤 钨灯泡和镝灯。,4、回光灯回光灯是一种反射式灯具。由灯泡、球面反射镜和锥形遮光环组成。回 光灯的反射镜面有真空镀铝膜，光 线经球面反射出去，可以增强反射 率。这种灯的光质硬，射程远，可 造成亮暗分明 的界限，常用 来做轮廓光，以显示物体的 形状、结构和 质感。,圆锥形遮光环的作用是减少灯光的直射，消除投光面的的虚光，使得照度均匀。灯泡可在球面镜上的光轴上移动，使光束有两种不同的变化
8、：当灯泡在球面镜的曲率中心上，它的投射光束是分散光束，当灯泡在球面镜 的焦点上，它的投射光 束是平行光 束。演播室 常用回光灯 具与卤钨灯 泡做轮廓光。,影视聚光灯,5、便携式电瓶灯,便携式电瓶灯常用于外景无电源场合与新闻采访的拍摄。电瓶灯由锌银电池组供电，电池组的容量是25安小时，连续使用时间不宜超过10分钟。电瓶灯小巧轻便，调整其反射面、可使投射光束从聚光到散光进行连续变化。有高色温和低色温两种类型。（1）高色温电瓶灯：高色 温电瓶灯一般采用24伏500 瓦球形氙灯，可在太阳光下 作辅助光照明。,（2）低色温电瓶灯：低色温电瓶灯一般采用15伏350瓦卤钨灯泡，可在室内作小范围的照明。图示是
9、DSL-4电瓶灯，两灯可以分开调节；配备蜂窝、柔光等型式镜片可 供不同用途选用；配上滤色镜，可作 为高色温灯。,（二）散光型灯具 是一种漫反射式灯具，其投射光班发散、亮度低、散射面积大、柔和、均匀、不产生明显的阴影。1、新闻灯：灯具的反射面有许多均匀分布的凹凸小坑，使光线均匀 散射。用于 现场采访与 外景摄像作 补光。,2、四联散光灯：具有柔和、均勻的特点，常用于作辅助光或顶灯。这种灯具四只灯管可同时开，也可以分别开，以调节光量，使用很方便。小灯具反射面有许多均匀分布的凹凸小坑，照射范围比较广。由于光线散射照在物体上，不易勾勒出明显的轮廓，使物体造型显得较 为平淡。在灯具前部还装 有四块挡光片
10、，用来调节 照射范围的大小。图示是 DSG-3四联散光灯，配用 卤钨灯管。,3、天幕散光灯与顶光散光灯天幕散光灯在演播室常用来作天幕照明。这种灯具的光学系统采用双面铝反射器，并经喷砂电化处理，使照明范围宽阔均匀。光线角度达120O，能将天幕上下都照亮。灯具前面的插片架用来固定色纸插片夹，用不同的色纸来调整天幕的 颜色。顶光散光灯除光学 系统采用抛物面反射器外，其外形和结构与天幕散光 灯相似，常用来作演播室 的顶光与场景光。,4、外景散光灯外景散光灯常用来作外景辅助照明。灯体采用防锈合金铝板，强度高，重量轻。反射面采用高纯铝板，经喷砂和电化处理，以增强散射效果。配用管形镝灯，电 源触发部安置在灯
11、体后 盖部位，开启方便，利 于检修。图示是DSG 系列外景散光灯，配用 管型镝灯。,5、三基色荧光灯：具有光线柔和、均匀、寿命长、无辐射热、光效率高的特点，作天幕光、顶光、正面辅助光等。配用40W的 三基色荧光灯管。,演播室灯光可采用冷、热光源结合使用。,6*36W,随着照明技术的不断创新和进步，国外在电视节目拍摄中所采用的照明方法已经有很大的改变，最突出的是采用了均匀无影散光照明法，以求得物体显色的饱和，减少人为的布光痕迹，使电视艺术更加真实。这种灯具的灯泡要求不能 有直射光射出灯口，必须 有效地射在灯具的反光面 上，间接的反射光则通过 柔和的漫射面传送出去，很好地消除了阴影。,7.1.4
12、灯架装置,（一）落地式灯架：常用来安插新闻灯和注光灯等，多为折迭式结构，携带方便。（二）悬挂式灯架：多用于演播室 1、固定式悬挂灯架：满天星、网架式、吊杆式 2、移动式悬挂灯架：行车式、格栅、滑轨式（三）夹子式灯架,7.1.5 调光设备 可根据需要而调节灯光亮度。现多用第四代可控硅调光设备，其优点是操作简单、灵活，体积小、重量轻、寿命长，光输出特性好。,24路双预置小型电脑调光台，可记忆100个场景，99个效果,九路调光台,电脑灯光换色器,换色器控制台,电脑换色灯,7.1.6 灯光控制,（一）控制灯光的亮度,1、功率的大小 2、灯位的远近 3、灯具前的软化，如加网罩或柔光纸 4、调整聚光型灯具
13、的会聚与发散 5、调光改变亮度,1、光影规律 2、消影方法 3、影子造型,（二）控制灯光的照射范围,（三）控制灯光的影子,7.2 摄 像 布 光,一、光线的投射性质 硬光：就是直射光，能产生清晰的投影，具有造型性好、光感强、便以揭示物体的立体形态、轮廓形状、表面结构，可以表现时间，但容易产生局部光斑。软光：就是散射光。其特点是投射方向不明显，柔和均匀，不产生清晰的阴影，投射方向和范围难以控制。二、布光的光型 按光线造型效果可分为主光、辅光、轮廓光、背景光、装饰光、效果光和场景光等。,（一）主光,是造型光中最重要的，起决定性的作用。当主光是硬光时，场景亮度与暗部分明，富有生机，如同在灿烂阳光的照
14、射下；主光是软光，则光线柔和，恰似阴天；主光的投射方向如是逆光或侧逆光，那么画面中阴影部占绝大部分，这决定了画面的影调是低调；主光是侧光或顺侧光，亮部暗部各得其所，画面是中间调；当主光是顺光，那么一片光明，几乎不见阴影，画面往往是高调。主光的色温则是直接影响画面的色调。主光一般采用菲涅尔聚光灯，位于被摄物的前面，与摄像机镜头轴线成5至45水平角，高度与摄像机镜头轴线成5至45。,（二）辅光 是起辅助作用的光线，补充主光的不足，使阴影部分产生细腻、丰富的中间层次和质感。画面反差、影调就取决于辅助光与主光的搭配。辅光的照度不能超过主光，也不能相同，一般光比约为21。（三）轮廓光 是从被摄物背后射来
15、的光，又叫逆光或背光，使被摄主体产生明亮的边缘，增加画面的纵深感。主光与轮廓光的光比约为11或12。（四）背景光 照亮被摄物背景、布景、天幕的光，主要是消除被摄主体在背景的投影，衬托背景的深度。高调亮，低调暗，中间调光比约为主光的2/3。,（五）装饰光 根据特定要求，突出局部细节以完美造型。如眼神光、头发光、服饰光泽等。（六）效果光 再现一些特殊光源的光线效果或特定环境、时间、气候等照明。（七）场景光 又称基础光。要均匀照亮整个场景。一般采用散光灯，位于被摄物的上方。,7.2.2 布光程序,布光的第一步就是确定主光，然后根据画面创意的要求，选择用硬光或软光，再确定主光的位置。（一）大场面布光程
16、序和角度。1、先布场景光，后布背景光，再布主体光。2、主体光要先布主光，后布辅助光，再布修饰光。（二）小场面布光程序 1、先布主体光，后布背景光。2、主体光要先布主光，后布辅助光，再布修饰光。,7.2.3 静态布光,光位示意图,2、人脸布光,水平钟面（H）6 H：正面光照，缺乏立体感与空间感，显得平淡，但能够消除多余的影，掩饰皮肤的皱纹。9 H和3 H：侧光，形成阴阳脸，常用来突出线条和质感。12H：逆光，被摄体正面是暗的，轮廓的边缘勾上了一道明亮的边缘线。垂直钟面V 12V：顶光，12V1V是顺顶光，1211V是逆顶光。3V9 V：以下统称脚光，3V6V是前脚光，6V9V是后脚光，脚光一般用
17、来制造和渲染特定的环境和气氛。,3、反光物体的布光,改变机位和被摄物的位置避开斑点。移动机位，改变灯光入射角。将光线软化或柔化。可用透射法从背面加光。降低反光率。用偏振镜滤去偏振光。,用遮光板遮去灯光。用漫反射光。用大光圈、长焦距镜头拍摄。,4、荧屏物体布光,分别布光 这种布光方法用灯多，容易相互干扰产生影子。一灯多用布光 指一盏灯对不同物体有不同的造型效果。分组布光 按灯具照明范围大小将群体分组布光。整体布光用高功率灯具进行整体照明。,5、群体布光,7.2.4 动态布光,1、被摄物运动的布光（1）大面积布光是将物体活动的整个区域进行大面积布光，这和 整体布光相似。例如，一堂优秀教学示范课，老
18、师一会儿站在讲台旁边讲课，一会儿走到学生当中辅导，可将整个课堂进行大面积布光;又如，舞蹈教师的示范表演，可将整个舞台进行大面积布光，,（2）分区布光 是将物体活动划分为一系列的重点区和瞬时区，物体在重点区的时间比较长，需要有较好的布光效果;物体在瞬时区很快就通过了，只需适当的照明，其影调反差与重点区相吻合就可以了。例如，教师从实验室门口走向实验台旁做实验的过程，可用分区布光；教师在实验台旁做实验是重点区，用三点布光。,3、连续布光,是按照物体活动的路线、环境以及在每一相对位置的活动范围利用三点布光法进行连续布光，使物体运动的方向发生变化时，主光、辅光和逆光的方向不变，保持同一光线造型效果。,2
19、、摄像机运动的布光,随摄像机运动而不断地调整照明的方位、高度 和亮度平衡。要求灯光师与摄像师密切配合，熟悉摄像内容、线路、方向，使照明效果能够前后一致、连续。为了使被摄物获得足够的照度，一般以近拍为宜。,新闻演播室达到标准灯光照度（1500Lx以上）,新闻、专题演播室灯光,新闻、专题、谈话类节目的布光要求，其吊挂部分可前后、左右任意移动，布光从局部到多人（5人左右）画面，可拍摄全景，灯光的局布照度可在1300Lx左右，整体画面亮度不低于900Lx。该演播室的背景采用抽拉式活动背景，也可是卷帘式电动遥控背景，使用一套灯光的情况下，制作多套栏目，既方便又不会降低节目质量，是中小电视台经常使用的一种
20、有效的方法。,电视电话会议厅灯光布置,采用环形布光方法，加强了主持人整体灯光的效果，又考虑到会议厅装修的要求，采用了三基色冷光灯型的会议格栅灯，使整体的效果美观大方，又达到了摄像所需要的色温及显色性。演播室主席台区域的 照度可达到700-900Lx，观众区域达到400-600Lx，比一般会议室照度增加一 倍左右，很好的达到电视 拍摄所需照度的要求。,7.3 摄 像 采 光,7.3.1 自然光 1、日出光与日落光（015）照射角小，投影长，照度低，移动快。因斜 穿大气层而被散射，蓝紫光被吸收，所以 光线显得柔和，且呈橙红色。用顺光拍摄人像近景，可获柔和和细腻的 质感；采用逆光拍摄，让典型物体的剪
21、影 与太阳、霞光相映衬，产生富有诗意的效 果。,2、斜射日光（1560）照射角适中，亮度较强，明暗反差正常，影调层次丰富，色彩鲜艳，质感好，有很强的立体感和空间感，是拍摄的黄金时段。3、午间顶光（6090）照射角高，亮度最强，反差强烈，难于表现质感、立体感和空间感。,7.3.2 日光的光位,1、顺光 造型效果均匀平淡，反差小，缺乏立体感、空间感，轮廓不明显，不宜表现有 凹凸丰富层次和数量众多的物体。2、顺侧光 符含人们生活中的视觉习惯，能构成明显的影调对比，立体感和空间感很强，能明显地表现有凹凸形状和粗糙的质感。,3、侧光 形成阴阳面，反差十分强烈，一般不 宜拍摄人像。但立体感强，轮廓清晰。4
22、、逆侧光 能勾划被摄主体的轮廓，产生较强的 立体感和空间感。5、逆光 能在被照物体周围边缘产生明亮请清 晰的轮廓，常用来作轮廓光和隔离光，使物体的立体感和纵深感增强。,7.3.3 反光板采光,硬光反光板：采用银箔或金属薄片做成，反光面平，反光率高。软光反光板：采用磨砂、带点或柔皱的银箔、白布或白纸做成，表面粗糙，采光柔化。,反光板,只要将锡纸等贴在轻而结实的平板上，并尽量不要使表面起皱纹，就能利用这种反光板，在一定范围内自由自在地改变光源的位置，使图像的变化更加丰富多彩。,在逆光情况下利用反光板反射光线，就能取得良好的效果。,7.3.4 混合光,（一）室内混合光 1、以高色温为统一色温时：人工光要用高色温灯。如采用低色温灯应加色温片来提高色温。2、以低色温为统一色温时：设法降低自然光的色温。3、当光源无法统一时：如以灯光为主，可增大灯光强度，使受光部分强于自然光，避开窗口为背景。,（二）室外混合光 以高色温为统一色温，将低色温变为高色温。,色彩照度計,色彩輝度計,
