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1、游春图赏析,画家背景,展子虔，550年生，617年逝世，渤海（今山东阳信）人。北周末隋初画家。历北齐、北周入隋任朝散大夫，帐内都督。擅画人物、山水及杂画，几无所不能，人物描法细致，以色景染面部,画马入神，立马有足势，卧马则腹有腾骧起跃之势，与董伯仁齐名。,他的其他画作,法华变相图、长安车马人物图、白麻纸、弋猎图、南郊图、王世充像、白描等六卷，著录于贞观公私画史；朱买臣覆水图、北齐后主幸晋阳图、维摩像等，著录于历代名画记、北极巡海图、石勒问道图等20件，著录于宣和画谱。其中传世作品有游春图轴,这都是后人的临摹而已，原作都已不见所踪,游春图卷，隋代，绢本,设色,纵43厘米，横80.5厘米,现藏北京
2、故宫博物院。卷首有宋徽宗赵佶题“展子虔游春图”六字。,画面描绘了阳光和煦的春天，翠岫葱茏，碧波荡洋，贵族士人于堤岸策马游赏的景象。,游春图之所以在中国的绘画史上有举足轻重的地位必有它独特之处,据唐张彦远的历代名画录这样记载：“其画山水，若钿饰犀栉，或水不容泛，或人大于山”,在他之前山水是这样画的,东晋画家顾恺之的洛神赋图,“树石若伸臂布指”-山和树非常的简单，像人的手指一样非常简单人和景的比例也不准确,“人大于山，水不容泛”,展子虔游春图,人、马、舟、桥与山石、树木、江水的比例已经十分合适，树、石近大而远小，江水斜下，两岸错落，树林密布，白云缭绕，显得疏密有致，透视的空间感和纵深感也十分恰当。
3、,游春图的构图,画面取俯瞰的构图方式，重叠的山冈，平远的河水，获得了“远近山川，咫尺千里”的效果。奠定了中国山水画的“三远”即“平远，深远，高远”对以后的山水画的家有着深远的影响,宋 范宽溪山行旅图,游春图对以后的山水画的家有着深远的影响，奠定了中国画所特有的透视法“多点透视”,五代 关仝关山行旅图,隋末至唐初，中亚及西域盛产的石青、石绿颜料大量地供应给中原画家，如果往前看看，可以看到九色鹿经图中国王等人的飘带用的就是这种颜色。而在游春图里，画家考虑的是如何将青绿设色法用于对自然的表现。画家以线勾出轮廓，一层层地染上花青、翠绿等透明的水色，再罩上一层石青、石绿，最后以墨或赭石重勾轮廓。,全画以
4、自然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意盎然。山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。这幅画的技法特点是以线勾描物象，色彩明丽，人物直接以粉点染。其双勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响。,唐 李思训江帆楼阁图,唐 李昭道 明皇幸蜀图,应该说，这幅画对中国绘画空间美的认识，诗画合律的表现，标志着中国山水画达到了一个新的境界，这就决定了游春图在中国绘画史的重要地位。,北宋徽宗最早得到此图，题“展子虔游春图”，钤“宣和五玺”。此后辗转宫内外。清乾隆时复归内府。清末溥仪逊位后，被偷出宫外。1946年出现于长春的一家古玩店，转到北京琉璃厂的马霁川，意欲高价卖给洋人。张伯驹闻讯，拍案而起，但马霁川开价八百两黄金。张伯驹找到当时故宫博物院院长马叔平，先迫使禁止倒卖于外国人，但故宫博物院拿不出那么多钱。最后，张伯驹变卖了他的曾为李莲英居住的老宅，加上夫人的全部首饰，终于将游春图留下。1956年，张伯驹将其与其他文物一起献给了国家。,历史小故事,谢谢大家,小组成员：,123456,
