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1、,建筑解读与分析,吐根哈特住宅1930 捷克斯洛伐克布尔诺(Tugendhat House，Brno),路德维西密斯凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe）,路德维西密斯凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe）简介,路德维西密斯凡德罗(1886年1969年)，20世纪中期世界上最著名的建筑大师之一。1886年，密斯出生于德国的亚琛古城，后入美国籍。1908年，密斯在著名的贝伦斯事务所工作四年，并逐步形成了自己的建筑风格，那就是：纪律、秩序和形式。19301933年他担任德国包豪斯学校校长。1938年由于德国纳粹主义猖獗，密斯迁居美国，长期担任著名学府伊利诺理
2、工学院建筑系主任。1969年，密斯逝世。路德维西密斯凡德罗是位个性非常鲜明的建筑大师。也是一位卓越的建筑教育家。,路德维西密斯凡德罗代表作品,1927 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Apartment Building）,1928 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange House Krefeld,Germany）,1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion）,1930 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat House,Brno）,1933 德国柏林 密斯凡德罗住宅（Mies van der Rohe House Berlin）,1946 美国伊利诺斯州
3、普莱诺 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano,IL）,1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）,1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIT）,1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT）,1959 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York,NY）,1968 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science）,1968 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin,Germany）,TUGENDHAT
4、HOUSE吐根哈特别墅,住宅简介,平面与立面分析,内部空间与采光,模型,总结,入口处理,体量关系,建筑细部,吐根哈特别墅简介,1929年一个独特的别墅设计方案出炉了，这一创意作为不容忽视的纪念物载入了现代建筑史的史册。这一作品的设计者就是鲍豪斯建筑学派的创始人路德维西密斯凡德罗，他后来定居在美国。在欧洲，他的作品吐根哈特别墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之一。他的革命化的观念不仅改变了住在内部的传统安排而且还引进了外部简单设置的潮流。这一建筑物在战争期间被破坏了，直到最近才作为博物馆对公众开放。1995年这别墅成为国家的纪念馆和博物馆。现如今吐根哈特住宅被称作“布尔诺城市的唯一标志。,吐根
5、哈特住宅简介,基地位置：捷克第二大城市布尔诺，坐落在面南的绿草如茵的坡地上,施工时间：年,设计时间：1927年,设计者：路德维西密斯凡德罗,返回,平面分析,平面分析杜根哈特别墅是密斯的流动空间的继续。他的特点主要是在其局部分空间处理和室内材料的运用。吐根哈特别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在面南的绿草如茵的坡地上。建筑主体共有两层，另有一个地下室。而住宅的正立面，也就是住宅的向南的一面，有一个大花坛。因此大部分的私密性活动空间卧室等均放在二楼。它的周围是露天活动平台。一楼则因地形而营造了一个通透空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直
6、接通向花园，这也是吐根哈特别墅最出名的地方。,总平面图,二层平面图,三层平面图,底层平面图,从平面一楼则因地形而营造了一个通透空间，使人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是吐根哈特别墅最出名的地方。因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈特别墅的主入口和车库入口均在二楼上，也就是朝向北邻街的立面。人们进出或穿越住宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上.,南立面图,东立面图,西立面图,从立面上看吐根哈特采用长条的大型玻璃窗，模糊了室内与室外的边界，使内外交织成一体。一楼的窗的面积明
7、显大于二层窗的面积，而且一层是规则的整块落地玻璃。这就表现了吐根哈特的特点：一层面向花园，通过大面积的玻璃窗形成开敞的大空间，二层则主要集中私密性的居住空间，所以窗的面积小。,返回,交通流线到使用空间,吐根哈特住宅的结构,重复到独特,单元到整体,加法和减法,住宅的等级关系,处理内部空间时了运用对称和均衡,吐根哈特的基本构图,几何关系,平面的几何关系运用黄金分割比进行房间的塑造与分割从而产生了一定的韵律与美感。,返回,模型图,返回,入口处理：,我们来看一下入口平面图：不难发现，吐根哈特住宅的入口处，有几面墙体的设计似乎有些特殊，这样的设计有什么特殊的作用么？先来看一下如果没有这样的设计会产生什么
8、样的效果。,把延伸出来的墙面去掉后，很容易的发现整个入口处的空间变成了一个独立的整体，与1处的卧室，2处的天台，3处的客房割裂开来了，入口应该是联系各个空间的一个平台，它起到的应该是一个枢纽的作用，上图中所显示的红色区域内则完全没有这样的效果，将一个大的交流平台白白的浪费掉了，可以看出，延伸出去的墙体是十分必要的，那究竟有什么特殊的优点，再看下一张图。,顺着墙体延伸的空间，在玄关处汇集。红色区域的空间不再是一个孤立的独体，蓝色区域内的走廊向中间推移，渗透，使其具有了相应的动感。,返回,他作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑
9、艺术,吐根哈特住宅建筑细部,密斯通过使用落地的玻璃使墙的概念更加模糊，从而产生不同的室内感受。我们发现私密空间让位给流动空间，通过落地窗我们仿佛置身于大自然之中，给沉浮的心得以平静。,建筑细部,第二件称为“布尔诺椅”，乃以主人所在城市命名。这是为餐厅设计的餐椅，最初曾考虑直接使用加扶手的“先生椅”，但其大弧形扶手前伸太多，用作餐椅使用显然很不方便，于是密斯重新设计了一件悬挑椅，事实证明这件作品非常适于用作餐椅。这件悬挑椅结构不同于“先生椅”，构架材料则用钢条而非钢管，这方面与前面第一件“图根哈特椅”相同。主体构架连同扶手形成一个框式，而坐面与靠背所组成的另一个框式与主体构架结合，从而形成一个简
10、洁优雅的形式。第三件方形矮桌结构极为简单，十字交叉的主体构架支承着玻璃面，典型体现了密斯设计哲学的一个内在统一的方面，即细部的简洁。但这种简洁的取得并非一蹴而就，而是苦思冥想的结果，如这件看似轻而易举而成的矮桌，密斯实际上曾画出数十种不同构思的草图，曾尝试过多种方式：如圆桌面、弯曲腿、三条腿或五条腿形式、斜腿式样以及托泥腿形式。,密斯为他们设计了一组家具。用与巴塞罗那椅相同的材料和工艺制作。第一件是后来称为“图根哈特椅”的休闲椅，这件作品从构思上是对前几年设计的“先生椅”及巴塞罗那椅的一种综合，主要构架之间仍是设计师惯用的焊接方式，这件作品虽不如前两件影响大，但它实际上使用起来更舒服。,很多酒
11、店的客房行李台与墙壁接触的地方，或墙面的乳胶漆或壁纸，都很容易被行李包刮坏、磨损，不仅给酒店的形象有很不好的影响而且增加了酒店的维护费用。那么，将行李台与墙壁之间故意做出一个距离，而且通过皮革、木材、壁布三种不同的材质将它们的分开，不需提醒，宾客放行李箱的时候就自然而然的注意，将行李箱放在不会碰到墙面的地方，从而避免了以上问题。这大概就是设计改变了人们行为的最小体现吧。,返回,内部空间与采光,内部采光,流通空间,全面空间,流通空间,“流通空间”在二十世纪初这应该是个很前卫的名词，毫无疑问，这在当时属于创造性的突破。开创了完全与以往的封闭或开敞空间不同的流动的、贯通的、隔而不离的空间开创了另一种
12、概念。,吐根哈特住宅的全面空间,密斯擅用钢结构和大片玻璃墙，几乎在其绝大部分作品中，二者都是最显眼的。诚如透过那大片玻璃墙我们差不多就能看见全部的内部构件。,通过落地窗，仿佛将室内与庭外的花草树木相结合，似成一体。,开敞的玻璃窗进一步将浪漫美好的精神投向窗外的花园美景之中,变幻莫测的光从庭院投入室内、地下产生幽静的美,采光应用,外部空间，如水庭、屋顶花园和各种阶梯式地面都与内部的展示空间相连，所有这些空间都可以用于现代艺术作品展示。而且这种内外的连续性将活跃的 自然光引入了展室内，表达着时间的流逝和季节的更替。,与庭外的草木相交映,自然光,旭日正升,夕阳西下,返回,总结,路德维西密斯凡德罗坚持
13、“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”。吐根哈特别墅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之一。密斯通过使用落地的玻璃使墙的概念更加模糊，从而产生不同的室内感受。我们发现私密空间让位给流动空间，通过落地窗我们仿佛置身于大自然之中，给沉浮的心得以平静。立面分析一楼的窗的面积明显大于二层窗的面积，而且一层是规则的整块落地玻璃。这就表现了吐根哈特的特点：一层面向花园，通过大面积的玻璃窗形成开敞的大空间，二
14、层则主要集中私密性的居住空间，所以窗的面积小。吐根哈特别墅中,密斯再次成功的应用了流通空间思想,住宅底层的起居部分是建筑的精华.在开敞的大空间中,客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔,餐室部分以乌檀木作成弧形墙,于是,书房,客厅,餐室,门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间.内部流通的空间同时又被玻璃幕墙引向花园,室内详室外延伸,室外向室内渗透,流通空间再次在这里得到完美诠释.正如我们可以直接看到构件但我们并不能直接看懂密斯赋予这些构件所构筑的空间的内涵和期望一样,我们看到的密斯只是别人为我们勾勒出的平面形象,只有当我们把自己放入密斯的工作与生活环境中,与密斯同行,聆听密斯的教诲,我们才能明白为什么他的这些思想会影响二十世纪的大半时间,今天,站在遥远的东方,向远行的密斯挥一挥手.我这个普通的年轻人所能理解的实在太少,只有借着这挥手表达我对大师的敬意.同时,也因为着遥远的距离,使我能够远离大师的阴影去观察他,阅读他,思考他.或者说,密斯和其他的建筑大师一道为现代建筑和现代建筑以后踩出了一条广阔的道路,正因为如此,我们才有机会从这条道路走过并最终走出我们自己的路!,Less is more,-Ludwig Mies Van der Rohe,Thank you!,
