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1、 窗体顶端窗体底端解读日本建筑大师：石上純也【觉得还是应该花点功夫把这篇文章再翻译完】2011-03-12 23:41:07 石上 純也（ 、1974年（昭和49年） - ）日本建築家。（株）石上純也建築設計事務所主宰。日本建築学会賞、金獅子賞多数受賞。【翻译：石上纯也，1974年出生，日本建筑师。石上纯也建筑设计事务所创始人。曾获得日本建筑学会奖、威尼斯双年展金獅子奖等。】略歴： 【翻译：简历】1997年武蔵工業大学卒業。2000年東京芸術大学大学院修士課程修了。2000年（株）妹島和世建築設計事務所入所。2004年（株）石上純也建築設計事務所設立。2010年東北大学大学院非常勤講師受賞歴：
2、【翻译：获得奖励】2004年住宅優秀賞2005年SD ReviewSD賞2005年2005賞2008年第1回六花森Tea House Competition優秀賞2009年日本建築学会賞作品賞 - 神奈川工科大学KAIT工房2010年意大利第12回国際建築展金獅子賞 - 主作品：【翻译：主要作品】2005年展会場構成2005年TABLE2005年2005年low chair - 発砲2005年round table2007年四角2007年2007年神奈川工科大学KAIT工房2010年展覧会：【翻译：展览会】2005年LEXUS L-finesse展2007年東京都現代美術館 space for
3、 your future 展四角2007年箱展2008年 第11回国際建築展 日本館展示、2008年9月14日11月23日2010年資生堂 石上純也展建築小、大？2010年 第12回国際建築展2010年豊田市美術館 Another scale of architecture 展2010年TOTO間 GlobalENDS展、12月2011年2月【来张正面照也很帅的嘛。】単著：【翻译：著作】図版建築考INAX出版、初版2008年9月10日石上 純也 相关系的人物图和他最接触最密切的人有：妹岛和世、西泽立卫、藤本壮介、藤村龙至、乾久美子等。艺术家28%、建筑师25%、商业家7%、其他42%。建筑消隐
4、：2008年代表日本参加第十一属威层斯建筑双年震曲年轻建筑师石上纯也是个极为与众不同的建筑创作家。虽然到目前为止其建筑作品并不多，但是其跨界于艺术与建筑之间的创作手法及其琼艳的效果令人耳目一新。新一届的日本建筑评论权威五十岚太郎将石上纯也誉为日本前卫建筑家(Pi onee）一脉，亦即继萄竹清训 伊东丰雄、妹岛和世之后的代表人物。石上纯也于东京艺术大学取得建筑硕士学位之后，2000 004年任职于妹岛和世建筑没计务所而从2004年始独立成立石上纯也建筑设计事务所，石上纯也的创作手法某种程度上受伊东及妹岛的影响而在“建筑消去”的这个模式中持续走到近乎极限的地步。在此打算借由四个案子来就“非物质性”
5、、“狭窄与宽广”、“超巨大空间物件”、 “外部与内部”这四个他建筑创作上的关键宇来窥其建筑创作概念上的究竟。 2008年国际威尼斯建筑双年展日本馆室内局部超巨大餐桌Table所碰触的“非物质性”这是一张9.5M、宽2.5M、厚3MM，如同纸一样薄得桌子。这种近乎“非物质性”的薄度在普通情况之下毫无疑问是会发生挠曲的现象的，不过在进行建筑结构解析之后，事先对它施加力量来形成于顶板及桌脚只挠曲方向完全相反的曲率，使得这张桌子在放置于地板上时，得以保持完全水平与垂直的形状。此外，由于搬运到会场的通道极为狭窄，因此是在计算了弹性范围中所能够承受的弯曲曲率及那时桌子大小之后，才将它弯曲送进会场里来的。在
6、本案中想探究的是极日常性的物件（桌子）的非日常性（极度大跨距与极细薄）表现手法所创造的空间张力，以及一张桌子如何在“室内空间”这个“基地”中展现出建筑的特质，并透过桌子的小物件配置来探讨微小场域与空间之塑造的可能性，石上表示，这个可能只被视为日常性家具的餐桌，对他来说也是一放在室内的这个“基地”中所创作出来的“建筑”。透过精密的结构分析而创造出极度扁平稀薄化的“非物质”与日常性。而超巨大桌子中央这个人的手无法触及的地带（置有观叶植物及各种物件），则是一种将内部（桌子中央）加以外部化的手法，尝试让空间中产生内部与外部的辩证与对话。而这种非静定的时空状态，正是石上纯也建筑作品中最受人瞩目所在。（说
7、明上面的一张图）石上纯也的团队以“Extreme nature”(极度自然)为名为一种另类的建筑创作方式来对应本次的展览主题。石上将日本馆的内部完全净空、只以铅笔轻巧而优雅地绘制起建筑的画面，而在馆外盖了四个温室，并非常巨细靡遗地配植各种植物，因此具体地来说看起来极像种景观建筑的处理方式然而这其实乃是石上纯也多采取的一个巧妙的策略。他打破了原本所谓的建筑展中都只能以图面或模型做的“非真实”展现模式而在威尼斯日本馆外围做4个1：1的真实营造物件温室。然而这四个温室却又有别于一般真正考虑空调设备与强固境界的那种“温室建筑物”而刻意地将内部与外部空间暧昧化使得原本的境界变得微弱而模糊这是石上于本案中
8、所做的第一个“接缝、境界的消融”。同时，在植物学者大场秀章的协助之下，在这个场域中进行大量的栽培，塑造出了宛如置身于公园中的风景。建筑与植物在此不具有原本被认定的主从关系，而相互和谐地融合在一起这是第二个“阶级与境界上的不存在”(Seamless2)，因为石上纯也并不将植物视为建筑的他者，而将它们认定为同样作为“环境之存在”的缘故。所以在石上建筑图面上的表达，埴物的描绘往往远远凌驾于建筑犍的存在，建筑物几乎完全消失，而与植物同样地与环境融合为一体。至于本展览中几乎被净化的日本馆，在石上纯也以上的操作策略下还原成了它最原初而纯净的空间状态。围绕在他周边的温室则让室外空间有了近似于室内景观的情境与
9、气氛。于是，这个“建筑”不再拥有具体物体明确的质感，同时原本作为一种二元论的“室内、室外”的关系在此也不复存在。石上纯也这个充满了光粒子而具备透明体量温室的内部空间也促使人们意识到室外空间；而室外置放家具则让人仿佛置身室内。原本室外空间与被玻璃所包覆的华丽纤细铁件构造体之间所产生的空间彼此重叠，而出现了一种双重的暧昧风景，创造了让人得以感知的内外植物、家具、建筑、地形与环境等所有事物都是同时存在的这个自然现象的真实。综上所述，可以发现石上纯也的建筑毫无疑问地超越了一般人对于建筑作为“物”的惯性定义。石上的建筑温柔而细腻、但背后却立足于精准的技术基础之上。这样的做法拓展了建筑领域的崭新地平线、提
10、示了一种可以更自由而烂漫的阅读的可能性。于是，潜藏于原本日常中所难以察觉的空间与建筑景致也因而得以重新被发现。“一种作为自然现象的建筑”石上纯也透过一连串的作品发掘出的空间的无限可能，并揭开真正迈向新世纪的建筑思潮的序幕。石上純也、建築家、先鋭的作品発表続。一貫、全体形固定設計者意図超、1960年代建築家問題共通部分。1960年代建築家都市対象対、石上気象自然用。、問題1960年代建築家行方参照、今後建築家像討議。【翻译：石上纯也，作为一个建筑师，继续宣布一个激进的工作。还是一贯的主题，主要有这三个方面：无形式、所有“不”固定的、超出了设计者的意图的，这个问题在从前20世纪60年代建筑师关心的
11、问题中有部分的相同。 20世纪60年代建筑师，对于“城市”这个概念也推理过，石上纯也先生则是用气象、自然来类推。这样的话，对于这个问题，就可以间接的对照和参考20世纪60年代建筑师（在观点上）的去向，并且讨论未来的建筑师形象。】、藤村：石上建築森環境人工自然建築庭、対立軸建築何比較、共通枠組。一全体固定設計者意図超。石上総称風景気象呼、言葉聞、1960年代建築家問題似。、当時対象都市。石上同問題、対象都市、気象自然。時代現気、意味。四角、作品雨建豊田市美術館展示、石上吊下意思感。吊思上何、驚常。、0.9柱建、引材、圧縮材意味。例現象、上糸垂同風景。石上足、圧縮材、重要思。【翻译：】石上：僕建築
12、何時、構造体支、自立重要思。加、僕全体性、特外形重要。単純広、境界線空間感思、自立外形重要。藤村：確、自立外形石上作品根幹感。確外形、。十分広平面、輪郭確実。先吊下共通、石上作品共通点、一見外形見、一見重量感見。非物質的見。、非物質的見物質的現象、石上作品共通思。世代（導入以前世代）方(笑)今若者CG建築考、物質感素材感批判聴、石上作品CG現象痛快。1990年代真逆。当時、例、中本物商店街模倣、研究進、年代(2000年代)空間物質性情報的読替、流。例IKEA店舗、見方、検索空間、空間階建。一部量販店、平面的並、一望設計。情報空間動置換空間再編成。【翻译：】建築構築藤村：名和晃平作品見同方向性感
13、。実際名和場合表現、自規定作品制作。石上作品的、情報的見名和風感、情報的対、感。石上：建築変化遅、残、携帯電話電子機器全違思。対抗、思。同時建築新繋思。建築一一構築。言語古典的言語則、自由、建築構築真剣考、構築性限界考、空間成立成立境界考思。藤村。90年代情報環境出来時、建築家反応分、一番反応結局建築重力、走人中、石上重量感抽象的、別言方数学的、意味情報的気、特徴思。、経緯抽象的建築観生成。石上芸大時代修士制作発表覚、石上真夜中海中潜時、上光差込、魚腹光感言(笑)。石上：脚色感(笑)。藤村：頃空間現象的構築意思思、後、影響受。石上：一一作品僕内側出来、条件中出多。例、鉄板丸搬入経路狭、通一、極
14、端部分。具体的突詰建築重要思。【翻译：】大学美術館枠組藤村：名和風空間時、例大、物理的、制度的条件出。問題顕著表出展Architecture as Air思。作品直後壊、様議論生。別方出思。意味、境界線作品思、石上崩壊整理。石上：非常残念。、僕自身多人見。飛行機乗直前壊連絡来、飛行機中着嫌落込。少管理会場、見思。藤村：壊表現、一種、石上望。少問題引考、1960年代言、片方都市計画実現建築家、片方磯崎新、当時設定、。石上冒頭建築宣言、石上作品拝見気、石上作品産落先、先大学美術館、管理場所限定印象。今日豊田市美術館伺、展示室行警備員人、先入、覧、作品性質上、特殊囲辛感受。石上思。本当欲思、自分追求
15、特定必要。石上：基本的場所合思。何抽象的概念、土地場所必然的思。不確定要素多考察入、住宅、老人、実際建物重要。【翻译：】藤村：、石上自分作品場所思。石上：機会(笑)。藤村：意味、最後展開大変興味深、1960年代建築家道、追求結果、大学美術館限定。、。社会極端消費社会化連動、大学美術館管理場所辛成立、複雑問題解決定義離危険。近建築家差言、石上状況最先端感。差何問意味古典的、彫刻窓、建築窓言、石上状況考。最初作品発表頃、建築作品使、作品使、明快区別。今攻。石上：住、逆建築眺、求場所、建築求場所建築、必要場所違思。建築見、空間的、初期単造形超、新空間質気。意味建築家思、違使目的分、混気。、藤村：現代
16、美術領域来、建築始、世界中建築、流行。、金特色工業都市、建築観光客来、建築効果。、建築社会的効果認識、作品生喜、結果的建築都市間競争勝政治道具。建築家領域手結建築家問題。向人、向人。人、石上今後考時、次一手。今、建築接触、考。【翻译：】石上：建築、重要思、意味幸思。東京建築成立言成立思。化石環境現代建築事件、波及効果大、役割果重要。僕東京建築思時、数一気。藤村：通、欧米建築家繋、建築家社会発揮、日本単消費。日本一番有名建築家丹下健三、丹下健三岡本太郎有名、有名建築家見方変田中角栄言思。岡本太郎、田中角栄、丹下健三負。日本的状況、僕建築家先建築社会必要考、方突抜戦略状況思、石上戦略考。石上：大考
17、(笑)。作思(笑)。藤村：風呂敷広(笑)。今日改思、石上年代的条件備作家。年代的条件、一状況、建築枠組変。新作家像時代生作家共通課題、新枠組先端先鋭的作品続。加今日、発見、石上問題意識1960年代建築家繋。全同、1960年代都市気象変。端的間我手情報環境、社会的、膨大情報扱思。石上超高層建時。60年代建築家、丹下健三達世界的活躍、彼、超高層建建築家。丹下建、磯崎建、菊竹建、黒川建。決道平坦思。我超高層建、先岡本太郎田中角栄匹敵、特別必要思。、機会討議頂思。2010年10月2日 大阪名村造船所跡地【翻译：】理念1：地平線大気地球表面覆、繊細薄平広行建築考。大気地表空間広、薄。風景。広大大地敷、間
18、環境生。【翻译：要试想像大气层履盖于地表那样,构建纤细平薄而宽广的建筑。空气和地表相隔着的空间比例（身体的比例）是如此的宽广,如此的薄。那样的比例呀。广阔的钩织的东西铺在大地上，是如此的轻薄，那是另一个新环境。】理念2：森建築神奈川工科大学KAIT工房森建築 scale=1/50神奈川工科大学KAIT工房（厚木市）2008年学生自由使多目的工房。壁。構造的計画的305本柱成立。柱、方向異。2000、場所異2000空間感。一歩進、大空間万華鏡移変。建築空間構成計画、森、計画性同時実現考。、建物、道歩回、空間発見。【翻译：这个是学生都可以自由支配的工房。完全没墙壁。结构上也计划的也305个柱子组成
19、的。滑动的柱子，比例、滑动的方向都是不同的。虽然同是2000的房间，但是这个地方的2000感觉完全不同别的空间。进一步看，大的房间的空间像万花筒一样发生着变化。建筑这样的建筑要有很好的空间构成的规划、或者、在建造这个时候，不确定性和明确的规划性可以一起考虑。关于人，在这个建筑中、各种各样来回的行为、也可以发现各种这样的空间形态。】理念3：空住広大地球環境同、既存環境溶込、広大密度極端希薄都市考。環境多様性、生活多様性街。一建物、僕日常地球環境同時。、床大対階高高積層建築。空開放性。上階行、違景色広。一般的積層建築同様、反復、階異環境。異環境集積建築、各階風景変、天気変、気象変。【翻译：我希望，
20、在几乎整个地球范围内的极少部分地方修建与当地气息相容的都市。（我希望有个和广袤的地球差不多规模，像是融入现有的环境的那种宽广且密度很稀的都市。）上面一句两种翻译，不知道哪个更适合，所以都写出来。环境的多样性的状态下,也存在生活的多样性一样的街道。关于每个建筑物，都共同拥有着我们日常生活和地球环境相同的尺寸。例如：地面的大小是相对应的高层建筑。是为了再空中有相应的开放性。在上面行走，会看到完全不同的景色。一般的高层建筑也一样，可以一层层的，但是每一层要有一定区别。完全不同环境集成的建筑，每一层,风景发生变化,天气也发生变化，气候也会有所改变。】理念4：雲積層蟻世界、草葉花植物構造体感思。蟻大全長
21、3mm、雲粒大直径0.01mm。模型中人間歩感、蟻雲上歩感同。薄平板状雲積層。建築、構造体含、自然現象近感考。【翻译：按照蚂蚁的大小比例，将自己置身于蚂蚁的视角中，能够身临其境的感受到花草树叶等这些植物的构造。甚至自然现象，也应该相应的被感受成固定的构造体。雨滴之类的、肯定也会被想成炮弹。蚂蚁的大小全长3毫米左右,云的粒的大小为直径0.01毫米左右。在这个模型中人们移动可能就感觉是蚂蚁在云层上面行动吧。这个模型比例是1:1000、是这样的比例感受关系。（人的大小）：（这个建筑物地板的厚度）=（蚂蚁的大小）：（云粒的大小）总之。在这个模型中，人在地板上行走和蚂蚁在云上行走的比例是基本一致的。我们
22、试着考虑这种尺度的感受的建筑。正如将扁平，板状的云堆积起来这种做法所反映出的这样。这个建筑所试图考虑到的是，将包括物体的构造在内的所有要素的尺寸感，近似逼真与自然现象。】理念5：雨建圧縮材柱太、0.9mm,引張材太0.02mm【翻译：压缩的柱子的粗细是0.9 mm,拉伸的驱动线的粗细能有0.02 mm】壁雨建繊細【翻译：】理念6：little gardens2007-2008年table2005出品。小建築大。設置前天板、脚曲率構造解析決。 9.5m2.6m1.1m大。厚3mm薄紙。、保、食事、使。、天板水面波紋広波打液体、静物浮水面天板茶器、茶飲思。2006年出品。 内装空間頼。内装自体手付、単、大部屋満。普通得、大薄。、部屋中普通。気止気、気付空間全体感一気変。神奈川工科大学工房、多様機能求、完成後空間壁大空間無数細薄柱立。、空間曖昧、突詰思。星空点集、考、星座見、星空図象近。考、恣意性逃気、点書、点集意味探感、出、中間的空間。 tepco住宅東京電力主催、新提案住宅実施。単身者住宅。都市中別荘考。 t
