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1、四合院建筑的分布及其设计特点编辑：赵强（洪雅轩国际艺术设计事务所）四合院在中国的华北地区和西北地区建造得较多，以北京的四合院为代表。一、四合院建筑的分布1. 北京四合院：北京是四合院最常见也最有特色的城市，提起四合院，常常就是指北京四合院。北京四合院的 特点是，绝大多数为单层建筑，当中围成的院落接近正方形，四面各房屋独立，以廊相连，院门多 开在东南方位。 从空中俯瞰北京城，可以看到一片灰瓦的房屋围着一个四方的院子。院子里绿葱 葱的树木给灰色的房屋做点缀，也给四合院院里的人们提供了树荫。北京的四合院现在已经和北京 胡同一起，成为北京传统文化和民俗的代表，成为北京城市建筑形象的标志。四合院建筑设计
2、之北京四合院2. 山西平遥乔家大院：大院为全封闭式的城堡式建筑群，占地10642 （约十六亩）平方米，建筑面积4175平方米，分 6个大院，20个小院，313间房屋。大院三面临街，不与周围民居相连。外围是封闭的砖墙，高10 米有余，上层是女墙式的垛口，还有更楼，眺阁点缀其间，显得气势宏伟，威严高大。大门坐西朝 东，上有高大的顶楼，中间城门洞式的门道，大门对面是砖雕百寿图照壁。大门以里，是一条石铺 的东西走向的甬道，甬道两侧靠墙有护墙围台，甬道尽头是祖先祠堂，与大门遥遥相对，为庙堂式 结构。北面三个大院，都是芜廊出檐大门，暗棂暗柱，三大开间，车轿出入绰绰有余，门外侧有栓 马柱和上马石，从东往西数
3、，依次为老院，西北院，书房院。布所有院落都是正偏结构，正院主人 居住，偏院则是客房佣人住室及灶房。在建筑上偏院较为低矮，房顶结构也大不相同，正院都为瓦 房出檐，偏院则为方砖铺顶的平房，既表现了伦理上的尊卑有序，又显示了建筑上层次感。大院有 主楼四座，门楼，更楼，眺阁六座。各院房顶有走道相通，便于夜间巡更护院。综观全院布局严谨，设计精巧，俯视成“喜喜”字形，建筑考究，砖瓦磨合，精工细做，斗拱 飞檐，彩饰金装，砖石木雕，工艺精湛，充分显示了中国劳动人民高超的建筑工艺水平，被专家学 者誉之为：“北方民居建筑史上一颗璀璨的明珠”，因此素有“皇家有故宫，民宅看乔家”之说， 名扬三晋，誉满海内外。四合院建
4、筑设计之乔家大院3. 陕甘宁地区-窑洞：在中国陕甘宁地区，黄土层非常厚，有的厚达几十公里，中国人民创造性利用高原有利的地形， 凿洞而居，创造了被称为绿色建筑的窑洞建筑。窑洞一般有靠崖式窑洞、下沉式窑洞、独立式窑洞 等形式，其中靠山窑应用较多，它是建筑在山坡，土原边缘处，常依山向上呈现数级台阶式分布， 下层窑顶为上层前庭，视野开阔。下沉式窑洞则是就地挖一个方形地坑，再在内壁挖窑洞，形成一 个地下四合院。窑洞是中国西北黄土高原上居民的古老居住形式，这一 “穴居式”民居的历史可以 追溯到4千多年前，那时人们便开始依黄土凿洞安身。时至今日，窑洞式房屋还广泛分布在黄河中 上游的各省、自治区，如陕西、甘肃
5、和宁夏，居住人口达4千多万。四合院建筑设计之窑洞四合院4. 云南大理白族民居：白族民居格局丰富，庭院布局多种多样，其中最典型的是“三房一照壁”、“四合五天井”。三房一照壁”就是三面三栋楼房，另一面是主房对着的照壁，中心是天井。四合五天井”是四 面各四栋楼房，每相交处有一耳房和一小天井，加上院中心的大天井，便是“五天井”了。大理是 个多风地区，每年出现大风日数既多，风力又强，尤其下关一带，每秒钟最大风速可达四十米左右。 在与自然作斗争中，白族劳动人民积累了丰富的经验，对常年多是偏西的风向，他们就将主房的布 局坐西向东，门窗都开在向东那面，风从屋后吹来，自然不易进入室内。白族建筑的照壁比较高大，
6、主房、厢房和厅房一般是层高均等，不分主次，充分起着互相屏障的作用，由于从房屋坐向，平面 组合到主面处理，都为避风步步筑防，所以不为劲风所烦扰。四合院建筑设计之大理白族民居5. 安徽徽州四合院：在徽州古民居建筑中，儒家严格的等级制度，以及尊卑有别、男女有别、长幼有序的封建道德 观表现的也十分明显。实用性与艺术性的完美统一，是徽州民居的又一典型特点。徽州古民居，大 都依山傍水，山可以挡风，方便取柴烧火做饭取暖，又给人以美感。村落建于水旁，既可以方便饮 用、洗涤，又可以灌溉农田，美化环境。徽居的古村落，街道较窄，白色山墙宽厚高大，灰色马头 墙造型别致。这种结构，节约土地，便于防火，防盗，降温、防潮，
7、使各家严格区别，房子的白墙 灰瓦，在青山绿水中，十分的美观。徽居的天井，可通风透光，四水归堂，又适应了肥水不流外人 田的朴素心理。徽州古民居建筑，由于地跨江淮的特殊地理位置，处于北方与南方两大建筑风格的交汇融合地 带，受楚文化、吴越文化、两淮文化、建安文化、桐城文化、徽商文化的影响，形成了自己独特的 建筑风格、建筑格局和建筑艺术，因而有着巨大的认识价值、历史价值、艺术价值、实用价值、审 美价值。旧时徽州城乡住宅多为砖木结构的楼房。明代以楼上宽敞为特征。清代以后，多为一明（厅堂） 两暗（左右卧室）的三间屋和一明四暗的四合屋。一屋多进。大门饰以山水人物石雕砖刻。门楼重 檐飞角，各进皆开天井，通风透
8、光，雨水通过水枧流入阴沟。俗称“四水归堂”，意为“财不外流”。 各进之间有隔间墙，四周高筑防火墙（马头墙），远远望去，犹如古城堡。一般是一个家庭之系住 一进，中门关闭，各家独户过日子。中门打开，一个大门进出祭奠先人。徽州山区气候湿润，人们 一般把楼上作为日常生活的主要栖息之处，保留土著山越人“巢居”的遗风。楼上厅屋一般都比较 宽敞，有厅堂、卧室和厢房，沿天井还设有“美人靠”。四合院建筑设计之微派四合院6、云贵的“一颗印”：云贵地区有许多四合院形式的住宅，住宅外面都有高墙，房屋为木料的柱梁为支架，墙体多为 夯土墙或土墙，内外墙均以石灰粉平，很少于窗，墙体外观方正，如同一个印章，这就是云贵地区 著
9、名的“一颗印”。“一颗印”历史悠久是云贵地区最普遍温馨的住宅，它简朴、平凡。“一颗印” 在云贵地区普遍存在也主要是其生存环境所造成的，云贵地区处于北回归线附近，夏季基本处于阳 光直射状态。因此此处的住宅并不是和北方的四合院一样坐北朝南，而是无固定朝向，大多依山势 建造，顺应自然。还有一个原因就是占地太小，所以造成当地人口稠密、用地紧张的问题。“一颗 印”建造中间的天井比较低，能防雨，还能调节小气候，而且居民的采光也来源于它。云贵地区属 于高原，“一颗印”建造的外墙窗开比较小，住房方正均称，平稳朴实，厢房屋面分长短坡。长坡 向内，短坡向外，加强立面的向心感，突出大门入口。住房空间有高低主次之分。
10、都有利于防风， 防火。总之当地的环境造就了“一颗印”居民建筑的产生。四合院建筑设计之一颗印二、四合院建筑的设计特点1. 北京四合院特点：四合院的大门一般开在东南角或西北角，院中的北房是正房，正房建在砖石砌成的台基上，比 其他房屋的规模大，是院主人的住室。院子的两边建有东西厢房，是晚辈们居住的地方。在正房和 厢房之间建有走廊，可以供人行走和休息。四合院的围墙和临街的房屋一般不对外开窗，院中的环 境封闭而幽静。北京有各种规模的四合院，但不论大小，都是由一个个四面房屋围合的庭院组成的。最简单的四合院只有一个院子，比较复杂的有两三个院子，富贵人家居住的深宅大院，通常是 由好几座四合院并列组成的。中间还
11、有一道隔墙。四合院建筑设计之北京四合院2. 乔家大院的特点：一是外墙高，从宅院外面看，砖砌的不开窗户的实墙有4、5层楼那么高，有很强的防御性。二是主要房屋都是单坡顶，无论厢房还是正房、楼房还是平房，双坡顶不多。由于都是采用单 坡顶，外墙又高大，雨水都向院子里流，也就是肥水不外流。三是院落多为东西窄、南北长的纵长方形，院门多开在东南角。四合院建筑设计之乔家大院3. 陕甘宁地区-窑洞：窑洞一般有靠崖式窑洞，下沉式窑洞、独立式等形式，其中靠山窑应用较多，它是建筑在山坡， 土原边缘处，常依山向上呈现数级台阶式分布，下层窑顶为上层前庭，视野开阔。下沉式窑洞则是 就地挖一个方形地坑，再在内壁挖窑洞，形成一
12、个地下四合院。窑洞密密层层，鳞次栉比，有人曾 喻为：如挂在云雾中的洞天神府，似镶嵌在黄土高原上的颗颗明珠。四合院建筑设计之窑洞4. 云南大理白族民居：大理地区是个风口，常年刮偏西大风，因此，这里的房屋以东西轴线安排布局，主房皆坐西朝 东，门窗也都向东开设，以背风暖和，也使房屋更坚固。大理白族素有美化自己住宅的传统。民居的屋脊、墙脊的飞檐，高高翘起，远远看去似有振翅 欲飞之势。这里的门、窗、照壁及檐下墙面，都用民间喜爱的木雕、石雕、彩绘和水墨画装饰，十 分高雅秀美。四合院建筑设计之大理白族民居5. 安徽徽州四合院：徽式住宅结体多为多进院落式集合形式（小型者多为三合院式），体现了徽州人“聚族而居”
13、 的特点。一般均坐北朝南，倚山面水，讲求风水价值。布局以中轴线对称分列，面阔三间，中为厅 堂，两侧为厢房，厅堂前方称天井，采光通风。院落相套，造就出纵深自足性家庭的生活空间。四合院建筑设计之微派四合院6. 云贵的“一颗印”：“一颗印”和北方的四合院一样坐北朝南，而是无固定朝向，大多依山势建造，顺应自然。“- 颗印”建造中间的天井比较低，能防雨，还能调节小气候，而且居民的采光也来源于它。“一颗印” 建造的外墙窗开比较小，住房方正均称，平稳朴实。四合院建筑设计之一颗印四合院四合院的布局既反映出中国传统社会的特征，又反映出中国人的隐逸性格和平和心态。通过上 面的各个地方四合院特征的对比，我们不难看出南方和北方四合院的不同之处。还有建造的样式的 不同。南北方四合院的建设是根据当地的气候、太阳方向、建筑风格等来建设的。反映了当地的民 族特色。四合院是古代人们精心创造出来的居住建筑，在人们的记忆中印象最深。本文由洪雅轩四合院中式装修
