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1、小提琴音柱安装（你先自制一个简单工具，用一根直径2至3毫米钢丝把前面磨尖，后面做一个能握的弯.）装音 柱时用音柱钩尖部插进音柱二分之一左右的腰部，拿进提琴里面装正就可以了 .距离是:码脚 右下2至5毫米，偏大34弦音好，偏小12弦好,偏大音柔和,偏小音则刚,装时要兼顾音色音质 刚柔.正不正不能判断时，可以把拉弦板和系弦柱取下后哪个孔可以看见.音柱的位置从琴的横断面看，是与低音梁相对应的。即低音梁位于琴马低音弦一侧的马脚下 面，而音柱位于琴马高音弦一侧马脚下面。这一点很重要。因为只有这样，音柱才能有效地支撑面板。如果音柱往外或往内侧移动，马 脚的压力（约5公斤）与音柱的支撑点就会错开（不处于一条
2、线上）就很容易使面板破裂。 而一旦面板在这个部位破裂，是很难修复的。同时，很显然，如果这二者错位，也不利于振 动的传导，音色就要打折扣了。从纵剖面看，音柱应位于马脚后面约23mm处，这个距离可根据琴的情况作适当调节。一般说来。如果琴板较薄，可以稍靠近些，琴板稍厚，可稍离远些。音柱本身为一圆柱 形云杉棍，直径为66. 5mm。琴板弧度高的可稍粗，弧度低的可稍细。加工音柱宜选年 轮lmm宽，春、秋材软硬差别不大的木材。对音往来说，最重要的是要把它装得符合要求。即从纵横两个方面看，都必须直立在我们前面所描述的位置上。由于面、背板都是有弧度的， 所以音柱的两个端面必须修削成相应的斜面，与之百分之百贴合
3、。在实际操作上。有时要作 多次反复调整才能达到要求。在音柱调节上，最主要的是要注意音柱的松紧度。琴的面、背板都是有弹性的薄木板， 有一定的上下活动的余地。在我们刚才所讲的位显上。如果音柱比较长，它对面、背板就有 较大的向外顶的力，这时音拄是撑得“紧”的。在同样的位置上，如音柱相对稍短些，那么它对面、背板顶的力也就小，音柱是装得“松”的。因此必须根据琴的具 体情况作调整。一般说来，如果一把琴的琴板较薄，或者弧度较平坦，薄板的支撑力较弱，就需要把音 往装得紧一些。相反，如果琴板较厚，弧度较大，琴板较硬，就要把音柱装得松一些。我们可以把琴看成一个受力体。如果琴弦产生的压力与琴本身的抵抗力相平衡，那么琴 就处于一种良好的受迫振动的状态。发音灵敏，声音持续时间长。如果这二者之间不平衡， 那么琴就很难有好的音色了。我们暂且不去研究琴弦张力、压力这方面的情况。从琴的抵抗力（抗压力）来说，琴 的形状，琴板弧度、厚度、材料、状态等都是重要因素。而一旦琴制作完成后，最易调节的 则是音柱。通过音柱松紧度的调节，可以取得某种程度的平衡，从而使琴发出理想的音色。实践证明，按照上述要求调节音柱，其效果是令人满意的。但也是不容易做到的。这需要严 格要求，反复实践，才能有所把握。那种盲目把音柱敲来敲去的“调节”，是没有意义的，不可取的。不但难有好的结果，反而会损伤琴体。
