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1、余光中散文分类及写作特点,尚家和小组,小组分工,组长：尚家和资料、PPT、演讲组员：丁嘉宁资料 周心怡资料 沈方怡资料 郭家琪资料,余光中散文分类及写作特点,分类,听那冷冷的雨,记忆像铁道一样长,从母亲到外遇,催魂铃,催魂铃,南半球的冬天,西欧的夏天,鬼雨,猛虎与蔷薇,焚鹤人,我的四个假想敌,四月，在古战场,不朽，是一堆顽石？,桥跨黄金城,桥跨黄金城,书斋.书灾,余光中散文分类及写作特点,写人,写物,抒情,讽刺,回忆,写景,我的四个假想敌,焚鹤人,注：部分散文占多种分类，写人的两篇更多是倾向于抒情的部分。,写景,本文发表于1987年，那时香港还没有回归，作者站在香港他那似家非家的阳台上，望着“
2、大陆的莽莽苍苍”，必然会心潮澎湃。沙田山居一本文思路清晰，语言柔和细腻。作者将海、山、云、风等景物结合在一起，天衣无缝。运用了大量的叠词，如灿灿、姗姗、碧湛湛、阴森森、莽莽苍苍、零零落落、远远近近、朝朝暮暮等，加强了语言的节奏感。,余光中散文分类及写作特点,写景,二运用了拟人、比喻、排比等修辞手法，让读者想象万千。“海被风吹成了千亩蓝田，无数的百合此开彼落”、“山谷是一个爱音乐的村女”、“我登上讲坛说道，烟云都穿窗探首来旁听”、“马远夏圭的长幅横批，任风吹，任鹰飞，任渺渺之目舒展来回”等等。作者把笔下的景物都当作有情感的人来写，表现它的喜、怒、哀、乐，让我们感受到了作者那份与自然对话的真诚，喜
3、悦，欣赏。,余光中散文分类及写作特点,写景,三运用了典故增加了文章的内涵。“重九的陶菊已经两开，中秋的苏月已经圆过两次了”，“住在山上，我亦非桓景，即使王粲也不能不下楼去”，这些典故都表露了作者的心迹：让祖国早日实现统一。,余光中散文分类及写作特点,写景,桥跨黄金城片段：爱桥的人没有一个不恨其短的，最好是永远走不到头，让重吨的魁梧把你凌空拖在波上，背后的岸追不到你，前面的岸也捉你不着。于是你超然世外，不为物拘，简直是以桥为鞍，骑在一匹河的背上。分析：运用了比喻和拟人的修辞手法，生动形象地写出了作者对桥的爱，把作者站在桥上的喜悦的感觉表现得淋漓尽致。片段：南边的石城墙上嵌着两扉木门，灰褐而斑驳，
4、也是封死了的。门上的铜环，上一次是谁来叩响的呢，问满院的寂寞，所有的顽石都不肯回答。分析：运用了拟人的修辞手法和对门的描写，生动形象地写出了历史的悠久和沧桑感。,余光中散文分类及写作特点,写景,片段：桥墩上栖着不少白鸥，每逢行人喂食，就纷纷飞起，在石栏边穿梭交织。行人只要向空中抛出一片面包，尚未落下，只觉白光一闪，早已被敏捷的黄喙接了过去。不过是几片而已，竟然召来这许多素衣侠高来高去，翻空蹑虚，展露如此惊人的轻功。分析：运用了夸张和拟人的手法，突出了白鸥的身手敏捷，生动形象地写出了白鸥的体态轻盈。,余光中散文分类及写作特点,写景,文章经常使用修辞手法来写景，文章的思路很清楚，并且带有一定的思乡
5、情。,余光中散文分类及写作特点,抒情,从母亲到外遇“大陆是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇。”这篇文章用了隐喻的手法，写出了作者对于这四个他所待过生活过的地方的情感。多处用到了拟人的写作手法，生动形象地写出了自己对于这四个地方的见解和经历。同样是平淡的语言，更是令人感到作者浓厚的感情。,余光中散文分类及写作特点,段：海峡虽然壮丽，却像一柄无情的蓝刀，把我的生命剖成两半，无论我写了多少怀乡的诗，也难将伤口缝合。母亲与妻子不断争辩，夹在中间的亦子亦夫最感到伤心。我究竟要做 人子呢还是人夫，真难两全。无论在大陆、香港、南洋或国际，久矣我已被称为“台湾作家”。我当然是台湾作家，也是广义的台湾人
6、，台湾的祸福荣辱当然都有份。但是我同时也是，而且一早就是，中国人了：华夏的河山、人民、文化、历史都是我与生俱来的“家当”，怎么当都当不掉的，而中国的祸福荣辱也是我鲜明的“胎记”，怎么消也不能消除。然而今日的台湾，在不少场合，谁要做中国人，简直就负有“原罪”。明明全都是马，却要说白马非马。这矛盾说来话长，我只有一个天真的希望：“莫为五十年的政治，抛弃五千年的文化。”分析：对台湾和内地的关系，作者表示深深地无奈。用了母亲和妻子之间的关系来比喻，也是非常之妥当的。自己夹在其中不知如何是好，并希望海峡两岸能够敞开心扉沟通，毕竟大家都是一家人。自己的经历，却通过生动形象的比喻写出了对未来国家发展的期盼、
7、广大人民的心声。,抒情,鬼雨段：春不是长春藤，让你像戴指环一样戴在手上。等你们老些，也许你们会握得紧些，但那时你们只抓到一些痛风症和糖尿病，一些变酸了的记忆。即使把满头的白发编成渔网，也网不住什么东西 分析：运用了比喻的修辞手法，生动形象地写出了时间无法挽留，青春转眼即逝。,余光中散文分类及写作特点,段：雨的手很小，风的手帕更小，我腋下的小棺材更小更小。小的是棺材里的手。握得那么紧，但什么也没有握住，除了三个雨夜和雨天。潮天湿地。宇宙和我仅隔层雨衣。雨落在草坡上。雨落在那边的海里。海神每小时摇他的丧钟。分析：运用了拟人和比喻的修辞手法，对景物的描写，写出了作者对失去孩子感到悲伤，连听到的海浪声
8、都像“丧钟”。,段：有雪的一切烦恼，但没有雪的爽白和美丽。湿天潮地，雨气蒸浮，充盈空间的每一个角落。木麻黄和犹加利树的头发全湿透了，天一黑，交叠的树影里拧得出秋的胆汁。伸出脚掌，你将踩不到一寸于土。伸出手掌，凉蠕蠕的泪就滴入你的掌心。太阳和太阴皆已篡位。每一天都是日蚀。每一夜都是月蚀。雨云垂翼在这座本就无欢的都市上空，一若要孵出一只凶年。长此以往，我的肺里将可闻纳群的悲吟，蟑螂亦将顺我的脊椎而上。分析：运用了比喻的修辞手法，写出了作者感到的痛苦，他看到的一切也和他的心情一样，十分凄凉。,余光中散文分类及写作特点,抒情,写抒情的文章中，余光中的写作手法运用的非常巧妙，比喻等修辞手法表现得淋漓尽致
9、，往往根据自己的身世会加入一些对家乡的怀念，用这种简单而又复杂的心理深深吸引我们。,余光中散文分类及写作特点,写物,催魂铃段：甚至连情书，“最温柔的艺术”里原应最温柔的一种，怕也温柔不起来了。梁实秋先生在雅舍小品里说：“情人们只有在不能喁喁私语时才要写信。情书是一种紧急救济。”他没有料到电话愈来愈发达，情人情急的时候是打电话，不是写情书，即使山长水远，也可以两头相思一线贯通。以前的情人总不免“肠断萧娘一纸书”，若是“玉当缄札何由达”，就更加可怜了。现代的情人只拨那小小的转盘，不再向尺素之上去娓娓倾诉。麦克鲁恒说得好：“消息端从媒介来”，现代情人的口头盟誓，在十孔盘里转来转去，铃声丁零一响，便已
10、消失在虚空里，怎能转出伟大的爱情来呢？电话来得快，消失得也快，不像文字可以永垂后世，向一代代的痴顽去求印证。分析：本段中有很多的引用，有诗句，有他人书中的话语，通过说明最“温柔的艺术”更加突显出催魂铃电话的虚幻以及不实在，讽刺了现实生活中的一切速度太快而更本无法留念和品味。,余光中散文分类及写作特点,写物,作者写物不只是对物品的描写，更多是通过一件物品来写出现实中的一些论点，加入自己的看法。与抒情和写景不同，引用了更多的典故诗句，来使文章更丰满，带有的多半是个人主观的感情，有一些讽刺。,余光中散文分类及写作特点,总结,余光中散文分类及写作特点,余光中是一位非常细腻的作家，从各种妙喻中也可以看出他非常关注生活，他笔下的每一个语段都可以表现他对生命中点点滴滴片段倾泻而出的情感。,与朱自清散文的比较,相较朱自清的散文，余光中的散文比较华丽却又很真实，写作手法的运用相当娴熟和恰当，并且文章其中带有的感情也更加偏向于思乡情。,余光中散文分类及写作特点,谢谢,余光中散文分类及写作特点,
