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1、宋词中的婉约派和豪放派,宋词的发展婉约派豪放派,词的别称（异名）,曲子词、长短句、诗余（绮语、语业）,词的分段以什么为依据？它有哪 些形式？,词的分段，完全依据乐曲的分段决定。唐宋乐曲，大都分段，有一段、二段、三段、四段四种，而以两段的为主。因此，词调也有单调、双调、三叠、四叠诸体式，也以双调为主（上段又称上片或上阕、前阕，下段-）,词，是我国古代诗歌的一种。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据旧唐书上记载；“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早
2、的词了。从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。到了宋代，通过柳永和苏轼在创作上的重大突破，形式上和内容上得到了巨大的发展。尽管词在语言上受到了文人诗作的影响，而典雅雕琢的风尚并没有取代其通俗的民间风格。而词的长短句形式更便于抒发感情，所以“诗盲志，词抒情”的这种说法还是具有一定根据的。,梁,开端,唐,发展,宋,婉约派,豪放派,词，大体上可分类为婉约派和豪放派。婉约派的词，其风格是典雅涪婉、曲尽情态；象柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”；晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；晏几道的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，艺术上
3、有可取之处。,八声甘州柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦俺留？想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。,简析：这首词写登临所见而引起思乡怀人之情。上片写登临所见的残秋景色，下片写登临所感，抒游子思乡之情。景中寓情，储蓄表达词人那种无所依托的孤寂。情景交融，启承开合，极尽铺张之能事。应为柳词中名作之一。,雨霖铃【宋】柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多
4、情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便 纵有千种风情，更与何人说。,柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长 亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯 行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别 的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展 示了令人伤心惨目的一幕。下片述怀，承“念”字而来，设 想别后情景。多情自古伤离别，那堪冷落清秋节。念宵酒 酲何处，杨柳岸、晓风残月。上二句点出离别冷落，今 宵”二句，乃就上二句意染之”。“今宵酒醒何处”，遥接 上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“
5、杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”（联想）以下，以情会 景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与 何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。,雨霖铃,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。纪别执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晚风残月。（凄清冷落）此去经年，应是良辰好景虚设。述怀 便纵有千种风情，更与何人说？,豪放词作是从苏轼开始的。他把词从娱宾遗
6、兴的天地里解助出来，发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。从我们今天读者的情趣来看，象“大江东去”“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”之类的豪放派的作品更易于接受。,破阵子 为陈同父赋壮语以寄 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场点秋兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！,这首词以两个六言的对句开始，好像一组频繁切换的短镜头，极为简洁地表现了一位夜间酒醉、无法入寐、挑亮灯光、抽出宝剑观看的壮士。他好不容易睡着了，却又被军营中的号角声惊醒。“梦回”之后的
7、情景，依然带有回忆或幻想的成分。因为辛弃疾自绍兴三十一年年带领上万名义军从金人占领区南归后，队伍即被朝廷解散，他本人再未担任军事指挥的实职；陈亮虽然心雄万夫，不过是一介书生，也未曾接触过实际的军旅生活。接下来第三句中的“八百里”即“八百里驳”，它是晋代豪富王恺饲养的名牛，据说能日行八百里；驳，是毛色相杂的意思，语出世说新语汰侈。全句意谓在军旗下给部队分着吃名贵的烤牛肉，豪放之气不问可知。有的注家把此句解为在连绵不绝的军营里战士们吃烤肉，似亦可通。但连营而长至八百里，未免夸张太过。而且不知道吃的是什么肉，豪放之气也大大削减。“五十弦”，一般是指古瑟，在这里是为了同“八百里”对仗，泛指军乐。“沙场
8、秋点兵”中的“秋”字下得极好，秋高马肥，正是点兵出征季节。后片与前片一气呵成，意境直贯。“的卢”是三国时刘备所乘的名马；万箭齐发，弓弦发出雷鸣似的响声。战斗瞬间获胜，沦陷国土收复，既可上报朝廷，又赢得百世英名，岂不壮哉全词十句，写到这里是第九句，忽然笔锋一转，从理想的高峰坠入冷酷的现实，迸发出一句“可怜白发生”的浩叹：这里的潜台词是，无论自己还是陈亮，空有凌云壮志，从黑发熬到白发，却始终报国无门，只能在梦中驰骋疆场，快意一时，岂不“可怜”肝胆轮，欲哭无泪，数百年后读来犹能引起强烈的共鸣。,比较雨霖铃和破阵子,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎
9、。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便 纵有千种风情，更与何人说。,醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场点秋兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！,我想，大家可以看出，这两首词都围着一个“愁”字在写，柳永是相思之愁，而稼轩是报国无门之愁，愁的内容不同，造就了两个完全不同对立的感情。柳永反映的是都市生活，他的感情婉约缠绵，而稼轩却抒发了一个爱国者应有的豪迈奔放，沉郁而豪放的情怀。,李清照生平 李清照（1084约1155）宋代词人。自号易安居
10、士。济南章丘（今属山东）人。父李格非，官至礼部员外郎，为当时齐、鲁一带知名学者。母王氏，知书善文。夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了金石录。金兵入据中原，清照举家南逃。后明诚病故，战乱中书籍文物大部分散失，孤独一身，各地漂泊，境遇极其悲苦。据传清照曾改嫁，后世学者对此颇有争议。其晚年生活情况缺乏资料记载，仅知她曾作打马图经及自序，还曾携米芾墨迹访米友仁求题跋。,李清照工诗，能文，更擅长词。其创作以北宋、南宋生活的变化呈现出前后期不同的特点。北宋时期，李清照在为数不多的诗文中表现出比封建社会一般女子宽阔
11、的思想境界和生活领域，如浯溪中兴颂诗和张文潜两首长诗，吊古讽今，主张汲取唐王朝天宝之乱的历史教训。另外，早年她还写过词论，提出词“别是一家”之说，认为词分五音、五声、六律，又分清浊轻重，是宋代重要的词论。其诗文谈史论世，兼及文艺，题材较为广泛。李清照前期的词真实地反映了她的闺中生活和思想感情，表现了自然风光和别思离愁。如如梦令二首，活泼清新，语意隽秀。凤凰台上忆吹箫、一剪梅、醉花阴等词，描绘了孤寂的生活，抒发了对丈夫的相思之情，曲折宛转，清俊疏朗，表现出作者热爱大自然，憧憬美好的爱情生活，冲破了以往花间闺怨词的樊篱，有一定的文学价值。,南宋时，李清照的作品与前期相比变化较大，表现出关心国家命运
12、的爱国主义精神，表达了自己坚持民族气节的决心。如咏史、上枢密韩公诗、夏日绝句等，诗文的思想性都提高了，具有很强的现实性。南渡后的词也与前期风格迥异，变清丽明快为凄凉沉痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感。如菩萨蛮、蝶恋花以及慢词永遇乐等，寄托了强烈的故国之思。她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。如武陵春、声声慢、清平乐等，将亡国之痛与个人孤苦凄惨的生活晚景融为一体，悲伤愁绪渲染极致，可以说这是时代的苦难与个人不幸命运的艺术概括。,这首词是李清照晚年流落江南为抒发家、国、身世之愁而作。这首词最大的特点是成功地运用了叠字。开篇三句十四个叠字，表达出三种境界。“寻寻觅觅”，写人的动作、神态
13、；“冷冷清清”，写环境的悲凉；“凄凄惨惨戚戚”，写内心世界的巨大伤痛。同时，这几对叠字还造成音律的回环往复，加强了词作的音乐性。“乍暖还寒时候”是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。所以，这首词是写一日之晨，秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。,“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。从全词意境来看，应该是“晓”字。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起
14、于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这句是说借酒无法消愁。“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它、赏它，然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远。,“守著窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从反面说
15、，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句兼用温庭筠更漏子下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗。这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。,总结：东坡在玉堂(官署名)日,有幕士(官署中的辅佐人员)善歌,(苏轼)因问：“我词何如柳七(柳永)”对曰：“柳郎中(柳永)词,只合十七八女郎,执红牙板,歌杨柳岸,晓风残月;学士(苏轼)词须关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱大江东去。”东坡为之绝倒。此论虽有夸张，却也道出实情，不过东坡亦写过婉约词，柳七亦有豪放句，并非是铁板一块的。,
