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1、广告061906050孙志膺毕业论文关键词：动画创作中国传统文化元素表现重组Abstract：Animationartisauniversalculture.Sincethebirthfromtheanimation,nationalexchangesonawiderangeofanimation.Animationofthemediaasanimportantformofculturalpropagandaplayedagreatrole.MininganimatedfilmsintheimportantelementsoftraditionalChineseculturetoexplore
2、thecurrentdomesticanimatedfilm,traditionalcultureandlackofproblemsthatexist,sothattheanimationindustryformoreintegratedintoChina,soutstandingtraditionalculture,andjointlycreateabeautifulanimatedatmosphereisthestartingpointofthisarticle.Thispaperhopestotraditionalculturalelementsintheanimationcreatio
3、nperformance,toanalyzehowtobetterintegrateintothetraditionalculturalelementsandanimationandanimationre-combination,forthemajorityofanimationenthusiastscanmakebetteruseoftraditionalculturetoprovideguidanceandleam.Keywords：AnimationCreationTraditionalChineseculturalelementsPerformanceReorganization引言动
4、画艺术是许多人儿时的精神财富，也是很多人长大后美好的回忆，同时作为一种有形媒介，动画艺术在世界各民族的文化交流中扮演着重要的角色。因此，有着丰富中国传统文化底蕴的中国动画随着大时代的进展开始有重新复苏蓬勃进展的趋势。凡是被大多数中国人（包含海外华人）认同的、凝聚着中华民族传统文化精神，并表达国家尊严与民族利益的形象、符号或者风俗习惯，均可被视为“中国元素”（风靡世界的中国元素冲国印嫦娥一号祥云火炬功夫熊猫）。中国元素”不仅仅是传统文化的一种象征，当世界经济离不开持续增长的中国经济时，世界文明也离不开中国文化。由于中国文化是人类不可或者缺的重要构成部分。孕育着中国文化精神的“中国元素”将会为中国
5、品牌走向世界奠定自信，它会承担起融入世界、影响世界的时代使命。而中国元素中的传统元素（泛指从古至今保留下来的各类中国传统物质与非物质文明）在当今的中国动画创作产业中占据着不可或者缺的地位，随着经济全球一体化的进展,中国的影响力在全世界范围内将再次扩大。如何更好的将传统元素融入现代动画创作中并实现重新组合，发挥出中国五千年文化底蕴的优势，并使之与世界接轨，是当前国内动画创作从业者们所要面临的挑战中国传统文化元素因其丰富的形式与深厚的文化意蕴深深影响着动画艺术创作。W我们将传统元素融入动画的创作中，目的是让占世界人口四分之一的中国人的文化让全世界分享，而不是说我们有五千年的历史，就向世界显摆我们的
6、悠久历史，觉得我们很厉害。因此正视我国现阶段动画创作表现中存在的问题，运用有关知识分析传统文化元素应当如何才能更好的应用到动画创作表现中才是本文的目的。现阶段国内动画创作出现与传统文化元素背离甚至完全脱离的情况，剧本生搬硬套别国成功动画案例，了无创新，让观者有种索然无味的感受，与印象中的七八十年代的中国动画黄金进展期的动画创作有不小差距，本文从历史、政治、经济、文化多角度解释了产生这种现象的原因。并提出了加强国际国内动画文化的沟通与合作，以动画为平台展示中国元素，大力宣扬我国优秀的传统文化，提高我国的国际形象等建议来解决这些问题。一、中国动画创作进展的历史与现状尽管在20世纪7、8十年代中国动
7、画事业根据中国传统文化走出了一条辉煌之路。但其现状却并不乐观，动画影视的数量与质量都不尽如人意。国内动画市场大部分被外国动画抢占，有关理论的研究也一直没有得到应有的重视，今天中国的动画已经与外国动画的差距正在被拉大。谈到中国动画的过去，经典之作比比皆是，如天书奇谭、哪吒脑海、葫芦兄弟.一系列动画片的出世，相继带来的是中国动画的辉煌进展，到了60年代后期，世界各国动画的兴趣并迅猛的进展，而中国动画受制于社会体制的原因尽管有进展但并没有形成真正意义的产业规模，80年代后期中国动画产业迎来了一种全新的进展模式，以美国为首等国家的动画企业为了节约制作成本纷纷把制作环节交给中国做，著名的动画片马可波罗回
8、香都中的大部分内容是取之中国又来自中国，特殊的进展模式一方面使中国动画逐步的失去了自我创新的意识与能力，原创动画生产极为的薄弱，另一方面国内广阔的动画消费市场逐步被日美动画占领着，包含影视播出市场，音像市场，与衍生产品市场都被外国的动画产品占领，因而中国动画失去了原因的竞争能力，这种状态一直连续到21世纪打破计划经济体制的坚冰开始才慢慢的被打破，前面所形成的种种问题，与我们国家经济体制的进展息息有关。中国的动画创作有很强的艺术性，但是市场意识都十分薄弱。中国动画人更多注重在动画片的艺术表现与形式技巧上的挖掘。这是有利也有弊的，在动画艺术水准上我们达到了一个很高的层次，但是市场的开拓却不够。中国
9、的动画市场是巨大的，有无限的开发潜力。除了创作观念的更新外，市场操作也是一个重要的环节。中国动画进展有必要借鉴国外成熟的市场操作方式，并针对本国的特点灵活运用。有数据显示，当前全球动画产业总值大约为2500亿美元，约合人民币2万亿元，而中国仅为人民币180亿元，不到1%,同时，在国产的动画中，显示了“出力不讨好”的局面。要紧表现为：尽管国产动画正鼓足了劲在抓紧对动画作品的生产及宣传，但在国外动画产业的冲击下，动画欣赏的要紧群体青少年的审美观明显倾向于国外动画。有研究者对I(X)O名桂林市内受众进行动画观赏行为倾向性调查，发出问卷900份，回收831份，回收率为92.3%,其中有效问卷为816份
10、，有效率为98.1%,保证了调查的公平性与公开性。这1000名受众为大学、中学、小学不一致文化层面上的学生。动画风格大学中学小学国外写意风格818783国外故情况节838077中国写实风格807873中国传统写意555043图一:关于国内青少年动画审美观的调查表格2000年以来通过打破计划经济体制后的几年阵痛，中国市场机制慢慢的活跃起来，中国动漫逐步出现了令人欣喜的生态，中国动漫终于迎来了进展的春天。首先随着中国经济的进一步崛起，改革开放的程度进一步加深，一些原有的思想观念被一一的打破，这使中国动画在创作上有了一个较为宽松的创作环境与市场运作空间，从而促进了国内整个动画产业的快速进展。随着经济
11、进展到一定水平，国家迫切需要产业升级，改变原有的经济增长方式，因此国家在进展的过程中政策也慢慢倾斜于一些文化与其他新兴产业，尽管有些出台政策未得到落实，但仍然在很大程度上也促进了中国国产动画的进展，其次随着中国市场的进一步对外开放，与国外的交流进一步加强，一些守旧的观念也得到了很大程度的更新，创作者得到了更为宽松与自由的艺术创作环境，能够尽情的展现自己的丰富情感，表达自己的艺术观念，动画作品的形式也开始往多方面进展，顺带培养出多群体多层面的动画消费市场，随着喜羊羊与灰太狼等一些经典角色的出现，一些衍生产品开始产生,中国动画正逐步的由单一的产业体向整个产业链延伸的进展，动画逐步与商业生活接轨，从
12、而整个动画产业的完整性才慢慢的显现出来，随着中国经济的腾飞，最终会变得清晰完善起来。二、从民族文化的角度分析传统文化元素在动画创作表现中的运用(一)民族艺术对中国动画创作的影响1、动画中的中国民间文学元素关于我们这样一个拥有五千年文明历史的国家而言，以民间文化作为动画题材是我们的优势。在我国，已经被制作成动画片的题材要紧来源于各民族民间传说、古代寓言故事、小说、神话、传奇、谚语、童话、戏剧等，这些丰富的文化资源给我们的动画创作带来了更为广阔的想象空间。当然，我们不能将这些题材原封不动地搬上银幕，那样的话，会使我们的动画作品显得陈旧、无趣，只有将其合理地改编、创新，才能使广大观众，特别是儿童观众
13、同意。就题材而言，中国动画与中国民间文学的关系最为密切。动画影视葫芦兄弟、大闹天宫、人参娃、猴子捞月、七色花、九色鹿、雪孩儿、上下五千年、宝莲灯等都是取材于民间文学。民间文学，特别是民间故事对国产动画影视产生了重大的影响。二者之间有着某些相通之处，民间文学十分适合运用动画语言来表达。图二：电影大闹天宫剧照尚在我国动画业前进的脚步中，民间文学在期间扮演了重要的角色。我国的民间文学在国产动画影视生产中所起的作用也是有目共睹的，在50、60年代，国产动画影视界根据民间故事改编完成了金色的海螺、骄傲的将军等多部作品;到70、80年代，伴随中国文艺界的寻根运动，动画艺术家们又将大量的民间故事与传说改编成
14、了动画电影、电视,如九色鹿、蝴蝶泉、鹿铃等等，直到近期，国产动画电影宝莲灯、梁祝、哪吨传奇等也都选材于民间文学。我国的民间文学不仅在国产动画影视民族化的进程中起到过重要作用，而且也在世界范围内备受瞩目，其他国家不止一次选用我们的民间故事进行动画影视创作。1998年美国迪斯尼也从我国的民间文学中选取素材，制作了票房极高的动画电影花木兰，还有后来的功夫熊猫。图三：动画骄傲的将军剧照H】2、民间文学对动画创作的影响在我国民族文学中有很多运用寓意与象征的手法，表达一些民间百姓对吉祥如意与生命崇拜的观念。如:牡丹象征富贵，喜鹊、梅花意为“喜上眉梢”，莲花、蛤鱼为“年年有余”。另外，龙与凤、鱼与莲等自然形
15、态符号象征大自然的诩阳相合，人类的男女与谐，生命的无限连续。在动画片中的“渔童”、“哪吨”都是在莲花中诞生，代表着圣洁、善良、智慧与勇敢的化身，保护百姓，为民除害。在民间艺术中，莲花里生子是对生命的赞美，寓意着生命的绵绵不断与美好吉祥的希望。动画片利用民间美术的原始野性思维方式,能够海阔天空、无比自由的不受时间、空间的限制任意发挥想象。这种思维方式更符合动画片的特点，同时关于国内观众来讲，它同时也符合我们的逻辑思维习惯，有助于对影片主题的懂得。关于外国观众而言，也能够帮助他们熟悉中国人的思维方式，继而更加熟悉中国文化。事实证明，寓意与象征为民间文学与动画电影之间架起了一座沟通的桥梁，但真正对国
16、产动画影视美学风格的形成起到重要作用的还是民间文学作品中所表现出来的教育特征。由于长期受到国外动画片的影响，在动画艺术的造型风格上，中国一些动画片中的角色造型趋于国外化，没有自己的本土特色，甚至角色人物的服饰、语言、动作也模仿国外动画片中的人物，这种现象不管是对中国动画进展，还是对青少年成长都带来了众多负面影响。中国民间美术中的皮影、木偶、年画、剪纸等艺术形式具有概括、夸张、简洁，色彩单纯、强烈等特点，这些特点都非常适合动画的造型及运动方式。图四：齐白石水墨画阳（二）中国动画应以民族传统文化元素确立自己的特殊艺术风格1.将传统的本土文化符号制造为受当代人喜爱的艺术形象长期以来，我国艺术界对待本
17、土文化的态度不是“拿来主义”，就是“虚无主义”，关于艺术创作更是如此，缺乏深入的研讨与现实的分析。动画借鉴传统造型形象有利条件很多，几千年形成的中国本土艺术语言充分，有着浑厚的受众群体。从文化传承的血脉上是无法割断的，特别是艺术造型元素突出，有很强的包容性，承传着文化脉络的基因，具有物质文化与精神文化的多重因素。如何把这些无形的资源开发利用好，适用于动画造型之中，是我们应当明确的重中之重。我们注重对本土文化与民族特色的继承，其目的是为了更好地进展现代化的动画产业，借鉴传统也是更好地服务于现代人的文化生活。在继承的同时我们也应该认识到，从本土文化中寻找动画语言并非是照搬照抄，假如仅把一些传统文化
18、样式、民间美术的题材与表现形式直接搬到动画片上，或者许永远找不到与时代的对接点，也就无法找到动画的本土文化基因。假如照搬敦煌壁画、中国水墨画、民间剪纸、皮影、玩具等现成形象，将无法脱离它已形成的造型特点，或者许又会走入模仿抄袭的怪圈而不能自拔。动画是一个形象化很强的文化产业整体，动画形象是其灵魂，动画技术是其血脉，是连接艺术与技术的重要因素，也是制造完美动画的必备条件。网因此说，在动画造型形象选择的同时又不可忽视有关因素的制约。我们所主张在本土文化中寻找的动画形象，应该是那些文化品位较高，民族风格鲜明，造型特殊，而又适益于动画艺术表现的文化资源。作为新生代的动画设计者，应该注重审视中国本土艺术
19、中最具表现力的造型语言。这既需要文化上的整合，更需要符合动画技术的规律，动画艺术形象转化的过程即是艺术创作的过程。动画人物的语言表现方法运用得当同样是动画人物形象深入人心的重要原因之一。近些年来,依靠优秀动画大师的完美塑造与生动刻画,出现了许多深入人心的经典动画人物形象,比如怪物史莱克、小丑鱼尼莫、狮子王辛巴等。其中原因不仅是动画形象设计可爱易于同意,与动画人物的语言表现生动也密切有关。假如从这个角度出发，我们在注重动画造型设计的时候，也应该以相同的眼光看待动画语言、演员配乐的进展，两者同时进展，相辅相成，才能塑造出更加完美的动画形象出来，美妙的语言声音是给予动画灵魂精髓的重要因素。近期的动画
20、创作中，国产动画也证明了一条如何在众多国外动画中脱颖而出，塑造有中国特色新型动画形象的范例，也正说明了运用传统方式与现代创作理念相结合的可行性与合理性。哪吒传奇给了我们新的启示，传统与民间的宝贵资源有着无穷的开发前景。中国动画的进展不能依靠某种技术，也不能完全照搬国外的一套，而是应该从我们本土的民族文化中，用时代的眼光来挖掘其中的生命力，由此塑造的动画角色必定能够得到中国观众的喜爱及国际上的公认。我们在咖吒的造型设计（哪吒梳着小髻，穿着肚兜，乾坤圈斜挂在身上，一手挥舞着混天绫，形象古典却透出调皮可爱的样子）中能够看到我们身边孩子的性格特征，既有今天许多孩子身上都有的不足，也拥有许多孩子身上都有
21、的优点。因此，哪吒被塑造成了一个既有中国传统性格特征、又有的时候代感的卡通小英雄，同时还兼具现代意识极强的冒险精神，创新精神，强烈的好奇心与团队精神等等。在哪吒传奇中也借鉴了国外动画的一些长处，因此在强化原有人物的基础上，又加入了一些新的人物形象，如小龙女与小猪熊等。我们能够确信的是，国内的创作者已经具有了这种创作意识与创作思想，并始终相信中国的文化传统与民族精神不可能因模仿与借鉴而丢失。我们要继续挖掘与弘扬本民族优秀的传统文化，重新塑造新时代的具有民族文化传统的动画片。图五：哪吒传奇华语动画片马可波罗回香都在第11届开罗国际儿童电影节上获得的辉煌成就，清晰的告诉我们一部优秀成功的动画片既不能
22、失去本该有的娱乐元素，更重要的是要保持本民族的特色与文化。开罗的电影杂志评论这部由中国阿凡提国际动画公司与美国托尼文索公司联合摄制的作品“能够与美国动画片媲美，但又不一致于美国动画。既蕴涵了美国动画片娱乐的要素，又能够看见中国的民族特色与东方文化。”三、传统文化元素应用到动画创作中的问题及原因分析尽管中国传统文化元素在动画创作中出现的频繁并不低，但经常只是机械的生搬硬套，缺乏必要的创新与重新组合。而且动画中的创新意识越来越少，传统文化元素变味流失的现象也很严重，国产动画慢慢落后于世界先进动画国家，这些现象的出现不是毫无根据的，而是有其历史、政治、经济、文化等方面的原因。(一)历史原因中国的动画
23、在经历了上世纪六七十年代到八十年代的辉煌时期，陷入了停滞不前的窘境，像最初的大闹天宫、牧童、三个与尚等等有很多具有中国文化的特色的可视性很强的动画现已少之又少了，就是这样起点不低的中国动画，为什么到后来会现在国产动画少人问津的局面？笔者认为十年的文化大革命是主因，动荡的社会导致了我国动画人才的断层。文化大革命不仅导致了我国在经济上与发达国家的差距继续扩大，也使我国在社会生活各方面的人才出现了因教育缺失而导致的断层。动画人才由于断层，老一辈的经验无法及时传递到新一代，而新一代的成长却受到了外国先进动画的极大影响。像八十年代的日本动画七龙珠让多少中国少年疯狂，美国迪士尼公司的动画垄断等等。到了改革
24、开放后的90年代各大动画制作厂家开始与国际动画业展开交流与合作，文革时代的那种固有自封的局面停止了，但是电视台为了满足播映时间的问题，引入了大量的欧美日本动画片，而国产动画片在比较之下不管内容、画面、人物形象等方面都是露出了严重的不足，特别是使用传统教育理念制作出的动画片里，往往是一些小孩在一本正经地不说小孩话，严重忽略了动画的审美主体青少年的心理感受使，导致了大量观众的流逝，不再看国产动画片。（二）政治经济原因由于上世纪中国长时间的实行计划经济体制，影响了国产动画的进展速度，本应辉煌飞腾的国产动画却出现了停滞不前的状况，加上后来十年文化革命动荡时期，面对教育的断层现象，国内的动画产业受到了非
25、常大的影响与冲击，加之西方资本主义与日本的经济进展迅速，带动了动画产业的迅猛进展，带来了西方资本文化在世界范围内占据主导地位。随着新世纪开始，改革开放的成效逐步显现出来时，中国的科技与经济都有了长足的进展,综合国力也不断增强，随之而来的是国产动画的再次苏醒，不管是制作技术，制作产量，创意上都有了显著的提升。随着中国的崛起，国际间的局势开始变得错综复杂。在改革开放所带来的一系列综合国力的增强，中国在国际上的地位与作用也随之发生了根本性的转变。而依靠于国家综合实力的中国元素得以在世界范围内带来了一阵又一阵的中国旋风，国内动画产业完全有理由抓住中国腾飞的机会，超于自己曾经的辉煌，把最优秀的中国传统文
26、化展示给全世界的人民看。（三）文化原因关于中国动画长期处于弱势的原因，目前说法各异，各持一词。在这多种多样的原因之中，很少有人提及文化的因素，动画作为影视艺术门类之一，无疑属于文化的范畴，而动画艺术的创作者，文化修养决定了是否能发扬文化传统与创新的关键。只有动画从业人的文化艺术修养的提高，才能创作出具有民族特色的优秀动画作品。二十世纪50、60年代进展起来的“中国学派”正是由于拥有了大量优秀的艺术人才，才制造出我国动画曾经的辉煌，从大闹天宫到水墨动画，这些频获国际奖项的动画节目曾经代表着一个时代，被国际同行们称之“中国学派二但作为文化进展的新动向，对艺术的内容与形式都提出了新的要求。传统文化及
27、审美诚然是人类社会深厚文明的积淀，但站在当代文化的视角，着眼于当代人的需求，传统文化的传承务必与当代文化河流相融合，才能得到来自当代的认同。水墨动画就是这样的典型，尽管其在传达中国传统文化特有的精神内涵方面己经取得巨大的成就，但今天的人们更多只是视之为国粹，难以进入日常的精神视野。因而，文化传承远没有这么简单，水墨动画过多地着墨于技艺与形式，其所表现的内容则退而成为次要的东西，中国文化深远精邃的内涵与底蕴并没有在水墨动面这种形式中获得更多的诊释与张扬。我们总是.惊叹迪斯尼动画片的长盛不衰，却很少从扬弃的角度去研究迪斯尼动画的模式。四、如何解决这些问题与如何更好的重组动漫创作中的传统文化元素面对
28、现今大多数国产动画创作中所缺乏的创新精神，如何将传统文化元素融入其中，同时吸取国外先进动漫国家经验，重新组合这些素材，创作出更经典的动画，是当下国内动画创作人的当务之急，笔者针对这些情况提出下列几点意见，希望能给国内的动画创作爱好者提供一些借鉴与思路。(一)动画中的传统元素的传承务必与当代时尚文化元素重组结合随着中国综合国力的增强，中国优秀传统文化也逐步受到各国人民的青睐。今天的中西文化已经不是相互碰撞相互抵制，没有交集的两条平行线了，相反，当今的东西方文化在寻找现代各自出路时已越来越强烈地感受到双方的文化相互交流与传承是非常的重要的，西方发达国家学习中国传统文化的热情也越来越高。在坚持中国动
29、画中传统文化元素的传承的同时.，时下流行的动画创作方式是既时尚又不失于传统文化精神，这样的动画非常符合现代青少年的审美观。立足于我国传统文化根基制作出来的优秀国产动画电影还有哪吒传奇、小鲤鱼历险记、少年英雄狄青、少年狄仁杰等等。这些反映中国传统文化的优秀动画影片，结合现代的制作动画效果，让我们对国产动画电影走出一条既属于中国特色又能在国际上占有一席之地的道路充满了信心。通过一些在国际上知名度较高的动画节，我们能够通过展示通过重组与创新后的中国动画，向全世界宣传与展示我国优秀深厚的文化底蕴，表达我们的文化立场与诉求点。(二)中国动画要形成属于自己的民族风格与形式尽管我国的动画事业在八九十年代进入
30、了低潮期，在各个方面与发达动画国家出现了不小的差距。让人欣慰的是，近些年随着我国国力的增强，我国的动画从业人积极的探索如何将传统的元素与现下时尚潮流元素相结合，逐步形成了属于自己特殊民族风格的动画作品，比如秦时明月、神兵小将、喜羊羊与灰太狼等都是其中的代表作品，国产动画的影响力也逐步升温。我们国内动画创作人应该谨记不能丢掉我们动画的根源：中国丰厚的历史底蕴与传统文化，在大胆表达我国主流文化价值的同时，抱着开放的心态，同意别国优秀的文化，融为己用，相信在通过不懈的努力与探索，中国的动画产业会迎来大进展时期。（三）加强国际交流，制造有民族特色的中国动画，展示中国优秀传统文化。中国动画有着鲜明的艺术
31、风格,被誉为“中国学派”.面对外国动画的冲击,中国动画应该坚持民族化风格.但中国动画也要深入探索改革途径,使民族的精神特质符合国际社会审美意识,真正融合在国际化的环境中。川在中国本土动画创作中，传统文化元素的应用越来越多，固然可喜，但是其中的中国元素形式较单一，缺乏与国际上先进动画国家的经验技术上的交流，如何将我国博大的传统文化宣扬到世界，并与世界文化融合，吸取精华，形成自己特殊的风格，是眼下国内动画制作人急切需要解决的问题，一个完善的中国元素理论体系是中国元素，中国品牌走向世界的必要前提我们在与世界上先进动画国家进行文化交流的时候，能够通过不一致的角度与方式，把具有有代表性与特色的中国传统元
32、素意义的优秀传统文化展示给世人看。让动画先进国家认可中国的传统文化，认可中国人的动画，明白我们的每一个历史典故、民俗逸事，都是动画电影能够用来启发灵感的素材，明白中国动画不仅仅是表面上看到的守旧，而是开放的，愿意与世界人民分享中国优秀文化，与时俱进的中国新的动画行业。(四)提高我国的综合实力，让中国的动画事业再次在世界范围内崛起我国政府要积极推进经济、政治、文化、社会的全面进展，不断提高我国的综合国力，才能积极改变国内动画创作大环境，去除国际中长期对中国动画抱以怀疑眼光的守旧势力,将帝国主义的文化霸权的实质公之于世，改变长期以来我国民族文化在国际对话中的“弱势”地位，把握机会，争取缩短自从上世
33、纪末与世界动画先进国家的差距，以中国传统文化元素为基础，求同存异，大力弘扬我国优秀的民族传统。五、结论通过民族文化元素的分析与有关知识的熟悉，我们发现了国内动画创作中在运用中国传统元素的时候产生的一些问题，对此本文提出相应的改进建议，为以后中国传统元素在动画创作中更好展示与表达提供了借鉴与参考。总之，我们要重视传统元素对中国动画进展模式的影响，防止以后传统元素与动画创作的脱离或者者背离，结合当代时尚文化，让传统文化升华进步，取其精华去其糟粕，让中国元素在国际舞台上闪烁着耀眼的光芒，让正面优秀的中国传统文化传遍全世界。寻一条适合中国动画进展的道路是目前国产动画亟待解决的，特别是在世界经济一体化的
34、进展阶段，我们更应该提倡中国动画片的本土化，制造具有中国特色的动画形象，并作为一种文化战略去开拓中国自己的动画市场。I参考文献1张巧李少峰.中国传统元化元素与动画造型设计J.电影文学2009(04):54-59.2陈雪映.浅谈动画电影中的传统文化元素J.电影评介2008(18)：23-26.3田陶怀.中国动画产业现状探析J.经理人2009(05)：35-384鲁红梅.中国动画的传统艺术元素分析D.武汉.武汉理工大学20085黄苏谨.中国动画剧作的民族化研究M.南京.南京师范大学.20076余孟杰.中国传统艺术造型元素在动画角色设计中的运用研究D.武汉.武汉理工大学.20077王华威.论动画人物语言表现方法J.美与时代，2007(8):3-4.8何臻婵.试谈影视动画中的民族化D.桂林.广西省桂林电子科技大学9赵杰华语动画片马可波罗回香都开罗获金奖N.市场报2001A0410徐志伟刘素君.再从动画片大闹天宫造型艺术看现代中国动画创作J.电影评介2006(14)：41-4611王华威.中国动画片的民族化与国际化J.安阳工学院学报2006(01):25-27.12陶雯.从民族文化中探寻中国动画的艺术风格R.首届中国国际动画产业高峰论坛会场.2005
