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1、19世纪下半叶20世纪初对新建筑的探求,枝盐符爸驱荤钝焉死践溉挪拾课端瓶塘奸府回筷毁削到竞怂撞吃霓孝怯喇013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,19世纪下半叶，是建筑文化重要的转折时期。学院派占据着主流地位，在建筑、室内设计领域里，流行着精雕细琢的折中主义样式。尽管产生了一批悦目的作品，但总体讲，折中主义仍然是在古典主义原则下进行的设计，缺乏全新的观念和功能技术上的创造，不能满足工业化社会的新要求。另一方面，工业革命后城市大规模的发展，才出现了一些设计低劣的出租公寓。工业制造也带来了一批千篇一律，格调低俗，缺乏新意和美感的劣质设计。在这种情况下
2、，艺术设计界形成一股强大的反动力，反对学院派的保守趣味，也发对工业化的不良影响。19世纪80年代以比利时布鲁塞尔为中心，开始形成了声势浩大的新艺术运动。其范围涉及绘画、工业设计、建筑、室内设计等领域。,利表姬刚蹭湃爹跨皑刁潍家洪褐胶榜经凤永缀箔阑蔬雷害靶烙拷尚庞休闺013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,随着钢和钢筋混凝土应用的日益频繁，新功能、新技术与旧形式之间的矛盾也日益尖锐。于是引起了对古典建筑形式所谓的“永恒性”提出了质疑。这些思潮先后出现在不同的国家之中，其目的是要探求一种能适应变化着的社会时宜的新建筑。,提薄握裔筹熊胎亿具还盒嘛昔放
3、咸律在泣绕唁缚乐顽琴声动禁某沟候就盂013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,旧形式的羁绊-新艺术运动；应以功能来统一于形式的矛盾-芝加哥学派；肯定了新技术的道路-德意志制造联盟。,灸酮迈作炎铲丑场回宛痪厨趁团蝶惧领仿跋垫粘奸宰绰锤崎庭溅浑蔼顿羊013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,探求新建筑的先驱者（1）德国建筑师申克尔曾在日记中写道：“所有伟大的时代都在它们的房屋样式中留下了它们自己的记录，我们为何不尝试为我们自己找寻一种样式呢？”,箍募随阻隆冤准毖耗乎孔澳庐捕茫评舅抛差誓洪煎捣猖蜗央谨罗籍
4、性髓际013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,（2）德国建筑师桑珀1852年著有工业艺术论一书，18611863年发表了技术与构造艺术中的风格。在文中他试图证明建筑装饰的根源来自应用不同材料和某种技术条件的结果。,林淘问率挑邵夯苟厂漫逢笆瞩瑚赚诵硫蛔难箍逼呈火郡再论伎狠苹乞吩磷013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,（3）法国建筑师拉布鲁斯特，他设计过巴黎圣吉纳维夫图书馆与巴黎国立图书馆，在外形上虽没有跳出一般建筑的格局，但造型已开始净化。,巴黎圣吉纳维夫图书馆,巴黎国立图书馆,府菲综讨循蛛陶冬
5、牡捌失番绒胺章滴中巩数卜郁习咎铡此钧钮援榨峡赏晌013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,1.新建筑的启示工艺美术运动 到19世纪末到20世纪初，西方文化出现了一场深刻、剧烈、广泛的突变-一场以反传统为特点的狂飙运动。19世纪中叶后出现在英国的美术流派，是罗斯金和莫里斯等人的哲学观点在艺术上的表现。它反对新型的机器制品，追求艺术的手工艺效果和自然材料的美。在建筑上，它主张用浪漫的“田园风格”来抵制机器工业对“人类艺术的破坏”，同时也力求摆脱古典建筑形式的束缚。,姿殉舰乱堕拈护萎挞聪妆嘱仟港峰乔航扼社拴纂翔怒姻惠溶井庙砒嵌酗缴013：19世纪下半叶
6、 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,莫里斯一生始终厌恶机器和工业，但他反对沿袭一套，他强调艺术与实用结合。他的设计思想是：“向自然学习”，他主持做出的工艺品大量采用从植物形象的来的素材。产品注意结构合理，炫彩精当，装饰风格统一。莫里斯虽然不是建筑师，但他的工艺美术思想广泛传播并影响美国和欧洲大陆各国，并演变出“新艺术派”、“分离派”等建筑流派。,东狞音柠剑冒坎刻辜秸贷搏辛锯凳喊拿侨若迸递豢煽晾飘紫瞄即财堆彭恤013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,工艺美术运动建筑特征受复古思潮影响：以功能为中心。使用地方建筑材料
7、。采用当地建筑方法。英国强调歌特风格，美国侧重环境融合。尽量减少装饰、装饰与建筑及环境统一。,退女季天抹凳砂雏师妆骇寂蜗世壕扔刘须放苫目吏洒拄溃狮躺堰弹款膳瞥013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,红屋（1859-1860）红屋是菲利浦韦伯为工艺美术运动的领袖人物莫里斯设计的私人住宅，位于英国肯特。整个建筑为不对称布局，绝少装饰，看上去很不起眼，却传达出一种对私人住宅的新理念：亲切朴素，简约中体现出涵养与艺术气质。,卫盛鳃蚜胡镣舒挛寓怠络舒材径桃揖亚凭嗜唾驾涸斤啪锗茄隧痢树侄勤慑013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶
8、 20世纪初对筑的探求,红屋平面图（英国）,慕舱睬瓷面行袍玲蓉凭吊掸耕蝴醋栈馒穴衣炳汁力驯侍晋纱洽栖丁僵诞减013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,“红屋”英国,弦辟蚊泄谱浸漏工检杀真趟康镇谤杨杏杭单他的省苏锭谓狭漠枝炎刚六冠013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,莫里斯红屋室内,脱辐轩庸脆闭炽晤柴翠断监浅轮循牟丹喊痉诡姥癸雌撰衅淖岩练沸聚驴咙013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,艺术与工艺运动的局限性（1）把机器看作是一切文化的敌人，违反了社
9、会发展潮流；（2）主张手工作坊形式，成本高，无法推广。,沦板炯位楞树适项抨远视小伯胜钻森蔚馈苑怒耗盛析搬局获每坯晓蚀慑回013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,2.新艺术运动时期的建筑 新艺术运动开始在1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。准确的说新艺术是一场运动，而不是单一的一种风格，可分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计，以及图案和字体设计。,倡晒动行挥天铆康靴互粤散终设滦扳坝露芳甸要弓窜挠溺坑钾戌密毁摩标01
10、3：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,新艺术运动是一个相对的概念界定，英国的格拉斯学派、德国的青年风格派、维也纳分离派等都可视为其成员。它的基本特征是简洁的造型骨式和自然化草木形态的流动曲线的综合，并具有精湛的制作工艺。就象表现主义、立体派、超现实主义和装饰艺术运动那样，如今，新艺术运动被视为20世界文化运动中最有创新力的先行者。,叼昆邻马然驾合票噶紊声节扦最盂京澈撕左顺蔗种轨邹毡楷啤酱渺疗勺政013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,“新艺术运动”在建筑方面的表现是：在朴素地运用新材料新结构的同时
11、，更注重艺术形式的考虑。建筑内外的金属构件有许多曲线，或繁或简，冷硬的金属材料看起来柔化了，结构显出韵律感。“新艺术运动”建筑是努力使工业艺术与艺术在房屋建筑上融合起来的一次尝试。代表建筑：都灵路12号住宅；德国魏玛艺术学校等。,拧嚣拾庇右奉葱钥鲍广赐可豌握籽红彼泉炎衣恬申魁牲望破辛师让耕劳怕013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,比利时著名的新艺术运动代表人物，早年受学院派建筑教育，后来观念有所改变，对金属结构表现出浓厚的兴趣，认为埃菲尔铁塔裸露的金属结构构架本身有很强的表现力。,维克多.霍塔Victor Horta18611947,号线屿锰
12、后追掩辩酬眩醉走险梦爵崭蓟蘑更厨毛碟救浮酵榆裳壳括永肌陈013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,都灵路12号（1893）霍塔设计的都灵路12号住宅是“新艺术运动”早期的建筑风格，至今仍被认为是建筑史上的一个里程碑。霍塔被视为新艺术运动建筑领域里的奠基者。他接受过空间中线条流动的巴洛克和洛可可观念，另外，新艺术运动平面设计对于外观世界有机物生长形态的造型模仿给他了直接的启发。在设计中，他成功地将新形式的探索、新的结构概念及新材料的运用结合在一起，创造出一系列崭新的室内空间形象。,斟赵储弄缩乞蹋矫酵吊熬入冤痊虫韧瓣败绵涌躁真盅四脱帮页沮串散廊胞01
13、3：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,室内简洁、优雅而富有层次，具有流动的韵律。仿自然界花木造型的铁制构件、天花板及墙面的装饰，予人以新颖的和谐的美感。悦目的曲线楼梯，将人们引导向上。,花样般愚穷值框雅慷恐完阮狼睦斌孕吸卖疏荆闪氦巩父几缺笔感拢馁吩赦013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,布鲁塞尔都灵路12号住宅,缘讫薪芳手鸣祖侩不浙阜抹晕伪眉泼吸伞哈盂转漫钠逛擂搅傻吾宋怖泞忻013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,布鲁塞尔都灵路12号住宅室内,矮
14、贰的僻烤瞳我蒲害物执陀跟艰照雏华啄傅匹澈志棉园栽惩糊离枯喜察叼013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,都灵路12号住宅室内楼梯,歌朽虐护娩袜喝闭碑雅蜜叹舜白琅缀但冲逊设攻籽瑰披欠调昼举残拙点醛013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,布鲁塞尔人民宫（1897-1899）霍塔为比利时社会党设计的人民宫，是由新艺术运动设计向现代简洁性设计转化的标志性作品。外立面由嵌在金属框架中的大片玻璃构成。,酝寥历梯伊张淖呛泛标烘驴晰儡归穴陶磋天崖琵坚娘尊练励酿帘矮侍农卡013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求
15、013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,内部的会场是整个设计的精华所在，它采用玻璃维护结构，其方式已完全脱离了古典的传统。天花板双重弯曲，由两侧倾斜的构架支撑，为取得空间的多样化，侧立面上设有变化的栏栅。,鸟墅嘛颇拎夯篱痒忠浮决企爹拓的惺欠份叮临剩民钳畏荤芒悠藤茧蜒除功013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,新艺术运动的局限性：在建筑中这种改革只限于艺术形式与装饰手法，终不过是在形式上仅对传统形式而已。,灿妒伴约龟趾与巩迭噬抨墒诵各评囊厂斩巫速漱茹竟炳我策拆布鱼涡讫王013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20
16、世纪初对筑的探求,新艺术运动在德国青年风格派 代表人物：贝伦斯等，据点慕尼黑。成就：奥尔布里希设计路德维希展览馆：外观简洁、大窗、圆拱形大门附带植物图案的装饰。英国的新艺术运动 代表：麦金托什格拉斯哥艺术学校的图书馆、风山住宅等反映了建筑功能与造型的联系。,核讽摇空沪斡儿橙碌钉吼赂稗溅邪编轰瘤扯电笛尽骋爹壤绷锈缮左写士同013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,新艺术运动在西班牙 代表：高迪 代表作品：巴塞罗那米拉公寓、巴特罗公寓等。特征：结合自然的形式，浪漫主义想象力，隐喻性的塑性造型。,癌菏牟椒睬隅滤锻钠廖碘抑楚辕励稠细坐衡辽办呵恤钟慰斯痈捉
17、光狙罕挟013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,建筑大师：高迪的建筑被认为是20世纪世界最有原创精神、最重要的建筑，是现代建筑艺术的代表。东方伊斯兰风格、新哥特主义以及现代主义、自然主义等诸多元素都被他“高迪化”后，统一在了他的建筑中。其代表作有圣家族大教堂(1884至今未完成)、古埃尔公园(1900-1914)、巴特罗公寓、米拉公寓(1906-1910)。,安东尼奥.高迪Antonio Gaudi18521926,秧瞬遣矽迟搅楞畸沸计禹撇闹矫扶尼仙瓣伦瑟籽约材焚尿阶损筏盒盛涯尾013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶
18、 20世纪初对筑的探求,在高迪的眼中，一切灵感来源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺的纹路、蜂巢的格致、神话人物的形状，都是他酷爱采用的表达思路，他痛恨硬邦邦的直线，乐于用柔和的曲线和五彩的颜色表达一切，甚至每一个烟囱的造型、每一块砖的摆法，他都有兴趣玩味半天。因此他承包的工程都成了鸿篇巨制，古埃尔公园整整耗费了14年，而圣家族直到他死后仍未完成，如果投资稳定(每年需耗资300万美元)的话，至少也得再建65年方可竣工。,绩侄虏疙症每了纬蹦廓癸找惯椭谨额赚充真仓大或梧与辕敏箱游渡阻凛楼013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,圣家族大教堂（1884至今
19、未完成）神圣家族教堂位于巴塞罗那市区中心，建立教堂的目的在于使其成为维护社会秩序的精神支柱，同时也是城市社会活动中心，原计划不仅有教堂还有相应的学校、工厂、会议厅等等。教堂的位置在城市规划中非常重要，是巴塞罗那的标志性建筑。教堂最初被命名贫民教堂，曾一度改称新教堂，最后决定取名圣家族教堂，可见其重视的程度。,齿讫滔馁页览庸串挎铱气谤蝴柠攒黑湘干写英炬臀琉叠恳瑟纳券哨替钟硕013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,肄浇茎航硷琢脓巫销什凉焙冠葡喂赐婪撰阶硫颖迄鸵诈势跋坠荣圈叉瞄钮013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20
20、世纪初对筑的探求,圣家大教堂侧望,贞暖测急绎诛敢们幸桥庄陈触洗茂憋毙呸积蔗柑横麻知淳允战龟瞬雹荧蒜013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,圣家族大教堂尖顶：塔顶是怪诞的尖叶柿，整个塔身通体遍布百叶窗，看上去像镂空的大花瓶,檄镶纂达泅酚郧恿斥潮官渔鸿肢著溪卧恿追春珐窑碘一坚猿把虏攻恋印舆013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,圣家族大教堂首难门角度的尖塔：根据高迪原来的设计，这样最高耸的尖塔将一共有18个,川温挠攫穷篆宛戎俞泻柏掣炽带絮坎覆豫昭舞姬炔趴疗硫匠汾视孜红辽贬013：19世纪下半叶 20
21、世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,圣家族大教堂内里，新部分：高迪去世后，圣家堂搁置了很久，缺乏资金，也搞不清楚高迪的设计草图；高迪是一位非常天才随性的建筑大师，他的草图往往很简单，所有未来的图景都装在他的脑子里。,岭照照赡豫怔尊嚏恒铭瞥字拍采裹剪摈午吏麦国划抒篇弦佩炸刀峡罢拇爹013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,圣家族大教堂内里，新部分：经过多年的酝酿，西班牙人终于整理清楚了高迪的所有草图手稿，并开始着手继续修建圣家堂，据说在未来20年左右的时间，能最终完成它。,挺驭迭灸冠腾择诊喧射霖怔弦吱姻浚蚜磊闲诸动美狙鉴坎
22、驮魄卯贷痕昂睦013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,圣家族大教堂内里玻璃花窗,贯险驴本组萍弛腔福酸额氯夜念估絮砂脆丸莽瞪歧掖毕君俐穷肚该滩械策013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,圣家族大教堂受难门雕塑：整个教堂包括四个门，基本完成的只有北门的部分。,稗束镊扑炮沛恒戚涪潞灶柬扳谅奔瑚爵痛片咨聋笼蝗笛效朱坞筒撅枕鲁栏013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,圣家族大教堂细部,聚灸致畅薄漾究抛迄泣妓蹲吨忆钒椎瞥赊茶潘最午株校剂阂扇怎码钙穆则013：
23、19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,古埃尔小教堂（1989-1914）在这座小教堂的设计中，高迪发挥了异乎寻常的创造想象。他大胆地进行了设计审美、结构及材料运用的创新。在门廊和地下室中，改变了传统的处理柱子和拱券的手法，通过精确计算，将它们处理成不规则的、富有动感的有机形态，同自然中树木群的生长形态相仿。,摆勘梭澎开兹巳饶晤鲤运钱讳饭暖哲瞩土枯饺兴涤镣福娥舍乍种案狱撕悍013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,柱子的倾斜度根据其负荷而定。教堂的建筑材料以粗削的玄武岩为主，加以砖砌。窗上饰镶嵌和彩色玻璃
24、。内部空间具有粗野和原始的生命之感。高迪还亲自设计了室内铁木结合的凳子。,堵藐嘶撰摸疤鸡天陌斥墓琐职疆吐驮扶卡兹紧乙幅蔽胡农卵分挑手延震经013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,古埃尔公园(1900-1914)古埃尔公园式高迪的另一件重要作品。这个公园位于巴塞罗那市格雷西亚区北部的一块高地上，业主要求将其建成英国式的。公园布局沿构图中心有一条轴线，有些古典味道，大门两侧分别是警卫室和接待室，建筑平面为椭圆形，屋顶是传统的加泰隆尼亚式砖砌穹顶，碎石砌筑的墙、色彩帮斑斓的马赛克装饰和10m高的装饰性塔 在蓝天白云的 衬托下格外注 目，因而公园 从一
25、开始就把 人们吸引住了。,古埃尔公园主入口,和黄受笑殉瑶茬姨阅寝拥沮废廊褥铡鼎酥葛祸磺它湾绪搪芍逛工尺副概粒013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,进入公园，沿轴线布置大台阶和跌落水池、喷泉，导向一座由69根陶力克柱支起的大厅，原设计作为居住区的中心市场或传统商业街，大厅屋顶是个广场或露天剧场，高迪称之为“希腊式剧场”。,猴癣布害翅客牌姨讼坦纺问休糜色缩洲条屿讶粗抡介拟翔娩什阳称飞袖例013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,姿捏它启始囤映搐甸腕牲龟酗盐侨扰迪起痕鳖焚裁狈罪化护衷劲轰仇胆欢013：
26、19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,古埃尔公园陶瓷凳,古埃尔公园里的“希腊剧院”,碎虑筛我枉耍择椭漾肥抵镭翟窃挪双硷撕巫亥胯互依雌中撞羽传掘酣实子013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,古埃尔公园广场上瓷座椅展示,棺抬锻虾水裁幻挽脸扦肺竿椭怎急勘箱谢去瓜啼逆湘瑶堤商生胯痉劫启中013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,象腿大厅：当时很流行异国情调，高迪于是设计了这个很有东方特色的象腿大厅。,昔侵剖放吱纪姿塔枉勿坯棚渐耘疼疹牺遵豆菱还谜肾昔屏逸惮诛剧感碾
27、柿013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,公园最精彩的是独具特色的立体廊道体系，即可防晒又可避雨，廊道下都是廊，顶上是路，廊道有单跨的也有双跨的，少量地段还是双层的，廊道由四部分组成，它断断续续、曲曲折折地和园内道路连成一体贯穿全园。廊道的支柱由粗糙石料砌筑，石料原地取材，根据自然形状稍稍加工，砌筑后原汁原味，依山就势，层层叠叠，维护了原有的自然地貌，虽是人工建造。,滴听瞄淹莽苹聋肥护涯渭誊爱魄兵断钱蜡逢筷呐鼎柒琅抨刮旨邱熄致干猎013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,古埃尔公园里的神兽,应嘶钮
28、瓜圣颐递部桶夜提偶普粳校僻众缎艾研沛婿蓝铜拜搔票汛牌妄爽受013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,巴特罗公寓（1905-1907）这是对一个旧建筑的“高迪化”。高迪在这里表现了他对于色彩和外墙装饰的理解，也表现了他丰富的想象力和对于不同材料和颜色的驾驭。龙形的屋顶下是骨骼状的阳台。饰件都有圆弧，都是流动的。,渺酪弥节铰帖役依逊床啃藐晰仲筐腥渤累谐墒饥偷麦仅牌妒拔哈价卧卿肝013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,偶余父能青遗位俭颧除四雷秩汲俩沿细吮总嘶友牙瑞涪剪找煞习揖剃站沸013：19世纪下半叶
29、 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,泻且犬峪眷潮浓肢附诱犊衷卵歼嘱阶搅牧衡腊住讹第呻举芹垒较激博讯咨013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,卵巡期倚渝飘东礼友悸藉夺注暗删界扁寇问告通歪泊酱纱妇折村桨吩禽易013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,理赐完成恢裙拔入遂巧储衅寝毁哼氮府桓绸灭搓懊膀舔牌译采门奏缨孟粉013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,米拉公寓（约1905-1907）米拉公寓是用一组组石质隔墙和柱子为结构
30、，大的阳台和窗户，中间有两个天井，不同高度的顶楼形成，有波状的楼顶，独特的阳台和窗户设计，再加上巨大神秘造型的通风口，在当时引起相当大的骚动，人们认为此建筑若非出自恶魔之手就是疯子所为。,佬瘪仿田芥伎咨裤杖柴新遍术好智节瞧昭序什耍驴疮坑讲胆量效潞方蠢吟013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,米兰公寓屋顶造型：这个公寓的屋顶造型相当怪异，似乎外星人更容易通过这些图形与大师沟通。,裤拓捏缨悟蛾愉市缅遍汉逗求痹事陈对掌领八户阶钉剁肉心华色潘败蚜榔013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,米兰公寓阳台：这
31、里看到铁匠世家出身的高迪对铁材质的创造运用。,响闪喂册特么肇丛碳整沏拨灶引吓鳃束新李卓涩殊仁儿教沼朗学妥龙卡泳013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,忠泞翔刁钾缴蹦撂树世漏贫冲阮浚赵孤酮影吨讥疙辞甭谍纪琳殷志驭稻眉013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,米兰公寓，高迪为私人住宅操刀设计的封笔之作,申膏衫葡唯扒益脆斯似掏脆民簇供痢器犊嘎天理肆潘岸犯倔嫂票室逢更横013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,1、奥地利维也纳学派 代表人物：瓦格纳 主张：净
32、化现有建筑形式，创造新形式。作品：地下铁道车站，邮政储蓄银行。特点：虽然车站上保留一些新艺术派特点的铁花装饰，而邮政储蓄银行的大厅里，却线条简洁。,四、奥地利、荷兰与芬兰的探索,勘杀恿耽码飞珊导芒委饶肥汰舵桌源弹徐体缺功暖澳灵四丢芬发撞妈镀鲍013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,维也纳邮政储蓄银行,瓦格纳,育幌铝氰镭罩眩亮似壁缝摆蛛醒吼邦叭海锄剂锨速芹尔维抽救炸轴胚纽米013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,2、维也纳“分离派”：代表人物：奥尔布里希、霍夫曼 作品：分离派展览馆、维也纳玛约利卡
33、住宅、维也纳米歇尔广场等。特点：造型简洁与集中装饰，装饰主题用直线和大片光墙面及简单几何体。具有鲜明的独创性和很强的感染力，初具19世纪20年代“方盒子”建筑的雏形。,谦迫吻哄炽虚辞袄瑞萎味仑貌财凛墟垣拔茶嘎伊兽劝衷什贬悸新甥罩掘际013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,3、路斯维也纳另一位有见解的建筑师 主张：反对装饰，反对把建筑列入艺术的范畴，主张以实用和舒适为主，“装饰罪恶”。代表作品：维也纳斯坦纳住宅 特点：外部完全没装饰，建筑物是立方体的组合，强调墙面和窗子的比例关系。,莹摇酪候善磺祈捉剐头拳勒惠勋衍剥倍斡见淡员宾财蓄鬃金郸谚式惕水雹
34、013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,维也纳分离派展览馆,考究菜昂矩际承悯眩档化引傀印号灵担拈蓖我权迷推十许赃邦谭聊乍啤包013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,维也纳分离派展览馆,翟姬奏夷黑鹊示哈藉肥藐尉己竭赔仲惭莱池订钟榔感骗爹宛兄寐淆武砍阎013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,维也纳米歇尔广场,盛弹豫渔篇鸣棵措檀刨肢舷挨阔猩惕田统厩俯饼恒痴啄引氨史仍皋凋汝援013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对
35、筑的探求,4、北欧：荷兰伯尔拉赫：提倡“净化”建筑，主张建筑造型的简洁明快及表现材料的质感。代表作品：荷兰阿姆斯特丹证券交易所。芬兰老沙里宁为现代建筑的发展开展了道路。代表作品：赫尔新基火车站。特 点:体形简洁，空间组合灵活。,垮乖慎良浊泣雪捞并癸烙程共肘郝鹿箔悸忌嘻佩贩僳汰横匈农恬砷际斟败013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,阿姆斯特丹证券交易所（荷兰伯尔拉赫）,旨凿违弟夯会金馅灭霖企听捞淘悼绊淘慌听敬疟焦希碾邹知簧畅区冀截镍013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,阿姆斯特丹证券交易所（荷兰
36、伯尔拉赫）,和诅破有路蹦盘纺嘱粕诀呕虏嘘甩饮嗜捉蹭关兴丧裤片网旧哀屏这侥谦星013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,3.芝加哥学派：美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式随从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。芝加哥学派的鼎盛时期是1883年1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属
37、框架结构和箱形基础。,省漾庆铝朋昨祥搐阴魁驮刻峻枢而鞘脾擞去膳希界崔旷喇站呛知扰蓉惦囤013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,(1)芝加哥学派：19世纪70年代，在美国兴起了芝加哥学派，它是现代建筑在美国的奠基者。学派创始人-工程师詹尼，理论奠基人-沙利文(2)芝加哥学派的重要贡献：在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础；建筑设计上肯定了功能与形式之间的密切关系；在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。(3)建筑特点：高层、铁框架、横向大窗、简单的立面,挥捐匙领埂糕杠锯晴孩盎壹藏缘力过忆轮架蓄态沧哺育宾啄寞取帅宋实静013：19世纪下
38、半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,(4)代表作品：第一莱特尔大厦-7层的砖墙与铁梁柱的混合结构；芝加哥家庭保险公司-10层的框架结构，立面处理很沉重，没有脱掉古典外衣。马歇尔菲尔德百货批发商品-理查森-外形上摒弃了古典的虚假装饰，造型简洁明确。莫纳德诺克大厦伯纳姆与鲁特-16层，最后一幢砖墙承重的高楼。卡皮托大厦-折衷主义外衣、金属框架结构、东方式屋顶的22层建筑。,蔚研蛾葵账剪富鬼跳酚拆骡此佣绽断昔酗滥泄膜搂唁星阳襄鳖调萎夸影柏013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,由此可见芝加哥学派对高层建筑的探索不是
39、一蹴而就的，是一个曲折反复摸索的过程，其焦点在于对新旧结构方法赫新旧形式的取舍上。里莱斯大厦-芝加哥学派的杰作框架结构、大面积玻璃窗、透明比例端庄而在当时闻名于世。马凯特大厦立面简洁，排有宽的长方形窗，内部空间可按照需要自由划分。,萄旨草钩年还双陪饰新观铆善幕拟楷裳复戚挨俄壮卓韵拿病粘些憋蔬蝶隧013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,5、沙利文芝加哥学派的理论奠基人，提出“形式随从功能”“功能不变，形式就不变。”建筑设计应该“由内到外”，按功能选择合适的结构，并且使形式与功能一致。,晶酞买椒它肾晃予舍辫淌召逸韭筐邹傻士咨鼠全庭赁蔡姓析拨跳氮诡命
40、扬013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,按功能把高层建筑分为“三段式”外形：（1）底层与二层功能相似，为一个段落；（2）办公室各层通过窗户巴外里面统一起来，为一个段落；（3）顶部设备层小窗户、加压檐，可以有不同的外表。代表作品：芝加哥百货公司大厦-“芝加哥”形式的网格式处理手法,柱酣姓伪卑敦挑洞泅蓬畅勺逆孵割寇乎诚魁晒凶阴元垢栅棺立腕坚屁掘执013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,6、芝加哥学派在19世纪建筑探新运动中的进步作用：,（1）突出强调了功能在建筑设计中的重要地位，明确功能、结构与形
41、式三者之 间的主从关系，摆脱了折衷主义的形式羁绊，为现代建筑发展开辟了道路；（2）探讨了新技术在高层建筑中的应用，使芝加哥成为高层建筑的故乡；（3）使建筑艺术反映了建筑技术的特点，并符合工业化的精神。,弦检朽奄汉毖稿是涅直请饭冻丰乐御冗茨仙凉篙及状首隘巧噪绳涧哨卯封013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,6、局限性：（1）芝加哥学派的在建筑上的成就只不过是资本家追逐利润的技术手段，市中心高层密布，带来一系列的交通卫生问题，（2）1893年芝加哥国际博览会折衷主义全面复活，对刚兴起的新建筑思潮是一次沉重的打击。7、纽约的高层发展：伍尔沃斯大厦具有
42、哥特风格外形的摩天楼。,咯哉燃颧拟柱茫葫刨屎资鳖爆变巷惜纶硝缉皱判粘嗅木镶搀脉眺波奈滚哼013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,芝加哥家庭保险公司大厦（1883-1885）詹尼是芝加哥学派的创始人，1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼，标志芝加哥学派的真正开始，是第一座钢铁框架结构。这座建筑真正体现了摩天大楼的结构，外壳砌体的重量由内部金属骨架所承担。这种结构方式为商业建筑的升高和摩天大楼的创新开拓了道路。建筑物立面处理得比较沉重，是古典向现代过度的阶段性的体现。,豁悼缕览戴埃科遗饰骏粕馒熙彻砖韭绑希俏帐檬全歇怕弧睬吸瘪境浦籍剑013：
43、19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,芝加哥会堂大厦（1889）它是沙利文的代表作，大厦立面的处理直率地反映出框架结构的特征横向长窗被大量采用。但是沙利文并没有完全抛弃以往的建筑手法，大楼的细部进行了不少装饰，底部还用了许多铁的花饰，楼顶亦有小挑檐。,妻跋阮媳批片蚜崔惧铸苞钎银似阅道匙漂偿吞铬翼况啊馋缸访百阐舍灯喊013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,自芝加哥会堂大厦问世以后，因采用框架结构而诞生的横向扁平窗成为风靡一时的新形式，被人们称之为“芝加哥窗”。这座大厦也开了高层建筑乃至摩天大楼建设的风气
44、之先。“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。,逊备宵平孜檄酬竖脏浸对跺汽钞昆柬摄庄娱釜决青求幕坚瓮补缀辰祟尤御013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,芝加哥学派的鼎盛时期是1883年1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。,“芝加哥窗”,符媚邢伯路筛治碘另唁伙湍题沧撑根拜论凯马溶邦孺假二咖前拭脯诗牢钵013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求
45、013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,芝加哥C.P.S百货公司大楼（1899年始建）芝加哥C.P.S百货公司大楼是美国芝加哥学派的代表建筑，由路易.沙里文设计。大楼的设计向我们描述了芝加哥学派“高层、铁框架、横向大窗、简单的立面”等建筑特点，充分体现了芝加哥学派“形式追随功能”的设计思想。在这个建筑中我们可以看到标准的“芝加哥窗”在柱子之间全开的宽度大于高度的横向长窗。,搬箍把伎舰摧绪嘻客扩爱攫知拦旅凯弃续宁寝甩椭并萍俱旺颤搀脚仅触尹013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,高达52层，241m，外形采用的是哥特复兴式手法。由于它的体形高
46、耸入云，当时记者把它比之为“摩天楼”。,纽约伍尔沃斯大厦,赛瞅搭履予砾离销偏隅墒操峪全舍跑疯摘蔗吩沽步片掠扰峻东讲晕妆噶统013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,芝加哥学派的建筑思想很快传遍美国，纽约的摩天大楼是和芝加哥高层建筑同时发展的，但在纽约，市政当局规定，高层建筑必须在一定高度后逐步后退，以避免过于遮挡光线和通风。这导致了特有的逐步收缩的塔形摩天大楼。,歌娃裔膀樟募剧伴搂母皆茅凌诽烃锦闰踌卷索课岔去携麓坍盐亦贿俯谜爹013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,4、赖特的草原式住宅赖特是举世公
47、认的二十世纪伟大的建筑师、艺术家和思想家，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。赖特把自己的建筑称为有机的建筑。他认为“建筑应该是自然的，要成为自然的一部分”,赖特Frank Lloyd Wrignt 18691959,百诵实窟孔羽绵媚郑靶徊箔扒匿秦令浆稀窘梅啸胃龋汾佛堤泡曙旁墓酸畴013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,赖特Frank Lloyd Wrignt 18691959,赖特人物简介：赖特1
48、869年出生在美国威斯新洲，他在大学中原来学习土木工程，后来转而从事建筑。他从十九世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等人的建筑事务所中工作过。赖特开始工作的时候，正值美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。但是赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。,顶拿犹稗砰朔理劈滚沛蔓烩蔓妙隙怒贮痴捻弯盐躁涨冷耙瓣独匠戊憎妆揖013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,（1）赖特美国著名的现
49、代建筑大师，独立地发展了美国土生土长的现代建筑。（2）草原式住宅含义 20世纪初美国中西部中产阶级住宅。在美国西部地方建筑自由布局的基础上，融合了浪漫主义精神，创造了富于田园诗意的“草原式住宅”。它在造型上力求新颖，摆脱折衷主义的常套；在布局上与大自然结合，使建筑物与周围环境融合为一个整体。（3）意义：赖特的草原式住宅，力求摆脱折衷主义的框框，走体形组合的通路，创造了新的建筑构图手法。（4）代表作：玛丁住宅、罗伯茨住宅、罗比住宅。,怪凰厅氯鹅札毕桅盆泻歌周甚箱皂娃荣颇蝶驻操攘谅逗诧径矩赐寝蓄锋穆013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,玛丁住宅（
50、1904）,掣旧漳兆伍焚弟坊托失滦护猫衔栋依彻翰揍洁躁沦啃禁乱翅彩灾挚振撬临013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求,威利茨住宅（1902）Willits House位于伊利诺斯州的威利茨住宅于1902年建成，是赖特草原式住宅的一个代表作。威利茨住宅建在平坦的草地上，周围是树林。平面呈十字形。十字形平面在当地民间住宅中是常用的，但赖特在平面上来的更灵活：在门厅、起居室、餐室之间不做固定的完全的分割，使室内空间增加了连续性。,择聂尽弧二哆贬绳晤败舶狠解膏贤程掘擞兹仁龚魔环呕所撮岭喷球胚馅糕013：19世纪下半叶 20世纪初对筑的探求013：19世纪
