怎样临习好大王碑.docx

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1、怎样临习好大王碑一,好大王碑概述好大王碑，全称高句丽广开土境平安好大王陵碑，又称广开大 王陵碑。碑高6 .39米，是由一块天然的角砾凝灰岩石柱稍加修饰后到成 由于刻碑石质疏松，虽是方形却不甚规则，四面宽窄不等：东南向第一面宽 1.34 米至1.61米，西南向第二面宽1米至1.44米，西北向第三面宽1,93米至2米，东北向第四面宽1米至1.45米。碑面凿有界格,界格约12.5厘米互14匣米间，字一!般横长10厘米，高9厘米。第一面碑文11行，第 二面10行，第三面14行，第四面9行，行皆41字，除去空格，共计1775 字。该碑是我国现存的最大的石碑之一。好大王碑是高句丽王朝的第2代王长寿王为铭记

2、其父永乐太王的功 绩而立。碑文记叙了永乐大王当政寸讨稗丽,攻百济、救新罗，伐夫余败倭 寇的赫赫战功,该碑立于好太王陵寝东侧,因永乐大王死后谥为“国风上广开 土境平安好太王”，故又称其为好大王碑。好大王碑自清光绪三年（公元1877年）发现以来，一直备受学术界瞩 ，中国,朝鲜,韩国,日本等国都对其作了大量的研究，书法界也对其艺术价值给予了充分肯电由于该碑形体巨大，发现又较晚，故拓本流传较少，影 印出版也不多见，现在能见到的全文的影印本有吉林文史出版社、古吴轩出版 社及四川美术出版社的版本：其中吉林文史版选本最好，但却由于原拓风蚀痕 迹严重而极难辩识，不便临习，故本文所选字例多出自四川美术出版社的影

3、印 本。I 41L 4* i I. n二好大王碑的艺术特色好大王碑的书法雄强厚重、朴茂沉稳，结构恢弘，平实、稳正，布局 严整、古朴、肃穆，用第简散，无波磔顿挫，如锥画沙，在书法史上以其鲜明 的个性独树一帜，是书法艺术宝库中不可多得的瑰宝。好大王碑的艺术特点大致通过以下几个方面表现：（一）圆浑涩劲、雄厚奔放的用笔HI读好大王碑，首先感觉到的，也是印象最深的，是其恢弘的气势：虽 然其点画疏散恣肆，但却圆浑凝重，涩劲异常。在好大王碑中，那些看似 单的线条立体感极强，虽没作过多变化，但节奏感依然强烈，造成极强的视 觉效果。好大王碑用笔简单、便捷，有些地方甚至略显草率，但其笔画所 表现出的却是在完备法度

4、下的天真烂浸的效果。其入笔或逆锋或折停，力求浑 圆涩劲，完好地保留了石刻篆书的传统笔法，使其线条圆浑劲涩而富有韧性， 天真烂漫而蕴藉含蓄，笔势虽无顿挫、无波磔，却也能收放自如，笔随意行， 好大王碑的用笔波磔不显，也无典型的“蚕头燕尼”，但就在这种看似 单的线条中，却蕴藏着极强的生命力和来自荒野的飘逸，这种古拙、浑圆、真 率的线条，既表现出了书写者笔势的酣畅，又使线条出其不意地充满灵动和古 雅，既疏散有致，又玉润珠圆。（二）疏简开张、跌宕奇逸的结字好大王碑独特的用笔造就了风格独特的线条，而由这种线条来构成的 单字，一个个似野鹤闲磨，仪态自具，将书写葡胸中蕴含的波澜自然而然地释 放了出来，好大王碑

5、的结字立足于平正，虽取势开张，却不作纵瞄骋状， 当行则行，当倾止，力求整伤而不伤于呆滞。它结字体势多取横势，具有明 显的分背之势，虽然其中也有个别字取纵势，但放之通篇中却也不显突兀，而 是成为调节其行气的妙招。好大王碑这种以隶为体、篆籀为用、平正而不 呆滞、奇宕而不珏怪，雅而不媚，浑和而不俗浊的结字方式，在汉以后的隶书 到石中极难得一见，即使将其放之于汉隶中，其艺术品格当也不在“三颂”之 下。（三）雍容古雅、天真烂漫的章法好大王碑整体章法气势恢弘，雍容古雅，既得力于疏简开张、跌宕奇 逸的结字方式，也得力于自身独有的雄伟宏大的体积和粗砾斑驳的石质：在如丑酬, MA军，雷乎电尊筮谶I，毕L蟀da学

6、欧康勒啰掌 智咖喧 等WNS氽覃咽申纹崖岸 “虹 “置。瞄I砌，否心噂M曜邮翊 场申纹71W 钠屋噂碱攀4甄身略事YW钠朝中上二也牌“ BL /=!敬阿善罗HI中4任丑g ,草掌,覃HI恒矗科陶#1不- T覃（一）。涨悝曜弭宣瞄龄脸，, ffl赧王部宣 911 ,部幽E*轻咽就跚手迎曜砌机口1邮建，圉岬h 否 7 螂睡裂响物 wwsm g襄竦蛔 铝曰犁限，皿础r l&SLn，澹:g虹瞬!Rf早技王询果咽$,三士目岂生 N奇里 史1日1翊胆? dt?W 倡真管目MW 辫咽碱旨19&BW曲衅础*9Wf:卿皿辛*X，SSSStt ,融早士酢响,鲤蹒料诲骊曜晋咽啊重就王肉业, 呻姗5剧一顺I曜皆伞茸,

7、酮囱左酮瞄l棒w 酮岫酮祠邮晴 smmm期 目制 画一方框，只是要锋锋相叠。方点端庄雅致，在多用圆笔的好大王碑中殊 显特别，7情趣上的调节作用。尖点尖点有上尖点、下尖点之分。上尖点，如图一 “海”、冶、“率”、 赦”等字中的点，起笔向左上提锋，然后调转第右下顿行，取弧势，第 至左下部后向右上回1。上尖点又可分为左倾、右倾两种，用第相同，只 是下行笔及回锋时方向略有不同。下尖点，如图二来、道、城、恩”等字中的点，起笔平势，右顿后向左下方笔，向上嘛回锋。4过程干净爽利，第势险峭 下尖点也分为左倾、右倾两种，写时因需要而 决定笔尼部聃方向。尖点起财圆互用，生动有致，在神的用笔、跌宕的结字中起着画龙点

8、 睛的作用。2、点的组合在好大王碑中，由于笔画相对于其他碑刻简单直白，所以在笔画的组 合上多采用不同形态的基本点画来组合，以使其避免落人单调枯燥之中。点的 组合主要有对成点、竖两点、竖三点、横三点、横四点、心字点等。(1) 对应点如图三葭、“来”、道、羊”等字中的对成点。对成点相对成 的两点多为上开下台的状态，有时也有上合下开的状态。这种点的组合一般落 笔较轻捷，点的类型则因字形、笔画的繁简变化而定，字形简者变化略大，字 形繁者变化略小，有的则选用两个极其相似之总(2) 竖两点如图四“母”、“尹、“龙”、率等字中点的组合，竖两点在整 个字中占位虽小，但用笔却多重宅，在整个字中较为显眼。在其组合

9、上，一般 都选用形态不同的点，以求变化。竖三点L2-1竖三点通常指注旁，如图五河、津”、“浮”，费等字中 点的组合。竖三点利用点的形态的不同和相互间距离的不同来增加字的起伏感， 以影响字态的变化，使之不至于过分雷同。(4)横三点BQs着程WBT曜1*曜E荒着逃措教B最4H ss、Missis we 辍伽曜殳9) olSKM,3liK sssss eslOSWEf sm-ibe sss ss 、%Fosi& ,F 知胃 sf sffs fis雌星(s) sssm_ie 8in 、ss、SM_- sous K、萨用 s愉菁整osss氟胃 b 昌胃 KHssgffi- Z gtt胃菖*棒委 NEKe

10、sss 摹拌着lIPBntIttz&-置 WSIAS 8ft ks ,如登/血登/祖胃 nHIB ss. ，诉. , HsH*MS3OMisessES +c OIBS wlff9sg&*Isi 1-1好大王鹿的横画变化不大，形态上也只有直横燕尾横两种，在组合 上就显得较单调了，特别是横的并列，其难度就更大了。般横画之间的变化 靠平斜、粗细、直弧来表现，而好大王碑没有这些变化，所以只能靠横的 长短和横与横之间的距离大小来表现变化。如图三“王” “宜；“连”.建等字中横的组合，其横与横间距离均匀者，就由横画长短表现变化；间 距有变化者，就用长短较统一的横组合在一起。在横的组合中，虽说是以直横 为主

11、，但燕尼横在其中却起着画龙点睛的作用。天米大 枣臣旦蜜(三)竖1. 竖的基本形态好大王碑中的竖可分为尖收竖,回锋竖两种，这两种竖的I区别仅在于 收笔时一为回锋，为出锋。(1) 尖收竖如图四下” .“利” 冰”、“永等字中的竖，起笔逆锋，逆势 铺毫下行，用力均匀，收笔向右侧微顿瞰，提出尖势，再作回锋空收。这种 尖收竖不同于其他碑刻中的尖收竖，也不似单纯悬针竖，而是一侧平齐，一侧 略鼓。(2) 回锋竖如图五年”，平”.卅等字中的竖，回锋竖的起笔,行 笔与尖收竖大致相同，不同的在于收笔上，收笔时回锋竖不像尖收竖那样在空 中空回，而是在笔画中实回，在末端形成圆尾,回锋竖浑厚有力，尾端有略左 倾者，更具

12、平中取险之势。2. 竖画的组合锋锋图四锋锋艺术中国做文好大王碑中竖的基本形态较少，故只能从其长短参差、直斜取势和收 尼变化上做文章。如图六“昔”、卵”、“南”、其”等字中竖画的组合， 有的一竖直立，另一竖上端或下端略作倾斜;有的一竖较长测另一竖较短。 故此碑的竖画虽多用篆书笔法，但结体时却仍多是隶书的情趣。撇1. 撇的基本形态好大王碑中撇的基本形态可分为回锋撇、露锋撇、横折撇等，而每一 种又可分为长、短两种。回锋撇锋撇中的长撇，如图一 “天”、“奄、“为”、“大”等字中的撇， 落笔有露锋者也有回锋者，起笔后向左下逆行，运笔要有力度，如逆水行舟， 收笔略驻后向右上回氤如与捺共用时，二者气脉相连，

13、有顾盼呼应之趣。艺术中国锋撇中的短撇，如图二澳、“仇”、后、乐”等字中的短撇， 其起笔、行笔都与回锋撇中的长撇基本相同，只是行笔较短，较为迅捷，显得 更加生动劲鬼(2)露锋撇图四露锋撇中的长撇，如图三创、老、命”、尹等字中的长撇， 虚逆实入，下笔果断，起笔后逆势向左下行笔，略呈弧势，出锋前略按，出锋 后空回收势，取含蓄之趣。露锋撇中的短撇，如图四伯”、穰”、留、 犹”等字中的短撇，起笔、行笔皆同于露锋撇中的长撇，只是行笔略短，收 笔更显尖势，取峭拔之态。艺术中国横折撇锋如图五“升”、“永”、又”、龙”等字中的横折撇，起笔藏锋，然 后向右行至转折处，提笔转锋向左下行，至尾回锋收笔。其收笔亦有出锋

14、者。 横折撇转折处忌提锋离纸。2. 撇画的基本组合ET：邸 蜘(T)物由映.TS.霸函W些 暧毒MT琛Szk倒，踊皿蜘聃岫附外岫一 号碱据邹皿咽身 mmm1峭岫郭丽蜥绿碱麟 g牌，跑曲，谶奴眄g?，g甄，蛔蝠，arr 球MIW蜒咽中孝命“5L .“晋“ 宙“ LN岫艇心，E*纹“真FJTT股阿TT股曜 WSS号聃 岫胡玲氽典测K申孝会“乳 “, 岸“ .“困 V图邸 朗脚 WMM，脸耳 % ，虱,“凯4岫 号密酬 。物咽孝仁蛔摩 曜酬典她1 mffiWfS1 BF 婀虹“孙与辟瞄E瞩申纹,忌 跖 ,“凯岫 raT(l) 氽 务号宙蛔,号唤 gqq次恒号宙由舰撅申mzm，丁J sss ,BSS.

15、 Is、OSSK fe h &胃咨lllHIKTJ僧置M苦WWss p/w1TklflnRE，A、,序mlllE港US检.I 1s SSK k/*/祐胃YT.J1如图五“母”、“驾”、“日”、“因等字中的折，起笔回锋，转锋向 右行，如一般横的写法，至转折处轻提第锋，慢慢暗转笔毫，笔随腕转，下行 至收笔处稍驻回锋。圆折是篆书第法在好大王碑中的保留，有浑朴厚重之 势(2)方折如图六“自”、“留、“即、“世等字中的折。方折的基本写法是 先写好横画后，提笔离纸，再写竖画，竖画上端与横画尼端自然相连，行气贯 通，不可有墨瘤臃结。方折收笔多精顿回氤2.折的基本组合折的基本组合多为上下重叠，如图七邹”、“即

16、”、为”、遣”等 字中的折，在一字中重复出现时力求形态相似，使字态齐整平和。而且在这些 宇中，有的折又是左右对列，形成重重叠叠、整饬匀称的宇态。(切钩1.钩的基本形态艺术中国好大王碑中钩的基本形态有撇钩、折钩、捺钩、心钩、浮鹅钩等几种。现就其中几种典型形态的写法讲解如下：(1)撇钩如图一“永”、“于”等字中的钩，先将笔锋轻轻逆人，转而回锋向左下 作引K势运行，至尾逐渐按毫轻顿，回锋收笔。(2)折钩驾等字中的钩，起笔同横，转折处笔锋暗转，至折尾如图二“为、顺锋钩出，钩势不甚明显。捺钩如图三“残”、“城”等字中的凯在隶书、楷书中表现为戈钩、背抛钩 的数种钩都可统称为捺钩。这种钩起笔多回锋，略带方切

17、，行笔铺毫，向右下 取弧势，收笔或微顿回锋，或平势向右逐渐挑出。捺钩用笔舒展，略为开张， 在全字中有统领全局的作用。2.钩的基本组合图四钩是相对独立且结构复杂的笔画，故笔画组合较少出现，只有个别字中有 上下组合和左右组合的，如图四残”,“游”等字。、好大王碑偏旁部首的基本写法1. 单人旁如图五“儒宅”“伯,“便等字中的单人旁，先写短撇， 锋起笔，收笔有回锋也有出锋者。竖画在撇的中间部分起笔，有的则在撇画 的后三分之一一。单人旁的起笔往往高于右半部形成左高右低的结构，也有少数相反者。2. 双人旁如图六后*御备”等字中的双人旁。双人旁先写一 短撇，其后写法与单人旁基本相同，只是要注意两条短撇间的角

18、度变化。双人 旁在结字中的特征与单人旁 致。3. 宝盖头如图匕“安”、“宁” “富.“宴”等字中的宝盖头。宝盖头先写点， 然后写短竖，其后的横折转接处有方有圆，但求自然得体，由于好大王碑 中的篆书意态较多，故有些宝盖头上的点往往省略不写。4. 反文旁如图一教”敦” “欺、“敢”等字中的反文旁。好大王碑： 扣的反文旁有两种写法,一种为上部是短撇者神是延续篆书写法成写成殳”。 前者先写短撇，然后接折成横；后者则分成“门”,“又两部分。反文旁 在整字中所占位置一殳与左侧相等，不因笔画简略而占地减少。艺术中国5, 走之旁 艺术中国如图一二“巡”、留、置、建”等字中的走之旁。好大王碑 中，走之旁形态颇为

19、丰富且极尽简省之能事，致使有的往往仪余一个大致的轮 廓,写时要根据不同字的具体情况而定。一般先写一短撇或折弧，然后是一 个大折画。有的则直接写成一个竖折。6. 三点水如图三“河”、“津、擀”、“海”等字中的三点水。写三点水自上 而下，点与点之间的距离因字而异，或上紧卜松，或上松下紧。三点水三个点 的方圆变化颇繁，规律较少，但下面两点的行笔却始终取向上之势。7. 女字旁图四如图四“始”、“好、“娄”、“奴”等字中的女字旁。好大王碑 中女字旁的两条弧笔在顶端多作连结，有的头，有的则不出头，也有不相连 结者，但较少。这类偏旁在书写时一定要注意弧笔的力度，行笔不宜过快。横 的位置也很重要，对宇的重心可

20、起到调节作用。8. 木字旁如图五柳、析”、林、“村”等字中的木字旁。木字旁在书 写时要注意笔画的长短、方圆变化。一般情况下，木字旁在单字中所占位置略 小：于右部。艺术中国9. 贝字旁如图六负”、“责”、“卖”、“贼”等字中的贝字旁。贝字旁在单字 中所占位置一般较大，特别是在上下结构中，往往能占到一个单字的三分之二 以上，在左右结构中所占位置也往往大于其他部分。贝字旁多取势疏阔，故其 他部分一般都取敛势，与之相映成趣。10. 绞丝旁艺术中国如图L“绍”、孙”、细”、罗”等字中的绞丝旁。绞丝旁因其本 身多弧线，放写时要以结构的方圆来调整变化，其厂部在好大王碑中多演 化成三个点，而这三个点的位置及角

21、度的变化也会影响到字的形态。11. 禾字旁rh+i-5 。辍着蚩 &备卷 onKsilhs SIKBWttH+& m宣着 s ofts 威 oftKSK*、祸胃 kf11 bs nBsKK羿H*M iss普 t sss ss oftRtig 廿卧辰，M ，ffi，Hs&d Dlr*。目HK抚耍卷(rhw联站s任伸冥按 , ks , 如胃 , SFhd$T,JT.JIsoftssK* hs h sp 细 w KHS* H*M .s SBISMn dasss HKw/LDlr浆如任鉴,被,展 , Ls Mbs郡91-1 osiEREE 蕾国供 hkm_ibs 州黑普Dlr浆ms任揄 ,s,tfBB

22、S冰rhm S1H WWId 司也芝 WSSBR、elBKM_M 。着着剧祖备片：n着建*岬ibsm_mb OKM-MSK*、s胃村胃如胃最胃III圈sH*wT,J丁，JT,J体如图七他”, “自”、生”“子”等字这类独体字由于笔画疏简， 在结字上有较大难度。写独体字首先要把它写活，用笔既要凝重浑朴，又要轻 灵生动，做到举重若轻，在点画的变化上要收放适度，不到位则局促，过之则 散漫.2.左右结构(1)左宽右窄如图八“龙”,“战”,“,“等字。左宽右窄结构的字左侧占 的空间大约比右侧要多三分之一耳时要使其左侧宽而不散右侧窄而不局促， 重在收合有度。有时由于一侧本身太小，还要利用中间留空白来达到左宽右窄 的目的，故其留白处更要细心经营。