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1、第四章 20年代新诗,第一节 20年代新诗概述 第二节 徐志摩 闻一多,第一节 20年代新诗概述,中国新诗的发展大致经过了词曲化的新诗、自由诗、小诗、格律诗、象征诗、现代诗几个阶段。,1899年梁启超提出“诗界革命”,实际上始终限制在传统诗歌的范围内。,晚清“诗界革命”,胡适“作诗如作文”的主张。第一批白话诗人:胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情等。新诗体现了新内容，形式多样化，民歌、民谣、自由体等。,五四新诗运动对“诗界革命”的继承和突破,一、胡适、刘半农等早期白话诗人,1、胡适尝试集,胡适是第一“白话诗人”。1917年2月率先在新青年发表白话诗八首，1920年3月诗集尝试集初版，
2、这是新文化运动中第一部白话新诗集。初版分两编：第一编21首，写于1916、1917年留美期间；第二编收25首，写于1917年9月回北京后至1919年底。,尝试集带有浓重的尝试意味，也充满了矛盾，显示出从传统诗词中脱胎、蜕变、寻找、试验的艰辛过程。“很像一个缠过脚、后来放大了的妇人，回头看她一年一年的放脚鞋样，虽然一年放大一年，年年的鞋样上总还带着缠脚时代的血腥气。”自序,胡适主张“散文化”（非诗化）、“意境要平实”等。名篇老鸦希望上山等诗作，多为即事感兴，采用直接描写、浅显的比喻、象征等手法，言之有物，平实淡远。,一、我大清早起，站在人家屋角上哑哑的啼人家讨嫌我，说我不吉利；我不能呢呢喃喃讨人
3、家的欢喜！二、天寒风紧，无枝可栖。我整日里飞去飞回，整日里又寒又饥。我不能带着鞘儿，翁翁央央的替人家飞；不能叫人家系在竹竿头，赚一把小米！,老鸦,小诗,也想不相思，可免相思苦。几次细思量，情愿相思苦。,希望,我从山中来，带得兰花草，种在小园中，希望花开好。一日望三回，望到花时过；急坏看花人，苞也无一个。眼看秋天到，移花供在家；明年春风回，祝汝满盆花！,都是平常经验，都是平常影象，偶然涌到梦中来，变幻出多少新奇花样！都是平常情感，都是平常言语，,偶然碰着个诗人，变幻出多少新奇诗句！醉过才知酒浓，爱过才知情重；你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。,梦与诗,难以摆脱旧诗词的影响,臧晖先生昨夜作一个梦
4、，梦见苦雨庵中吃茶的老僧，忽然放下茶钟出门去，飘萧一杖天南行。天南万里岂不太辛苦？只为智者识得重与轻。醒来我自披衣开窗坐，谁人知我此时一点相思情！,去掉绿色的字，试着读一下剩下的诗句,寄给在北平的一个朋友,2、刘半农(1891-1934),名复，江苏江阴人。1926年出版诗集扬鞭集瓦釜集，后者是新诗史上第一部用方言写的民歌体新诗。几乎完全用口语写诗且能写出一种自然朴素之美。创立“她”字且首先在诗中使用。,相隔一层纸,屋子里拢着炉火，老爷分付开窗买水果说“天气不冷火太热别任它烤坏了我。”,屋子外躺着一个叫化子咬紧了牙齿对着北风喊“要死”！可怜屋外与屋里，相隔只有一层薄纸.,教我如何不想她,天上飘
5、着些微云，地上吹着些微风。啊！微风吹动了我头发，教我如何不想她？月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。啊！这蜜也似的银夜，教我如何不想她？水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。啊！燕子你说些什么话？教我如何不想她？枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧。啊！西天还有些儿残霞，教我如何不想她？,3、沈尹默（1883-1971）,原名君默，浙江吴兴人。诗人，书法家。（鲁迅全集题字）新诗代表三弦月夜。诗歌追求意境，以含蓄著称。,中午时候，火一样的太阳，没法去遮拦，让他直晒著长街上。静悄悄少人行路；只有悠悠风来，吹动路旁杨树。谁家破大门里，半院子绿茸茸细草，都浮著闪闪的金光。旁边有一段低低土墙，挡住了个弹三弦的人，却不能
6、隔断那三弦鼓荡的声浪。,三弦,霜风呼呼的吹着，月光明明的照着。我和一株顶高的树并排立着。却没有靠着。,月夜,4、俞平伯（19001990）,新潮社成员。诗歌表现自己内心的情感，借景抒情。有些诗朦胧含蓄，晦涩。代表作冬夜西还,冬夜之公园,“哑！哑！哑！”队队的归鸦，相和相答，淡茫茫的冷月，衬着那翠迭迭的浓林，越显得枝柯老态如画。两行柏树，夹着蜿蜒石路，竟不见半个人形。抬头看月色，似烟似雾朦胧的罩着。远近几星灯火，忽黄忽白不定的闪烁：格外觉得清冷。鸦都睡了；满园悄悄无声。惟有一个突地惊醒，这枝飞到那枝，不知为甚叫得这般凄紧？听它仿佛说道：“归呀！归呀！”,公园描写了一个苍凉的境界，表现一种寻求精神
7、归宿的意向。格外清冷的意境，蕴藉有余味，表现孤独的思乡感，象征思乡的情绪。,5、康白情（18961958）,新潮社成员,风格较接近胡适，语言自然浅白。写生活场景生活气息浓草儿。2.以描写见长。著名的窗外描写的是相思的羞涩和孤寂，很有情致。,草儿,草儿在前，鞭儿在后。那喘吁吁的耕牛，正担着犁鸢，眙着白眼，拖泥带水，在那里“一东二冬”地走着。“呼呼”，“牛也，你不要叹气，快犁快犁，我把草儿给你”“呼呼”，“牛也，快犁快犁。你还要叹气，我把鞭儿抽你。”牛呵！牛呵！草儿在前，鞭儿在后。,窗外,窗外的闲月紧恋着窗内蜜也似的相思。相思都恼了，她还涎着脸儿在墙上相窥。回头月也恼了，一抽身儿就没了。月倒没了；
8、相思倒觉着舍不得了。,6、周作人,小河（1919.2）“新诗中的第一首杰作”（胡适语）表现反对束缚人性，要求让个性自然发展的思想。,一条小河，稳稳的向前流动。经过的地方，两面全是乌黑的土，生满了红的花，碧绿的叶，黄的果实。一个农夫背了锄来，在小河中间筑起一 道堰。下流干了，上流的水被堰拦着，下来不得，不得前进，又不能退回，水只在堰前乱转。水要保她的生命，总须流动，便只在堰前乱转。堰下的土，逐渐淘水，成了深潭。水也不怨这堰，便只是想流动，想同从前一样，稳稳的向前流动。,7、刘大白（18801932）,卖布谣 嫂嫂织布，哥哥卖布，卖布买米，有饭落肚；嫂嫂织布，哥哥卖布，小弟弟裤破，没布补裤；嫂嫂织
9、布，哥哥卖布，是谁买布，前村财主；土布粗，洋布细，洋布便宜，财主喜欢，土布没人要，饿倒了哥哥嫂嫂。,我不是不能用指头儿撕，我不是不能用剪刀儿剖，祇是缓缓地 轻轻地 很仔细地挑开了紫色的信唇；我知道这信唇里面，藏着她秘密的一吻。我不是爱那一角模糊的邮印，我不是爱那幅精致的花纹，祇是缓缓地 轻轻地很仔细地揭起那绿色的邮花；我知道这邮花背后，藏着她秘密的一吻。,邮吻,二、文学研究会的现实主义诗歌,1921年，朱自清、刘延陵、叶绍钧等组织现代文学史上第一个新诗社团中国新诗社，出版第一本诗歌刊物诗月刊。1922年商务印书馆出版诗集雪朝（周作人、郑振铎等八人合集）,三、冰心等的哲理小诗,1923年出版了冰
10、心的繁星春水以及宗白华的流云小诗 小诗体的形成受日本短歌、俳句和泰戈尔飞鸟集的影响，是一种即兴式的短诗。一种即兴式的短诗，多以三五行为一首表现刹那间的情绪和感触寄寓人生的哲理和思想执着意境的追求，引起联想 言简意赅,繁星节选,一繁星闪烁着深蓝的太空何曾听得见它们对话？沉默中微光里它们深深的互相颂赞了。,八残花缀在繁枝上鸟儿飞去了。撒的落红满地生命也是这般的一瞥么？,三零光阴难道就这般的过去么？除却缥缈的思想之外一事无成！四二云彩在天空中人在地面上思想被事实禁锢住便是一切苦痛的根源。,四八弱小的草呵！骄傲些罢只有你普遍的装点了世界。五四我的朋友！起来罢晨光来了要洗你的隔夜的灵魂。,春水节选,一春
11、水！又是一年了还这般的微微吹动。可以再照个影儿么？春水温静的答谢我说:“我的朋友！我从来没留下一个影子不但对你是如此。”,二十山头独立宇宙便一个人占有了么？三三墙角的花！你孤芳自赏时天地便小了。,六五只是一颗孤星罢了！在无边的黑暗里已写尽了宇宙的寂寞。七一当我浮云般自来自去的时候真觉得宇宙太寂寞了！,七六寂寞增加郁闷忙碌铲除烦恼我的朋友！快乐在不停的工作里！,小诗的兴起与发展,价值:小诗的出现和兴盛说明了诗人对于诗歌形式多方面探索的努力，也体现了新诗开始向更广阔的艺术天地为自己寻找和创造新的发展机制，在新诗的发展史上开始由外部客观世界的描绘转向内心主体精神的表现，具有过渡性的意义。冷却：小诗文
12、体特征之局限性所致 仿作者甚众，粗率成章者甚多，以致小诗泛滥成灾，过分忽视诗歌的形式美，沾染了以理为主调的风气，往往理胜于情，出现了大批粗制滥造的作品,四、创造社的浪漫主义诗歌,创造社强调诗歌的“情感”与“想象。郭沫若女神为诗坛开浪漫诗风。,五、湖畔诗社、冯至的抒情诗,湖畔诗人：1922年，冯雪峰、汪静之、潘漠华、应修人在西湖畔创建湖畔诗社，出版诗集湖畔，以爱情诗为主，风格简洁明快。,是哪里吹来这蕙花的风温馨的蕙花的风?蕙花深锁在园里，伊满怀着幽怨，伊底幽香潜出园外，去招伊所爱的蝶儿。雅洁的蝶儿，薰在蕙风里：他陶醉了；想去寻着伊呢。他怎寻得到被禁锢的伊呢?他只迷在伊底风里隐忍着这悲惨然而甜蜜的
13、伤心，醺醺地翩翩地飞着。,汪静之蕙的风,伊底眼是温暖的太阳；不然，何以伊一望着我，我受了冻的心就热了昵?伊底眼是解结的剪刀；不然，何以伊一瞧着我，我被镣铐的灵魂就自由了呢?伊底眼是快乐的钥匙；不然，何以伊一瞅着我，我就住在乐园里了呢?伊底眼变成忧愁的引火线了；不然，何以伊一盯着我，我就沉溺在愁海里了呢?,伊底眼,汪静之,我冒犯了人们的指责，一步一回头地瞟我意中人，我怎样欣慰而胆寒呵！,过伊家门外,汪静之,妹妹你是水你是清溪里的水。无愁地镇日流，率真地长是笑，自然地引我忘了归路了。妹妹你是水你是温泉里的水。我底心儿他尽是爱游泳，我想捞回来，烫得我手心痛。妹妹你是水你是荷塘里的水。借荷叶做船儿，借
14、荷梗做篙儿，妹妹我要到荷花深处来！,应修人妹妹你是水,纯真天性,热情奔放,气质清新,冯至“中国最杰出的抒情诗人”（鲁迅语）,1905-1993,诗歌成就体现在三个方面：,第一，抒情诗。最大特色：处处表现出艺术的节制。我是一条小河 蛇等。,我是一条小河我是一条小河，我无心由你的身边绕过，你无心把你彩霞般的影儿。投入了我软软的柔波。我流过一座森林，柔波便荡荡地把那些碧绿的叶影儿裁剪成你的裙裳。我流过一座花丛，柔波便粼粼地,把那些凄艳的花影儿编织成你的花冠。无奈呀，我终于流入了，流入那无情的大海海上的风又厉，浪又狂，吹折了花冠，击碎了裙裳!我也随着海潮漂漾，漂漾到无边的地方你那彩霞般的影儿也和幻散了
15、彩霞一样!,我的寂寞是一条长蛇，冰冷地没有言语姑娘，你万一梦到它时，千万啊，不要悚惧!它是我忠诚的侣伴，心里害着热烈的乡思；它在想那茂密的草原你头上的、浓郁的乌丝。它月光一般轻轻地，从你那儿潜潜走过为我把你的梦境衔了来，像一只绯红的花朵！,蛇,第二，叙事诗。受德国歌德、席勒叙事谣曲的启示，具有感伤、孤独的抒情底蕴与神秘色彩。昨日之歌北游及其他。“叙事诗堪称独步”（朱自清）,昨日之歌中的叙事诗：,吹箫人的故事帷幔蚕马,从德国谣曲中直接获取养分，同时取材于中国古代传说，刻画现代人的精神世界。,吹箫人（的故事）,我唱这段故事，请大家切莫悲伤，因为他俩又跑入了深山，也算是快乐的收场！在中古，西方的高山
16、，高山内，洞宇森森；一个壮美的青年，他在洞中居隐。,如水的月光，尽被浓云遮住，他辗转枕席，总是不能入睡。她分明是云中的仙女，却又充溢了人间的情绪；他紧握着他的洞箫，他说，要到人间将她寻找！眼看着过了一年，箫吻着他的唇儿呜咽，早遗掉山里的清幽，同松间的风韵。,帷幔,正午的阳光，初春般的温暖，熙熙的白鸽儿，在空际飞翔；翩翩地，来了青年的兄妹，说是奉了母命，来拜佛进香。她看着那俊秀青年的眉端，蕴着难言的深情一缕活泼的妹子悄悄地，在她身边说，句句声声，都成了她的竹针万棘！美丽的少姑啊，我告诉你！聪明的你，你说他冤不冤？为了遗弃了她的，一个未婚妻，我的哥哥便许下了，不婚的愿！,溪旁开遍了红花，天边染上了
17、春霞，我的心里燃起火焰，我悄悄地走到她的窗前。我说，姑娘啊，蚕儿正在初眠，你的情怀可曾觉得疲倦？只要你听着我的歌声落了泪，就不必打开窗门问我，“你是谁？”,蚕马节选,传说有蚕女父为人掠去，惟所乘马在。母曰：“有得父还者，以女嫁焉。”马闻言，绝绊而去。数日，父乘马归。母告之故，父不可。马咆哮，父杀之，曝皮于庭。皮忽卷女而去，栖于桑，女化为蚕见干宝搜神记。,第三，十四行诗。1942年5月出版有现代主义诗风的十四行集。什么是十四行诗？音译为“商籁体”。欧洲的一种固定的诗体，由两部分组成，前一部分两节四行，后一部分两节三行，共十四行。,我们准备着深深地领受那些意想不到的奇迹，在漫长的岁月里忽然有彗星的
18、出现，狂风乍起；我们的生命在这一瞬间，仿佛在第一次的拥抱里过去的悲欢忽然在眼前凝结成屹然不动的形体。,我们赞颂那些小昆虫，它们经过了一次交媾或是抵御了一次危险，便结束它们美妙的一生。我们整个的生命在承受狂风乍起，彗星的出现。,冯至的十四行诗 27首,六、早期政治抒情诗,蒋光慈新梦哀中国开创了无阶革命诗歌,七、李金发与象征诗,李金发（1900-1976），原名李淑良，广东梅县人。诗集微雨为幸福而歌和食客与凶年，意象奇特，偏于晦涩。,象征诗派（P81）,以1925年出版李金发的诗集微雨为起点的，活跃在20年代中后期的诗派，代表人物是李金发，后期创造社三诗人穆木天、冯乃超、王独清以及姚篷子、胡也频等
19、，都是有影响的象征派诗人。,诗歌运用象征主义手法，用意象来联想、隐喻、暗示，诗意朦胧迷离，诗句晦涩难解。表达生与死的忧伤、现实与梦幻的迷惘、悲观颓废的心情。,如残叶溅血在我们脚上，生命便是死神唇边的笑。半死的月下，载饮载歌，裂喉的音随北风飘散。吁！抚慰你所爱的去。开你户牖使其羞怯，征尘蒙其可爱之眼了。此是生命之羞怯与愤怒么？如残叶溅血在我们脚上生命便是死神唇边的笑,有感,人生的痛苦与短暂,长发披遍我两眼之前，遂隔断了一切羞恶之疾视，与鲜血之急流，枯骨之沉睡。黑夜与蚊虫联步徐来，越此短墙之角，狂呼在我清白之耳后，如荒野狂风怒号：战栗了无数游牧。靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。我的哀戚唯游蜂之
20、脑能深印着；或与山泉长泻在悬崖，然后随红叶而俱去。,弃妇,弃妇之隐忧堆积在动作上，夕阳之火不能把时间之烦闷 化成灰烬，从烟突里飞去，长染在游鸦之羽，将同止于海啸之石上，静听舟子之歌。衰老的裙裾发出衰岭，徜徉在丘墓之侧，永无热泪，点滴在草地 为世界之装饰。,人生的寂寞与孤独,此诗中联想的运用：“弃妇”的生命烦闷联想到“夕阳”“夕阳”的势力联想到“火”“火”的焚烧联想到“灰烬”“灰烬”的飞散联想到“烟突”“烟突”伸入到空中联想到翱翔的“游鸦”，“游鸦”联想到“海”与“海啸”“海”联想到栖于海上的“舟子”及其歌。,弃妇,夕阳,火,灰烬,烟突,游鸦,海啸,舟子及歌声,八、前期新月派,1927年以前，以
21、晨报诗镌为核心的诗人群。闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。提出“三美”的创作原则与诗的形式格律化的主张。,“中国的济慈”朱湘,外冷内热，性情孤傲、倔强，一生穷困潦倒，颠沛流离。认真实践了“理性节制情感”的美学原则。,采莲曲,写得缠绵悱恻，唱出一片宁静迷人的境界。给他赢得极大的声誉。,采 莲 曲,小船呀轻飘，杨柳呀风里颠摇；荷叶呀翠盖，荷花呀人样娇娆。日落，微波，金丝闪动过小河。左行，右撑，莲舟上扬起歌声。,菡萏呀半开，蜂蝶呀不许轻来，绿水呀相伴，清静呀不染尘埃。溪间，采莲，水珠滑走过荷钱。拍紧，拍轻，桨声应答着歌声。,藕心呀丝长，羞涩呀水底深藏：不见呀蚕茧，丝多呀蛹裹中央？溪头采
22、藕，女郎要采又犹夷波沉，波升，波上抑扬着歌声。,莲蓬呀子多：两岸呀榴树婆娑，喜鹊呀喧噪，榴花呀落上新罗。溪中采蓬，耳鬓边晕着微红。风定，风生，风飔荡漾着歌声。,饶孟侃,在创作上，注重中国诗歌传统的表现方式。曾与闻一多、徐志摩探讨新诗的格律问题，主张诗要用韵，讲平仄走 我为你造船不惜匠工，我为你三更天求着西北风，只要你轻轻说一声走，桅杆上便立刻挂满了帆蓬。,徐志摩,一、生平（1896-1931）浙江海宁人，1917年入北京大学，1918赴美留学，1921年进英剑桥大学，1922年回国后发起成立新月社。1926年主编晨报副刊诗镌，1928年任新月主编。1931年11月19日空难身亡。,徐志摩在剑桥
23、的老师英国哲学家伯特兰罗素,“我的眼是康桥教我睁开的，我的求知欲是康桥给我波动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的”徐志摩巴黎的鳞爪,张幼仪 林徽因 陆小曼,“我将于茫茫人海中访我惟一灵魂之伴侣；得之，我幸；不得，我命；如此而已。,梦中的倩影 林徽因,情感的归宿 陆小曼,二、徐志摩诗歌,诗集：志摩的诗 翡冷翠的一夜 猛虎集云游,（一）诗歌内容,1、追求光明与自由的理想。实质内容主要是他在康桥时期形成的“自由、平等、友爱”的社会理想。为要寻一颗明星 我有一个恋爱等。,为要寻一颗明星（1924）,我骑著一匹拐腿的瞎马，向著黑夜里加鞭；向著黑夜里加鞭，我跨著一匹拐腿的瞎马。我冲入这黑绵绵的昏夜，为要寻一
24、颗明星；为要寻一颗明星，我冲入这黑茫茫的荒野。,累坏了，累坏了我胯下的牲口，那明星还不出现；那明星还不出现，累坏了，累坏了马鞍上的身手。这回天上透出了水晶似的光明，荒野里倒著一只牲口，黑夜里倒著一具尸首。这回天上透出了水晶似的光明！,我有一个恋爱,我有一个恋爱；我爱天上的明星；我爱它们的晶莹：人间没有这异样的神明。在冷峭的暮冬的黄昏，在寂寞的灰色的清晨。在海上，在风雨后的山顶 永远有一颗，万颗的明星！,山涧边小草花的知心，高楼上小孩童的欢欣，旅行人的灯亮与南针：万万里外闪烁的精灵！我有一个破碎的灵魂，像一堆破碎的水晶，散布在荒野的枯草里 饱啜你一瞬瞬的殷勤。,人生的冰激与柔情，我也曾尝味，我也
25、曾容忍；有时阶砌下蟋蟀的秋吟，引起我心伤，迫使我泪零,我坦露我的坦白的胸襟，献爱与一天的明星；任凭人生是幻是真地球存在或是消泯 太空中永远有不昧的明星！,2、抒唱爱与美的追求（爱、自由和美）,爱情诗 是徐诗中最有特色的部分。雪花的快乐翡冷翠的一夜我不知道风是在哪一个方向吹等。对美与自然的抒写。再别康桥沙扬娜拉康桥再会吧等。,假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向飞扬，飞扬，飞扬，这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅飞扬，飞扬，飞扬，你看，我有我的方向。,在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望飞扬，飞扬，飞扬，啊，她身上有
26、硃砂梅的清香！那时我凭藉我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸消容，消容，消容，溶入了她柔波似的心胸！,雪花的快乐,翡冷翠的一夜（节选）,你真的走了，明天？那我，那我 你也不用管，迟早有那一天；你愿意记着我，就记着我，要不然趁早忘了这世界上 有我，省的想起时空着恼；要飞升也得两对翅膀儿打伙，进了天堂还不一样的要照顾，我少不了你，你也不能没有我；要是地狱，我单身去你更不放心,我不知道风是在哪一个方向吹,我不知道风是在哪一个方向吹-我是在梦中，在梦的轻波里依洄。我不知道风是在哪一个方向吹-我是在梦中，她的温存，我的迷醉。我不知道风是在哪一个方向吹-我是在梦中，甜美的梦里的光辉。,我不
27、知道风是在哪一个方向吹-我是在梦中，她的负心，我的伤悲。我不知道风是在哪一个方向吹-我是在梦中，在梦的悲哀里心醉!我不知道风是在哪一个方向吹-我是在梦中，黯淡是梦里的光辉。,我是天空里的一片云偶然投影在你的波心你不必讶异也无须欢喜在转瞬间消灭了踪影你我相逢在黑夜的海上你有你的我有我的方向你记得也好最好你忘掉在这交会时互放的光亮,偶 然,轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹,揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一
28、支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。,再别康桥,沙扬娜拉赠日本女郎,最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁 沙扬娜拉！,康桥，再会吧,康桥，再会吧！你我相知虽迟，然这一年中我心灵革命的怒潮，尽冲泻在你妩媚河身的两岸，康桥！汝永为我精神依恋之乡！此去身虽万里，梦魂必常绕汝左右，任地中海疾风东指，我亦必迂道西回，瞻望眼色；归家后我母问海外交好，我必首推康桥,我今去了，记好明春新杨梅上市时节，盼望
29、我含笑归来，再会吧！我爱的康桥！,（二）诗歌形式：灵动飘逸的浪漫抒情风格构思精巧，意象新颖。韵律和谐，富于音乐美。章法整饬，灵活多样。辞藻华美，风格明丽。文词丰富，华丽秾艳。,闻一多（1899-1946）,一、原名家骅，湖北浠水人。著名的爱国诗人、学者、民主战士，前期新月派代表诗人和新格律诗理论的奠基者。,二、诗歌成就,诗歌理论：提出“三美”主张（音乐美，绘画美，建筑美），奠定新格律诗的理论基础。“诗的实力不独包括着音乐的美（音节），绘画的美（辞藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐）”，“音乐美为主，其他两者较占次要位置”。闻一多诗的格律,2、新诗创作：主要集中在1920-1927年间，
30、大部分收入诗集红烛（1923）和死水（1928）。主要内容：爱国主义热情。留美期间写出大量的爱国诗篇。忆菊太阳吟七子之歌（“红烛”象征对祖国的炽热之情。）,忆 菊 重阳前一日作,插在长颈的虾青瓷的瓶里，六方的水晶瓶里的菊花，攒在紫藤仙姑篮里的菊花；守着酒壶的菊花，陪着螯盏的菊花；未放，将放，半放，盛放的菊花。,习习的秋风啊！吹着，吹着！我要赞美我祖国底花！我要赞美我如花的祖国！请将我的字吹成一簇鲜花，金底黄，玉底白，春酿底绿，秋山底紫，然后又统统吹散，吹得落英缤纷，弥漫了高天，铺遍了大地！,太阳吟,太阳啊神速的金乌太阳！让我骑着你每日绕行地球一周，也便能天天望见一次家乡！太阳啊，楼角新升的太阳
31、！不是刚从我们东方来的吗？我的家乡此刻可都依然无恙？,表达回国后对军阀统治下黑暗现实的失望和对祖国新生的信念。如死水发现一句话。,这是/一沟/绝望的/死水，清风/吹不起/半点/漪沦。不如/多扔些/破铜/烂铁，爽性泼/你的/剩菜/残羹。也许/铜的/要绿成/翡翠，铁罐上/锈出/几瓣/桃花；再让/油腻/织一层/罗绮，霉菌/给他/蒸出些/云霞。让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠笑一声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。,那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在。不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。,死水,这首诗情感丰
32、富，语言凝炼。全诗共五节，每节四行，每行都是九个字，音组数目相等。每行诗都由四个音组构成，其中有一个音组是三个音节，其余三个音组都是两个音节，处处符合新诗的格律要求。诗中通过悦耳的音乐美感与和谐的音节调值，使人感到自然、流畅，产生了浓烈的艺术感染力。,我来了，我喊一声，迸着血泪，“这不是我的中华，不对，不对！”我来了，因为我听见你叫我；鞭着时间的罡风，擎一把火，我来了，不知道是一场空喜。我会见的是噩梦，那里是你？那是恐怖，是噩梦挂着悬崖，那不是你，那不是我的心爱！我追问青天，逼迫八面的风，我问，拳头擂着大地的赤胸，总问不出消息，我哭着叫你，呕出一颗心来，你在我心里！,发现,有一句话说出就是祸，
33、有一句话能点得着火，别看五千年没有说破，你猜得透火山的缄默?说不定是突然着了魔，突然青天里一个霹雳 爆一声:“咱们的中国”!,一句话,咏唱爱情、青春、自然。闻一多崇尚自然，热爱人生，对未来寄予着无限的希望。诗中充溢着风华正茂、乐观向上的时代气息。如青春红豆组诗。,青春象只唱着歌的鸟儿，已从残冬窟里闯出来，驶入宝蓝的穹窿里去了。神秘的生命，在绿嫩的树皮里膨胀着，快要送出带鞘子的翡翠的芽儿来了。诗人啊，揩干你的冰泪，快预备着你的歌儿，也赞美你的苏生罢!”,青春,之二：相思着了火，有泪雨洒着，还烧得好一点；最难禁的，是突如其来，赶不及哭的干相思。,之六：相思是不作声的蚊子偷偷地咬了一口，陡然痛了一下，以后便是一阵底奇痒。,红豆组诗,死水我要回来,我 要 回来，乘 你的 拳头 像兰花 未放，乘 你的 柔发 和柔丝 一样，乘 你的 眼睛里 燃着 灵光，我 要 回来。（从中可以看到闻一多的诗格式和建筑的美是显而易见的，句数、字数相等相称，压韵（江阳辙），又体现了音乐美。这就矫正了新诗过于散漫的形式）,
