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1、湖南城市学院,-空间与光的运用小组成员：闫成 王熙文 雷雨啸 沈东衡 指导老师：高盛 王胜斌,一 空间的本质 1.空间概念。从早期欧几里得几何学的应用到20世纪相对论的出现，人们对空间的认知从单纯的三维空间，到融入时间元素，通过视点的运动来欣赏、体验和评价建筑空间。2.新的概念认为实体的围合只是一种媒介，空间感还是要通过人的世界心理感知的，也就是说空间是由物质和精神共同作用而产生，物质包括墙、地、天花，也可以是光。空间是物质存在的一种客观形式，由长度、宽度和高度表现出来。,一、建筑、空间 建筑空间是人们人为的为了满足人们生产或生活的需要，运用各种建筑主要要素与形式所构成的内部空间与外部空间的统
2、称。建筑是实体与空间的综合体。人们视看建筑的实体，使用着建筑的空间，体会着建筑的艺术魅力。我们通常认为的建筑空间是指建筑的内部，其实准确地讲，建筑空间应该分为内部空间与外部空间。从性质上讲，建筑内部空间是人类有认识的、有目的所营造的空间，我们可称之为积极空间。建筑外部的空间是发散式的，可称之为消极空间。,空间的功能包括物质功能和精神功能，二者是不可分割的。（1）物质功能体现在空间的物理性能，如空间的面积、大小、形状、通行空间、消防安全空间等措施。同时还要考虑到采光、照明、通风、隔声、隔热等物理环境。（2）精神功能是建立在物质功能基础之上，在满足物质功能的同时，以人的文化、心理精神需求为出发点，
3、从人的爱好、愿望、审美情趣、民族习俗、民族风格等方面入手，创造出适宜的建筑室内环境，使人们获得精神上的满足和美的享受。,分类封闭空间用限定性比较高的围护实体(承重墙、各类后砌墙、轻质板墙等)围合起来，在视觉、听觉等方面具有很强隔离性的空间称为封闭空间。封闭性割断了与周围环境的流动和渗透，其特点是内向、收敛和向心的，有很强的区域感、安全感和私密性，通常也比较亲切。,开敞空间开敞空间的开敞程度取决于有无侧界面，侧界面的围合程度，开洞的大小及启闭的控制能力等。相对封闭空间而言，开敞空间的界面围护的限定性很小，常采用虚面的形式来围合空间。开敞空间是外向性的，限定度和私密性小，强调与周围环境的交流、渗透
4、，通过对景、借景等手法，与大自然或周围空间融合。与同样大小的封闭空间比较，开敞空间显得更大一些，心理效果表现为开朗、活跃，性格是接纳性的。,可变空间(灵活空间)可变空间则与固定空间相反，可以根据不同的使用功能的需要而改变其空间形式，是受欢迎的空间形式之一。可变空间的优点主要体现在:适应社会不断发展变化的要求，适应快节奏的社会人员变动而带来空间环境的变化。符合经济的原则。可变空间可以随时改变空间布局，适应使用功能上的需要，从而提高空间使用的效率。灵活多变性满足了现代人求新、求变的心理。如多功能厅、标准单元、通用空间及虚拟空间都是可变空间的一种。,固定空间固定空间一般是在设计时就已经充分考虑了它的
5、使用情况，功能明确、位置固定、范围清晰肯定、封闭性强的空间。可以用固定不变的界面围合成。常用承重结构作为它的围合面。,折叠感受型动态空间动态空间是利用建筑中的一些元素或者形式给人们造成视觉或听觉上的动感。,静态空间安静、平和的空间环境也是人们生活所需，与动态空间相比，静态空间形式稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。,折叠确定型实体空间主要是指范围明确，界面清晰肯定，具有较强的领域感的空间。空间的围合面多由实体的材料构成，一般不具有透光性，所以有较强的封闭性，往往和封闭空间相联系，可以保证有一定的私密性和安全感。,虚拟空间：通过人的心理，用象征性的、暗示的、概念的手法来进行处理，也可以说虚拟空
6、间是一种心理空间。没有明确的界面，但是它有一定的范围，它处在大的空间之中，与大空间相通，但它又有自己的独立性，是空间中的空间。,模糊空间：空间的界定不是那么明确，处在实体与虚拟两种形式之间，在室内与室外之间，封闭与开敞之间，公共活动与个人活动之间，自然与人工之间，形成交错叠盖，模糊不定的空间。,折叠其它类型 交错空间交错空间就是使空间相互交错配置，增加空间的层次变化和趣味。现代空间设计不满足于封闭规整的方盒子式的简单层次，在空间的组合上常常采取了灵活多样手法，形成复杂多变的空间关系。,结构空间 建筑要依靠结构才能实现，现代建筑空间的结构也是多种多样的。以往人们总是把建筑结构隐藏起来，表面加以装
7、饰，而随着对于结构的认识越来越深刻，人们发现结构与形式美并不一定是矛盾的，科学而合理的结构往往是美的形态。,迷幻空间 迷幻空间主要是指一种追求神秘、新奇、光怪陆离、变化莫测的超现实主义的、戏剧化的空间形式。设计者从主观上为表现强烈的自我意识，利用超现实主义艺术的扭曲、变形、倒置、错位等手法，把家具、陈设、空间等造型元素组成奇形怪状的空间形态。,二、光 光是世间万物之源，通过光这种媒介，万物得以表现它们的存在以及各自的特性。我们知道光是一种能，对地球上的人来说，太阳光是最大的能源，是地上一切生命繁衍、生存的原动力。空间艺术，特别是雕塑与建筑，若没有光线就完全失去意义，因为雕刻体只有沐浴于阳光中才
8、显现得出来。在物理性上，光是一种人类眼睛可见的光谱，在科学上，光是指所有的电磁波谱。在精神性上，光让我们感受空间，体会时空。它赋予了我们视觉的能力，让我们感知世界，影响我们的心理和情感。阳光、月光、星光是最早的光，因为地球的公转和自转，才让我们体会到了光。电灯的发明造就了人工照明，使得光让世界变得更加丰富多彩。,一光的起源 1.光艺术的起源 阳光、月光、星光和火光伴随着原始人的生活，旭日与夕阳交替，白昼和黑夜循环，原始人在光的沐浴下生成发育繁衍。火的发明使用，使人类进入了新的文明阶段，2.光的艺术魅力 光照的作用对人的视觉功能的发挥极为重要，因为没有光就没有明暗和色彩感觉，也看不到一切。光照不
9、仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要，而且是美化环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间，又能改变空间；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间，如果采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的灯具造型可以获得多种多样的视觉空间效应。3.在光照下，人和物就会产生明暗界面和阴影层次的变化，并在视觉上赋予 立体感。,光环境分为两种，一种是人工光环境，一种是自然光环境。自然光主要是指太阳光源直接照射或经过反射，折射，漫射等得到的光。阳光的变化很大，强烈而有生气，常可使空间构成明晰清楚，环境感觉也比较明朗和有气魄。,人工光环境
10、 主要是指由电力产生的光照效果，其作用主要是以光投射的效果来满足用户的心理和视觉需求。,二灯光在空间中所起的作有 1.光塑造形象：物的形象只有在光的作用下才能被视觉感知。正确地设光（指光量，光的性质和方向）能加强建筑造型的三维立体感，提升艺术效果，反之则导致形象平淡或歪曲。光建构空间，明和暗的差异自然地形成室内外不同空间划分的心理暗示。光的微妙的强弱变化造就空间的层次感。,2.光渲染气氛：晴空万里，细雨连绵，不同的环境带给我们不同的心情，这当中光的变化起着重要作用。光渲染的气氛对人的心理状态和光环境的艺术感染力 有决定性的影响。,3.光突出重点：没有重点就没有艺术而落人平庸。强化光的明暗对比能
11、把表现的艺术形象或细节实现出来，形成抢眼的视觉中心。极高的对比还能产生戏剧性的艺术效果，令人激动。,4.光演现色彩：显色性好的人工光源可以象天然光一样真实地演现环境，人和物的缤纷色彩；显色性差的灯则造成颜色变异，丧失环境色彩的勉力。彩色灯光赋于光环境情感意识，使一些颜色响亮，但也会使一些颜色受到扭曲。,5.光装饰环境：光和影编织的图案，光洁材料反射光和折射光所产生的晶莹光辉，光有节奏的动态变化，灯具的优美造型都是装饰环境的宝贵元素，引人入胜的艺术焦点。,2.3 光影与空间的关系 光影可以塑造空间的各种形态，利用光的明暗、强弱、折射、阴影、穿透等特性，可以改变空间的形态，对空间起着隐蔽、突出、统
12、一、夸张、修饰的作用，并以此来改变建筑空间固有的格局3。例如：光影的折射可以突出狭小空间的层次感，使人通过视觉感受到空间的延伸。光影的明暗、光照面积、亮度差异以及投影效果也会使空间的节奏和韵律发生变化。对于光投射的效果来说，好的光照设计理念还会改变实体空间的视觉效果，人在看到光源后会对空间实体产生一种游离的状态，达到扩展空间的目地。另外，光影还可以塑造空间中的物体形态，光照到物体表面，勾勒出轮廓，形成物体的明暗及阴影变化，给予物体以立体感与深度感。,光是人与建筑交流的主要媒介，没有了光环境房间就失去了生命力，可以说光与空间两者是密不可分，相辅相成的。光环境设计直接影响到空间的大小、明暗、质感和
13、色彩，同时也影响着人们对室内空间的感官体验与心理感受。,人类的生活天天与光相伴，建筑和城市与光息息相关。光显示出的巨大艺术感染力，激发了建筑师、室内设计师、城市规划师对夜景照明创作的冲动。光是人居环境的要素，为人类居住的建筑和城市创造光明、舒适、绚丽。创造优美的光环境是建筑师、设计师义不容辞的责任。光使建筑的实存成为可能。随着时间的变化，季节的更替，光的强弱发生了变化，建筑的形象也随之改变。人们就是在这样不断变化的形和影中感受光带给我们的奇妙世界。正如日本着名建筑大师安藤忠雄所说：“建筑设计就是要截取无所不在的光，并在特定场合去表现光的存在。建筑将光凝缩成最简约的存在，建筑空间的创造即是对光之
14、力量的纯化和浓缩。”大面积的明暗对比和光影变化，反映着光与建筑的完美交融。,空间是建筑的实质,而光是建筑空间的灵魂,光与空间一体化的关系倡导光与空间双向的互动的设计模式,建筑空间中的“光”经过建筑师精心构思,以人的视觉 规律 为尺度,充分利用技术性和 艺术 性,融合光元素的实用功能、美学功能、精神功能于一体,使建筑空间与光相映成趣,人们身处其中感受着明亮、愉悦、轻松、韵律、层次、对比等艺术效果,从而塑造满足人们视觉生理和心理健康的建筑及环境空间。,光是环境、空间中一切活动存在与进行的先决条件，没有光，空间将淹没在一片黑暗之中，光也是环境塑造空间处理不可缺少的重要因素。路易斯康断言：“设计空间就
15、是设计光”。光作为丰富多变的建筑素材，表现出极强的可塑性，它赋予了空间以不同的气质和意境。空间通过光和影与周围环境形成不同层次的交互作用，因而丰富了空间内外的知觉深度。正如斯蒂芬霍尔所说：“光使空间产生了变化，形成一种不确定状态。光使人感觉和实存之间产生了一种暂时性的联系。”也就是说光参与了空间的创造与再组织。至今“光”一直成为建筑实体表达不可或缺的组成元素。,同济大学C楼和沙特馆的内部空间与光的联系 同济大学C楼是该校建筑系馆中的特色楼之一。该建筑的空间（如图1.1）对光线的引用很到位。在这个建筑中我们充分的体会到光线成为建筑的主导，C楼的核心是居中贯穿东西的连廊系统，它是一个多孔的系统，其
16、中包含了一部贯穿所有工作楼面的直跑楼梯，以及一系列上下贯通的光井，充足的有些肆意的天光和连续弥漫的空间，使它成为所有师生的交往场所一个充满不连续情节的随机空间，它容纳了所有的可能性。,2.2朗香教堂对光线的引入 对于勒柯布西耶（Le Corbusier）而言，光无疑联系着建筑作品中蕴含的各种语言表达：“如你们所想，我自由的运用光。对我来说，光是建筑的根本，我用光来创作。”在朗香教堂中，我们可以看到勒是怎样运用光来界定室内体量的。祭坛，作为建筑的核心，正是靠着从空隙照进来的和谐的光线突出强调的。向东延伸敞开的空间和穿透教堂的这一侧的光束为祭坛的高台叫上了外框。经过“调节”的光把教堂祭坛这一侧和唱
17、诗班席边上穿透着许多开口的墙打点的更加引人注目。光从许多(上图2.1：祭坛空间处理)隐藏的微小的缝隙中从外墙面的开口中投入到圣 母雕像的所在的地方。同时光线也穿透东门上方的光槽以及屋顶下的缝隙。整个唱诗班沉浸在光中。（如图2.1)南面的墙被称之为“光墙”（如图2.2），这个墙体很厚，上面留有不规则的空洞，室外开口小，室内开口大，而且比例奇特，靠外墙的部分装上教堂常用的彩色玻璃，同时，墙体和屋顶的连接并不是无缝的，而是有一定缝隙的，她的三个弧形塔把屋顶的自然光引入室内，这些做法使室内产生非常奇特的光线效果，而且还有一种神秘感。（右图2.2：朗香教堂南面光墙）三个高塔（如图2.3）也受到不同的光照
18、。西南塔受到北面持久的光照；北面两个较小的塔分别收到来自东面和西面的光照。光线透过高塔一侧的垂直面的窗，射到墙壁的颗粒表面，最终经过弱化，洒到石台上。北面小塔的光影在一日之内会持续变化。,光之教堂对光线的引入 光之教堂日本建筑大师安藤忠雄的成名代表作，因其在教堂一面墙上开 了一个十字形的洞而营造了特殊的光影效果，使信徒们产生接近上帝的错觉而名垂青史。光之教堂的魅力不在于外部，而是在里面，那就像朗香教堂一样的光影交叠所带来的震撼力。然而朗香带来的是宁静，光教堂带来的却是强烈震动。教堂设计是极端抽象简洁的，没有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，呈现（上图3.1：光之教堂外观）出
19、一种静寂的美，礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口，限定在对自然要素“光”的表现上。十字形分割的墙壁，产生了特殊的光影效果，使信徒产生了一种接 近上帝的奇妙感觉。光的十字）在“光的教会”中，建筑与光线悬殊的面积对比突出了教会神圣而令人敬畏的一面；而在“周日学校”中，建筑与光的面积对比减弱了，光线更加和煦地洒在混凝土墙面上，似乎人间的温馨尽在其中。其实对安藤忠雄来讲，光并不是表现目的，他的 最终目的是通过光来表现空间。通过光，赋予建（上图3.3：混凝土上的光影）筑和空间以生命。从这个角度来讲，光是安藤忠雄建筑里非常重要且有效的一个因素。当然光和影是一对相互依存的因素，缺一不可。正因为有影才会有光，因此，能够容纳和承受光与影的墙壁就显得非常重要。,谢谢观赏！,
