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1、第四章 十七世纪欧洲文学,本节是17世纪文学概述，了解17世纪英国文学、巴洛克文学、古典主义文学。17世纪英国文学与英国资产阶级革命紧密联系，代表作家是弥尔顿。17世纪古典主义文学思潮产生于法国，流行于欧洲，重点掌握古典主义文学的特点和戏剧创作规则三一律。,第一节 概 述,一、17世纪西欧社会历史发展概况,17世纪的欧洲，大多数国家处在封建制度崩溃、瓦解，资本主义生产关系萌芽、发展的状态。17世纪欧洲最重要的历史事件是1642年1649年进行的英国资产阶级革命，它标志着欧洲中世纪的结束和近代社会的开端，欧洲历史从此进入了资本主义时代。,二、英国资产阶级革命以及以弥尔顿为代表的清教徒文学,17世
2、纪40年代，英国资产阶级革命爆发，这次革命是在宗教外衣下进行的。国教代表了保王派的势力。基督教的另一派清教，代表了资产阶级和新贵族的利益。清教徒的反王权、反国教的主张在动员群众进行反封建斗争中起了很大作用。,英国资产阶级革命同时又具有保守性。革命初期虽然经过内战，推翻了王权，处死了国王，建立了共和国，但是资产阶级害怕劳动人民进一步的民主要求，又从国外迎来查理二世做国王。使英国出现了20多年斯图亚特王朝统治的复辟时期。最后，这次革命以大资产阶级与土地贵族妥协，建立君主立宪制的政权而告终。,17世纪英国文学的主要成就是以弥尔顿为代表的资产阶级革命文学（亦称清教徒文学）。清教：是基督教新教中的一派，
3、16世纪60年代形成于英国。主张从国教会中清除繁琐的教仪、教阶制度，提倡教徒过“勤俭清洁”的简朴生活，追求道德上的纯洁与完善。,班扬（John Bunyan,16281688）是英国小说家，青年时代正值英国资产阶级革命，参加过议会军队，接触了克伦威尔军队中左翼教派的宗教生活和清教徒生活，影响了他以后的创作。因反对王政复辟，宣扬清教徒信仰，曾被囚禁12年，在狱中写作天路历程。,弥尔顿,天路历程 天路历程（1678，1684）是班扬的代表作，梦幻寓言小说。小说主人公的名字叫基督徒（Christian），他从故乡“毁灭的城市”逃出，开始了他的天路历程。他弃绝罪过，坚持真理，排除万难，最后达到幸福的天
4、堂。基督徒是个具有寓言性质的通名，是正直人类的代表，象征人类对美好未来的追求。小说结构有流浪汉小说的特点，通过旅途见闻反映英国复辟时期的社会生活，讽刺贵族阶级的腐败现象。班扬在语言和小说技巧方面为18世纪斯威夫特和笛福的小说铺平了道路。,弥尔顿（John Milton,16081674）英国诗人，政论家，英国资产阶级革命活动家和革命文学的代表，生于富裕的清教徒家庭。他在政治上是激进派，宗教上属于独立派。革命期间，他写了很多政论文，批驳国内外反对派对革命的污蔑和攻击。40多岁双目失明，由他口述，女儿记录，写出了他一生的三部杰作，史诗失乐园、复乐园，悲剧力士参孙。,失乐园取材于圣经，写人类始祖亚当
5、和夏娃受魔鬼引诱，偷吃禁果而被上帝赶出乐园的故事。作品用宗教题材，经过诗人的独特处理，表达了对革命失败的悲愤情绪以及对革命再起的企望。在作品中突出地塑造了叛神撒旦的形象，在他身上体现了革命者不屈不挠的斗争意志。复乐园（Paradise Regaind,1671）是弥尔顿的另一篇重要史诗，根据圣经新约改编，叙述耶稣不受撒旦诱惑替人类恢复乐园的故事。,失乐园插图,巴洛克文学巴洛克文学的名字是从巴洛克艺术而来。它与巴洛克艺术风格一致，内容上带有宗教神秘色彩，艺术上借鉴中古文学象征、寓意、梦幻手法，语言雕琢，表现出华丽纤巧的风格。巴洛克文学属于贵族文学，它在各国文学中都有反映。,第二节 法国古典主义文
6、学,一、古典主义文学的产生和发展,17世纪法国文学的主流是古典主义。古典主义以古希腊、罗马文学作为创作典范，要求模仿古典文学而得名，又称“新古典主义”。古典主义作为一种文学思潮，首先出现在法国，随后波及全欧，成为二百年间欧洲文坛的重要文学流派。,二、古典主义文学的基本特征,第一，具有鲜明的政治倾向性，拥护王权，主张国家的统一，歌颂贤明的君主。第二，崇尚理性，克制个人情欲，服从公民义务。第三，崇尚和模仿古代文学。第四，要求严格的规范化的艺术形式。,古典主义美学的代表是布瓦洛（16361711）。布瓦洛是古典主义的总结者和立法者，他是古典主义悲剧作家高乃依、拉辛和喜剧家莫里哀的好朋友，他在文艺理论
7、方面总结了古典主义作家的经验，写成了诗体的理论著作诗的艺术（1647）。这本书经路易十四亲自过目，成为古典主义的法典。,三一律亦称“三整一律”，它是17世纪古典主义的剧本创作规则。规定剧本情节、地点、时间三者必须完整一致。即每剧只能有单一的故事情节，事件发生在一个地点并在一天之内完成。三一律形成于意大利文艺复兴时期，文艺复兴意大利学者提出“一个事件，一个整天，一个地点”的主张。三一律有利于剧情的简炼集中，但它束缚了剧本的自由创作，在浪漫主义兴起后被打破。三一律是君主专制思想要求一切事物规律化、秩序化，在文学艺术上也要建立规则的体现。,三、高乃依和拉辛的创作,高乃依（16061684）法国古典主
8、义悲剧创始人，出身律师家庭，长期从事律师事务。1629年开始创作。代表悲剧熙德（1636），其他重要悲剧贺拉斯、西拿、波利厄克特。作品充满爱国主义和英雄主义热情。悲剧调子是理性战胜情感。人物多采用罗马史上的英雄。气势悲壮激越。,高乃依,西班牙贵族青年罗狄克为了家族利益，失去了和施曼娜的爱情。又为国家利益，克服失恋的痛苦，走上战场，拯救了国家。他成为民族英雄，被人尊称“熙德”。国王英明贤达，让罗狄克与施曼娜结为夫妇。本剧提出了放弃个人得失，以国家利益为重的道德标准。高乃依的悲剧表现悲剧英雄理性与感情的冲突，悲剧英雄的性格在于以公民义务战胜个人激情，为国家利益牺牲个人家庭幸福。把爱情摆在次要地位。
9、情节动人重于心理描写，英雄气概重于儿女情长。主张悲剧写重大题材。,拉辛（16391699）法国古典主义悲剧家，出身财政官家庭，本人做过路易十四的史官。写作11部悲剧，一部喜剧。代表作是安德洛玛克和费德尔。悲剧调子是情感战胜理性，人物常常采用希腊史上的美人，多缠绵悱恻的艳史。情调阴柔平淡。,拉 辛,拉辛的悲剧安德洛玛克取材古希腊悲剧家欧里庇得斯的同名悲剧。拉辛把它改编为一部宫廷内部多角恋爱，互相残杀的悲剧。主要人物形象：安德洛玛克、庇吕斯、爱尔米奥娜、俄瑞斯特斯安剧写了4个人的爱情纠葛。国王卑吕斯（阿喀琉斯的儿子）不顾国家利益，要娶女俘安德洛玛克（赫克托耳的寡妻），遭到未婚妻爱妙娜（海伦的女儿）
10、的嫉恨，命令追求自己的使节奥赖斯特（阿伽门农的儿子）杀死卑吕斯。卑吕斯死后，爱妙娜又悲痛自杀。奥赖斯特见状疯狂。3人在理性与感情冲突中做了情欲的牺牲品，惟有安德洛玛克做到理性与感情的统一。为了保全儿子，她答应与卑吕斯结婚，却决定在结婚仪式后自杀，保全名节。,安德洛玛克取材于古希腊神话传说，作品揭露了宫廷的腐败，鞭挞了贵族的荒淫无耻；赞扬了安德洛玛克理智清晰，忠于祖国，忠于爱情的高尚品德，悲剧在当时具有深刻的现实意义。,第二节 莫里哀,莫里哀是法国古典主义喜剧家，学习本节，了解莫里哀的文学地位，掌握莫里哀喜剧人物特点，喜剧艺术特色。,莫里哀的生平和创作,莫里哀（1622-1673）法国17世纪古
11、典主义时期剧作家，法国现实主义喜剧的首创者。出生富商家庭，10岁丧母。外祖父常常带他看戏。莫里哀酷爱戏剧，自愿放弃继承权，21岁参加了剧团，取艺名莫里哀。从当喜剧演员到做剧团领导人，自己动手创作剧本。1673年2月17日，抱病演出没病找病，卸装后咯血而死。终年51岁。莫里哀从事喜剧创作和演出30年，创作喜剧近30部。,莫 里 哀,莫里哀的戏剧创作大致可分为四个时期：,第一时期（16431658），是创作的准备时期。第二时期（16591663），莫里哀创作了一些收功的古典主义喜剧 第三时期（16641668），是莫里哀喜剧创作的全盛时期。第四时期（16681673），是莫里哀晚年创作时期。,伪君
12、子的思想意义,伪君子（又译达尔杜弗，1664）是莫里哀的代表作品。描写一个笃信天主教的巴黎富商奥尔恭收留了一个假虔徒答尔丢夫在家，把他奉为良心导师。答尔丢夫在奥尔恭家里为所欲为，几乎弄得这个家庭家破人亡，倾家荡产，暴露出伪君子、假虔徒的真面目。,达尔杜弗,人物形象,达尔杜弗是全剧的中心人物。答尔丢夫个性最突出的标志是欺骗和伪装，这是他的主导性格。剧本通过层层深入的手法，集中地揭露了他的伪善和腐朽的特点。首先，他身上体现了没落贵族的特点。贵族们在金钱势力的冲击下破产，在衣食无着的时候，为有钱人家充当良心导师，继续过着寄生生活。达尔杜弗就是这样当上了宗教骗子。其次，他把宗教当作欺骗人们的工具，利用
13、人们崇敬上帝来愚弄人。第三，他要别人节制一切欲望，而他自己的欲望是无限制的。,小结：答尔丢夫是一个金玉其外，败絮其中，伪装的教会虔徒和地道的贪欲恶徒，他的主导性格是欺骗和伪装，他的性格的本质特征是阴险狠毒，他集一切虚伪之大成，是个作恶多端毫无人性的恶棍骗子。历史意义：答尔丢夫的虚伪衬托出了教会的虚伪荒淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出作品强烈的反宗教倾向。现实意义：高度概括了不同时代的伪君子特征，暴露了伪善的道德危害性。答尔丢夫成为“伪善”、“伪君子”的同义语。斯坦尼说：“答尔丢夫是全人类答尔丢夫的总和。”,阿巴贡形象,阿巴公是一个被吝啬的绝对情欲所支配的人的生动典型。阿巴公并非没有别的情
14、欲。他有女仆、马夫和厨子，不过为了省钱，他把马夫和厨子用一人担任。请客在酒里掺水，尽量节省点心。他也谈恋爱，当儿子用偷走的钱箱威胁他，他才放弃和儿子争夺情人的打算。莫里哀抓住阿巴公的金钱情欲，进行艺术夸张，比现实生活中的缺陷更加突出和可笑，这是对性格的深化。,仆人是家庭中最聪明、机智、勇敢的人。他们在家庭发生矛盾时，总是站在新生力量一边，帮助小姐少爷反抗封建家长，反抗封建婚姻。喜剧中，年轻人追求自由婚姻的最后胜利全靠仆人的力量才取得。比如悭吝人中的仆人设法偷了阿巴公看得比生命还宝贵的钱箱，交给少爷，以钱箱作为交换条件，成全少爷小姐的婚姻。伪君子中的桃丽娜，是个敢说敢为的女仆，她不仅帮助小姐争取
15、婚姻上自主，反对封建家长奥尔恭，而且是反对答尔丢夫的主力军。这些仆人是作者歌颂的对象，体现了作者的民主性、人民性。,莫里哀的喜剧艺术特色,1、创作的民主倾向 莫里哀的喜剧创作不受古典主义的约束，在剧中提出了各种严肃的社会问题，充满反封建、反教会的社会批判精神。他代表了古典主义的民主主义路线。2改革喜剧艺术 古典主义的传统观念是把悲剧看成高级艺术，喜剧贬为低级艺术。为了改变轻视喜剧的传统观念，提高喜剧在文艺上和社会上的地位，莫里哀解决了喜剧的两个问题，一是使新型喜剧具有高度的艺术价值，二是让喜剧具有严肃的教育意义。3.单一性格的艺术形象 莫里哀塑造人物着重刻画同类人物的共性特征，表现人物的某种情
16、欲，而忽略表现人物多方面的情欲。这些单一性格是作家经过高度概括塑造出来的，以致他们同样成为世界文学中不朽的艺术典型。,4.喜剧夸张 夸张是喜剧艺术必须采取的手段之一。莫里哀在塑造形象时，在细节上尽量渲染，大肆铺张，从而突出人物的主要特征。比如对答尔丢夫贪吃的细节描写是十分夸张的，说他一顿能吃“两只竹鸡，外带半只切成细末的羊腿”再加四瓶葡萄酒。又如对于阿巴公吝啬的细节描写也很夸张。阿巴公出场时系的裤带只有一根细绳，在当时人们的裤带通常是由6根细绳合成的，阿巴公出于吝啬，竟连6根细绳的裤带也舍不得用，从中抽出一根来充当裤带，这种描写是极度夸张的。5.灵活使用三一律莫里哀既忠于古典主义创作原则，又不
17、固守这种原则，这表现出作者对“三一律”原则的灵活运用。伪君子的全部情节都是在24小时内完成的。第一幕开始时是当天早上，直到第三幕结局才是第二天早晨。整个剧情发展过程是在24个小时内完成的。整个情节从开端、高潮到结局都是在奥尔恭家里的一间房子里进行的，所以地点的一致也十分明显。剧中的情节线索只有一条围绕答尔丢夫的伪善特征，揭露伪善的社会罪恶。,莫里哀的历史地位,1法国现实主义喜剧的首创者，法国戏剧史上贡献卓越的喜剧大家。莫里哀的喜剧运用古典主义美学理论，但又不受古典主义的约束，提出了各种严肃的社会问题，向后人提供了当时的风俗人情，有“严肃喜剧”的称号。他的战斗精神表现为“现实主义”，作品特点是把生活写透，把矛盾写透，把性格写透。2承上启下的喜剧大师，整个欧洲戏剧事业发展的推动者。莫里哀上承文艺复兴人文主义文学的优良传统，吸取莎士比亚、维伽、戏剧中的营养，成为继莎士比亚之后成就最大、影响最深的戏剧家，下启18世纪启蒙文学思潮，欧洲整个18世纪的喜剧都是从他这里派生出来。莫里哀把欧洲的喜剧提高到真正近代戏剧的水平，许多作家都从他的作品中吸取养料。,思考题1.莫里哀喜剧人物的特点及其意义 2.莫里哀喜剧艺术特点 3.分析伪君子、悭吝人,
