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1、音乐表现的基本手段,音的四种性质高低、长短、强弱、音色,声音的高低,声音的高低,明亮、轻巧兴奋、紧张,沉重、神圣压抑、邪恶,高音,低音,大象选自动物狂欢节,钢琴奏出沉重有力的舞蹈节奏，倍大提琴以浑厚低沉的音色奏出圆舞曲主题，表现了大象沉重笨拙的舞蹈形象。,高音区与低音区的运用,明媚的阳光，湛蓝的天空。蒙蒙的细雨，和煦的春风叮咚的山泉，鸟雀的争鸣。青春的活力，喜悦的心情。满天的乌云，惆怅的心情。巨大的压力，哀伤的哭声。沉重的物体，混暗的光影。迟钝的行进，苍老的年龄。,声音的长短节奏与节拍,（一）节拍：音乐中强、弱音有规律的反复。单拍子：2/4 3/4 3/8 复拍子：4/4 6/8 音乐中的节拍
2、最基本的只有两种：2拍子和3拍子 2拍子的强弱运动规律是一强一弱，交替鲜明，适宜于表现朝气蓬勃、斗志昂扬的队列歌曲或进行曲。大进行曲片段、保卫黄河 3拍子的强弱运动规律是强弱弱，强拍推迟出现，显得比较柔和，适于表现比较优美抒情的内容。杜鹃圆舞曲 乘着歌声的翅膀,（二）节奏：组织起来的音的长短关系。音乐中的节奏来源于生活。悠长的节奏可以给人以宽广、舒展、平静、安祥、伤感等感受。牧歌内蒙民歌,短促的节奏,短促的节奏，可以给人以紧张、急促、不安、兴奋、欢快、热烈等感受。无穷动闲聊波尔卡,音乐的节奏源于生命，源于自然。,呼吸心跳走路奔跑舞蹈动作风舞树摇波涛起伏昼夜晨昏春夏秋冬,旋律,旋律是作曲家表达情
3、感、塑造音乐形象的最基本的手段，是音乐的灵魂。例：柴可夫斯基天鹅湖,旋律音乐的灵魂,旋律双簧管甜美的音色，生动地刻画了白天鹅高洁美丽的形象。背景竖琴缓缓起伏的琶音，象是平静湖面上的阵阵微波。映衬弦乐轻柔透明的震音，仿佛是天鹅湖水面上笼罩着的神秘薄雾。,旋律的起伏变化是与人的语调、情感变化等，有着密切的关系。一般规律：(一)：旋律方向不同1.上行-适于表现开朗、激动、高昂的意境或情绪，或祈求 疑问。如祝你生日快乐蓝色多瑙河圆舞曲怒吼吧，黄河国歌索尔薇格之歌等,2.平行-适于表现坚定、呆滞的情绪或加强语气。如解放军歌 怒吼吧，黄河 码头工人歌等 3.下行-适于表现伤感 悲痛的情绪或放松。如黄河怨
4、小白菜等,旋律线的起伏与人的语言音调有着密切的关系。表示肯定或命令常常是下行的音调表示请求或疑问常常是上行的音调,男青年礼貌地发出邀请,姑娘羞涩地婉言谢绝,（二）旋律音程不同 1.级进-比较平稳，适于诉说 抒情如半个月亮爬上来等；或用以表现“流动”（快速）。如野蜂飞舞沃尔塔瓦河引子 春之声,2.小跳-可以表现轻快、活跃的情绪，或稍带激动的情绪，或用以表现“流动”如再不要去做情郎 轻骑兵序曲等3.大跳-四度以上，音程越大越激动，如黄河颂,速度、力度 一般来说，激动、兴奋、欢快、紧迫等常用快速；抒情、田园风常与中等速度结合；颂歌、哀歌、沉思冥想往往用慢速。同一旋律，由于速度、力度的不同，所表示的情
5、绪会有很大的不同 掀起你的盖头来肯肯舞曲乌龟can can,音色即指人声或器乐的音质。它犹如绘画中的色彩，是音乐形态中直接作用于人耳的最为感性的要素。和声：两个以上的音按照一定的规律结合在一起同时发响。爱人青春舞曲独唱/合唱 第九交响曲片段,调式调性：按照一定关系组织起来的一组音（一般在七个以内），并以其中某个音为中心（主音）形成一个体系，叫调式。大调式色彩一般较明亮1 2 3 4 5 6 7 1 小调式色彩一般较暗淡。6 7 1 2 3 4 5 6 沃尔塔瓦河主题 怨苍天变了心啊朋友,在大小调中，第级、第级、第级音起着支柱作用，并给人以稳定感，叫稳定音级，其中主音最稳定；第级音人以不稳定感，
6、叫不稳定音级。不稳定音级具有进行到稳定音级的特性，叫倾向。不稳定音级按照倾向进行到稳定音级，叫做解决。,（民族）五声调式：宫调式 1 2 3 5 6 商调式 2 3 5 6 1 角调式、征（zhi）调式、羽调式五声调式由于缺少半音和三全音的音程关系，音的倾向性不很尖锐。,六、曲式：乐曲（歌曲）的结构形式。(一)单一部曲式：只有一个乐段。1.单乐句乐段 2.二乐句乐段：牧歌兰花花3.四乐句乐段：是乐段结构中最主要、最典型的类型。要求各乐句间形成起、承、转、合的结构。三.八 槐花几时开阿里郎,4.多乐句乐段 五乐句学习雷锋 六乐句九九艳阳天 欢乐颂(二)单二部曲式：由A+B两个乐段构成，A段是主要
7、乐思，B段是进一步的发展，两部分构成一个整体。我们走在大路上我的祖国我的太阳,(三)单三部曲式：由三个乐段构成。带再现：A+B+A笑傲江湖不带再现A+B+C歌唱祖国 天堂(四)复二部曲式：由A+B构成，与单二部曲式相似，但每一个部分是一个单二部或单三部结构。如施光南的祝酒歌,(五)复三部曲式：由三个单二部或单三部构成A呈示部+B中间部+A再现部贝多芬：大调小步舞曲：a+b：c+d：a+b：老约翰.施特劳斯拉德斯基进行曲,(六)变奏曲式：A+A1+A2+A3+A4+A5莫扎特：小星星变奏曲(七)回旋曲式：比才：卡门序曲贝多芬献给艾丽丝,(八)奏鸣曲式：乐曲的结构形式之一。是18世纪下半叶以来，各
8、种大型器乐体裁中最常见的、也是最重要的一种曲式。大多数交响曲的第一乐章都用“奏鸣曲式”写成，其结构大致如下：引 子(有时省略)呈 示 部（主部连接部副部结束部）展 开 部再 现 部尾 声,奏鸣曲式总是用“快板”写成，所以常被称为“快板乐章”。关于三部分的关系，有人比喻为：呈示部好象是提出矛盾的、可争论的问题；展开部好象是进行讨论甚至矛盾间互相斗争,再现部则是统一认识，作初步的结论；尾声是总结。,奏鸣曲式的这种“对比发展统一”的结构布局，很适合表现复杂的、甚至是戏剧性的内容，所以奏鸣曲式不但是“奏鸣曲”“交响曲”和“协奏曲”中不可缺少的一个乐章，而且管弦乐“序曲”“交响诗”等也常采用奏鸣曲式写成
9、。,小提琴协奏曲,引 子(江南春景),呈 示 部主部:A+B+A三部曲式A爱情主题+B草桥结拜+A主题再现连接部：自由华彩 副部：回旋曲式 三载同窗、共读共嬉结束部：长亭惜别,展 开 部：英台抗婚、楼台相会、哭灵投坟,再 现 部：（省略副部）双双化蝶,梁 祝 何占豪、陈钢作于1959年。本曲按照越剧梁祝剧情的布局构思,结合运用交响乐与民间戏曲的创作方法,将“梁祝相爱”“英台抗婚”“坟前化蝶”三个主要情节,分别纳入奏鸣曲式的呈示部、展开部和再现部,以表现梁祝的忠贞爱情和对封建礼教的控诉和反抗.最后的化蝶描写富于浪漫主义色彩。,引子（写景）乐曲开始，在弦乐器轻柔的颤音与竖琴的分解和弦的背景上，长笛
10、与双簧管奏出优美的旋律，描绘出风和日丽，鸟语花香的江南春景。呈示部（主部、连接部、副部、结束部）主部（三部曲式：A+B+A）,A主部主题：由独奏小提琴以柔缓而富于歌唱性的旋律奏出，表现了梁祝间纯真的友谊和真挚的情感；B小提琴和大提琴的对答，描绘了草桥结拜的情景 A乐队全奏主部主题 连接部：由独奏小提琴演奏华彩乐段,副部：（回旋曲式A+B+A+C+A）由越剧过门变化来的副部主题A欢快活泼，表现了三载同窗、共读共嬉的生活 结束部：由主部主题发展而来，舒缓的节奏，断断续续的音调，表现了长亭惜别、依依不舍的情景。展开部：英台抗婚、楼台相会、哭灵投坟,英台抗婚：乐曲转为低沉阴暗，惊惶不安的小提琴与大提琴
11、沉闷阴冷的音调，把人们带入悲剧性的气氛之中。铜管乐奏出严峻、低沉的音调，象征封建礼教势力的凶暴残酷；之后，独奏小提琴用戏曲性散板的节奏，叙述了英台的悲痛与惊惶，强烈的和弦与切分节奏，表现了英台的愤慨和抗议；铜管与小提琴交替出现，形成矛盾对立的两个方面反复较量。,楼台相会：大、小提琴时分时和、如泣如诉的音调，表现了梁祝会面时的哀伤、悲叹与痛诉衷情的场面。哭灵投坟：乐曲的节奏激昂而果断，运用了戏曲紧打慢唱的手法，表现了英台在坟前悲痛欲绝、泣不成声的惨状，以及哀、怨、愤的情绪。再现部：化蝶 乐曲重复引子，又回到鸟语花香的境界；重奏爱情主题，表达了人们对梁祝纯真爱情的怀念与赞颂。,怎样理解音乐中的形象
12、塑造,“形象塑造”最早来自视觉艺术；“艺术形象”不是一般意义上的形象，是艺术作品的“形”（形式）与“象”（内容）的结合。笼统地说，音乐的形式是声音，内容主要是人的情感。独特的特点：1.表现情感的直接性。音乐凭借声音的特性能对人的情感状态进行淋漓尽致的模拟，对情感的变化也能进行惟妙惟肖的刻画。江河水,2.具有综合性、易变性。音乐形象是由多种要素组成的，因此具有综合性；作品中，只要一、二种要素变化了，内容也会跟着变化。（速度、力度）3.具有内在性、主观性。音乐是通过作曲家主观的感受写出来的，因此内在性、主观性很强；而听众也要发挥自己的主观能动性，投入其中来欣赏和理解作品（三度创作）,4.具有不确定性、不可言传性。音乐所表达的内容很难用语言文字表述清楚。作品描述什么有时要靠标题、文字来提示，否则不能准确判断它在写什么；无标题音乐更需要从人的心理状态和感情上去理解。两点结论：首先，音乐的特长主要是抒情而不是描绘，所以在欣赏时主要注重它的情绪如何感染我们，不一定细究它在写什么;乐曲解释只是作为一种参考，主要还要发挥我们的独立思考。其次，欣赏音乐要充分调动我们的想象力，越是善于思考想象就越容易理解作品。,
