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1、11.3 极简主义与景观设计,11.3.1 极简主义 20世纪60年代初，美国出现了极简主义艺术（Minimal Art）。极简主义（Minimalism）通过把造型艺术剥离到只剩下最基本元素而达到“纯粹抽象”。代表人物有贾德（Donald Judd）、斯特拉（Frank Stella）、安德拉（Carl Andre）等。,1,贾德的雕塑“无题”（1965）,2,极简主义艺术家认为，形式的简单纯净和简单重复，就是现实生活的内在韵律。他们的作品以绘画和雕塑的形式表现出来，构成手段简约，具有明确的统一完整性，追求无表情无特色，但对观众的影响和冲击力却十分迅速和直接。实际上，在极简艺术家外表简单的作
2、品后面，是艺术家对生活和社会秩序的渴望和追求。,贾德的雕塑“无题”（1981）,3,极简主义的特征主要有：1）非人格化、客观化，表现的只是一个存在的物体，而非精神，摈弃任何具体的内容、反映和联想；2）使用工业材料，如不锈钢、电镀铝、玻璃等，在审美趣味上具有工业文明的时代感；3）采用现代机器生产中的技术和加工过程来制造产品，崇尚工业化的结构；4）形式简约、明晰，多用简单的几何形体，具有纪念碑式的风格；5）颜色尽量简化，作品中一般只出现一两种颜色或是只用黑白灰色，色彩均匀平整；6）在构成中推崇非关联构图，只强调整体，重复、系列化地摆放物体单元，没有变化或对立统一，排列方式或以等距离或按代数、几何倍
3、数关系递进；7）雕塑不使用基座和框架，将物体放在地上或靠在墙上，直接与环境发生联系。,4,安德拉的雕塑“PEACE OF MUNSTER”(1984),5,安德拉的雕塑“老城矩形”（1967）,6,斯特拉的绘画,7,蒙德里安风格派,认为以往的设计形式已经过时，最好的艺术应该是基于几何形体的组合和构图，要在纯粹抽象的前提下，建立一种理性的、富于秩序和完全非个人的绘画、建筑和设计风格。风格派有两个重要的设计思想影响到包括景观设计在内的设计领域，一是抽象的概念，二是用色彩和几何形组织构图与空间。,8,蒙德里安的绘画,极简主义追求抽象、简化、几何秩序，实际上与上半叶的风格派、构成主义有许多相似的地方,
4、塔特林构成主义（结构主义）,构成主义是一场抽象雕塑运动。抽象艺术家们采用非传统的材料，如木材、金属、玻璃、塑料等加以焊接、粘贴组合，创造出立体性构成的雕塑作品，对以后的艺术 家包括景观设计师在非 传统性材料的使用上产 生了很大的影响。构成主义雕塑的探 索代表了20世纪工业、科技向艺术渗透的趋向。,9,塔特林的“第三国际纪念碑”,在景观设计领域中，不少设计师与极简主义艺术家一样，在形式上追求极度简化，以较少的形状、物体和材料控制大尺度的空间，形成简洁有序的现代景观。另外还有一些景观设计作品，运用单纯的几何形体构成景观要素或单元，不断重复，形成一种可以不断生长的活的结构；或者在平面上用不同的材料、
5、色彩、质地来划分空间，也常使用非天然材料，如不锈钢、铝板、玻璃等。,10,11.3.2 彼得.沃克（PETER WALKER 1932）,11,1932年出生于美国加州的帕萨德那（Pasadena）；1955年毕业于加州大学伯克利分校，获景观设计学士学位；19551956年在伊利诺大学作研究生；1957年获哈佛大学设计研究生院景观设计硕士学位；同年（1957年）与哈佛大学设计研究生院佐佐木英夫教授共同创立了（SWA）即（Sasaki，Walker&Associates）景观设计公司；成为美国最著名的景观设计公司之一。,12,由于受格罗皮乌斯的影响，沃克这一批50年代受教育的景观设计师在上学的时
6、候没有直接受过完整的建筑历史的教学，受古典主义的影响少，受现代主义思想的熏陶较多，如功能主义、园林是建筑的延伸等等。沃克的早期作品表现为两个倾向：一是建筑形式的扩展，二是与周围环境的融合。,13,沃克对艺术报有极大的兴趣，进行艺术创作一直是他的愿望，为了实现这一愿望，他当初曾想上一所艺术学校而不是大学，在伯克利读书时他还从事绘画。他经常逛画廊、阅读艺术书籍和杂志，也收集一些艺术品。60年代末，沃克开始对极简艺术产生了浓厚的兴趣，收集极简艺术家的作品。随着时间的推移，越来越多的极简艺术家的作品使他认识到了将艺术与景观结合的可能性。他发现极简艺术中的视觉和精神词汇与自己对现代主义的理解，如简单、清
7、晰和形式感在本质上非常协调。,SWA设计师沃克设计的加州LOS ALTOS的富特黑尔学院,14,SWA设计师沃克设计的华盛顿州塔科马市的威耶豪瑟总部,15,16,在SWA奋斗了18年之后，40岁的沃克发现自己越来越不满意公司的作品。SWA需要的是通过熟练的专业技巧容易被业主接受的典范的设计，是“如画的”优秀的大众化的设计，但这不是他真正感兴趣的东西。在SWA这样一个商业运作成功的合伙人的团体里，现实不允许将自己对艺术的追求渗透到每一个项目中去。受到内心深处艺术追求的强烈召唤，他决心去实现自己的理想，做出了离开SWA的决定。1976年赴哈佛大学设计研究生院从事教学工作，以便能够更深入地探索景观与
8、艺术的结合。,17,1977年夏天，沃克赴法国进行教学实习。尽管这之前沃克曾多次参观了欧洲一些伟大的园林，但由于对极简主义的兴趣与研究，他开始用不同的眼光审视这些园林，使得这一次旅行对他的职业生涯产生了非同寻常的意义。,18,沃克甚至认为，从某种程度来说，勒.诺特早在17世纪就已经完成了极简与景观的结合，他的园林就是现代的和极简的。,17世纪由勒.诺特设计的园林“像一盏明灯照亮了前行的方向”，展示了极简艺术家所作的每一件事情。他发现，极简艺术家在控制室内外空间的方法上与勒.诺特用少数几个要素控制大尺度空间的方法有相当多的联系。,19,沃克意识到了勒.诺特的古典主义、当代的极简主义艺术和早期现代
9、主义在许多方面是相同的，是形式的再创造和对原始的纯净和精神力量的探索。他开始了新的创作，通过将这三种艺术思想的经验结合起来去塑造景观，并寻求解决社会和功能问题的方法。他发现，极简艺术家最常见的手法“序列”某一要素的重复使用，在景观设计中是非常有效的。他表示：“极简主义艺术家走在我的前面，我了解他们做的事情，所以我准备走相同的道路，力图在景观设计上达到极简主义艺术家在艺术上所达到的高度。”,20,彼得.沃克景观建筑事务所（PWP）是战后景观设计历史的重要组成成员，他们以斯坦利.怀特、佐佐木英夫的教学和景观设计起家，位于加州伯克利。“通过关注创意和细致的工作”来吸引客户。PWP规模维持在大约30人
10、左右，这样可以密切合作、高效运转，当然另外一个重要的原因是：当雇员超过30，公司就要过分关注企业管理了。公司的另外一个理想就是规划。,21,PWP是注重理论与艺术结合的事务所，有三个重要经验：1）Esop计划，即员工入股计划，模仿SWA。2）关于项目的组织，佐佐木事务所和SWA集团在每一个项目中都配有一名设计师和一名经理，沟通设计理念并确保这一理念得以贯彻，同时重视客户需求。3）明确的团队。,22,沃克的极简主义景观在构图上强调几何和秩序，多用简单的几何母题如圆、椭圆、方、三角，或者这些母题的重复，以及不同几何系统之间的交叉和重叠。材料上除使用新的工业材料如钢、玻璃外，还挖掘传统材质的新的魅力
11、。通常所有的自然材料都要纳入严谨的几何秩序之中，水池、草地、岩石、卵石、沙砾等都以一种人工的形式表达出来，边缘整齐严格，体现出工业时代的特征。种植也是规则的，树木大多按网格种植，整齐划一，灌木修剪成绿篱，花卉追求整齐的色彩和质地效果，作为严谨的几何构图的一部分。,1、1979年设计的泰纳喷泉平面图1科学中心 2纪念堂 3石阵 4雾泉 5小路 6草坪 7树,23,沃克作品中最富极简主义特征的，位于哈佛大学一个步行道交叉口，用159块石头排成了一个直径18m的圆形的石阵。,泰纳喷泉,24,雾状的喷泉射在石阵的中央，喷出的细水珠形成漂浮在石间的暮霭，透着史前的神秘感。“泰纳喷泉”是一个充满极简精神的
12、作品。,25,这种艺术很适合于表达校园中大学生们对于知识的存疑及哈佛大学对智慧的探索。沃克的意图就是将泰纳喷泉设计成休息和聚会的场所，并同时作为儿童探索的空间及吸引步行者停留和欣赏的景点。喷泉本身形式的简单纯洁使它在繁杂的环境中表达了对自身的集中强调。简单的设计所形成的景观体验却丰富多彩。,哈佛大学泰纳喷泉,2、1983年建成的福特.沃斯市伯纳特公园平面图,26,27,作为传统意义上的公园，伯纳特公园拥有草地、树木、水池和供人们坐、躺和玩耍的地方；作为公共的城市广场，它有硬质的铺装供人流的聚集，有穿越的步行路，有夜晚迷人的灯光，同时它又是城市中心区的一个门户。,28,29,草地上面散植的一些乔
13、灌木，在严谨的平面构图之上带来空间的变化。,30,水渠中有一排喷泉柱，为公园带来生动的视觉效果和水声。,伯纳特公园夜景,31,每到夜晚，这些喷泉柱如同无数枝蜡烛，闪烁着神秘的光线，引人遐想。,32,33,沃克的极简主义景观并非是简单化的，相反，他使用的材料极其丰富，他的平面也非常复杂，但是极简主义的本质特征却得到体现。如无主题、客观性、表现景观的形式本身，而非它的背景；平面是复杂的，但基本组成单元却是简单几何形；用人工的秩序去统领自然的材料，用工业构造的方式去建造景观，体现机器大生产的现代社会的特质；作品冷峻、具有神秘感，与此并不矛盾的是他的作品具有良好的观赏性和使用功能。极简主义的手法使他的
14、作品成为一个“美学的统一体”，而不是一种其他物体的背景或附属物。虽然他的作品常常比建筑本身更具视觉吸引力，许多建筑师仍然乐意由沃克为他们的建筑创造景观。,34,3、1990年设计的索拉那IBM研究中心,35,办公建筑群由三组轴线相错的建筑组成，沃克在它周围建立了两套系统：一是由两个水池、两条水渠和一条贯穿前两者的自然式小溪组成的水的系统；二是由一条笔直的主路和垂直于建筑的三组平行的小路组成的道路系统。两套系统交织在一起，将三组建筑有机地联系了起来。,3、1990年设计的索拉那IBM研究中心,36,索拉那IBM研究中心销售中心环境,37,建筑由墨西哥著名建筑师莱格雷塔设计，强烈的色彩具有明显的墨
15、西哥风格。,38,39,40,41,索拉那IBM研究中心销售中心入口处的被切开的圆形石山喷泉,42,43,整齐的切口飘出袅袅的雾气，透出一种无法抗拒的神秘力量，成为一个极简艺术的雕塑。,加州橘郡市镇中心平面图,44,这是在一片农田的基础上经过30年建设逐渐兴起的一个综合了商业、娱乐和文化设施的新型市镇。沃克从70年代初就参与了加州橘郡市镇中心的景观设计。自然风景式的市镇中心公园演艺中心前广场,绿色的花坛，用绿篱修剪成整齐的雕塑般的几何形状，充满节奏和韵律之美。,野口勇设计的“加州花园”,广场大厦环境,45,建筑师西萨.佩里作品,野口勇作品“加州花园”,建筑大量采用不锈钢材料与周围石材面层的办公
16、楼形成了对比。,4、1991年建成的加州橘郡市镇中心广场大厦环境,46,沃克将钢材引入景观设计之中。他将宽度为100毫米的不锈钢条饰铺设在连接广场大厦和多层停车楼的入口区。,由不锈钢组成的同心圆状的水池坐落于入口两侧，将建筑、入口区、停车场统一起来。,不锈钢短柱的整齐排列形成了通道的指示。,加州橘郡市镇中心广场大厦环境,47,48,在这些条状、圆形和列阵交错重叠的景观中，俯瞰或平视都可感受几何的美感。,同心圆的水池和周围的同心圆铺装条纹如同水中心向外扩散的涟漪。,49,不锈钢组成的同心圆状的水池与草地、水、卵石一起构成雕塑般的景观，反射着天空和周围环境的变化。,50,沃克用不锈钢捕捉并反映了环
17、境的气氛，用纯净的几何形体体现清新而丰富的美感。,51,建筑师矶崎新设计作品,1火山园 2庭院 3蜿蜒的小溪 4桥 5跌落的水池 6道路 7大学 8住宅 9会议中心 10客房5、1993年设计的日本京都高科技中心平面图,日本京都高科技中心火山园,52,在停车场的中心，沃克设计了火山园，他通过一个秩序化排列的圆锥状的草皮土丘，建造了一个提示周围群山成因的戏剧化的场景。每一个土丘上种植一棵柏树，并在树顶放置一个红色的小灯泡。,沃克特有的雾状喷泉布置在花园周围，细雾轻轻地飘入赋予花园诗意。,日本京都高科技中心庭院,53,建筑的内庭院是一个枯山水式的花园，细纱犁出水流的纹样，上面是两个巨大的相同大小的
18、圆台状石山和苔藓山，似乎是京都银阁寺向月台的再现。,园子的一角是按阵列种植的竹林，雾从竹林中飘出，神秘莫测。,54,沃克将日本传统的禅宗园以现代的构图重新演绎，并将景观融入建筑和周围的群山之中。,55,日本京都银阁寺向月台,56,57,一条木道和一条石汀步相互交叉，联系着建筑的室内和庭院。,58,59,1酒店入口大厅 2入口 3啤酒屋 4旅馆 5餐厅 6花坛园 7边路 8道路6、1994年建成的德国慕尼黑机场凯宾斯基酒店平面图,60,是沃克在欧洲的一个引起广泛关注的作品。,凯宾斯基酒店花园与建筑,61,沃克认为，这里的人都是匆匆的旅客，恐怕没有人有闲情逸致在花园中小憩散步，所以像历史上的花坛园
19、林一样，这里考虑的主要是从酒店的客房中或是从路过的车辆中欣赏花园，而不是进入花园，花园中也没有设置座椅或是其他设施。,凯宾斯基酒店花园,62,花园是其中最精彩的部分，设计反映出沃克对欧洲规则式园林和现代艺术的热爱。他用黄杨绿篱围合成一个正方形的空间，用红色的碎石和绿色的草地将里面划分成不同的区域，在草地上种植3株柱状的高耸杨树，在绿篱的一角是一个修剪成正方体的紫杉篱，这些要素组成一个正方形的景观单元，将这个单元与旅馆建筑呈10度左右的角度，系列化的排列，每个单元中间留出必要的步行道路，在花园中留出地下车库车行和步行入口，形成一个图案式的构图，如同勒.诺特的园林中的花坛园。,凯宾斯基酒店花园局部
20、,63,64,凯宾斯基酒店大厅室内的天竺葵,65,7、日本MAKUHARI的IBM大楼庭院平面图1入口 2停车场 3水池 4柳树岛 5石 6咖啡园 7光带 8楼梯间 9二楼玻璃连廊 10竹林 11矮石墙 12绿篱 13草丘 14杨树林,66,这是一个极富禅意的作品。庭院呈长方形，被建筑打破分为两部分。,日本MAKUHARI的IBM大楼庭院,67,沃克没有理睬建筑的分隔，而是按照严格的几何序列，从竹林、绿篱、铺装、水池到竹林逐渐过渡。紧贴地面的一条狭长的光带穿过竹林、穿过建筑、穿过水池、穿过柳树岛，贯穿始终，将庭院连为一体。,日本MAKUHARI的IBM大楼庭院中的竹林,68,日本MAKUHAR
21、I的IBM大楼庭院,69,庭院严谨的构图，简单的线条，以及园中的沙砾铺装，巨大的砾石，平静的水池中漂浮的睡莲，使庭院中笼罩着一种深沉宁静的寺庙园林气氛。,8、加州的密克康奈尔基金会环境,70,基地约60hm2,位于一个山谷的尽端，略显荒凉，现有三个池塘，相互之间有很大的高差变化。设计不仅要满足功能和美学的要求，还要尽可能地修复这里原有的生态环境。,8、加州的密克康奈尔基金会环境,71,沃克不仅整理了环境，还以极少的添加物使这里具有了美和神秘的品质。,72,沃克的作品有严格的几何秩序，工程实施过程中精确的尺寸和严格的对应关系是作品成功的重要保证。许多细节需要以工业化生产的方式进行加工，因而对施工
22、图纸和施工工艺的要求极高。在中国现阶段景观施工还大多停留在手工工匠阶段，很难保证这种类型的作品的实施和效果。,9、北京中国工商银行景观设计平面图,73,美驻华新使馆景观设计模型,74,75,柏林索尼中心,76,柏林索尼中心,77,日本埼玉广场（Saitama Plaza）,78,日本埼玉广场（Saitama Plaza）,79,日本丸龟（Marugame）火车站广场,80,日本欧亚玛市欧亚玛培训中心,81,伊利诺伊州芝加哥北方威克大道,82,83,84,美国德克萨斯州达拉斯城纳什尔基金会雕塑中心,85,86,87,88,89,90,91,92,93,94,95,96,日本播磨科学花园城,97,98,99,1997年沃克出版了作品集极简的园林。沃克的作品注重人与环境的交流，人类与地球、与宇宙神迷事物的联系，强调大自然的谜一般的特征，如水声、风声、岩石的沉重和稳定、缥缈神秘的雾以及令人难以琢磨的光。他对景观艺术的探索，达到了当代景观设计的一个新的高度。,100,
