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1、中国古代文学（元明清部分）,水浒传 罗贯中 施耐庵,第三章 明代小说,宋江起义及水浒成书水浒传的作者水浒传的版本水浒传的思想 水浒传的内容结构水浒传的人物刻画宋江的形象水浒传的语言特色及其影响,二、水浒传,宋江起义及水浒成书：水浒传的故事源于北宋末年的宋江起义。其事在宋史之徽宗本纪、侯蒙传、张叔夜传以及其它一些史料中有简略的记载，大致为：以宋江为首的这支武装有首领36人，一度“横行齐魏”，“转略十郡，官军莫敢撄其锋”，后被张叔夜伏击而降。自宋元之际始，水浒故事以说话、戏剧为主要形式，投合老百姓的心理与爱好，在民间愈演愈盛。这些故事虽然分别独立，却有内在的联系。在此基础上，作者创作出了水浒传这样
2、一部杰出的长篇小说。,水浒传的作者：水浒传究竟为何人所作，有不同的说法。此书最早见于著录，是明嘉靖时人高儒的百川书志：“忠义水浒传一百卷，钱塘施耐庵的本，罗贯中编次。”同时人郎瑛七修类稿：“三国、宋江二书，乃杭人罗本贯中所编。予意旧必有本，故曰编。宋江又曰钱塘施耐庵的本。”稍后的田汝成西湖游览志余和王圻稗史汇编都记为罗贯中作。明万历时人胡应麟少室山房笔丛则说是武林（杭州）施耐庵所作。可知此书当是先由罗贯中将说话、戏剧中的水浒故事综合、加工而成，故曰“编次”；后由施耐庵对这种本子加以发展、提高。对罗氏原本进行再加工的本子当不止一个，而以施耐庵的本子最好，故称为“的本”。施耐庵生平不详，仅知他是元
3、末明初人，曾在钱塘（今浙江杭州）生活。,水浒传的版本：水浒传“施耐庵的本”的完成，大约比三国演义要迟二三十年。其版本很复杂，有简本和繁本两个系统，100回本、120回本、70回本三类。70回本以100回本、120回本的前71回为据，将原第一回洪太尉放魔改为楔子，后面回数依次前提；100回本在排座次后有受招安、征辽、征方腊等回；120回本在征辽与征方腊中间加入征田虎、征王庆20回。,水浒传的版本,繁本系统100回本：现存较完整的是万历十七年（1589）的忠义水浒传100卷100回，因卷首有署名“天都外臣”（汪道昆）的一篇序文，故称之为“天都外臣本”；万历三十八年（1610）容与堂刊印的李卓吾先生
4、批评忠义水浒传，分为有序本和无序本两种；明芥子园刊本李卓吾先生批评忠义水浒传、李玄伯藏明刻本忠义水浒传、钟敬伯先生批评忠义水浒传等。繁本系统120回本：明袁无涯刊本新镌李氏藏本忠义水浒传。繁本系统70回本：金圣叹腰斩水浒传，砍掉七十二回以后的内容，又把第一回改为“楔子”，形成新的版本，即贯华堂第五才子书施耐庵水浒传。简本系统：如万历年间双峰堂全像增添田虎王庆忠义水浒传、余象斗水浒志传评林等。,水浒传主题的多种看法 水浒传的思想，有“忠义”说（李贽）、“诲盗”说（左懋第）、“农民起义”说（杨绍萱、王利器、冯雪峰等）、“投降主义”说（毛泽东）、“为市井细民写心”说（欧阳健）等。这意味着小说主题出现
5、了多元融合，其原因与以下几种基本事实有关：1.北宋末年宋江起义是农民起义。2.水浒故事长期在都市流传，既有对市民生活的描 写，又有市民阶层感情的渗透。3.小说成书时经过封建文人加工改造，成书后又有不少修饰评点，所以有儒家忠义思想。,水浒传的主题,水浒是以传奇的笔法描写一批社会边缘人物的生存史，对黑暗的、混乱的主流社会的一种反抗史。要歌颂的是那些敢于造反、敢于追逐自己利益，为此敢于到处杀人放火的处于社会边缘的“造反英雄”。其最终写作目的主要有三：一、迎合小市民的趣味；二、发泄一下小知识分子对当时社会的不满和塑造美好社会的良好愿望；三、歌颂了那些处于主流社会边缘地位的流民阶级的“忠”“义”品德。,
6、水浒传的内容结构水浒传主要描写梁山起义全过程。120回本可分六部分：171回，起义的发生和发展。7282回，义军同官军对抗、受招安。8390回，奉命征辽。91100回，征田虎。101110回，征王庆。111120回，征方腊及凄惨结局。从整体看，情节的开端、发展、高潮、结局俱备，结构完整。分开说，多有如“林冲传”、“鲁达传”、“武松传”、“杨志传”、“宋江传”、“三阮传”等精彩片断。全书结构呈珠串式、链式结构，结构线索为梁山起义由分散反抗到联合聚义、最后接受招安的全部过程。,水浒传的人物形象刻画写人物性格金圣叹读第五才子书法：“别一部书看过一遍即休，独有水浒传只是看不厌。无非为他把一百八个人性格
7、都写出来。”“水浒传写一百八个人性格，真是一百八样。若别一部书，任他写一千个人，也只是一样。便只写得两个人，也只是一样。”水浒传序三：“叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。”金圣叹读第五才子书法：“水浒传只是写人粗鲁处，便有许多写法：如鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁绊，阮小七粗鲁是悲愤无处说。”,林冲、杨志和鲁达，同是军官身份，有被逼造反经历。但林冲保官，表现为软弱性；杨志求官，表现为奴才性；鲁达既不保也不求，表现为彻底反抗性。李逵与鲁达，同是粗中有细。但李逵粗中有野气，是“粗野”，细中露出稚气，令人捧腹；鲁达粗中有豪气，是“粗豪
8、”，细中透着成熟，让人钦佩。李逵、宋江、鲁智深：同是上山，李逵最痛快，宋江最曲折，鲁智深最爽朗。武松与李逵，同是打虎，武松打虎，纯是精细；李逵杀虎，纯是大胆。武松与石秀，同是杀嫂，武松杀潘金莲，全是为兄报仇，而己“不曾与焉”，表现为义烈；石秀杀潘巧云，不过“为己明冤而已，并与杨雄无与也”，显示出狠毒。,郑屠右手拿刀，左手便来要揪鲁达，被这鲁提辖就势按住左手，赶将入去，望小腹上只一脚，腾地踢倒在当街上，鲁达再入一步，踏住胸脯，提着那醋钵儿大小拳头，看着这郑屠道：“洒家始投老种经略相公，做到关西五路廉访使，也不枉了叫做镇关西。你是个卖肉的操刀屠户，狗一般的人，也叫做镇关西!你如何强骗了金翠莲？”扑
9、的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的，一发都滚出来。郑屠挣不起来，那把尖刀，也丢在一边，口里只叫：“打得好！”鲁达骂道：“直娘贼，还敢应口！”提起拳头来，就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的，红的、黑的、绛的，都绽将出来。两边看的人，惧怕鲁提辖，谁敢向前来劝。郑屠当不过，讨饶。鲁达喝道：“咄!你是个破落户，若是和俺硬到底，洒家倒饶了你；你如何对俺讨饶，洒家偏不饶你。”又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钹儿、铙儿一齐响。鲁达看时，只见郑屠挺在地下，口里只有出的气，没了入的气，动弹不得。鲁提辖假意道
10、：“你这厮诈死，洒家再打。”只见面皮渐渐的变了。鲁达寻思道：“俺只指望痛打这厮一顿，不想三拳真个打死了他。洒家 须吃官司，又没人送饭，不如及早撒开。”拔步便走，回头指着郑屠尸道：“你诈死，洒家和你慢慢理会。”一头骂，一头大踏步去了。街坊邻舍，并郑屠的火家，谁敢向前来拦他?鲁提辖回到下处，急急卷了些衣服、盘缠、细软、银两，但是旧衣粗重，都弃了。提了一条齐眉短棒，奔出南门，一道烟走了。第三回,说犹未了，转过黑旋风李逵来，大叫道：“等我下去。”宋江道：“正好。当初也是你送了他，今日正宜报本。”李逵笑道：“我下去不怕，你们莫割断了绳索。”吴学究道：“你却也忒奸猾。”且取一个大篾箩，把索子络了，接长索头
11、，扎起一个架子，把索挂在上面。李逵脱得赤条条的，手拿两把板斧，坐在箩里，却放下井里去，索上缚两个铜铃。渐渐放到底下，李逵却从箩里爬将出 来，去井底下摸时，摸着一堆，却是骸骨。李逵道：“爷娘，甚鸟东西在这里！”又去这边摸时，底下湿漉漉的，没下脚处。李逵把双斧拔放箩里，两手去摸底下，四边却宽。一摸摸着一个人，做一堆儿蹲在水坑里。李逵叫一声：“柴大官人！”那里见动，把手去摸时，只觉口内微微声唤。李逵道：“谢天地，恁地时，还有救哩！”随即爬在箩里，摇动铜铃，众人扯将上来。李逵说下面的事，宋江道：“你可再下去，先把柴大官人放在箩里，先发上来，却再放箩下来取你。”李逵道：“哥哥不知我去蓟州，着了两道儿，今
12、番休撞第三遍。”宋江笑道：“我如何肯弄你?你快下去。”李逵只得再坐箩里，又下井去。到得底下，李逵爬将出箩去，却把柴大官人抱在箩里，摇动索上铜铃。上面听得，早扯起来。到上面，众人看了大喜。宋江见柴进头破额裂，两腿皮肉打烂，眼目略开又闭。宋江心中甚是凄惨，叫请医生调治。李逵却在井底下发喊大叫。宋江听得，急叫把箩放将下去，取他上来。李逵到得上面，发作道：“你们也不是好人，便不把箩放下来救我！”宋江道：“我们只顾看顾柴大官人，因此忘了你，休怪。”第五十四回,水浒传中的女性形象分成三类：1.上附天罡地煞之数的梁山三位“女英雄”：孙二娘、顾大嫂、扈三娘；2.第二类给读者留下深刻印象的是四个淫妇：二潘、阎婆
13、惜以及卢俊义的贾氏夫人；3.水浒传里面描写了一个贞节娘子：林娘子。此外还有两个老太婆，一个是面目不太清楚的阎婆惜的母亲阎婆，一个是面目可憎的王婆。,宋江的形象：作为梁山第一号人物的宋江，由于作者把相互冲突的江湖道德和正统道德加在他一个人身上，有些地方显得观念化，但这个人物仍有其鲜明的特征。他家世代务农，守一些田园过活；他自幼攻读经史，受到传统的文化教养；他在县衙里当一个押司。由此可以说，宋江的家境出身使他有一定的正义感，他的职业养成他处事谨小慎微，随机应变的习惯。上梁山之前，他私放了自己的心腹兄弟晁盖，并因此杀死阎婆惜，是一个仗义的英雄。上梁山之后，他变成了一个义军的首领，领导梁山兄弟的几次战
14、役，充分显示了他的指挥和组织才能。而在受招安之后，他把“替天行道”改为“顺天护国”，真正成为了国家的忠臣。而他的最终被陷害致死，更表明他是一个悲剧性的人物。宋江是中国古典文学人物画廊里一个成功的艺术形象。,水浒传的语言特色及其影响：水浒传堪称中国白话文学的一座里程碑。此前的文言小说虽然也能写得精美雅致，但终究是脱离口语的书面语言，要做到“绘声绘色、维妙维肖”总是困难的。水浒传的作者以很高的文化修养，驾驭流利纯熟的白话，来刻画人物的性格，描述各种场景，显得极其生动活泼。特别是写人物对话，闻其声如见其人，效果是文言不可能达到的。有了水浒传，白话文体在小说创作方面的优势得到了完全的确立，这在整个中国文学史上的意义极为深远。,【整理笔记】,水浒传的思想水浒传的内容结构水浒传的人物刻画 宋江的形象水浒传的语言特色及其影响,林冲,
