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1、填空，选择，默写，名词解释，简答，写作范围：所有精讲、选讲篇目。所有要求背诵的篇目（十篇）精讲篇目的艺术特色。赏析对作品的思想情感，艺术特色的分析；从作品的历史背景和作者的人生经历入手。艺术特色：写景，叙事；比喻，象征，渲染，夸张，白描，铺叙（赋法）,蒹葭,以蒹葭起兴，情景交融。虚化人物、地点，突出人物心理意识的流动，在人物的观察、联想中表现人物的情感、愿望。令诗歌产生一种扑朔迷离，可望而不可即的朦胧美。情感缠绵细致，思慕、执着、失望、惆怅、不舍之情反复倾诉，令人赞叹。“最得风人深致”王国维人间词话,古诗十九首,一，长于抒情，运用优美而单纯的语言，反复咏叹，一唱三叹，善于融情入景，通篇写景，而
2、情在其中。二，善用客观事物，来表现深刻的主观心情，语言简单而自然，明白晓畅，意蕴丰厚。这些艺术手法都极深的影响了后世的文学发展。三，在诗歌创作上，从原来的朴素比兴手法进入了以意脉运行其间的，首尾一贯，以自我情感为主导的文风，文学从此进入了自觉时代。在文学上，作为主体的人开始觉醒。开始从由叙事向抒情方向转变，这种尽情的毫不掩饰的抒写个人情怀，为我国古典诗歌开拓了新的描写领域，也开创了新的五言新诗体，为魏晋六朝诗歌的发展创造了条件，也为唐诗的繁荣奠定了基础,西洲曲,1、以情为中心，巧妙构思，具有回环宛转之美。以时间言，从冬至春、从夏至秋，兼以日日夜夜，已极四季相思，日夜相思。以空间言，相思于西洲，
3、于门前，于南塘，于高楼，于天，于海，相思无往不在，遍及其生活空间。整诗意境起于西洲，终于西洲，构思遣境回环宛转之美，乃是绵绵情思固执不舍之体现。,2、在动态中表现人物的内心情感。下西洲、折梅、寄梅、采莲、弄莲、置莲、望飞鸿、上青楼、卷帘等，深情的思念推动着她不停的行动。3、全诗多用比兴，风光旖旎的江南水乡是她的生活背景，江南的劳动生活也为人物情感的抒发营造了自然真挚的氛围。4、全诗用五言句式，四句一换韵，多用联珠格 的形式，续续相生，富有节奏感，读来音调和美，声情摇曳；语言多用谐音双关，既委婉含蓄又想像丰富。,春江花月夜,诗情、画意、哲理水乳交融为空灵邈远、令人心醉神迷的意境，是这首诗艺术上的
4、成功之处。1）在艺术构思上，从月升到月落，开拓了新的意境，开拓了新的情趣。2）在诗歌结构上，以整齐为基调，错综为变化，以月为主，属以巧妙配合，构成完整的诗歌意象。3）在炼字炼句上，大量使用排比、对偶，排比在整齐中显示变化，对偶在变化中显示整齐，构成令人目眩神迷的境界，迤逦腾挪，变化无穷。,4）在语言风格上，既有民歌的清新明朗；又有文人的婉丽华美。连珠句法、问答句式，双声叠韵词语的运用，使春江花月夜具有浓郁的民歌情调。与南朝民歌西州曲一样，给人一种续续相生，连拊接萼，摇曳多姿的感觉。5）在用韵上，全诗三十六句，四句一转韵，平仄交替。随着诗人内心情感的摇曳回荡，韵律也相应地扬抑回旋，读来悠扬有致，
5、优美动听。6）在景物描写上，瑰奇多变，情景交融。,长干行,一、诗以第一人称的自叙的方式，用缠绵婉转的笔法，抒写了她对远行经商丈夫的真挚的爱和深深的思念。从青梅竹马的天真到初为君妇的羞涩，从举案齐眉的信守到生离死别的相思，充分展现了女子对爱情忠贞不渝的心愿。二、叙事、写景、议论手法的综合运用，细腻的刻画了人物情感的变化过程。诗歌前半部分，叙事抒情。铺叙年龄手法的运用即展现了女子内心的情感，同时也交待出两人相聚幸福的短暂，生离死别的漫长。,诗歌的后半部分写景抒情，借四季景色的变化表达离别相思的痛苦。凄厉的猿声，落叶秋风，旧迹绿苔，西园蝴蝶都引起了她的担忧、思念。最后内心的表白又表明了她对丈夫的信任
6、和对爱情的忠贞不渝。三、语言自然亲切，贴近口语，情感细腻真挚，风格清新淳朴。,羌村三首,该诗以叙事白描来抒情，语言质朴凝练。诗人抓住具有典型性的生活场景，来传达人物相聚时的种种心理活动，在客观的真实叙写中，包含着强烈的主观抒情因素，二者合为一体，达到了水乳交融般的境界。,长恨歌 诗歌主题的多重性,其一是讽谕说。该说认为长诗通过对唐玄宗和杨贵妃爱情悲剧的描绘，对他们的荒淫生活作了讽刺和揭露，对当时和后世的最高统治者提出了忠告。他们认为李杨之间不可能产生真正的爱情，唐玄宗不过是好色之徒，并非重情之人。“汉皇重色思倾国”是笼罩全篇的纲，诗人的本意在于：“不但感其事，亦欲惩尤物，窒乱阶，垂于将来也”；
7、,其二，爱情说。该说认为长诗歌颂了李杨之间真挚专一的爱情。他们主张不能用历史上的人物附会作品中的人物，长诗中的李杨是贯彻始终的正面人物。讽刺和谴责的含义不明显，更多的是惋惜和同情；其三，双重主题说。认为将此诗看成纯粹的讽谕诗或爱情颂歌都不恰当，它是暴露与歌颂的统一，讽谕和同情的交织，既为李、杨的爱情悲剧一掬同情之泪，又为他们的误国失政一叹遗恨之声，二者交相融汇而不是机械叠加,长恨歌的艺术特点,一、长恨歌是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了我国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。二、作品在写实的基础上运用了幻想手法，
8、情节离奇，引人入胜，富有浪漫主义色彩。三、语言方面，流畅平易中显出华美浓丽，节奏铿锵和谐，韵律婉转，词采华美。字字珠玑，名句叠出，字里行间充满着艳美和凄美。,李商隐诗歌,李商隐的爱情诗有着浓厚的悲剧色彩，基调凄婉，主题内涵多是抒写青年男女爱情生活中的离别与间阻、期待与失望、执着与缠绵、苦闷与悲愤。牵情寄恨，情真理至。从思想感情上看，大多写得纯真、优美，格调高洁，有的融入人生感概，更觉回味无穷。从艺术上看，比兴、象征和寄托融合在一起，因此诗歌内蕴和诗歌意象的暗示性大大增强。诗境朦胧，色调凄艳，幽眇曲折。,李商隐诗歌意境朦胧迷幻的原因,一、李商隐着重表达的是自身人生经历的内心深层体验，这种体验往往
9、是多方面的，流动不定的，有时连自己也难于捕捉，更不易明白地转达，因而只能用象征手段作印象式的表现，由此造成意境的朦胧。第二，李商隐诗在构成伤感寂寞的意境时，经常使用一些有着秾丽诡异色彩的非自然意象，成为情感强烈表现的象征。第三，他的诗境通常不是全景式的扫描，也不是几种相关意象的平面缀联，而常常是以一些似乎不相干的精巧象征从多个方面叠合起来，构成多棱面的、意蕴复杂的境界。这样的诗气势缩小了，内涵却扩大了。,李商隐诗歌的艺术特色,一、婉曲、含蓄的表现手法李商隐的诗大都婉曲、含蓄。婉曲、含蓄，辞约义丰，味在言外，能把人带入一种扑朔迷离的境界，给人以朦胧的美感，诗意朦胧迷离，而又寓意深切。但是用得过分
10、，又使诗意晦涩难明，他的无题诗就是这种情况都能体现的诗篇。二、巧用比兴、象征在李商隐的诗中，经常展现出丰富的联想，他把古代历史、神话传说以及自然景物等多种不相关联的东西巧妙地融合在一起，由现实生活勾连起来，从而创造出一系列鲜明生动的艺术形象，用这些艺术形象来衬托、比喻、暗示或象征自己的某种深意。这就形成了李商隐诗情深绮思、婉曲缠绵而又寄意深远的艺术风格。,三、华美多变的语言与别出心意的用典李商隐的诗词彩艳丽华美，句式的错综多变。前人以“百宝流苏”来形容，即词藻丰富、色彩艳丽，给人以绮丽典雅之感。李商隐诗句式灵巧多变，更能显出他使用语言的精细与专注。叠字、叠句、虚词和关联词等都是经过精心设计灵巧
11、安排的，从而形成诗歌语言的婉转流动和意境的“深情绵邈”。“沉博艳丽”，“沉博”，就包括隶事用典这个因素。借助古代历史故事、历史人物、神话传说来表现现实生活。他常常把复杂的、不便明言的思想感情，借典故出之，能给人以多种联想，并有比喻和暗示等作用。他依据不同的题材灵活用典，或明用，或暗用，或正用，或反用，大都用得精当妥贴。这样就使他的诗，诗意更浓，构思更精，表现力更强，并能给人以朦胧美感。但是由于有的诗用典过多，生僻，如同增添了层层薄纱，使诗意晦涩难明这又是它的不足。,四、“无题”诗的创造所谓无题就是“不能以题尽之”的诗体，是李商隐的创造。无题诗不仅是诗体问题，更是李商隐艺术风格的集中体现。无题诗
12、，大多托意空灵，兴寄深微，情思朦胧，境界朦胧，最足以代表李商隐艺术风格。,柳永 八声甘州,这是一首叙写羁旅漂泊、抒发感慨的词作。上片写登临纵目所见暮雨潇潇，洒遍江天，清澈如洗，显出秋色的萧瑟凄凉。气势磅礴，境界开阔。下片以铺叙手法直抒“归思”。始写“故乡渺远”之悲，继写踪迹“淹留”之叹，再写“佳人”期盼，误识归舟之想象，最后写自己“倚栏”、“凝愁”之感伤，层层推进展示主体的情感流程。全词大开大合，曲折变化而又细腻深挚。飞善于铺叙者不可及此。,柳永对词的贡献,1、丰富了词体，大量采用长调，填写慢词。长于铺叙，写景叙事，层次井然，脉络分明。2、扩大了词的主题，从“春女善怀”变为“秋士易感”。3、音
13、律谐婉，言近意远。风格幽深秀淡。4、擅长写男女艳情、羁旅行役、都市繁华。5、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。6、雅俗并陈。俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。,李清照,一、塑造了清丽高洁，寂愁哀婉的抒情女主人公形象。和聪慧高洁、活泼开朗。感情真挚浓烈，才华超拔不群，志趣高洁开阔，格调清新明净，境界清丽自然。饱经忧患、愁寂哀婉 二、情景交融，连贯流动的日常生活化场景。选取日常的闺阁物事和庭院景色，捕捉描绘连贯的、流动发展的、日常生活场景和片断。,三、清新自然，纯净优美的大众口语化语言。熔炼家常语，有与众不同的鲜明个性。“以浅俗之语，发清新之思”（彭孙通
14、金粟词话）浅近自然，明白如话，家常易懂。无多少难僻字和生涩古奥的典故。剔除了下层民众口语中的俚语鄙词，又远离了流行当时词坛的艳词丽语，仿佛雨后莲花，纯净清新如洗，真正做到了化俗为雅，扭转了自柳永形成的“大得声称于世，虽协音域，而词语尘下”的俗艳词风。四、讲究声情，喜用双声叠韵，选辞注重声韵美。“二十字里齿声交加重迭，这应是有意用啮齿丁宁的口吻，写自己忧郁倘恍的心情，不但读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色”,辛弃疾 摸鱼儿,这首词通篇出以比兴,写得含蓄婉丽,缠绵曲折,冶婉约、豪放两种风格于一炉,于芬芳悱恻之中露磊落不平之气,在深沉婉转之外寄激昂慷慨之情,是辛词豪壮而苍凉、雄奇
15、而沉郁风格的代表作。,辛词的艺术特色,一、浓烈执着、慷慨悲凉的豪放风格。二、由于内容扩大、题材拓宽而形成的多种艺术风格。既雄伟奔放又有婉约蕴藉，于简朴中见爽利老到，是一般人很难达到的境界。三.语言技巧的开拓苏轼是以诗为词，辛弃疾是以文为词。辛词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。有非常通俗雅拙的民间语言，也有夹杂许多虚词语助的文言句式;有语气活跃的对话、自问自答乃至呼唱，也有相当严整的对句。,形式松散、语义流动连贯，句子往往写得较长，大量使用散文句式，注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词。4.稼轩词的缺点有时过分散文化 议论太多 掉书袋,名词解释,六义、四始、楚辞、三曹、田园诗、乐府、吴中四士、王孟、刘白、新乐府运动、苏辛、稼轩体,
