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1、室 内 空 间 设 计,返回总目录,第 一 节 室内空间设计概念,1.空间的概念是指人们有序生活组织所需要的物质产品，是人类劳动的产物。2.室内空间与室外空间有无顶盖是区别室内空间与室外空间的主要标准。3.室内空间在室内设计中的地位室内空间是在满足人们物质实用功能需求的基础上更多的满足人们在精神功能上的需求。,一、界面的要求和功能特点 1各类界面的共同要求：耐久性及使用期限；耐燃及防火性能；无毒 无害的核定放射剂量 易于制作安装和施工 必要的保温隔热、隔声吸音性能 装饰与美观要求 经济要求,2各类界面的功能特点 基面：耐磨、防滑、易洁净、防静电等 垂直面:较高的隔声、吸音、保温、隔热性等 顶面
2、质轻、光反射率高、较高的隔声、吸音、保温、隔热性等,第 3 章,返回首页,下一页,二、室内空间构成1、基面：基面通常是指室内空间的底界面或底面，建筑上称为“楼地面”或“地面”。基面一般分为水平基面、抬高基面、降低基面三类。,水平基面 特性：水平基面在平面上无明显高差，空间连续性好，但可识别性和领域感较差。,抬高基面 特点：水平基面局部抬高，被抬高空间的边缘可限定出局部小空间，从视觉上加强了该范围与周围地面空间的分离性，丰富了大空间的空间感。A、抬高基面较低：抬高空间和原空间具有较强的整体感。B、抬高高度稍低于视高时，可维持实现的连续性，但空间的连续性中断。C、抬高高度超过视高时，视觉和空间的连
3、续性中断，整体空间被划分为两个不同空间。,降低基面 特点：内向性、保护性，多用于休息及会客场所。,第 3 章,返回首页,下一页,上一页,下沉式客厅,第 3 章,返回首页,下一页,上一页,2、顶面 在实际空间中，顶面的设计形式往往是最主要的设计要素，它可以是建筑结构体系的一种自然反应，也可以与结构分离开来，变成空间中一个视觉上的积极因素。其设计手法如同基面，可利用局部的降低或抬高划分空间、丰富空间感，也可借助色彩、图案、质感加以改进空间的音响效果扩给空间一种方向特性。,第 3 章,返回首页,下一页,上一页,返回首页,下一页,上一页,返回首页,下一页,上一页,返回首页,下一页,上一页,返回首页,下
4、一页,上一页,返回首页,下一页,上一页,第 3 章,L型垂直面：围合感较弱，多作为休息空间的一角，典型的空间是一组 转角沙发，加上茶几和地毯围合成的静态的休息或交流空间。平行垂直面：具有较强的导向性、方向感，属于外向型空间。如走廊、过道等。U型垂直面：具有方位感，即朝向敞开一面，增加了空间的渗透感，在室内空间是一种最常见的形式。,3、垂直面：垂直面一般是指室内空间的墙面及竖向隔断。界面特点：空间造型最活跃、视觉感受最强。在室内空间限定中，垂直面设计首先要考虑的视高的问题，因为空间围合的程度在很大意义上取决 于墙面的高度。高度小于 60cm时，空间无围合感；高度达到 150cm时，开始有围合感，
5、但仍保持连续性；高度达到 200cm以上，具有强烈的围合感，且划分空间。其次由于垂直面在一个空间中数量较多，因此其布局形式非常重要，常见的布局形式有三种。,返回首页,上一页,返回首页,上一页,返回首页,上一页,返回首页,上一页,返回首页,上一页,土耳其国际机场休息室,返回首页,上一页,返回首页,上一页,返回首页,上一页,返回首页,上一页,返回首页,上一页,返回首页,上一页,第 二 节 室内空间形态给人的感受,人们对空间环境气氛的感受，通常是综合的、整体的。既有空间的形状，也有作为实体的界面。室内空间由于墙体的不同围合形式便产生不同的空间形态，而空间形态的不同对人会产生不同的心理影响。空间形态是
6、空间环境的基础，它决定空间总的效果，对空间环境的气氛、格调起着关键性的作。室内空间的不同处理手法和不同的目的要求，最终凝结在各种形式的空间形态之中。,一、室内空间界面给人的感受,室内空间界面给人的感受源于空间界面自身的造型和界面所运用的材质两方面。在界面设计时要根据室内空间的性质和环境气氛的要求，结合现有材料、设备及施工工艺等对空间界面进行处理，即可赋予空间特性，还有助于加强它的完整统一性。,室内装饰材料的选用是界面设计中涉及设计成果的实质性的重要环节，它最为直接的影响到室内设计整体的实用性、经济性、环境气氛和美观效果。在材质的选用上应充分利用不同材质的不同空间感受，为实现设计构思创造坚实的基
7、础。,第 3 章,返回首页,下一页,1、图案：图案大小选择时，运用大图案可使界面提前，空间缩小；小图案可使界面后退，空间感扩大。2、材质纹理或线条走向：一般其布局方向要有利于扩大空间感。层高低的空间墙面应尽量利用纵向线条，使空间感挺拔；开间狭窄的空间应利用一些平行于开间方向的线条来打破狭窄的感觉。,3、材料的色彩、质地。用冷色调可使空间有后退感，使空间感扩大，但冷色调也会给人以寒冷的感觉，冬天阴面房间应谨慎使用。质地光滑或坚硬的材料，应容易形成反射，而使空间感变大，相反粗糙之感的材料会使空间变小。,第 3 章,你所在位置 第三章 第二节 室内空间形态给人的感受,返回首页,下一页,上一页,返回首
8、页,下一页,上一页,返回首页,下一页,上一页,返回首页,下一页,上一页,第 三 节 室内空间的类型,室内空间的类型可以根据不同空间构成所具有的性质和特点来加以区分，以利于在设计组织空间时选择和利用。,一、开敞与封闭空间 开敞空间和封闭空间是相对而言，开敞的程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度开洞的大小及启用的控制能力等。开敞空间和封闭空间也有程度上的区别，如介于两者之间的半开敞和半封闭空间。它取决于房间的使用性质和周围环境的关系，以及视觉上和心理上的需要。,1、封闭空间：用限定性较高的围护实体包围起来，在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性。心理效果：领域感、安全感、私密性。,第 3 章,2、开
9、敞空间：开敞空间是限定性和私密性较小，强调与空间环境的交流、渗透、讲究对景、借景、与大自然或周围空间的融合。,返回首页,下一页,二、动态与静态空间1、动态空间：动态空间或称为流动空间，具有空间的开敞性和视觉的导向性，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化和多样性，使视线从一点转向另一点，引导人们从“动”的角度观察周围事物，将人们带到一个有空间和时间相结合的“第四空间”。开敞空间连续贯通之处，正是引导视觉流通之时，空间的运动感即在于塑造空间形象的运动性上，更在于组织空间的节律性上。动态空间的特点：,利用机械、电器、自动化的设施、人的活动等形成动势。组织引人流动的空间序列，方向性较明确
10、空间组织灵活，人的活动线路为多向。利用对比强烈的团和动感线性 光怪陆离的光影，生动的背景音乐 引入自然景物。利用楼梯、壁画、家具等使人的活动时停、时动、时静。利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想。,第 3 章,返回首页,下一页,上一页,2、静态空间 静态空间一般来说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，构成比较单一，视觉多被引到在一个方位或一个点上，空间较为清晰，明确。,静态空间的特点：空间的限定度较强，趋于封闭型。多为尽端房间，序列至此结束，私密性较强。多为对称空间（四面对成或左右对称），除了向心、离心以外，较少其他倾向，达到一种静态的平衡。空间及陈设的比例、尺度协调。
11、色彩淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁。实现转换平和，避免强制性引导视线。,3、灰空间 灰空间又称为模糊空间，它的界面模棱两可，具有多种功能的含义，空间充满复杂性和矛盾性。灰空间长介于两种不同类型的空间之间，如室内、室外；开敞、封闭等。由于灰空间的不确定性、模糊性、灰色性，从而延伸出含蓄和耐人寻味的意境，多用于处理空间与空间的过渡、延伸等。,第 3 章,返回首页,上一页,户田屋,阿联酋迪拜国际机场购物中心环境设计,1.空间的形式（1）母子空间 人们在大空间一起工作，交流或进行其他活动，有时会感到彼此干扰，缺乏私密性，空旷而不苟亲切。而在封闭大小空间虽避免上述缺点，但又会产生工作中的不便和空间沉闷、闭
12、塞的感觉。母子空间是对空间的二次限定，是在原空间中用实体性或象征性的手法在限定出小空间，将封闭与开敞相结合，在许多空间被广泛采用。通过大空间划分成不同的小区，增强了亲切感和私密感，更好的满足了人们的心理需要。这种在强调共性中有个性的空间处理，强调心（人）、物(空间)的统一，是公共建筑设计的进步。由于母子空间具有一定的领域感和私密性，大空间相互沟通，闹中取静，较好的满足料群体和个体的需要。,第 四 节 室内空间的形式,第 3 章,（2）结构式空间通过空间结构的外露部分欣赏与领略设计者的设计结构构思，以及形成的空间美的环境。这类空间即为结构空间。,（3）共享空间为了适应各种繁杂、开放的公共性社交活
13、动和丰富多样的旅游生活的需求。,（4）下沉式空间下沉式空间又称地坑，是将室内地面的局部下沉，在统一的室内空间中产生出一个界限明确、富于变化的独立空间。,（5）地台式空间地台式空间与下沉式空间相反，该类空间抬高室内局部地面，被抬高的地面边缘，划分出地台式空间。,（6）凹入空间与外凸空间凹入空间是室内某一墙面或局部角落凹入的空间，是在室内局部退进的一种室内空间形式。外凸空间是与凹入空间相对的概念,（7）定空间定空间又称固定空间，指的是实用功能明确切位置不变的空间环境，有固定不变的界面合并而成。,（8）.可变空间,（9）单一空间单一空间可以是有长方体等规则几何体构成，也可以是这些规则几何体经过添加，
14、变形得来的更加复杂的空间。,（10）中心空间中心空间又称集中式空间，是一种稳定的向心轴式构图，有一定数量的次空间围合着一个占主导地位的中心空间构成。,（11）交错空间,（12）迷幻空间,2.空间的性格,（1）愉悦空间（2）亲密空间（3）神圣空间（4）怀古空间（5）幽雅空间（6）模糊空间,3.空间设计,3.1 人与空间的关系（1）空间的尺度与人的关系（2）空间的形式与人的关系 1）矩形空间 2）圆拱形空间 3）自由行空间 4）折线形空间,3.2 空间的围与透空间的围与透是由室内的实用功能来决定的。围合度过高，会使人感到压抑围合度过低，则使空间失去室内空间的意义。,3.3 空间的分割与联系（1）封
15、闭式分割（2）半开放式分割（3）象征式分割（4）弹性分割（5）局部分割（6）列柱分割（7）高差分割（8）利用建筑小品、灯具分割,3.4 空间的过渡与衔接,比利时：Muse Herg博物馆,第 四 节 室 内 空 间 序 列,空间序列是指空间环境的先后活动的顺序关系，是设计师按建筑功能给予合理组织的空间组合。在空间序列设计中除了按行为工艺设计的要求，把各个空间作为彼此相互联系的整体来考虑外，还应该以此作为建筑时间、空间形态的反馈作用与人的一种艺术手段，以便更深刻、更全面、更充分地发挥建筑空间艺术对人心理上、精神上的影响。空间的连续性和时间性是空间序列的必要条件，人在空间内活动感受到的精神状态是空
16、间序列考虑的基本因素，空间的艺术章法则是空间序列设计主要研究的对象，也是对空间序列全过程构思的结果。,3、高潮阶段：高潮阶段是全序列的中心，是序列的精华和目的所在，也是序列艺术的最高体现。在设计时应考虑期待后的心理满足和激发情绪推达高峰。4、终结阶段：有高潮恢复平静，是终结阶段的主要任务。良好的结束有利于对高潮的追思和联想。,一、序列全过程 1、起始阶段：该阶段是序列的开始，它预示着将要展开的内容，应具有足够的吸引力和个性。2、过渡阶段：它是起始后的承接阶段，又是高潮阶段的前奏，在序列中起到承上启下的作用，是序列中关键一环。它对最终高潮出现具有引导、启示、酝酿、期待及引人入胜等作用。,第 3
17、章,返回首页,下一页,二、不同类型建筑对序列的要求 不同性质的建筑有不同空间序列布局，不同的空间序列艺术手法有不同的序列设计章法。在现实丰富多彩的活动内容中，空间序列设计不会按照一个模式进行，有时需要突破常规，在掌握空间序列设计的普遍性外，注意不同情况的特殊性。一般来说，影响空间序列的关键在于：,1、序列长短的选择：序列的长短反映高潮出现的快慢以及为高潮准备阶段而对空间层次的考虑。由于高差一出现，就意味着序列全过程即将结束。因此对高潮的出现不可轻易处置，高潮出现愈晚，层次必须增多，通过时空效应对人心理的影响必然更加深刻。因此长序列的设计往往用于需要强调高潮的重要性、宏伟性与高贵性。因此序列可根
18、据要求适当拉长。但有些建筑类型采用拉长序列的设计手法并不合适，如讲效率、速度、节约时间为前提的交通客站应尽量缩短，其室内布置应一目了然，层次愈少愈好，时间愈短愈好，减少旅客由于办理手续的地点难找和迂回曲折的出入口而造成心理紧张。而有充裕时间观赏游览的建筑空间，为迎合游客尽兴而归的心理愿望可将空间序列尽量拉长。,2、序列布局类型的选择：采用何种布局决定与建筑的性质、规模、环境等因素。一般序列格局可分为对称式和不对称式、规则式和自由式。空间序列线路分为直线式、曲线式、迂回式、盘旋式、立交式、循环式等。我国传统宫廷寺庙以规则式和曲线式居多，而园林别墅以自由式和迂回曲折式居多，规模宏大的集合式空间常以
19、循环往复式和立交式的序列居多。,第 3 章,返回首页,下一页,上一页,3、高潮的选择：在建筑空间中具有代表性的、反映建筑性质特征的、集中一切精华所在的主体空间就是空间序列的高潮所在。高潮应反映该建筑性质特征的及一切精华所在的主体空间，它是建筑的中心和参观来访者所向往的最后目的地。,三、空间序列的设计手法 良好的建筑空间序列设计，宛似一部完整的乐章、动人的诗篇。通过建筑空间的连续性和整体性给人以强烈的印象、深刻的记忆和美的享受。但是良好的序列章法还是要靠通过每个局部空间的装修、色彩、陈设、照明等一系列艺术手段的创造来实现的。因此，空间序列的设计手法非常重要。,1、空间的导向性：指导人们行动方向的
20、建筑处理称为空间的导向性。采用导向的手法是空间序列设计的基本手法，它以建筑处理手法引导人们行动的方向，使人们进入该空间，就会随着建筑空间布置随其行动，从而满足建筑物的物质功能和精神功能。设计时可运用形式美学中各种韵律构图和具有方向性的形象作为空间导向性的手法。如连续的货架、列柱、装修中的方向性构成.,第 3 章,返回首页,下一页,上一页,2、视觉中心 在一定范围内引起人们注意的目的物成为视觉中心。导向性只是将人们引向高潮的引子，最终的目的是导向视觉中心，使人领会到设计的诗情画意。,通过建筑、家具、屏风、亭台楼榭等将空间处理成先抑后扬，先暗后明，先大后小，千回百转的效果。而视觉中心是指一定范围内
21、引起人们注意的目的物，它可视为在这个范围内空间序列的高潮。,3、空间构成的对比与同一 空间序列的全过程就是一系列相互联系的空间过渡。空间序列的构思是通过若干相联系的空间，构成彼此有机联系，前后连续的空间环境，它的构成形式随功能要求而不同。,如中国园林中“山穷水尽”、“柳暗花明”、“别有洞天”“先抑后扬”“迂回曲折”、“豁然开朗”等空间处理手法，都是采用过渡空间将若干相对独立的空间有机的联系起来，并将视线引向高潮。统一对比的建筑构图原则同样可以运用在室内空间处理上。,第 3 章,返回首页,上一页,室内空间设计手法,1.结合功能需要提出新的设想,2.结合自然条件，因地制宜,4.建筑布局与结构系统的
22、统一于变化（1）柱网和空间布局 平行而不对称（2）柱网和建筑成角布置（3）上下层空间的非对应关系,3.结构形式的创新,第 五 节 室 内 空 间 构 图,一、构图要素 1、点,点的属性 以点为基础的那些几何造型，正因其丰富的联想、巧妙的构思、强烈的视觉效果受到人们喜爱。将它们运用于空间和界面，已成为一个重要的装饰手段。,点在空间环境中的运用 空间环境中处处可见“点”的存在。一方面，家具和实物体，如一部电话、一瓶香水或者一点灯光是“点”；另一方面，在界面中，点得到比其它艺术形式更多的重合结果它既是空间转角的角点，又是这些面的起点。面直接引出点并由点向外延伸。空间中点的位置，决定了各界面的位置。,
23、第 3 章,返回首页,下一页,1.线条 线是点在移动中留下的轨迹。线不仅有长短，而且有粗细。因此线也同时具有“面”的属性。它的判断，依据形象的长与宽的超特差异。空间的方向性和长度是构成线的主要特征。,直线：在最简洁的形式中表现了无限的张力和方向。,直线最简单的形式是水平线。,与这条线截然相反的是垂直线。,直线的第三类变化是斜线。,曲线：与直线不同的是，它丰满、优雅、柔和、流畅。,曲线包括几何曲线和自由曲线。,几何曲线 自由曲线,第 3 章,返回首页,下一页,上一页,（3）斜线,2、面 设计中的点、线、面如同生活中的万事万物一样，总是共同存在、相辅相成的。,面和点、线一样，具有多种形态的属性。它
24、包括：几何性的面，即由数学方式构成的面。有机性的面，即由自由曲线构成的面。直线性的面，即由直线随意构成的面。偶然性的面，即偶然获得的面。不规则的面，即由线随意构成的面。,室内出现较多的是由两条水平线和两条垂直构成的方形面。设想在界面上出现的各种装饰物，“上”往往产生一种轻松和自由的空间效果；而“下”则显得稠密和沉着。因为“左”是远离运动和方向，所以它偏向自由，类似“上”。而“右”是一种回缩运动的方向，它偏向羁缚，类似“下”。因此在任一界面上，都有轻、重、虚、实关系。,第 3 章,返回首页,下一页,上一页,不同的点、不同的线、不同的面、不同的体及其相互关系可以产生个性差异的不同变化，形成各种不同
25、的界面和空间。,表现材质的面：各种不同的材质，体现不同的设计风格。如表现柔软质感的织物装饰、粗犷自然不加修饰的混凝土墙面、充满乡土气息的石头墙面等。,第 3 章,表现结构的面：结构外露部分形成的面。具有现代感和几何形体的美，形成吸引视线的绝对优势。如建筑的木结构顶棚或采光顶棚，及一些暴露的设施排列，其本身就体现出材质及韵律美，自然大方，体现科技。,返回首页,下一页,上一页,第 3 章,表示光影的面：光影既可依附于界面，也可独立存在于空间。它既可是点状发光体的并列、连接，也可以是线状发光体的延续或通过内部技术手段使界面自身发光。顶棚的装修非常简单，但光影造成的界面形成丰富动人的装饰效果。表现层次
26、变化的面：顶棚的高低层次，既有限定作用，也可以自然地降低或提升局部空间，增强领域感。墙面的层次，既丰富设计语言又可以从视觉上改变方向，形成空间与空间的延伸。地面和吊顶在表现层次感的同时，使视觉得以向内过渡，丰富了空间。,返回首页,下一页,上一页,运用图案的面：不同材料的图案化处理是烘托气氛的良好方法。如壁画、绚丽多彩或沉稳静，既增加环境的柔和感，也给人以质感的享受；而图案生动的地毯，也可以成为室内装饰的重点；顶棚也可通过材料图案化的并置，呈现不同的形式美感。娱乐场所里出现的整块台面的图案性制作，更加突出娱乐性，成为室内吸引视线的一道风景。,面与面的过渡：顶棚与墙面、墙面与地面，在装修过程中用同
27、一种材料过渡，使两个面自然衔接，形成统一与延伸，具有简洁或华丽的现代感。,第 3 章,返回首页,下一页,上一页,表现动感的面：动态的结构（如旋转楼梯）、光影的处理及特殊材质的运用，都可形成动感的面。,第 3 章,表现倾斜的面：凹入的墙体、弧形的空间、倾斜的吊顶、灵活的悬挂体以及刻意修饰的斜面隔断，既利用空间，又丰富空间，同时也打破了我们常见方形空间的呆板，使室内显得动感十足。,返回首页,下一页,上一页,趣味性的面：娱乐空间、儿童居室、美容厅里常采用的手法。生动的卡通造型使儿童精品店的性质跃然眼前。,第 3 章,开各种洞的面：这种界面处理可以形成限定度和私密性小的开敞空间。小面积开洞作为装饰，如
28、墙面和隔断的开洞丰富层次。地面也可开洞，作图案灯箱设置，极富装饰性。,仿自然形态的面：凭借材质，接近自然，在装修中，各种石质、木质材料及织物都可达到仿真的目的。,返回首页,下一页,上一页,主题性的面：运动图片或具象的图形衬托空间性质。如绘有与音乐、流行相关的壁画的酒吧，一目了然表达主题。导向性的面：灯光的延续、空间的层次延伸，都带有导向性。绿化植被的面：在阳光充沛的空间里植物的出现别具一格而且充满生气。墙体可攀沿，隔断可垂挂，这样的绿色界面意境清幽、赏心悦目。运用虚幻手法的面：不同装饰材料的镶嵌与穿插（如镜面与墙面其它材质），虚虚实实让人对真实产生怀疑，利用视觉完形性形成不能即刻确定的虚幻空间
29、。,你所在位置 第三章 第五节 室 内 空 间 构 图,第 3 章,返回首页,下一页,上一页,二、构图的基本美学法则 1、协调、统一 室内设计中的协调、统一是基本的法则之一，要把所有的设计要素和原则结合在一起，运用技术和艺术的手段去创造空间的协调和统一，各种设计要素和原则必须综合为一个有机的整体，二个要素又在各自所处的条件下为设计的主题和气氛起到相应的作用。,2、比例、尺度 比例就是研究物体本身三个方向量度间的关系。任何糟心艺术都有比例问题，只有比例和谐的物体才会引起人们的美感，比例就是研究物体本身三个方向量度间的关系。任何糟心艺术都有比例问题，只有比例和谐的物体才会引起人们的美感，如室内空间
30、长、宽、高就是一个比例问题。除功能、材料、结构及在长期历史发展过程中形成的习惯，也会影响到比例关系。,第 3 章,返回首页,下一页,上一页,3、均衡、稳定 均衡主要是指空间构图中各要素之间的相对的轻重关系，稳定则是指空间整体上下之间的轻重关系。,空间的均衡是指空间前后左右各部分的关系，应给人安定、平衡和完整的感觉。室内设计中的均衡一方面是指整个空间的构图效果，它和物体的大小、形状、质地、色彩有关系；另一方面是指室内四个墙面上的视觉平衡，墙面构图集中在一侧，墙面不均衡，经过适当的调整后可使墙面构图达到均衡。,4、节奏、韵律 自然界中许多现象由于有规律的重复出现或有秩序的变化而激发人们的韵律感。人们有意识地加以模仿和运用，从而创造出各种具有条理性、重复性和连续性的美的形式，这就是韵律美。节奏就是有规律的重复，各要素之间具有单纯的、明确的、秩序井然的关系，使人产生匀速有规律的动感。韵律是节奏形式的深化，是情调在节奏中的运用。节奏富有理性、韵律富有感性。,第 3 章,返回首页,上一页,1.室内空间设计,2.室内空间形态给人的感受,3.室内空间的类型,4.室内空间序列,5.室内空间构图,小 结,
