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1、现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,工艺美术运动,工艺美术运动：18801910年，英国,欧美工艺美术运动，首先提出了“美与技术结合”主张美术家从事设计反对“纯艺术”；强调“师承自然”、忠于材料和适应使用目的。,直接起因：水晶宫工业博览会 展品装饰过度到浮夸的地步。美学上的失败引来广泛的批评，引发了工艺美术运动,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,（1）散帕尔：德国建筑师 工业化不可避免 消除手工艺传统的影响 建立新的艺术原则（2）帕金（英国建筑师）和科尔（画家）用中世纪的风格来挽救极度堕落的设计 有克制的，程式化的装饰 艺术同商业生
2、产结合 产品应实用，然后美化这种实用性 设计思想的实现是设计者和公众共同努力的结果（3）拉斯金 美是人创造的，而不是机器 师承自然，强调创造性的设计 使用传统材料，忠实于材料本身的特点 否定工业产品具有美学价值的可能性,理论基础,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,机制产品的合适美感（特别是人们熟悉的产品）机械化 传统手工艺 机制产品现状 设计和制造分离 设计制造和使用同一人 匠人味 设计是后期修饰 精心设计，专业技能 设计俗气 生产技术决定形式 装饰复杂多样、感性 廉价的仿制品,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,设计基本上是一种道
3、德活动。设计者的态度通过其作品而转移到了别人身上。,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,只有幸福和道德高尚的人才能制造出真正美的东西，而工业化生产和劳动分工剥夺了人的创造性，因此不可能产生好的作品，而且还会产生众多的社会问题，只有回归到中世纪的社会和手工艺劳动，才是惟一的出路。,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,设计有两重性首先应严格满足其实用性;第二是美化或装饰这种实用性。,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,现代设计史 A HISTO
4、RY OF MODERN DESIGN,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,威廉莫里斯（William Morris，1834-1896）莫里科17岁时参观了博览会，对展品的反感影响到他以后的设计活动和设计思想。他出生于一个富有的家族，受过高等教育，在以设计哥特式风格闻名的斯特里德建筑设计事务所从事过建筑设计，后来加入拉斐尔前派的行列，准备从事绘画。由于建立画室和以后的新婚居室，使他又一次改变了想法转而从事起建筑及产品设计来。,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,拉斐尔前派 约翰埃弗里特米莱斯（John Everett Millais
5、，18291896）基督在父母家中,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,但丁加百利罗塞蒂 Dante Gabriel Rossetti 18281882,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,威廉霍尔曼亨特 William Holman Hunt（18271910），,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,莫里斯早期油画,镶嵌花砖1876莫里斯,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,1859年，莫里斯与菲利普韦珀（Phillip Webb，1831-1915）合作设计建造了“红屋”
6、，内部的家具、壁毯、地毯、窗帘织物等，均由莫里斯自己设计。它们实用、合理的结构，以及追求自然的装饰体现了浓郁的田园特色和乡村别墅的风格。从此，他开设了十几个工厂并于1861年成立了独立的设计事务所，把包括建筑、家具、灯具、室内织物、器皿、园林、雕塑等等构成居住环境的所有项目纳入业务之中，并以典雅的色调，精美自然的图案备受青睐。,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,红屋设计：菲里普.韦伯1859年,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,红屋内的红木桌子和地毯莫里斯设计,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,现代
7、设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,镶嵌花砖图案1876年,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,刺绣挂毯莫里斯设计1877年,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,莫里斯商行1866年生产的“苏塞克斯”椅,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,扶手椅莫里斯公司生产 1865年,现代设计史
8、A HISTORY OF MODERN DESIGN,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,扶手椅莫里斯公司生产1890年简化了的18世纪椅子造型,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,椅子莫里斯公司生产1910年,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,“商业占了优势，就是一种罪恶，那些唯利是图的行商者，总是以旁人的损失为代价，实质是强者掠夺弱者。”一个设计师必须了解与其设计有关的特殊的生产过程，这一点很重要，否则将事倍功半。另一方面，要了解特殊
9、材料的性能，并用他们来表现材质本身的自然美感，这就是装饰艺术得以存在的理由。,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响，一些年轻的艺术家和建筑师纷纷效仿，进行设计的革新，从而在18801910年间形成了一个设计革命的高潮，这就是所谓的“工艺美术运动”。这个运动以英国为中心，波及到了不少欧美国家，并对后世的现代设计运动产生了深远影响。工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”，艺术家们对于不负责任地粗制滥造的产品以及其对自然环境的破坏感到痛心疾首，并力图为产品及生产者建立或者恢复标准。在设计上，工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材料”、“合
10、适于目的性”等价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格并存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,工艺美术运动范围十分广泛，它包括了一批类似莫里斯商行的设计行会组织，并成为工艺美术运动的活动中心。行会原本是中世纪手工艺人的行业组织，莫里斯及其追随者借用行会这种组织形式，以反抗工业化的商业组织。最有影响的设计行会有：1882年由马克穆多（Arthur Mackmurdo，18511942）组建的“世纪行会”和1888
11、年由阿什比（Charles R.Ashbee，18631942）组建的“手工艺行会”等。值的一提的是，1885年由一批技师、艺术家组成了英国工艺美术展览协会，并从此开始定期举办国际展览会，因而吸引了大批外国艺术家、建筑师到英国参观，这对于传播英国工艺美术运动的精神起了重要作用。,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,沃赛（Charles F.A.Voysey，18571941）虽不属于任何设计行会，但他却是工艺美术运动的中心人物，在19世纪最后20年间，他的设计很有影响。沃赛受过建筑师的训练，喜爱墙纸及染织设计，与莫里斯、马克穆多等人交往甚密。沃赛的平面设计偏爱卷草
12、线条的自然图案，以至人们常常将他与后来的新艺术运动联系起来，尽管他本人并不喜欢新艺术，并否认与其有任何联系。沃赛的家具设计多选用典型的工艺美术运动材料英国橡木，而不是诸如桃花芯木一类珍贵的传统材料。他的作品造型简练、结实大方并略带哥特式意味。从1893年起，他花了大量精力出版工作室杂志。这份杂志成了英国工艺美术运动的喉舌，许多工艺美术运动的设计语言都出自沃赛的创造，如心形、郁金香形图案，都可以在他的橡木家具和铜制品中找到。沃赛的作品不但继承了拉斯金、莫里斯提倡美术与技术结合，以及向哥特式和自然学习的精神，并使之更简洁、大方，成为英国工艺美术运动设计的范例。,现代设计史 A HISTORY OF
13、 MODERN DESIGN,工作室1893,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,马克穆多（Arthur Mackmurdo，18511942）1882年组建“世纪行会”,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,椅子马克穆多1882-1883年,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,阿什比的命运是整个工艺美术运动命运
14、的一个缩影。他是一位有天分和创造性的银匠，主要设计金属器皿。这些器皿一般用榔头锻打成形，并饰以宝石，能反映出手工艺金属制品的共同特点。在他的设计中，采用了各种纤细、起伏的线条，被认为是新艺术的先声。阿什比的“手工艺行会”最早被设在伦敦东区，在闹市还有零售部。1902年他为了解决“良心危机”问题，决意将行会迁至农村以逃避现代工业城市的喧嚣，并按中世纪模式建立了一个社区，在那里不仅生产珠宝、金属器皿等手工艺品，而且完全实现了莫里斯早期所描绘的理想化社会生活方式。正如阿什比所说：“当一群人学会在工场中共同工作、互相尊重、互相切磋、了解彼此的不足，他们的合作就会是创造性的。”这场试验比其他设计行会在追
15、求中世纪精神方面都要激进，影响很大。但阿什比却忽略了这样一个事实，即中世纪所有关键性的创造和发展均发生于城市。由于行会远离城市也就切断了它与市场的联系，并且手工艺也难于与大工业竞争，这次试验终于在1908年以失败而告终。,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,“当一群人学会在工场中共同工作、互相尊重、互相切磋、了解彼此的不足，他们的合作就会是创造性的。”阿什比,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,银碗阿什比1893年,带长柄的银碗 阿什比 1901年,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,工艺美术运动的主要设
16、计特点 忠实自然，采用自然材料 注重材料自身的特点，强调美与技术的结合 装饰风格简洁朴实 造型和装饰风格多来源于自然 多种风格并存 以艺术和设计来改造社会，回归手工艺生产模式影响和意义“艺术为大多数人服务”，现代设计的开端“美与技术的结合”，反对纯艺术“师承自然”，创造性的设计 理论和实践的结合,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,工艺美术运动并不是真正意义上的现代设计运动，因为威廉莫里斯所推崇的是复兴手工艺，反对大工业生产，虽然威廉莫里斯也看到了机器生产的发展趋势，在他后期的演说中承认我们应该尝试成为“机器的主人”，把它用作“改善我们生活条件的一项工具”。他一生致力的工艺美术运动却是反对工业文明的。但他提出的真正的艺术必须是“为人民所创造，又为人民服务的，对于创造者和使用者来说都是一种乐趣。”及“美术与技术相结合”的设计理念正是现代设计思想的精神内涵，后来的包豪斯和现代设计运动就是秉承这一思想而发展的。,现代设计史 A HISTORY OF MODERN DESIGN,克里斯托夫德累塞Dr Christopher Dresser 18341904,
