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1、第七章 格律词派,格律词派：南宋苟安，一些词家逃避现实，学习周邦彦，专在词的艺术技巧上下功夫，刻意求工，重视声律，讲究辞藻，形成了词史上的格律词派。产生主客观的原因：客观：不满辛派词人的豪放叫嚣，矫枉过正。主观：姜夔等人没有苏辛的政治地位和胸襟气度，不满社会现实而又不敢正视，于是走上了钻研声韵、探讨技巧的道路，在词的格律技巧上有着重要的贡献。其创始人和代表人物是姜夔，其他还有吴文英、周密、张炎、王沂孙等人。,一、生平1浪迹江湖，寄食诸侯的游士。2耿介清高的雅士。3清贫自守的艺术全才。二、作品及其内容1作品：白石道人诗集诗说白石道人歌曲、读书谱和绛帖平，而大乐议琴瑟考古图失传。,第一节 姜夔,词
2、的内容（1）个人生活的描述以及身世之感的抒发。江梅引：“飘零客，泪满衣”。（2）对相思情感的细腻描写。踏莎行：自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。,鹧鸪天元夕有所梦：肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沈吟各自知。（3）托事咏物。咏梅：28首，咏柳：25首。齐天乐咏蟋蟀；念奴娇咏荷花。暗香和疏影咏梅。,扬州慢赠别：亭亭娉娉十三余，豆寇梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
3、遣怀：落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。寄扬州韩绰判官：青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧？。1融情入景。2今昔对比，虚实相生。3化用前人诗境。4虚拟假设，虚处着笔。,点绛唇点绛唇丁未过吴松作燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。“我生天地间，独作南宾雁”（孤雁）“北雁行行直”（金陵道）“三生定是陆天随，又何吴松作客归”。陈廷焯评云：“无穷哀感，都在虚处。”1.寓情于景，着笔虚处。2.音节婉转。3.动静结合，以动衬静。,三、姜词的艺术师承。周邦彦/陆龟蒙/黄庭坚。1、清空骚雅
4、。清空：意念空灵含蓄，事物描写避免直接刻划，而是遗貌取神，虚处着笔，如野云孤飞，去留无迹。,暗香：旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却，春风词笔。但怪得，竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记携手处，千树压西湖寒碧。又片片，吹尽也，几时见得。林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。陆凯寄范晔诗：“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”,小重山令赋潭州红梅：鸥去昔游非。遥怜花可可，梦依依。九疑云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝。骚雅：继承了诗经、楚辞的文学传统，能寓意见志，在词中有比兴有寄托。,2
5、音节婉转。白石道人歌曲保存十七首带有旁谱的歌词，这是词史上非常重要的音乐文献。点绛唇声情之配合是极为精妙。上片首句第一、二字“燕雁”为叠韵，下片首句一二字“第四”也为叠韵；上片末句三四字“黄昏”为双声字，下片末句三四字“参差”也为双声。上下片间同句同位字音韵相合，分毫不爽，天然合度，双音叠韵的一一对应。,3句琢字炼，语言清刚峭拔、瘦硬凝炼。“僻事实用，熟事虚用”淡黄柳：燕燕飞来，问春何在。惟有池塘自碧。踏莎行：淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。“冷月”、“冷红”、“冷云”、“暗柳”、“寒碧”。,一、史达祖1、工于炼字。精警之句颇多。如“做冷欺花，将烟困柳”（绮罗香）、“断浦沉云，空山挂雨”（齐天
6、乐）、“画里移舟，诗边就梦”（齐天乐）。属对精切巧妙。境界不浑成、求尖新失于雕琢。2、工于咏物。双双燕咏燕过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。,第二节 其他格律派词人,二、吴文英1、内容：多为咏物、怀人、应酬唱和。2、艺术：（1）奇特的艺术想象和联想，如梦如幻的艺术境界。（2）结构的突变性。词境的模糊性、多义性。（3）语言生新奇异。密丽深幽的语言风格。A.字句搭配组合，打破常规，凭主观的心理感受随意组合。“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼”。B.语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。写池水：“腻涨红波”。写云彩：“倩霞艳锦”。写花容：“腴红艳丽”、“妖红斜紫”。写女性：“红情密”，“剪红情，裁绿意”。缺点：雕绘过甚，堆砌词藻、晦涩难懂。风入松：听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。,
