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1、电影的叙事,一、叙事对于电影的重要性 二、电影的叙事形态,叙事对于电影的重要性,我们的生活充满了故事，因而，叙事是人类理解世界的基础。在电影发展的过程中，我们看到的情形是非叙事的影片样式，如纪录片、科教片都被边缘化，叙事电影占据了中心地位，（虽然纪录片是电影最原始的形式，卢米埃尔可说是纪录片的鼻祖）。从这个角度来说，电影无疑是属于叙事类的艺术形式，情节是思想的最佳载体，因而，它通常都应该有一个好故事。否则再好的思想也会无人回应而被束之高阁。,电影无疑是属于叙事类的艺术形式，情节是思想的最佳载体，因而，它通常都应该有一个好故事。否则再好的思想也会无人回应而被束之高阁。从西方文学艺术传统来看，叙事
2、性艺术形式一直受到格外的重视并获得格外长足的发展，如戏剧、小说（中国更注重文艺的抒情性，是诗与词发展极为充分，戏剧小说则非常滞后），即使是诗歌，在西方人的观念里，亦是抒情与叙事并举的。因而从文艺理论发展的角度来看，是亚里斯多德首先把情节抬高到至高无上的地位的，在悲剧的六要素中（形象、性格、情节、言词、歌曲与思想），他认为“最重要的是情节”。他说“悲剧摹仿的不是人，而是人的行动，生活，幸福”。“悲剧的目的不在于摹仿人的品质，而在于摹仿某个行动”。因此，悲剧的目的在于组织情节。他还说：“凡是人的悲或喜，都是以动作来表现的。”在此，亚里斯多德一是强调了情节的重要性；二是强调了情节中应蕴涵着丰富而饱满
3、的人性内容，即亚氏所说的人的悲与喜。诸如人的强烈的愿望、情感、性格之类，这才是推动情节向前发展的真正的主导力量。英国人爱摩福斯特的著名例子。美国人大卫波德维尔 克里斯汀汤普森（电影艺术形式与风格）的解释：故事是叙述中所有事件的总和。而情节是这所有事件的安排。,以上他们的说法虽然不尽相同，但都强调了情节的决定因素因果关系。凡是优秀的电影作品总是围绕着一个戏剧性愿望（需求、动机）来结构情节的。有了这个愿望，情节就有了一个开端，人物就有了动作的出发点，并成为故事发展的推动力量。杀无赦中老威廉的再度出山是为了一笔不菲的奖金。一个都不能少里魏敏枝答应做临时老师亦是为了区区五十块钱。卧室窗外中特里自告奋勇
4、向警局报案代替他的情人做目击证人也只是觉得冒险、刺激又好玩。幸福时光里赵本山最初的愿望就是结婚。当然，这一戏剧性的愿望并非一成不变，随着情节的开展最初的愿望实现、部分实现、或是遭受挫折（也就是情节的发展与人物的最初愿望出现了巨大的裂痕），导致人物行动的初衷，开始慢慢淡出情节，真正起主导作用的则置换成了更为强烈（更为高尚）的愿望，或是人物性格的力量，新的愿望会推动情节转向新的发展方向。等到警长比尔的内心邪恶膨胀到极点时，老威廉身上就焕发出往日西部英雄迷人的风采，开始了伸张正义锄暴安良的之举。魏敏枝在自费进城找张慧科时，这一行为已与五十元钱无太大关系了，忠人之事，信守承诺，决不轻言放弃的性格成为推
5、动情节的主导力量。,特里在法庭上不能指证罪犯时（他被辩护律师证实是高度近视，并戴隐形眼镜），他就该放弃这种冒险的行动，如果没有更高级别的愿望的产生，情节会就此夭折，因为内在动力严重不足。但是他并没有放弃，开始秘密跟踪罪犯，然而这一行为已与他追求冒险刺激的初衷无关了，而是出于维护社会正义的责任与良知，直到把罪犯绳之于法。赵本山与胖女人的婚事无望之后，竭尽全力帮助盲女的行为也就与结婚的愿望无关了，而源自于是一个弱者（带着一群弱者）对另一个弱者的人道情怀。英雄叙事的缺陷：情节从杀秦始皇到不杀秦始皇的大逆转，其内在情感与愿望的揭示不充分。背景单纯与结构安排和罗生门极其相似，把同一个故事给予不同版本的讲
6、述。然而最大的不同是罗生门叙事更流畅、对人物内在欲望揭示更清晰、深刻。中心故事是一桩强奸杀人案，由于人性的弱点，导致每一个参与其中的人都会刻意地粉饰自己的行为，致使四段对同一事实的陈述变得自相矛盾漏洞百出，阐述的是人是否还值得信任的主题。,二、电影的叙事形态1、时空顺序的单线条叙事 2、平行（多线条）叙事 3、时间化的叙事与空间化的叙事 4、不同类型叙事的融合5、反叙事的电影,时空顺序的单线条叙事,这是一种极其戏剧化的电影叙事。由于舞台性的限制，戏剧叙事的时空转换极不自由（必须借助于戏剧的幕与场才能完成转换）。因而我们在舞台上看到的更多的就是这样叙事形态。,平行（多线条）叙事,其意义首先在于对
7、电影叙事空间的拓展，不同行动、不同场景（空间）的切换，弱化了时间，强化了空间。在同一时间里展开不同线索的行动和情节，人为中断了叙述的时间流，而将异常广阔的社会生活有序地展示在银幕上。,其次，平行（多线条）叙事的时间是同一性的，把观众的注意力吸引到有限的时间里不同情节的相互联系中，从而使不同的叙述在刻意的组合中结成一个整体，营造出一种共时的语境。再次，平行叙事是对电影特性的重大发现。它打破了戏剧所建立的传统的时空观念，在银幕上完成了电影时空的自由转换，使电影的叙事变得异常丰富起来。第四，平行叙事还具有创造叙事节奏的功能，在这种叙事结构中，多条线索在同一时间不同空间里平行发展时，从容不迫地叙述，节
8、奏较为平缓，渐渐走向交汇点，越接近于交汇点，交错越快，悬念越强，气氛越紧张，节奏加快，直至叙事高潮。,最后，平行叙事的表意功能，多线条叙事在刻意的组合之中，时常会超越叙事的层面而形成互相对比的关系，或互为阐释的格局，其意义也就突破了单纯的叙事功能进入到揭示更为深刻思想的层面，强化了平行叙事的表意性。,大卫格里菲斯对世界电影叙事的卓越贡献：一个国家的诞生（1915年）首创平行叙事的手法，他把三条平行发展的线索在影片中交错剪辑并贯穿始终，让人们发现了一个完全陌生的时空关系。但大卫格里菲斯对世界电影叙事的卓越贡献还不仅仅在于此：党同伐异打破时间同一性的平行剪辑为后世电影叙事留下了巨大的想象的空间，由
9、此派生出更为自由的双时空叙事模式。,1、戏剧时空与现实时空的交错剪辑 2、过去时空与现在时空的交错剪辑,戏剧时空与现实时空的交错剪辑,如法国中尉的女人阮玲玉法国中尉的女人第一重时空的叙事是维多利亚时代的一对青年男女的爱情故事；第二重时空的叙事则是百年之后电影法国中尉的女人摄制组的现实生活，扮演那对维多利亚时代恋人的男女演员因电影而相爱同居。两大时空并置，两个时代，两组人物，两种截然不同的生活态度与观念和两个迥然异样的结局，在刻意的组合中形成鲜明的对比，传递出更丰富的思想内涵。双重时空叙事的间离效果：戏剧时空呈现了我们愿意看到（理想）的样子，现实时空则解读真相，让我们看到“呈现”背后的本质。现实
10、与浪漫的冲突：浪漫实现了对现实的突围，同时，现实又成功解构了浪漫。如此完美爱情只能生存于文学艺术（虚构）之中，在现实里却是充满忧伤无奈，无疾而终。,过去时空与现在时空的交错剪辑,如广岛之恋胭脂扣。胭脂扣中两大时空不仅相隔五十年，而且还阴阳两重天。,如花坚守了但收获的却是对爱的绝望，虽绝望却是永不能放弃的东西;而在陈十二少的身上则让人们看到更真实的人性，在活着这一欲望诱惑下的偷生，在忠贞与爱情逼视下的难堪，所以在五十年后陈十二少再次见到如花时，他做了一个遮蔽的动作。想要遮蔽什么，是老迈的那张脸，还是背叛后的羞愧？他的偷生，他的难堪都是真实人性的展示。,3、时间化叙事和空间化叙事,在电影的叙事中，
11、时间与空间，谁更重要？没有绝对的答案，因为任何事物的运动与发展都不能脱离时间与空间而存在。但是偏重于时间的叙事，或是偏重于空间的叙事无疑是存在的，并形成了两种不同风格的叙事形态。,时间化叙事：通常在以结局为中心的叙事结构中（如情节片、动作片），线形的情节沿着时间轴向着结局与高潮推进，因果关系在此扮演着极为重要的角色，叙述的逻辑分明，情节发展迅速，结构完整，这是典型的戏剧化的叙事形态，时间自然显得更重要。故事容易讲的紧张、有序，但由于叙事逻辑关系和高潮结局的有力牵引，是会把情节之外的更为丰富的东西挤得无处立足，诸如思想和情感之类。正因为如此，好的情节片在持续推进叙事的同时，也会给空间化的叙述留下
12、一方伸展的天地来，于叙事的空疏地带去张扬思想和抒发情感。如拯救大兵瑞恩最长的一天,空间化叙事,电影自诞生至今，从未停止过对空间的探索，平行蒙太奇的出现和不断深化，就是对电影空间的拓展，使电影的叙事有了多种可能性。因而，在反传统的非情节电影中，通常时间的作用会被弱化，将空间叙述突显出来。例如毒品网络的空间化叙述。,毒品网络在有限的时间里讲述了牵连两个国家的三个故事：墨西哥缉毒负责人萨拉扎尔与警察哈维尔的故事。美国圣地亚哥：鲁伊兹与卡洛斯的故事。缉毒英雄罗伯特与女儿卡罗琳的故事。,三条故事线索在此呈现出无必然联系的平行关系，因而没有一般平行叙事的汇聚（通常会在高潮时交汇），也没有常见的胜利与高潮，
13、因而时间在此并不重要，重要的是以毒品为中心所建构起的人物的网络化关系，电影的叙述是空间化的，而不是时间的。因为它不是以结局为中心，这是一部没有结局的电影。,空间化叙事的结构意义,空间化叙事的结构意义：弱化了线形结构的主导力量，有意将顺序的故事切割开来，重新组装，使其在不同的平面上展开，以叙事平面的拓展代替线形的推进。如美国美人中虽有莱斯特的家庭危机贯穿了始终，时间并未颠倒，但传统的线形结构时常被平面叙事所阻断，电影叙述的空间由于巴利、安杰拉、菲茨和里奇的介入而被拓展，导致叙事线索既在时间里延伸，又在空间里扩张，人物关系繁复，矛盾冲突相互缠绕，进一步拓展出了思想的深度与广度。美国美人和毕业生（以
14、线形结构完成相似的主题，对抗、批判、经历挫折、完成成长）的叙事结构之比较。,探索空间化叙事的先锋意义,另类空间：如滑动门（1）颠覆了时间的不可逆转性，一扇滑动门犹如一扇命运之门，在随意的开合之间造成了两种截然不同的命运，进而展示不同命运的相似性。从观念意义上强化了偶然性对于命运的决定作用，看似必然的命运实际总是由无数的偶然而构成的，只是在表现形态上呈现出决非偶然的假象罢了。滑动门以创新的叙事结构质疑命运存在的唯一性、绝对性。（2）突破了平行叙事的限定，虽严格坚守了时间的同一性，却大胆探索不同的空间形式，现实空间形式和虚拟的空间形式。（3）圆形结构的新颖，两个海伦同一个起点，走过不同的人生轨迹，
15、终点又回到起点，完成了一个轮回，揭示了出了人的生存和命运的普遍状态。（4）线形叙事的魅力。将圆形结构打开依然是线形结构，表明其虽然老套，却依然是讲故事的最佳方式。,不同类型叙事的融合,不同类型的电影在类型发展成熟的过程中，逐渐形成了自己的叙事模式和风格，并形成了固定的观众群落。绝大多数的影片类型是泾渭分明的，一看便可明确归类是战争片、喜剧片、西部片、言情片、科幻片、侦探片。然而一旦打破类型壁垒，就会形成一些新的叙事技巧。,如成龙的警察故事系列就融入了城市枪战、武打和喜剧类型的叙事元素。人鬼情未了按照类型划分应归于言情片，表现一对青年男女生死不渝的爱故事，影片却将它放到能够提供视觉奇观的通灵叙事
16、和悬念迭出的侦破叙事的框架之中，把一个缠绵悱恻的言情故事讲得精彩绝伦。,言情叙事：缠绵悱恻，凄婉动人。通灵叙事：那个骗人钱财劣迹斑斑的通灵者营造的诸多令人莞尔的场面使这一充满忧伤的爱情故事中融入了喜剧元素,时不时可将观众从忧伤中解脱一下。侦破叙事：电影在借通灵术证明爱情的同时，还展开了一个侦破的故事，使叙事悬念迭出，缠绵悱恻中透着紧张激烈。只是侦破的过程虽然紧张却没有激烈的对抗，也没有险象环生、充满血腥的杀伐之气。保持了影片的以言情为主的整体风格。,反叙事的电影,这是指颠覆传统电影叙事结构与技巧、注重个人感悟与个性表达的一种实验电影，因而它并不期望获得观众（大众）的认同（低成本），它是少数人拍
17、出来给具有相近品味的少数人看的。它与叙事电影、纪录电影共同构成电影的概念范畴。我们通常所说的先锋电影、诗意电影、独立电影、作者电影都带有实验的特征。实验电影是非主流电影，却以自己的原创性和实验性在影坛上形成一些颇具冲击力的电影运动与流派：,欧洲的先锋电影美国的独立电影（运行在好莱坞体制外具有独立精神的电影）中国的80年代的探索电影实验电影的最大特点就是反叙事，淡化因果关系，使其获得更为自由的表达思想与情感的方式。要淡化情节的因果关系，首先要淡化人物的动机或目的，呈现模糊、暧昧、模棱两可、似是而非的状态。花样年华里梁朝伟和张曼玉的婚外恋情在两个小时中毫无进展，因为他们并无明确的目标，而只是被动地
18、从一种情形滑向另一种情形。奇遇（米凯朗基罗安东尼奥尼）,实验电影所建构的不是传统电影仿真的现实时空，而是一种主观化和心理化的时空。阿兰雷奈的广岛之恋表现一位法国女演员到日本拍摄一部和平主题的电影，邂逅一位日本建筑师并与之相恋，但他们在一起时，她总是不断回忆起她在战争期间的一段惨痛记忆（她爱上了德国占领军的一位士兵，战后情人被打死她则被剃光头发），使叙事不断回到过去，为影片建构起一种意识流似的心理结构，使观众不仅铭记原子弹给人们带来了深重的灾难（外部的看得见模得着创伤）影片中不断穿插反战反原子武器的游行和广岛纪念馆的镜头，而且更不能忘记的是战争给人们所留下的心灵与记忆的伤痛，它虽然看不见模不着，
19、却时时影响和决定着今天的一切。去年在马里安巴德,实验电影始终传达一种反传统的叛逆精神，逾越常规，突破禁忌（文化的或是政治的）.天生杀人狂（奥利弗斯通）中表现暴力并非只属于性情暴虐、心理异常者，就是人性的一部分。黄土地中的顾青是以文化干事一个文化启蒙者的身份出现在影片中的。并非像白毛女、红色娘子军那样把顾青塑造成可包打天下的英雄来解民于倒悬。低机位拍摄所导致的黄河与黄土地的形象被人为放大，人（各式人物）在黄土地上仅仅是一个小点。,陈凯歌放弃了太过于意识形态化的主题和戏剧化的解决模式，是因为他看到了它们的局限性：即深层次的文化冲突问题的解决仅靠政治（革命）的手段（像洪常青那样将翠巧带到解放区）是浅表化和简单化的，解救一个翠巧是未能有效阻止在传统力量下悲剧的无限复制的。,实验电影从内容到形式的前卫与先锋，远离了观众的期待和经验，因而晦涩难懂。低俗小说对线形叙事（顺序）的颠覆。对因果关系的背离。,
