《电视艺术复习》PPT课件.ppt

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1、电视艺术学,电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。,二、有声语言,（1）人声语言所谓“人声语言”是指屏幕上的人物表达思想和情感时所发出的各种声音，诸如，言语、啼笑、感喟等。这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一。人声语言在电视艺术作品中的表现形态包括：对白、独白、旁白、心声、播音、解说、主持人和同期声。（2）音乐语言所谓音乐语言，主要是指专为电视艺术作品编配的音乐，主要由节奏、旋律和音韵所组成，它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素。（3）音响语言所谓音响

2、语言，主要是指在电视艺术作品中，除人声语言、音乐语言之外，所有能够传递信息、表达思想、交待环境的一切声音形态的总称。但是，音乐语言的应用范围之广，几乎囊括自然界的一切音响。,电视艺术的类别,依据屏幕上已经涌现的电视艺术作品的客观实际，将电视艺术分为五大类。,1、电视文学类包括：电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。2、电视艺术片类包括：电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等。3、电视剧艺术类包括：电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。4、电视综艺类包括：电视综艺晚会、电视文艺节目

3、、电视综艺栏目等。5、电视纪实艺术类其主要表现形式有电视纪录片、电视专题片等。,（1）构图语言构图语言，它主要是由被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。（2）光效语言所谓光效语言，是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗所体现的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。（3）色彩语言所谓色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、光效、影像相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。色彩语言具有确定情绪基调、抒发深沉情感和描述自然环境的作用。（4）影调语言所谓影调语言，是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了

4、电视艺术的影调语言。影调语言，也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及烘托气氛，表达情感的重要语言手段。,电视艺术语言的类别,一、画面语言,三、造型语言,（1）象征造型语言通过屏幕上特定的景物或物体，表现创作的思想，促发观众的联想和想象，深悟其中蕴含着的意念。电视艺术创作中的隐喻、对比、双关等，均具有某种象征性。（2）心理造型语言通过特定的屏幕造型语言，形象而深刻地揭示出人物丰富的内心世界，这种造型语言，谓之心理造型语言。（3）模糊造型语言造型语言元素在思想内涵的表达上，具有较强的不确定性，只给观众一种朦胧的意识，目的是激发观众的联想和想象思维，引发观众的再创造能力。,四、镜头语言

5、,（1）拉镜头语言元素摄像机沿光轴方向向后移动拍摄的镜头，可使画面产生逐渐远离被摄主题，使观众有视点向后移动的感觉。在同一镜头内渐次了解到局部与整体的关系，以便造成悬念、对比、联想等艺术效果。（2）摇镜头语言在拍摄一个镜头的过程中，摄像机位置不动，只有机身作上下、左右、旋转等运动，画面则呈现出运动构图，它可逐一展示景物，产生巡视环境、揭示动态中人物的内心世界、烘托情绪与气氛等多种艺术效果。（3）跟镜头语言摄像机跟随运动的被摄体进行拍摄。它可以突出运动中的主题、又可交待运动主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使主体的运动保持连贯性，有利于展示人物在动态中的精神面貌。,五、编辑语言,时间编

6、辑：现实生活的时间，表现为一种无法改变的时光流程，而且是一种无形的，不断流动着的流程。但是在电视艺术作品里，时间可以被压缩或被省略；被延长或扩展；甚至可以将现在时空和过去时空自由地组合在一起。从而形成一种电视艺术作品中全新的时间流程，去表现全新的思想和情感。空间编辑：屏幕上的长方形画框，本身就是对广阔的现实空间的选择和省略，它打破了人眼正常视域的限制，根据创作者的意志，被分割成不同视点、不同景别的局部。通过这种局部空间的重新组合编辑，与整体的现实时空联系起来。,六、特技语言,所谓特技语言，就是利用电子特技手段对图像特殊处理或实现镜头转换的方法，来传递思想、表达感情、传递信息的特殊语言形态。,七

7、、符号语言,电视符号语言，是指屏幕上直接展现的图像和声音所构成的符号，以及由这一符号所显示的意义，深沉、含蓄地传达出某种观念、思想或情感，构成了一种特定的电视符号语言。,八、文字语言,文字本身，是人类早期的重要语言形态，它一直延续到电视艺术作品之中，一般体现为各种形态的“字幕”，亦称“屏幕文字”。,电视艺术的思维方式,一、思维元素,人物,（1）视觉元素,环境 色彩 光影 构图 运动,（2）听觉元素,音响 人声 音乐,（3）视听元素,作用1、共同形成表意系统2、组合创造性的涵义3、共同完成再造时空的任务,一、思维元素,（1）视觉元素,（2）听觉元素,（3）视听元素,（4）综合元素,1、文学艺术思

8、想2、戏剧艺术的思维3、平面艺术造型思维,二、思维要点,（1）角度艺术眼光的试金石所谓角度，主要是指创作者观察和反映社会生活的总视点，也就是站在什么位置，选取什么方向，观察和反映社会生活。,1、主观角度2、客观角度3、主客观相交的角度4、多角度的表现,二、思维要点,（2）结构开放型的艺术结构纵向：是截取生活长河中的一段，既无头也无尾。观众可以通过各自的联想和想象，去主动探求生活的来源 和去向。横向：每一个情节点都是断续的，不连贯的。观众的思维触角，可以伸向四面八方，从而扩大了其反映 生活的广度。1、纵向开放结构2、横向开放结构3、纵横交错结构,（3）表现现实生活的艺术升华所谓“表现”，就是调动

9、一切技术和艺术手段，通过展现在观众面前的具体实物，集中表现某种意念、情绪、感情或思想，通过这种“表现”，揭示生活中那最有诗意的、最富内容的深刻思想内涵。（4）细节艺术的丰腴血肉所谓细节，就是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。社会情境和人物性格的完整屏幕体现，往往是由许多细节所组成的。细节表现要服从屏幕形象的塑造和主体意念的表达。,（5）含蓄艺术的崇高境界所谓含蓄，是指藏而不露，含有深意，虽不做正面说明，却用委婉隐约的画面将思想表示出来的艺术手法。（6）节奏艺术的和谐旋律所谓节奏，就是电视作品的编辑章法，画面运动的和谐内在旋律，以及内部组合的艺术规律。它体现为时空处理、以

10、及长短、快慢、张弛的有机组合。（7）意境鉴赏者总的艺术感受所谓意境，就是一部电视剧给予观众的总体艺术感受。这是编导者在进行总体艺术构思时，对他们描绘的生活图景和所表现的思想感情，如何相互融合而形成的一种独特的艺术境界。（8）哲理思想的艺术结晶所谓哲理，就是深沉、含蕴而不外露的思想。有了这种哲理，电视剧的思想深度就得以加强，从而进一步引起观众对时代、社会、人生的追索和探求，潜移默化、不知不觉地受到思想的启迪和教益。,三、思维方式,（1）场性思维 所谓场性思维，就是呈现在思维中的一个完整的生活场，在这个场中需要提供社会生活的全部信息，也就是生活中地声、光、色、音、线、形等一切的一切，从而具有鲜明的

11、全息性，因而显得更真实、更形象、更具体。即便是完成电视艺术文本的时候，也需要考虑到：时间、地点、人物、情节、对白、镜头、音乐、音响等，尽可能地展现一个真实生活的完整画面。（2）意识流思维 电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种意识流的思维，想到哪里，就表现到哪里。完全打破了传统线性思维按部就班，一环紧扣一环的思维生活画面之内的组合，甚至不考虑其必然的因果关系。彻底打破了传统思维逻辑的链条，进入一种更自由、更开放的思维境界。（3）跳跃思维电视艺术的思维方式，呈现一种跳动势态，思维可以从一个空间跳到另一个空间，中间呈现一种断裂不连贯的形态。通过镜头的自由摇移，画面的分切组合，想什么

12、时空就什么时空，再不受时空顺序的束缚，进入一种时空自由的神话境界。,什么是电视文学,所谓电视文学，主要是指通过特殊的屏幕造型手段，运用文学创作的一般规律，形象地反映生活、塑造人物、抒发感情，充满了文学的氛围，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。包括：电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。,二、电视小说的创作,所谓电视小说，是通过特殊的屏幕造型手段，将以文字为传播手段的小说，转化为具有声画艺术特质的屏幕作品；具有浓郁的文学氛围，保留小说创作风貌，给观众以小说审美情趣的电视文学样式。,电视小说的创作特征：,1、追求文学的审美价2、文学语言的屏幕再现3、环境场景的“假定性”4、具有电视屏幕的具

13、象性电视小说的发展轨迹：“文学宝库”时期“故事表演”时期“电视小说”时期,三、电视散文的创作,所谓电视散文，是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。,电视散文的创作特征,1、联想丰富2、立意新颖3、文采飞扬,三、电视诗的创作,所谓电视诗，是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映社会生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式。,电视诗的创作特征：,1、诗化的镜头镜头和

14、画面处理彻底放弃纪实性手法，尽量少用新闻镜头。较多地采用抽象的、表现性的拍摄方法，注重空间造型；较多地运用逆光增强图像的反差和力量，抒发创造者的情感。2、驰骋的想象 需特别注重意境的创造，应该努力作到景中有情，情中有景，情景交融。这种意境的创造，主要来源于创作者丰富的、驰骋的艺术想象。3、多轨的组合如：声音、画面、解说、音乐、字幕、歌曲、舞蹈等，构成自成一体的多轨组合形式。,电视报告文学的创作,电视报告文学，是新闻和文学联姻的产物，它兼有新闻和文学的双重属性：它既需要新闻所要求的真人真事，又需要运用文学形象化的手段进行创作，在新闻和文学相互渗透的边缘上，自成一体，显现出独特的文学魅力。,电视报

15、告文学的创作特征,1、鲜明的新闻性2、浓郁的文学性3、深刻的论辨性,什么是电视艺术片,遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术样式。电视风光艺术片电视风情艺术片电视民俗艺术片电视音乐艺术片电视舞蹈艺术片电视专题艺术片电视文献艺术片,电视风光艺术片,以独特的屏幕造型，精美的画面语言，艺术地展现自然景观的秀丽和壮美，为其主要内容，在自然景观的展现中，注入创作者浓重的主体意识，具有较强主观抒情色彩的电视艺术片种。,电视风情艺术片,运用电视技术和艺术手法做出，以介绍、歌颂和赞

16、美某一地域、某一民族、某一地区独特的风土人情为其主要内容，以充满民族风味和地方色彩的音乐、歌曲、舞蹈为其主要表现形式的电视艺术片种。椰风海韵创作特征：内蕴丰富的知识 充满生活的情趣 展现地域的风情,电视民俗艺术片,运用电视的技术和艺术手段，艺术地反映由于自然条件和社会环境的不同，所形成的各民族不同的行为规范和生活方式，诸如婚丧嫁娶、节日庆典、崇尚禁忌、衣冠服饰、烹调饮食等。通过这种民间习俗的展现，揭示不同民族的心理、志趣、信仰，以及历史发展和文化特征。,电视音乐艺术片,运用电视技术和艺术的手段，以音乐语言为其抒情表意的主要艺术方式，以画面语言为其烘托渲染的辅助表现形态，给观众以音乐审美愉悦的电

17、视艺术片种。,电视舞蹈艺术片,以舞蹈的艺术形式为主体的电视艺术片，其中的舞蹈表演，既具有独立的观赏价值，又是为表现统一的、完整的思想意念而设计的，是纳入整体艺术构思的一个重要组成部分的电视艺术片种。,电视专题艺术片,遵循电视艺术的创作规律，采用多种艺术的表现手段，反映真实的社会生活，揭示一个共同主题，阐明一个统一思想，具有鲜明的新闻性和 艺术性，达到一定审美品格的电视艺术片种。,电视专题艺术片的创作特征,电视专题艺术片:百年恩来风雨两相送电视专题片:周恩来1追求现实生活的真实2采用多种艺术手段“专题片”：“新闻性”或“纪实性”的镜头“专题艺术片”：融进了各种艺术样式的表现手段，诸如音乐、舞蹈、

18、歌曲等，“综合性极强”。3、具有艺术的审美价值,什么是电视剧,电视剧是运用电视的技术与手段，融文学、戏剧、电影的诸多表现方式，以家庭传播为主，故事性较强的屏幕叙事形态。,第一部电视剧：1958年6月15日，中央电视台试播阶段，制作播出一口菜饼子。最早的电视连续剧：1980年，中央电视台拍摄的9集电视连续剧敌营十八年。,“电视剧”观念的变化1、诞生:“直播的电视小戏”戏剧美学支撑点2、嬗变：“电视单本剧”电影美学支撑点3、更新：“电视连续剧”电视美学支撑点4、扩展：“多种电视剧”多元美学支撑点5、成熟：“长篇室内剧”电视美学支撑点 特点：室内搭景、多机拍摄、现场录音、当场切换、同步完成，是遵循电

19、视技术和艺术规律生产的独特屏幕艺术形态。至此，电视剧终于发现了自我、认识了自我、完善了自我，构成了真正以电视美学为支撑点，充分“电视化”了的电视剧。,电视小品 电视剧家族中最短小的艺术样式，一般在20分钟以内。电视短剧 是一种介乎电视小品和电视单本剧之间，一般在30分钟以内的电视剧类型。电视单本剧 电视剧中一种常见的形式，它具有独立的故事或情节，是由一个完整的故事或情节构成的，有情节的发生、发展、高潮和结局的完整脉络。基本上一次播完（或分上、中、下三集）。,电视剧的样式,电视连续剧 分集播出的多集电视剧，主要人物和情节是连贯的，每集只播出整 个故事的一部分，但它也可以单独成立，只是在结尾时留下

20、悬念，以待下 集时人物和情节再继续发展。,创作特征：1开放型的艺术结构2叙事式的表现手法3、悬念的设置和安排,电视系列剧 也是一种分集播出的电视剧，但它与电视连续剧不同。由几个主要人物贯穿全剧，但故事本身并不连贯，每一集都是一 个新的、完整的故事。人物保持着连贯性，而每一集的情节是独立的。,创作特征：统一的主题统一的人物统一的风格,情景喜剧创作特征：一、“生活化”为主的主题与题材“生活化”最明显的体现就是，所选择的“情景”一般都以“家庭”或“工作”为主。二、特定的人物与性格设计常规角色 辅助角色 客串角色情景喜剧中人物形象特点：1、“模式化”的人物形象 从一个典型的人物形象中，找到现实社会这一

21、类型的人的影子。2、扁平的人物性格 人物都是以平面、简单、直观的性格特征出现，人物只有单一性格，而且不断得到重复和突出，使得观众对他们印象深刻。3、人物形象与观众贴近4、人物形象与演员贴近,三、经典的叙事结构：颠覆重新恢复稳定四、典型喜剧元素的运用1、生动机智的幽默语言2、意趣盎然的电视画面五、叙事手法：单线叙事、多线叙事,电视综艺节目的创作,电视综艺节目 主要是指充分调动电子的技术手段，对多种文艺样式进行二度创作，既保留原有文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文化娱乐和审美享受的电视节目形态。,1、手段电视化2、语言电视化3、时空电视化4、思维电视化,电视综艺节目

22、中的电视化：,电视综艺晚会电视文艺节目电视综艺栏目电视综艺晚会的电视化：开掘新题材、独创艺术形态、追索地方特色、探求文化底蕴。电视文艺节目的电视化：走向自然时空、电子特技的综合开发、场性信息的艺术 体现。电视综艺栏目的电视化 发挥栏目化优势、文艺样式的多样化、体现电视栏目主持人的风采。,真人秀 是具有目的性的、是参与者在规定的时间和空间中，根据预先给定的规则参与其中的，突出纪实性并兼具戏剧性的电视节目。荷兰“老大哥”1999年广东电视台“生存大挑战”2000年,“真人秀并非纪录片”真人秀节目是带有特定目的性的预设的时间和空间 纪录片可以为了等待以个事件的发生而作长久的纪录和拍摄；但预设的时间和

23、空间则是真人秀节基的必备元素之一，规定的空间可以创作出激情的火花，特定的时间可以击撞出观众对节目的期待，预设的时空精准地创作了紧张的故事和千钧一发的节奏。,真人秀节目形态特征:一、真实记录与人性展现 真人秀记录的是参加者在特定规则制约下真实表现；“真人秀”节目的制作者更多地隐藏了自已；由于规则的制定，可以将一个社会的人从社会中抽离出来，部分地还原成一个自然人。二、假定规则与实在诱惑“真人秀”要在短时间内表现丰富的人的自然属性和社会属性，就必须人为地制造矛盾冲突，而矛盾冲突的集中产生必须靠规则的设定；足够大诱惑和刺激，才能让参加者不惜历尽艰辛，放下伪装，观众也才能看到假定规则中真实的人性。三、观

24、看与参与的互动 真人秀所呈现的人物和故事不是与观众无关的、完成时态的东西，相反，它是与观众互动的，观众可以参与、影响节目，观众本身是节目的组成部分。,什么是电视纪实艺术,运用自然朴实的方法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的表形结构，记录具有原生形态的生活内容。通过对生活情状，文化现象或历史事实的记录，揭示生活本身具有的内涵和意蕴。,电视纪实艺术的发展轨迹,1电视纪实作品的雏形诞生于50年代，由电视新闻中两种新闻节目形态“电视新闻片”和“专题新闻报道”两者合流而成的。2电视纪实作品的确立70年代，开始涌现思想性、艺术性较强的“电视片”，标志着电视屏幕上的电视纪实

25、作品已经基本确立。3电视纪实作品的发展80年代以后，电视专题片的栏目化，多样化，系列化，初步奠定了电视纪实作品在电视屏幕上的重要地位。4电视纪实作品的成熟 80年代末，90年代初 主要标志：1989 年，中央电视台设立了专门播出电视纪实作品的全国性的栏目“地方台50分钟”。,电视纪录片电视专题片等同说从属说怪胎说独立说纪录片：颍州的孩子专题片：昆曲六百年,区别：1、反映生活的方式不同电视纪录片：对社会生活的客观再现，较多采用长镜头、同期声，不允许作者主观意识直接表露。电视专题片：具有较强的主体意识的渗透，直接表现创作者的看法和主张，允许采用“表现”的手段，艺术地表现社会生活。2、表现生活的手段

26、不同电视纪录片：新闻镜头记录生活。电视专题片：允许较多地运用象征、隐喻、联想、对比、渲染等艺术手法表现生活。甚至允许一定程度上的扮演、补拍、追述和摆拍。3、时空处理不同电视纪录片：一般是“现在进行时”“跟随、跟随、再跟随”电视专题片：时空自由,4、镜头运用不同电视纪录片：跟拍、抓拍、偷拍、隐拍等电视专题片：追述镜头、摆拍镜头、补拍镜头、扮演镜头等。5、结构形态不同电视纪录片：一般以“时间”变化为依据的“纵向结构”。电视专题片：一般以“空间”变化为依据的“横向结构”。6、思维方式不同电视纪录片：展现生活电视专题片：揭示思想,电视专题片 运用纪实手法，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深

27、入的报道，内容较为专一，形式多种多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性电视节目形态。,创作风格分类：写实性电视专题片 写意性电视专题片 综合性专题片题材内容分类:人物电视专题片 事件电视专题片 社会电视专题片文化电视专题片 历史电视专题片文体构成分类新闻电视专题片 政论型电视专题片 散文型电视专题片,创作风格分类：（1）写实性电视专题片（2）写意性电视专题片（3）综合性专题片电视专题片的综合美体现在：写实写意相组合写实写意相结合写诗写意相融合,题材内容分类:人物电视专题片 事件电视专题片 社会电视专题片文化电视专题片 历史电视专题片人物电视专题片创作特征:记叙事

28、迹 只有具体地展现出人物的事迹，才能将人物描绘得有血有肉，活灵活现，感人至深。揭示心态 不仅要具体展现出人物是怎么做的，而且要揭示他是怎么想的，是在什么样的思想支配下这样做的。展现精神 人物电视专题片更重要的是通过事迹和心态的揭示，开掘出人物崇高的精神境界，这是人物电视专题片创作的根本目的和最终归宿。,事件电视专题片,记叙过程 事件电视专题片，首先应该将事件的原委和过程，真实地展现在观众面前。在事件发展过程的记叙中，进一步开掘出它的社会价值和意义。描述情状 事件电视专题片，还应具体展现生活的特定情状。只有 这样，才能把枯燥的过程，转化为有血有肉的生活，渗透进 创作者的真挚情感。捕捉细节 事件电视专题片，在记叙过程，描述情态时，需注重细节 的捕捉，也使得电视专题片超越了一般的电视新闻报道，构成 屏幕上的电视艺术作品。,电视纪录片：运用新闻镜头，真实地纪录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态和完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。创作思辨：真实与创造客观与主观再现与表现距离与参与原生态与戏剧性长镜头与蒙太奇,