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1、玫瑰椅的由来,追本溯源，明代的玫瑰椅应起源于宋代，在宋代的文人画中常会出现类似于这种椅型的椅子，只不过稍有变化而已。如宋代十八学士图中的第四卷轴，画中的椅子，扶手与靠背平齐，均不出头，有脚踏。宋代李公麟西园雅集图，现藏于美国纳尔逊。艾京斯艺术博物馆。图中苏轼及其友人等四位名流三面围着一具壶门大案坐的椅子（方形框圏出）已经很接近于明代的玫瑰椅，无脚踏，结构简练。,玫瑰椅名称的由来,”玫瑰“文化，源远流长。”玫瑰“在康熙字典中是指”彩色石头“.”玫，石之美者。瑰，珠圆好者。”后来玫与瑰常连用指美玉。再回来“玫瑰”变成了花的名字，至此玫瑰与女人接下来不解的情缘。,在古代北方民间流传“美鬼椅”（美丽的
2、小椅子）为女子所坐。古代非常讲究礼制，不同地位的人坐的椅子的靠背高度是不一样的。女子的地位比较低下，所以只能坐这种靠背很低，小巧轻盈的“美鬼椅”。因“美鬼”与“玫瑰”谐音，似乎也更能展示女子的阿娜多姿与万种风情，所以便更名为“玫瑰椅”,玫瑰椅 特点,又名“文椅”。玫瑰椅有三个基本特点：一是靠背和扶手与椅座均为垂直相交。二是靠背较低，仅比扶手略高一点，玫瑰椅一般靠窗台摆放，这种使用方式决定了其靠背不能高出窗沿。如果和桌子一起使用，椅背不超过桌面的高度。,玫瑰椅 特点,三是因靠背的装饰不同和采用牙子不同而有多种样式。常见的式样是在靠背和扶手内部装券口牙条，与牙条端口相连的横枨下又安矮老（短柱）或结
3、子花，是玫瑰椅的典型样式。也有在靠背上作透雕的，式样较多，别具一格。,工艺,在居室中陈列灵活，摆法多变，在靠窗台陈列时，为使其靠背不至高出窗沿而阻止视线，因而靠背高度在80-100之间，一般不超过1m。明代玫瑰椅材料多为黄花梨制成，其次是鸡翅木与铁力木，紫檀的甚少。,工艺,椅腿足多为圆腿或方腿，靠背扶手多用直型圆木。扶手，椅腿及靠背各木件的结合部位通常打磨挖圆，由一阴一阳的榫卯拼合而成，俗称挖烟袋，榫称之为挖烟袋锅榫,玫瑰椅通常小巧轻盈，装饰雅致灵秀，如券口牙子，壶门，双混面，卡子花，浮雕等，式样较多，造型别致。,玫瑰椅的座部以上部位，独具特色，以秀美著称。靠背上大多有装饰，或用券口牙子，或用
4、雕花板。在座面之上，大都设横杖，横杖中间或取矮老支撑，或取卡子花支撑，起到打破低矮靠背的沉闷感,明紫檀夔龙纹玫瑰椅,文物现状】现藏北京故宫博物院高：93cm，长：59.5cm，宽：45.5cm。椅靠背和扶手皆打槽装板，中心开光，成四面卷口牙，上雕双龙纹、回纹。藤心座面。座面下、腿间之步步高枨下均安罗锅枨。据登记档案记载，此椅为道德堂之物。道德堂位于西六宫之翊坤宫西配殿，为清代嫔妃居所。,黄花梨直灵梳背式玫瑰椅,此对玫瑰椅属于直灵梳背式，带有壶门以及双环卡子花（连接边抹和横杖的一个结构件，兼备承重和装饰双重作用）。材质为黄花梨，椅面宽42.5cm，通高88cm。靠背由很多直灵圆梗组成，如同梳子，
5、因而得名。在背靠面，两扶手面边抹和横杖之间，均镶有两套双卡子花，增加了灵动之气，也体现了清约婉丽,壶门采用攒格效果，直线交织，与靠背扶手线条相呼应，显得刚劲有力。腿足下部设有管脚 杖，并带牙条。此椅在现存的玫瑰椅中甚少，且用材纤细、造型独特风格雅致，装饰手法新颖,此对直灵梳背式玫瑰椅，包浆基本完好，现在的市场参 考价为人民币950 000元一对,黄花梨透雕缡纹玫瑰椅,此款玫瑰椅属于透雕靠背式，材质为黄花梨，现藏于中央工艺美术学院。椅面宽46cm，长61cm通高87cm。此椅靠背板通体透雕六缡捧寿纹，横杖下安2个团璃卡子花。扶手下横梁下装雕有璃纹的壶门牙子，横杖下也各设2个团璃卡子花。藤心座面，
6、座面下券口牙子加回纹。圆腿直足，足端施“步步高”式管脚杖，并在两侧的管杖下装有素牙条,此椅靠背，扶手下门牙及座面下券口牙子浮雕装饰趣味颇浓，靠背的透雕纹样尤为精细。虽然雕刻装饰较多，但繁而不琐、满而不密，细腻入微，张驰有度恰到好处地将雕刻艺术融入玫瑰椅舒展有序的造型线条中。,透雕靠背式玫瑰椅的纹样有很多，除了这款透雕螭纹的还有背板双面透雕璃虎龙，正中饰莲瓣形题诗开光的，以及约翰逊三世收藏的雕饰有“岁寒三友”(松竹梅)的玫瑰椅,此椅仿竹子的家具在明代很是常见，主要是仿竹茎或竹子的形态。以珍贵木材仿制 般到处可见的竹材或藤编家具如现例黄花梨 是 古代中国的传统。此 对，对中国人来说，仿竹蕴涵道德寓意，因为竹是正直不阿的代表，弯而不折，不 怕寒寒也不畏瘠土，四季长青,
