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1、第十四节 色彩的运用,一、光源色温,色温直接影响到光线的颜色，影响到影视画面色彩的是否正常还原。电影摄影和电视摄像中，彩色胶片以及摄像管与CCD芯片等感光载体对不同色温的光线反应非常敏感。人的眼睛受色觉守恒和视觉心理特性的作用，一般情况下不能区分不同色温的光线色彩的变化。,1、什么是色温通常人眼可以见到的光线，由7种色光的光谱所组成，其中有些光线偏蓝，有些则偏红，这是因为这些光线有着不同的色温。色温，又称色温度或光源色温，借用完全辐射体的温度来表示光源的光谱成分。完全辐射体的光谱特征是随着温度的升高，光谱能量逐渐在短波区域移动，不同的光源色温，表示不同的光谱分布，这样，热辐射光源的光谱成分可以
2、用相应的温度来表示。,色温与光谱成分之间既有区别又有一定的联系。物体颜色实际上是一种视觉心理和生理上共同作用的结果，所有颜色印象的产生，是由于人眼对光谱的反应，所以色温只是用来表示颜色的视觉印象，色温既不是颜色的标志，也不是亮度的标志。,2、光源的色温（1）自然光的色温自然光是指大自然中固有的光线，主要是指日光和天空光。由于地球自转运动，太阳的高度、照度每时每刻都在发生着变化，此外，自然光还受制于时间、季节、气候、地理等条件。这些条件的变化，都会使自然光的色温发生变化。,一些常见的自然光的色温，这些色温都是大约值，因为色温的高低受许多因素的影响，比如太阳入射角、天气变化、云、薄雾、烟尘等都会使
3、色温升高或降低一些。从表中我们可以看出，一天之中由于地球的自转运动带来的太阳光的变化，使色温也发生很大变化，中午日光的色温与早晨日光的色温相差很大。同时，气候变化对光源色温也产生很大影响，晴天与阴天的色温相差也很大。要注意日光和阳光之间的区别：日光是指在晴天下阳光和天空光的混合光，而阳光是指太阳的直射光。这两者的光线性质不面，色温也不同。,（2）人工光的色温人工光主要是指人工的照明灯光，是影视摄影中的主要光源。人工照明灯具有聚光灯和散光灯之分，在色温上也有高色温和低色温区别，既有日常照明用的灯具，也有影视摄影专用的照明灯具。各类人工光的用途、性能、功能的不同，其色温也有着极大的差别。,从表中我
4、们可以看出，不同的人工光在色温上有着很大的区别。此外，同种人工光因为使用条件的不同，色温也会发生变化。比如，灯具的使用期限、老化程度，电源电压，灯具的反光镜、聚光镜和散射器件之类等因素的不同，都会对光源的实际色温产生影响。目前我国用于电影、电视照明用的人工光源相当一部分是卤钨灯系列，这类光源在使用过程中色温比较稳定，还具有体积小、耐用等优点。此外，因为镝灯的光源色温接近于日光色温，在影视摄影中也被广泛采用。,（3）光源色温的光谱分析 我们知道，彩色感光胶片由感红、感绿、感蓝三层乳剂组成，根据日光型或灯光型胶片对色温的要求，其乳剂构成也有一定的区别。电视摄像机也通过分色棱镜将光线分成红、绿、蓝三
5、原色光。无论是电影胶片还是摄像机的摄像管或CCD芯片，都是通过对三原色光进行感光或光电转换来还原彩色影像。光源色温的不同，其自身的光谱成分也不同，也就是说光源的光谱成分中所含有的红、绿、蓝三种色光的成分也不一样，感光载体对光源的红、绿、蓝光的感光比例就不一样，所形成的画面色彩效果也就不同。,（4）影响色温的因素无论是自然光还是人工光，其色温并非一成不变，随着自然条件的变化和人工因素或技术因素的影响，光源的色温就会发生变化。A、地球的自转运动使太阳在天空中的位置不断变化，自然光在一天的时间内色温也在不断变化。晨昏朝暮，上午、下午以及中午等不同时间段里，日光的色温是不同的。日出之前和日落之后的色温
6、都非常高（甚至大于中午日光的色温），而日山之后色温急剧降低，然后到上午逐步升高，到中午前后达到5600K左右的正常色温，到下午色温又降低，在日落之前色温降到最低，日落之后色温又急剧升高。,在一天的时间内，我们可以把太阳光投射到地球表面的情况分为三种情形：平射、斜射和顶射。平射：太阳光通过的大气层比较厚，阳光被散射和遮挡的也比较多，阳光中的短光波被吸收，散射光比较多，而长波光被吸收或散射的少，所以此时投射到地球表面的阳光含有长波光多，色温偏低。比如早晨日出时和黄昏日落时的日光色温。斜射及顶射：太阳光透射空气层的距离要比平射时期要小得多，太阳光中各种波长的光比较均衡，所以它呈白光性质，色温正常，为
7、5600K。,B、气候变化对色温的影响。气候变化包括为晴、阴、雨、雪、雾等。一般来说阴天的色温比晴天要高，多云时的蓝天色温也比晴天日光高。C、人工光照明时，不同的照明灯具，其色温也不同。同一照明灯具，因为电源电压的变化，也会使这一灯具的光源色温发生变化，电压高，光源的色温也会高，电压低，光源的色温也降低。此外，灯具自身的使用年限、老化程度、灯具自身元器件的质量等因素，都会影响到色温。D、人工光源的灯具前加上透明的色纸，可以改变光源原有的光谱成分，使透射出来的光的色温发生变化。比如，加上暖色的透明灯光纸，则光源的色温会降低，如果加上冷色的透明灯光纸，则光源色温就升高。,二、色彩的基本原理,影视画
8、面中色彩的形成是光源与物体自身的显色特性的综合体现，对色彩的感觉是人的生理机能和心理反应共同作用的结果。色彩与光紧密相关。如果没有光，色彩就得不到体现，没有光，就没有色彩。色彩实际上是人的眼睛通过物体这一载体，对光的一种反应或感知。一个自身不发光的物体，必须在一定的光源照射下，才能有色彩显现。不发光的物体在接受光的照射时，把本身不吸收的光线反射出去或透射出去，当这些反射或透射的光线射人人的眼睛的时候，再通过视觉的心理过程，人的眼睛就看见了这一物体的色彩。所以，色彩并不是单纯的物体本身所具有的性质，而是通过光源、物体以及视觉三者的相互作用所表现出来的一种现象。,1、三原色光及其混合的规律,（2）
9、色光混合的规律 A、三原色光的等量组合,三原色光任两种彼此重叠的部分，又可以得到别的色光：绿光（G）+红光（R）黄光（Y）蓝光（B）+红光（R）品光（00）蓝光（B）+绿光（G）青光（C）蓝光（B）+绿光（G）+红光（R）白光（W）,B、三原色光以二比一的比例混合蓝光与绿光2：1混合蓝多绿少为天蓝（2B+C）蓝少绿多为翠绿（2G+B）绿光与红光2：1混合：绿多红少为草绿（2G+R）绿少红多为橙色（2R+G）红光与蓝光2：1混合：红多蓝少为粉色（2B+B）红少蓝多为紫色（2B+R）通过各种比例的色光的混合，可以形成多种色光，也就是说可以模拟自然界中的各种色彩。,C、色光的互补当两种色光混合形成白
10、光时，则这两种色光为互补色光。色光的互补关系如下：蓝光（B）+黄光（G+R）=白光（w）青光（D+C）+红光（R）=白光（w）绿光（G）+品光（B+R）白光（w）天蓝（2B十G）十橙光（2B十G）=白光（W）翠绿（2G+B）+粉光（2R+B）白光（w）草绿（2G+R）+紫光（2D+R）白光（w）,（3）色光的滤减运用滤光镜从比较复杂的色光中减去某种色光，从而形成另一种色光，这种现象，就是色光的滤减。比如运用黄色滤色镜，能透过红光与绿光，而蓝光被吸收过滤，所以，透过滤色镜后的光线呈黄色光。这时得到的黄色光不是内红、绿色光混合的结果，而是通过吸收白色光中的蓝色光而获得的色光,（4）色光相加与色光相
11、减的区别色光的混合与色光的滤减也就是平常说的色光相加与色光相减是两个截然不同的概念。色光相加是色光与色光的叠加，相加之后的形成新的色光的同时，也增加了亮度。色光相减是从一种色光中吸收和过滤某种色光，形成新的色光。比如在白光条件下，加红色滤色镜，就能吸收蓝光和绿光，只透过红光，这时色光的亮度减弱。如果再加上一块绿色滤色镜，又将吸收过滤绿光以外的红光和蓝光，两块滤色镜相加之后，几乎滤减了所有的三原色光，就形成了无光的黑色，亮度更是急剧降低了。,2、视觉对色彩的感觉（1）色觉适应平时人们观看物体，总是处在多变的光线条件下。而人的眼睛在不同的光线条件下观察同一物体时，在颜色感觉上并没有太大的变化，这种
12、现象就是人眼的色觉适应或者是色觉守恒。视觉的这种生理特性使人们不能客观地识别物体的色彩。色觉适应的原因一是因为人们观察物体时的，人们对颜色的记忆，以及心理作用使人们不易察觉颜色的变化，另一方面，人眼的色觉在不同的光线照明条件下，具有自动调整、适应的特性。但色觉适应并非是绝对的适应或者绝对的守桓，在一些情况下还是能感觉到颜色的变化。在电影摄影或电视摄像中，电影胶片或摄像机并没有这种色觉适应的能力，因此，当光源色温发生变化的时候，应适当调整校色滤光片，以保证所拍摄画面的色彩还原正常。,（2）同时色对比当人们在同一时间内观察某一物体，同时接受两种或两种以上的颜色刺激时，就会对颜色产生一种比较。也就是
13、说，人们观察物体，感受物体的颜色时，会受物体周围或相邻颜色的影响，色觉会因此发生变化。这是因为人眼会产生色觉疲劳的现象。从中我们可以发现，同时色对比对色的感知具有互补的特性。比如，灰色的物体在红色背景上带青色，在蓝色背景上带黄色等等。依据色对比的互补特性这一规律，可以发现，任何色处在其补色的中间时，色饱和度就增大，颜色变得鲜艳。如绿色物体在品红色背景上就显得更饱和。同时色对比对光也具有对比的特性、比如在明亮的背景前，会感觉物体上所有的色都在变暗，在黑暗的背景前，会感觉变亮。,（3）相继色对比当人眼注视某一有色的物体一段时间之后，也会出现色觉疲劳现象，再将视线转面另一均匀的物体表面时，就可以看到
14、一个彩色后象，这种视觉现象就是色的相继对比，或者叫相继色反差。色后像与原来物体的颜色是补色关系。这一色后像的现象，同样也会出现在其他非白色的物体表面上。相继色对比现象给画面的色彩特征带来一定的影响，可以改变色彩基调、明度以及对比关系。同时、也会使上下镜头之间的色调组接产生某种色彩效果，作用于观众的视觉。因此在具体拍摄中，要依据剧情要求，恰当地运用这一规律，使上下镜头的色调衔接更加和谐。,4、色彩的基本特征（1）色别色别指的是色彩之间的区别，也称色相、色名。光谱中显示的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等都是不同颜色的色别。色别是色彩的主要特征。因为人们视觉上的差异，以及色明度、饱和度的变化，对同一色别
15、的颜色会有不同的感觉，同一色别不一定就是指同一颜色，而是指同一类色彩。比如黄色这一色彩，可以呈现为橙黄、纯黄、浅黄等颜色；人眼在最好的观察条件下，所能分辨的光谱中的色别数目大约150多种，还能分辨出光谱中没有的30多种红、紫之间的一系列色别。,（2）明度同一色别的色彩，在视觉上还有深浅、明暗之分。这就是色明度，是色彩的基本特征之一。色彩的明度可以用反光率来表示的颜色属性，反光率大则明度大，反光率小则明度小。同一色别的明度大小决定于该色中所含的黑、白消色成分的多少。含白色成分越多，明度越大，含黑色成分越多，明度越小。一般情况下，纯色的明度适中，随着黑白成分的加入，会使色彩的明度减少或增大，消色中
16、的白色明度最大，黑色明度最小。明度的差别是构成影视画面影像层次的主要因素。人眼对色彩明度的反映相当敏感，能精确地判断明暗之间的差别，但因为人服眼视觉适应性特征，不能准确判断色彩的明亮度的大小。不同色别的色彩的明度的区别主要是因为人眼对相对应的原色光的敏感程度。比如红、绿、蓝大约都能反射白光的三分之一，但入眼对绿光最敏感，红光次之，对蓝光相对迟钝，因此在在同一光照条件下，人眼一般都会觉得绿色的明度高，蓝色的明度低。在所有的光谱色中，黄色的明度最大。,（3）饱和度色别相同的色彩，除了有明度的不同外，也有饱和度的区别。色饱和度也是色彩的基本特征之一。衡量色彩饱和度的尺度是：某一色别的色彩与同一明度的
17、消色(如黑、白、灰)差别的程度，也就是其一色彩的中所含的彩色成分与消色成分的比例色彩中所含消色成分越多，则色饱和度越低，含的消色成分越少，则色饱和度越高，色彩也就越鲜艳。饱和度最高的色彩为光谱色。色饱和度的高低受物体结构和光线条件的影响。物体表面光滑，则物体所呈现的色彩要比粗糙物体的颜色显得饱和。直射光照射的物体所经现的色彩要比漫射光照射的物体的色彩显得饱和。晴天和雨后的景物比阴天、雨天的物体的色饱和度高。需要注意的是，色明度和饱和度之间有着密切的关系，当色明度变化时，色饱和度也会发生相应的变化。无论明度是增大还是减弱，色饱和度都会降低。只有明度适中时，色饱和度才最高。因此在实际拍摄时，要注意
18、画面曝光的准确性。,三、光源色温与色彩还原,光源色温对物体的色彩呈现有直接的影响：(1)正常日光时，光源色温为5500K，物体的色彩还原正常。但由于大气层的折射或漫射对太阳光的光谱成分造成一些变化，也影响到物体色彩的呈现。清晨或傍晚时，光源的色温减低，物体的色调偏暖，偏橙红。,(2)漫射光照射时，光源色温远远大于5500K，物体的色彩偏冷。比如阴雨天、室内的自然光线、晴天处在阴影里的景物所受的漫射光等这些光源，色温均很高，因而景物的色调也偏蓝，偏冷。或者是物体在直射光照射的同时，其背光面的照明实际上是漫射光，色温相对就高，因而背光面的色调偏冷。,(3)环境光源也对物体的色彩发生影响。物体在接受
19、直射光、漫射光照明的同时，也会受到周围物体反射过来的光线，这就是环境光源。比如在某建筑物旁边拍摄时，画面内可能没有建筑物的形象，但通过光的反射，建筑物的色彩会影视画面内物体的色彩再现。,光源的色温对电影摄影和电视摄像的影响更为明显，直接影响到画面色彩的准确还原。因为彩色胶片的感色性能和摄像机的摄像管与CCD芯片的感光性能，都是以一定的基推光源色温为前提生产的，当光源的色温与感光载体规定的平衡色温一致(或接近)时，画面中景物的色彩就能得到正常还原，如果光源色温如果与感光载体规定的平彻色温不一致，画面的色彩还原就会不正常。当光源的色温高于规定的平衡色温时，画面的色调就偏蓝、偏青、偏冷；当光源的色温
20、低于规定的平衡色温时，画面的总体色调就会偏橙红色，偏暖。在实际拍摄中，要选择合适的校色温滤光镜或合理进行白平衡调整，以使光源色温与彩色胶片或摄像机规定的平衡色温达成一致，确保色彩的正常还原。,彩色胶片的特性与黑白胶片截然不面。使用黑白胶片拍摄时，无论光源的色温怎么变化，都可用同一种胶片拍摄。但彩色胶片不能这样。光源色温不同，所适用的彩色胶片也不同。彩色电影胶片一般是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明来生产的，为了获得画面影像色彩的真实还原，现代电影胶片分成高色温的日光型彩色胶片和低色温的灯光型彩色胶片两大类型。日光型彩色电影胶片一股适合于5600K的光源色温，这种彩色胶片的三层乳剂的感
21、光度较接近，在三种色光近似的情况下使用，可获得色彩平衡，能准确再现景物的原有色彩。灯光型彩色电影胶片一般适用于3200K的光源色温，这种胶片感蓝层乳剂的感光度较高，较少的蓝光成分就可以获得色彩平衡，真实还原景物的色彩，适用于低色温光源的拍摄。,校色温滤光镜(片)主要分两种类型：一种是色温转换滤光镜，主要适用于当光源色温与胶片所规定的平衡色混相差过大时的色温转换。一种是色温平衡滤光镜，主要适用于当光源色温与胶片（1）色温转换滤光镜(片)色温转换滤光镜与色温平衡滤光镜实际上比较相像，两者的原理是一样的，只是转换色温用的滤光镜比色温平衡滤光镜的密度大，作用力也更大一些。色温转换滤光镜可以使一些彩色胶
22、片能在与它原定色温要求完全不同的光线类型下，成功地再现或还原景物的色彩。,用于校正色混，进行色温转换的滤光镜有两类：一类是降色温用的滤光镜，其颜色近似桔色或琥珀色，这种滤光镜常见的有柯达公司生产：的“雷登”85系列、81系列，国产上海伟康和北京星光影视照相器材公司的“雷登”85系列等。另一类是用于升色温用的滤光镜，其颜色呈蓝色调。升色温的幅度视其颜色的深浅而定，颜色愈深，升色温的幅度愈大，反之，则愈小。这种滤光镜常见的行何达公司的“雷登”80系列，国产的有上海伟康、北京星光照相器材公司的“雷登”82系列等，都属于升色温用滤光镜。它们主要适用于日光型彩色片在低色温光源(如色温为3200K左右)条
23、件下拍摄时升色温用。,（2）色温平衡滤光镜(片)当光源的色温略高或略低于彩色片平衡色温时，需对光源进行微小的色温调整，这时所使用的滤光镜我们称之为色温平衡滤光镜，这类滤光镜可把光源的色温进行少量的调节，以获得正确的色温平衡，使景物的色彩能得到较好的还原。这种色温平衡滤光镜，运用得比较广泛的有两种系列：一种带琥珀色，另一种带蓝色。使用带琥珀色的滤光镜，能降低色温，并使画面色调偏暖。使用带蓝色的滤光镜，能提高色温，使画面色调偏冷。,2、电视摄像的白平衡调整（1）粗调：滤色片的调节尽管摄像机自身的白色自动平衡电路的工作范围较大(白平衡覆盖的范围达5600-3000K)，不用滤光片也能得到白平衡。但是
24、摄像机的白色自动平衡调节与滤光片的色温转换不同，白平衡调节只是在电路上使红、绿、蓝灵敏度得到平衡。所以，使用电路进行白平衡调整是有限的，如果光源色温偏高时，就无法通过电路调节得到平衡，画面就会偏色。所以，在实际拍摄中，在进行摄像机的色温校正时，首先就是要将摄像机内置的色温滤色片调整到合适的位置上。,一般摄像机都有三到四档滤光片。尽管滤光片的标号不一样，其功能不外乎三种：A、3200K滤光片因为摄像机的设置以3200K左右的色温为平衡色温，所以，这档滤色片实际上是透明的滤光片。B、5600K滤光片这一档滤色片一般为“雷登”85系列降色温滤色片温为5600K的日光光源转换到3200K的色温。C、5
25、600K+ND滤光片这一档滤光片多采用“雷登”85系列与不同的中件灰滤光片结合，在将5600K的光源色温降低至32肋K的同时，也降低景物的亮度。因为组合的中性灰滤光片的不问，可以有5600。5600K+1/4ND，5600K+1/8ND，5600K+1/16ND等多档。,（2）细调：白平衡的调节滤光片的调节只是一个大致的色温调节。在实际应用中，要想使景物色彩在画面中得到更好的还原，还应该进行白平衡的调节。当景物在同光源照射下，调整摄像机三色电信号混合比例，使摄像机中红、绿、蓝三个电信号电路的放大倍率与光源的光谱成分的比例一致，以使白色物体的三个基色信号相等，重现出白色图象。这就是摄像机的白平衡
26、调节。调节白平衡是确保摄像机能准确还原景物色彩的关键步骤。因为不同的光源具有不同的光谱成分，如果不按各自的光源调节白平衡，画面就会出现偏色。调节白平衡就是使摄像机能适应各种不同光源的色温变化，保证画面在不同色温的光源下，能获得准确的色彩还原,在依据光源色温选择相应的滤色片之后，第二步就是进行白平衡的细调。调节白平衡时，将一张标准的白色卡片放置在某一特定的光源下，开启摄像机，将摄像机镜头对准白色卡片，使白色卡片充满面面，按下白平衔调节按钮，白平衡电路自动工作，片刻后即可完成白平衡的调节。需要注意的是，调节白平衡用的白色卡片要求是纯白，如果白色中含有别的有色成分，据此调节白平衡后，画面就会偏色。同
27、样，如果拍摄现场有不同色温的混合光源，调节白平衡时也要注意格白色卡片置于照射被摄景物的光源之下，以免其他光源干扰白平衡的调节，造成画面色彩失真。此外，摄像机还有黑平衡调节。要想在没有光照的条件下重现纯黑画面时，必须调节黑平衡。在没有光照的条件下，摄像机要输出三个很低，但又完全相等的基色电压才能形成黑色画面(所以，在电视画面中，实际上并没有纯黑部分，因为黑色部分实际上也是有电压输出的)。,白平衡、黑平衡调节之后的各项技术指标，都会自动存人摄像机的记忆电路。摄像机的机型不同，其自平衡的记忆储存时间也长短不一。现在一般摄像机都能具有长时间的记忆功能。另外，现在的摄像机一般都具有两挡的白平衡记忆，可以
28、将不同的光线条件下调节的白平衡分别记忆在不同档位里，一旦光源条件发生变化，只要将记忆按钮拨到相应的位置就可以进行拍摄。在实际拍摄中，现场的光源色温总是经常发生变化肋，特别在室外自然光照明的情况下，所以，应该养成随时重新调节白平衡习惯，以免因为光源色温的变化而引起画面偏色。,四、常见色彩情感作用分析,各种色彩大致分为三种：暖色、冷色及介乎二者之间的中间色。暖色以红色为代表，冷色以蓝色为代表。由于人眼的感红纤维在红光的刺激下，能产生较强的兴奋，因而在心理上也能形成较大的情感作用。而感蓝纤维在蓝光的刺激下，兴奋度较弱，因而在情感上也偏向于冷静。中间色以绿色为代表，在情感上偏于平静。暖色；红、橙、橙黄
29、等接近阳光的颜色冷色：青、蓝、紫等。中间色：绿、黄绿等。,各种常见色彩具有的基本情绪特征：红色：阳光、火焰、热情、奔放、喜悦、庆典。黄色：高贵、富有、绿色：植物、生命、蓝色：天空、湖泊、紫色：浪漫、爱情。棕色：土地、浑厚。黑色：严肃、夜晚、沉着、凝重。白色：纯洁、朴素、简单。灰色：阴暗、消极、低沉。,（1）红色红色光是可见光小波长最长的色光。在整个色彩总谱中，红色对视觉刺激最强烈。红也是太阳和火焰的色调，象征着温暖、热量，情感热烈。橙红色则令人联想阳光的温暖。明亮、耀眼的红色，总是会给观众留下深刻印象、令人兴奋和振奋。红色又是爱情、热情、冲动、激烈等感情的象征，是血液的色调，表示一股非常强烈的
30、感情及冲动，象征着奔故的热情。红色给人的视觉感受热烈而活跃，具有蓬勃向上的感觉。,红色除了显示温暖、热情和快活之外，同时还能使人联想到冲动或不安，使画面中的红色能吸引观众的视线，形成强烈的刺激。红色，在很多时候代表着一种生命力的张扬，高昂、绚烂、充满激情，极致的追求和冲突。红色还是一种革命、激情的象征。红色又有性的含义，粉红色能引起性的冲动，具有色情的意味。在中国的民俗中，红色还象征着喜庆、逢年过节、红色就会成为生活里的主色调。因此，在中国，红色还具有喜悦、庆典的含义。,（2）蓝色蓝色光在心理上形成一种冷的感觉。蓝色象征着寒冷。蓝色还是一种忧郁色，在英文中“蓝”和“忧郁”是同一个词(blue)
31、。当一部影片以蓝色或蓝黑色为基调时，会使我们感到一种十分忧郁和压抑的气氛。当然蓝颜色是否能表现出这样的情绪还与颜色的浓谈深浅合关。蓝色使人想到宽阔的天生，浅蓝色具有夏日微风、和平、安详的感觉。深蓝色如布鲁斯(B1Mes)乐曲一样，传递着一种悲伤、寂寥。,浅蓝色能和白色一样，令人联想纯洁和清净，往往给人以清新、淡雅、明净的视觉感受。通常深蓝色表现的情绪是冷漠、忧郁和压抑。歌德在色彩理论中曾经谈到，蓝色是一种能量，它处于负轴，最纯粹的蓝色是一种夺人的颜色，是盅惑与宁静这对矛盾的综合体。,（3）绿色绿色是自然中最生意盎然的色彩，也是红色的对比色系，有一种和谐、宁静和稳重的感觉，是一种最适宜人眼的色彩
32、。绿色是一种生命色还是和平的象征。绿色是大自然本身的色彩，令人联想到辽阔的森林、田野和草原。严冬过后，当春风吹拂大地，春天来临的时候，大地上的植物开始变绿，绿色的出现就代表着自然界里的万物生机的复苏。因而，代表着春天的绿色，给人一种舒展、喜悦和希望的感觉。,（4）黄色在可见光谱中，黄色是色明度最高的色彩。黄色一般用来表现欢乐、明快、轻松的情绪。黄色属于暖色轻柔而温暖、在情绪上具有一种愉快、吉样和轻柔的情调，常常被人们用来象征幸福和温强。黄色的明度高，在纯色的背景中容易显现出来，因而在视觉上显得明快而活泼，代表着快乐向上和阳光的明媚，充满看生命的活力，具有引入过目的刺激的力量，容易吸引观众的视线
33、。,此外，黄色还是黄金的颜色黄色令人联想到黄金，能够使人进一步联想到财富或高贵，因而黄色又是高贵和尊严的象征。在中国的古代，黄色一直是皇家所独有的色彩，黄袍、皇冠，对黄色的膜拜和独霸，就是源于黄色给人的高贵的感觉。在影视画面中橙黄色总是给人一片澄净的、阳光般的温暖，明亮中带着激情。黄色又是一种丰收的景色，收获的季节总是遍地一片金黄，晒场上堆积如山的稻谷、玉米等等，总是满盈着饱满的黄色。黄色有时又是一种较为颓废的色彩，象征有气无力、衰竭枯萎。,（5）黑色黑色与白色都是光谱当中没有的色彩。严格地说，黑、白两色也是颜色，不过，白色是所有三原色光的混合，而黑色则是对色光的否定，也就是在没有光线照明时人
34、眼的视觉感受。因此黑白两色严格说来不是色彩而是两种亮度。在实际生活中，黑色物体和白色物体普遍存在、同时也起着重要的表达感情的作用。黑色往往会令人联想到死亡、忧愁等不幸，产生不公正、黑暗、罪恶的感觉，具有恐怖的意味。黑色经常和黑夜、黑暗联系在一起，容易让人联想到邪恶和阴险。人们经常用黑色来象征邪恶和罪恶。黑色又具有一种失望、障碍及不安的情绪，仿佛是不祥的征兆。,黑色的情绪是低沉的、因为黑色的亮度最低，给人情绪低落的感觉。比如、在葬礼场面中，黑色是最多的色彩，弥漫着悲哀与绝望。在所有色彩中，黑色是一种最重的颜色，因而黑色又具有一种凝重、庄严感，在一些较淡雅的背景中，黑色都很显眼，容易凸现出来。因此
35、、黑色又能表现沉重感和人量感，体现情感上的庄重和严肃。黑色是感情上最冷的色，画面中的暗色能形成沉重的气氛、表现一种凝重的心情、欲振乏力的状态，或者是象征无意识的世界。影视画面中，黑色有两种体现形式；一是景物自身原有的黑色，比如黑色的物体、黑色的服饰、黑色的道具等；一是因为光线和照明形成的阴影部分。,（6）白色在影视画面中，白色一般都是画面里最亮的部分。白色也和黑色一样、在屏幕上的表现有两种形式：一是景物自身原有的白色，如白色的物体、白色的服饰、白色的道具等；一是因为光线与照明形成的明亮的受光区。白色的影调最明亮，是光明的表现，所以白色总是令人联想到诚实、清晰、神圣等优良品质，具有纯净、淡雅、纯
36、洁、贞洁等感觉、比如，白色纳新娘服、白色的女装令人感受、联想到少女的纯洁。此外，所有的医务人员衣服都是白色的，这与白色的纯净有关。,白色又是理性或冷静的颜色，还可以表现平静，感到稳定。因为白色可以给人视觉的满足感，是各种色彩色明度提高到一定程度形成的结果。白色又是和平的象征。比如在战场上，扬白旗代表休战和投降的意思。此外，白色还可以用来表现苍白、冷淡和病态，因为白色具有一种虚无的感觉。在我国的很多地方，白色是一种丧事中常用的色彩，披麻带孝时，孝服都是白色的。,需要注意的是色彩总是在暗示着一种心情，色彩亮丽的时候，心情会欢快和乐观；色彩显得暗淡时，心情就会抑郁不快、闷闷不乐。也就是说，色彩的感情
37、虽然主要是以颜色表现出来的，但色彩的明度和饱和度的不同，也会产生不同的感情、情绪，在实际拍摄中，在确定色彩之后，还要注意色彩的明度与饱和度的控制。此外，色彩的对比能形成独特的情绪力，比如；红与黑、黑与白、黄与蓝等，当几种不同的色彩形成对比时，其中某一种较占优势的色彩，就会显得特别鲜艳和醒目，具有吸引人注目的力量。,五、色彩的运用,1、色彩构成营建一个影视画面，要有意识地进行色彩的选择、配置和设计，也就是有目的地进行色彩构成。所谓色彩构成、是指画面上各景物的色彩分布，以及颜色的配置方式。我们在结构影视画面时，要有意识地通过各种方式来进行色彩设计与色彩安排，尽量通过色彩设计来达到创作者的主观目的。
38、这种情况下、要特别注意画面的色彩构图。画面中出现的每一种颜色，都与整个画面的色彩构图息息相关，要有目的地进行妥善处理。画面上色彩的分布形式和种类的多寡，既体现了创作者的主观意识的传达，也体现了创作者的色彩感觉和色彩修养。,般情况下，影视画面用色的基本准则是力求简洁。在一个画面里，如果色彩过于纷繁复杂，各种色彩既会产生凌乱的感觉，同时各色彩之间又会相互抵消，各种色的盲目相加，其视觉最终将趋向于消色效果。所以、一个好的画面不在于色彩的众多，而在于用得适宜，用得好，色彩少但色彩的美感非常强烈。在影视画面中，景物的颜色与线形这两者是相辅相成的，如果拍摄的景物缺乏色彩美感，即使线形体现得再好，画面也还是
39、有关感上的缺陷。在进行色彩设计时、大景别要有整体效果，场景内的色彩要有机过渡，小景别近拍时也不琐碎，特别是在中近景时、背景不可色彩斑斓，抢夺主体。同时，我们还可以通过选择不同的拍摄角度和光线条件，来使画面内的色彩更具视觉美感。,2、色彩基调色彩基调是指一部影视作品中，画面的总的色彩倾向。一部影视作品，总会有一个与主题对应的情绪基调，或明快，或悲倩，或低沉，或浪漫等，我们把这种情绪基调称为总体倩绪。表现总体情绪的色彩手段就是色彩基调，具体体现为在一部影片中或影片的一个段落中，由一种或近似的几种色彩为主导构成的统一、和谐的色彩倾向。,色彩基调的形成色括多个方面：（1）在一个画面之中，画面的主导色彩
40、占据一定的面积。（2）在一个段落或一部影片的整体效果中，突出某一种色彩成色彩的基调效果的镜头在镜头总数中占据一定的数量。作为基调的色彩必须在一个画面的面积上、在一个段落或整都影片的镜头数上占有主导地位，以一种色彩的优势来加深观众的印象，通过色彩基调来形成一种总体情绪。色彩基调的形成通常有两种方法；一是画面内色调的配置，比如环境色调的选择，服、化、道色彩的配置、光线的处理等，也就是常说的内部色块法。二是通过不同的滤色镜的运用、后期配光等方式来获得基调效果，也就是我们常说的外部色罩法。,A、内部色块法在拍摄时，让画面内的背景外境、服装、化装、道具等的色彩向整体基调靠拢。比如确定影片的色彩基调为红色
41、、那么场景内的背景环境、演员的服装、化装、道具等的色彩都应该是红色或与红色紧邻的色，这样红色就在面积上占主导地位，成为色彩基调。B、外部色罩法在电影摄影中可以通过加滤色镜或印片配光时加色光实现。在电视摄像中可以通过加相应的滤色镜来实现，也可以通过调节白平衡来获得某种色彩展调。比如，想获得某种色彩基调时、就用与这一色彩呈补色关系的色板来调节白平衡。现代的数字特技技术也可以在后期制作中调节画面的色彩。,3、色彩设计色彩设计要考虑色彩的搭配是否和谐、统一，注意色彩之间的协调和对比。某些色彩与某种色彩搭配时就有协调的视觉效果、与另外的色彩搭配时，就可能形成视觉上的冲突，形成色彩上的对比。色彩设计的基本
42、原则就是，使画面的色彩具有吸引力，能通过色彩来传倩达意。一个优秀的画面。除了构图精致优美，富有内涵外，画面的色彩必须具有一定的吸引力，它不但能吸引观众的视线，而且应该具有一定的情绪力度。注意不要滥用色彩，使画面的色彩杂乱无章，喧宾夺主，影响到主体的形象。因此，在色彩设计中，要注意色彩在这两方面的作用：一是画面内色彩的协调与对比，二是运用色彩来形成画面的均衡。,（1）色彩的协调与对比色彩设计中的重要内容之一就是在画面中处理好色彩与色彩的关系，使各种色彩之间的关系或形成一种协调的效果，或产生对比的意义，使画面的视觉效果更加悦目，更具冲击力。色彩的协调一般都通过同一色系色彩的运用来形成。此外，也可以
43、只运用单一色彩来形成色彩的协调，尽管色彩是单一的、但通过色彩的不同色明度和色饱和度来形成变化，同样具有一种统一、和谐曲色彩效果。色彩的对比实际上就是色彩的冲突、在冷色系列中运用暖色或是在暖色系列中运用冷色，使冷暖色在画面中形成冲突、对比的关系，会产生较强的视觉冲击力。,对比的关系有强对比和弱对比。强对比是指两种色彩之间的关系为冷暖色的对比，或者是原色之间的对比，或者是互补的色彩之间的对比，或者是处于色环、色球的相对位置上的色彩之间的对比。这些色彩之间的关系，都能形成强烈的对比效果和视觉的力度。弱对比是指相邻色之间、间色之间，以及彩色与黑、灰、白色的对比等等，这些色彩之间的关系、在对比上比较柔和
44、，具有含蓄、淡雅的视觉效果。,（2）色彩的均衡 通过有目的的色彩设计，可以在画面的构图和布局中起到均衡的作用。画面中的色彩均衡是指画面中的色彩配置在视觉力度上所形成的均势。这种均衡既有极致的平均，也就是对称，也可以是通过运动或者是色彩的变化所形成的视觉均衡。色彩的均衡是影视画面构图的重要组成部分。我们在结构画面、进行画面的构图布局时，一定要考虑、设计色彩在画面中形成的均衡感。,画面中色彩的均衡感来源于各种色彩之间所形成的协调、呼应、对比等关系。同时、也与色彩的运动、色彩的明度、色彩对人眼的视觉感染力等因素密切相关。不同的色彩，同一色彩不同的色明度都会产生不同的视觉感染力，在画面上也会形成不同的
45、力的态势，自然会影响到画面中色彩的均衡。需要注意的是、影视画面中，色彩的均衡不仅体现在单个画面中，也体现在上下衔接的画面中。因此，有时单个画面中的色彩配置可能会产生不均伤感，但当上下镜头衔接起来看的时候，色彩的配置在时间的延续中却获得了均衡。,4、重点色在影片中，对剧中的人物或人物的某一部分、环境的某一部分进行着重的色彩设置，以突出造型，取得艺术效果，用以表现主要人物在特定场合中的特定情绪的色彩。这一色彩在整都影片中出现的频率很少、在一个画面中所占面积也较小。影片中的每个人物，尤其是主要人物在不同的情境中会有不同的情绪，这种情绪与影片的总体情绪并不一定一致，表现这种情绪就需要使用与影片色彩基调
46、形成对比的重点色。,重点色具有两个特征：（1）该色彩与背景色之间能形成明显的色彩对比关系。（2）在视觉上能形成较大的视觉吸引力。重点色的效果，主要是在主体和环境的色彩对比中，加进面积比例较小却醒目的色彩因素，以增强画面主体的表现力。在实际拍摄中，重点色的使用一般都通过在画面内都的设计获得：通过剧中人物的服饰的选择与设计，或者是运用特殊的道具。运用特殊的道具获得重点色也是同一道理，要注意这一道具的色彩在画面内的同时色对比与相继色对比的关系。,通过剧中人物的服饰来营造重点色，会使画面中的色彩的强调显得很自然。剧中人物在特定情况下，可以以情绪的要求为依据，穿上一件特殊的衣服，但这种特殊的服饰色，要与
47、环境、背景的色彩能形成鲜明的同时对比，还要注意与周围其他人物的服饰色有所区别，使观众的视觉注意力能很快集中到这个主要人物身上，能引起足够的视觉注意。同时，也要注意这一色彩与这个人物以前的服饰色彩形成相继对比，使人感到与以前的服饰在色彩上的不问，从而形成情绪上的比较。此外，这一服饰的色彩必须与特定的情绪相吻合。重点色的运用能使画面造型起到画龙点睛的作用。,5、色调衔接色调的衔接是指影片中在场面之间、镜头之间的转换时，所要求的色彩的前后衔接。一部影片应该有一种统一、和谐的色彩基调，同时也可以在个别重点段落或重点都位运用不同的色调来形成重点色、甚至运用不同的色彩基调来表达不同的情绪。色调的衔接色含两方面的内容：一是保持在同一场景、同一时空里拍摄的一系列画面在色调上的统一性；二是在段落之间、不同场景的画面之间、时空转换的上下画面之间或者是具有不同色彩基调的画面在衔接上的内在的有机过渡或联系。,
