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1、追忆往日缱绻中国古代才女,她们，才貌双馨，色艺俱佳。,多才的女子，痴情而固执冷酷的现实，无奈而多变是谁的思念，让青丝染霜片片，用几十年的缱绻，祭祀凄美的爱恋？,唐朝四大女诗人,在唐代女诗人中，薛涛和李冶、鱼玄机最为著名。薛涛与刘采春，鱼玄机，李冶，并称唐朝四大女诗人。,万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。扫眉才子知多少，管领春风总不如。王建记蜀中薛涛校书薛涛的诗以清词丽句见长 送友人水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。（水,从千年前流过来.是伊人在水的那个水吗?是红叶题诗,流殇曲水的那个水吗?今夜,只见霜重露寒,水天共色.明月寒彻心骨.千般万般苦,只作别愁苦.最是水月多
2、情又无情.该走了,那么，便走吧.天下之大,何处是家?(梦里,该回家了.),池上双凫双栖绿池上，朝暮共飞还；更忙将趋日，同心莲叶间。,诗中浓情蜜意，还有“朝暮共飞还，同心莲叶间”的表白，大有和元稹双宿双栖的想头，想来在情深意密的时候薛涛是想过嫁给元稹的。不过好景不长，一年以后元稹离开四川。那时薛涛已经四十六岁，芳华已至秋暮，元稹又是一个放纵多情的人，薛涛就静静地了断了这场情缘。聪明如她，是明白她和元稹之间的关系的。露水情缘，朝生暮死，何必恩恩怨怨反复纠缠？,韦皋发怒，一纸贬书送到她面前。薛涛忽然醒悟自己玩得过火了，再怎么声名远播也是他捧出来的。那些王公子弟，再怎么赞美留恋，数日之后，也是绝尘而去
3、的事。真正和自己朝夕相对，能够掌握自己生死的，是这个叫韦皋的男人。心中的悲戚涌上来，小小的波折让她看清楚自己的处境和身份。艳名是虚名，才名是虚名，觥筹交错，男欢女爱都是假的，唯一真实的是她是一个妓女，需要依靠别人的慈悲怜悯才可以立足于世。聪明非常的薛涛，冷静地收敛起自己的悲切，那是无谓的。没有一个人的悲伤可以感动上苍，除非她有力量扭转乾坤。薛涛在赶赴松州的途中写下了十首著名的离别诗，差人送给韦皋。,鱼玄机,赠邻女：羞日遮罗袖，愁春懒起妆。易求无价宝，难得有情郎。枕上潜垂泪，花间暗断肠。自能窥宋玉，何必恨王昌？,解释：美丽的邻家女子，白天时用衣袖遮住脸，春日里更添惆怅，懒得装扮，都是有原因的，他
4、深深慨叹著，像他这样的女子，在人世间求得无价的珍宝，是很容易办到的事，而想要获得一个志诚的心灵伴侣，却是如此的困难。为此她夜夜在枕上暗自垂泪感伤，为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。然而，既然已有了这样的才貌，那麼，只要再鼓起勇气，主动争取，便是宋玉这样的才子也能求得的，又何必怨恨王昌这样的才子，若即若离的态度呢?,赋得江边柳,翠色连荒岸，烟姿入远楼。影铺春水面，花落钓人头。根老藏鱼窟，枝底系客舟。萧萧风雨夜，惊梦复添愁。“影铺春水面，花落钓人头。根老藏鱼窟，枝底系客舟。”温庭筠再三回味着，惊艳不已。一个十三岁少女做的诗用笔如此老到，遣词用语，平仄音韵，意境诗情，皆属上乘。他收她为徒，传授她
5、诗文。可惜，他的不拘世俗，依然改变不了她日后艳帜高张的命途，只是为她日后的艳史多添了几笔谈资，多可笑。二十六岁的鱼玄机。当头颅从刽子手的刀下滚落的时候，是否后悔，不如做一个平凡而愚钝的女子？鱼玄机的死，在于她的风流，她的不羁。但她只是想证明，凭什么只有你们男人可以风流潇洒，到处留情，而女子就不能让这长安城的男人为她疯、癫、狂、傻、痴？她错了，错在她忘了这真的只是男人的专利。上断头台的那一刻，是否看到那些曾败在她石榴裙下的男人，都摇着扇，等着看着这长安城最精彩的行刑？刀砍下的那一刻，她是否会有泪？原本，她可以是李忆身边的那个妾，娴静温柔，与世无争？原本，她可以就跟在温庭筠的身后，他桀骜不羁，就跟
6、着他，什么也不想？而所有的原本，都因为她太美丽，太聪慧，而永远都只是一个“原本”？人生若只是初见，多好！13岁的美丽女子，洁白得如同一朵刚绽放的荷花。让时间定格在那一刻，多好！,李冶李季兰,她容貌俊美，天赋极高，从小就显露诗才，六岁那年，曾写下一首咏蔷薇诗：“经时未架却，心绪乱纵横。”其父见诗大惊，无不担忧：此女富于文采，然必为失行妇人。不幸被其父言中，出家为女道士。她神情潇洒，专心翰墨，生性浪漫，爱作雅谑，又善弹琴，尤工格律。,相思怨 人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。携琴上高楼，楼虚月华满。弹著相思曲，弦肠一时断。,八至至近至远东西，至深至浅清溪。至高至明日月，至亲至疏夫妻。
7、这是一首理趣诗，诗人用日常生活中常见的浅近事实，辩证地说明了事物的对立统一关系。平白如话却意味深长，生动形象而又哲理性极强。可以说字字至理，第四句尤为至情。的确，夫妻之间是最亲密的，却也多有互不了解之处，亦是最疏远的。自古以来夫妻间好时相濡以沫，生死与共；恼时反目成仇，形同陌路的例子比比皆是，然象李冶用24字精妙直言的只一人也。,朱淑真娇痴不怕人猜的幽怨才女,其诗词多抒写个人爱情生活，早期笔调明快，文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多幽怨之音，流于感伤，后世人称之曰“红艳诗人”。作品艺术上成就颇高，后世常与李清照相提并论。朱淑真书画造诣相当高，尤善描绘红梅翠竹。明代著名画家杜琼在朱淑真的梅
8、竹图上曾题道：“观其笔意词语皆清婉，诚闺中之秀，女流之杰者也。”明代大画家沈周在石田集题朱淑真画竹中说：“绣阁新编写断肠，更分残墨写潇湘。”由此可见，其能力非寻常深闺女子可比，当与李清照并驾齐驱。朱淑真，她的诗作受到市民的激赏，却在死后遭到父母的焚烧（据魏仲恭断肠诗集序）。她显然是英年早逝的“问题美女作家”。,生查子元夕去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。鹊桥仙七夕巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。,在这淑真是女人，细腻丰富的感情让她
9、的爱变得简单，变得执着，变得现实。在淑真的心中，爱是两个有情人的相厮相守，爱是花前月下的脉脉情话，爱是欢娱后的两情相悦，爱更是两个人一生一世的永不分离。相反，牛郎织女岁岁年年的相思只能使爱变得沉重，日日夜夜的眼泪又会使爱变得灰暗。她痛心她憎恨天上的满意，也鄙薄人间的满意。“何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。”她发问，向天上发问，向人间发问。既然是忠贞不渝的爱情，为什么不让自己的爱情每一天都在厮守，每一天都是幸福美满，却又变成天河相隔只在七夕的一年一次的相会的悲剧呢？首词里，她充分表达了自己对世人被欺骗的痛和这个社会愚弄的恨。爱情的破灭和婚姻的不幸让她对这个社会的黑暗认识得很清楚。她已经把那个杀
10、人不见血的黑暗社会看得很清楚，认识得很透彻。而这首词又是她痛与恨的延伸和深华。,卓文君愿得一心人，白头不相离,卓文君，一个美丽聪明，精诗文，善弹琴的女子。可叹的是十七岁年纪轻轻，便在娘家守寡。某日席间，只因司马相如一曲凤求凰，多情而又大胆的表白，让久慕司马相如之才的卓文君，一听倾心，一见钟情。可是他们之间的爱恋受到了父亲的强烈阻挠。卓文君凭着自己对爱情的憧憬，对追求幸福的坚定，以及非凡的勇气，毅然在漆黑之夜，逃出卓府，与深爱的人私奔。当垆卖酒为生。生活艰难，但两人感情日深。这也是一直流传至今的爱情故事里最浪漫的夜奔之佳话。,一别之后，二地相悬。虽说是三四月，谁又知五六年。七弦琴无心弹，八行书无
11、可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百思想，千系念，万般无奈把郎怨。万语千言道不完，百无聊赖十凭栏。重九登高看孤雁，八月仲秋月圆人不圆。七月半，秉烛烧香问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。五月石榴似水，偏遇阵阵冷雨浇花端。四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱。忽匆匆，三月桃花随水转，飘零零，二月风筝线儿断。噫，郎呀郎，巴不得下一世，你为女来我做男。司马相如看完妻子的信，不禁惊叹妻子之才华横溢。遥想昔日夫妻恩爱之情，羞愧万分，从此不再提遗妻纳妾之事。这首诗也便成了卓文君一生的代表作数字诗。细细品读，其爱恨交织之情跃然纸上。,白头吟皑如山间雪，皎若云中月。闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明旦沟水头，蹀
12、躞御沟止，沟水东西流。凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白首不相离。竹杆何袅袅，鱼儿何簁簁，男儿重义气，何用钱刀为？注释：蹀躞di xi：小步行走；往来徘徊。“漇漇”,形容鱼尾象濡湿的羽毛,这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人
13、生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。,顾太清男中成容若，女中太清春,顾太清的词虽不像李清照那样名冠华夏，但她的诗词同样写得委婉俏丽，清纯可爱，曾被人称为清代的词后清末著名词人况周颐说过：“铁岭词人顾太清与纳兰容若齐名，窃疑称美之或过。今以两家词互校，欲求妍秀韶令，自是容若擅长；若以格调论，似乎容若不逮太清。太清词，其佳处在气格，不在字句，当于全体大段求之，不能以一二阕为论定，一声一字为工拙。”也就是说，况周颐认为顾太清词的艺术成就，超过了纳兰性德。,早春怨春夜“杨柳风斜，黄昏人静，睡稳栖鸦。短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。红楼不闭窗纱，被一缕,春痕暗遮，淡
14、淡轻烟，溶溶院落，月在梨花”。室外写到室内。首三句写室外之景：时已黄昏，微风轻吹，柳丝斜拂，不要说喧闹的人声已经寂静，连停息在树上的鸦雀，也知时而“睡稳”了三句着眼于空间环境，写足春夜之静。“睡稳栖鸦”一句，从结构按排上又是“暗渡陈仓”之笔，由室外转入室内：栖鸦睡稳，反衬室内之人却夜坐不眠。接下三句“短烛烧残，长更坐尽，小篆添些”，没有表情的刻划，也没有心曲的抒发，然而通过对女主人公在夜的推移过程中的动作的叙写，见出了她的百无聊赖。综观上阕，以不幸环境之静反衬女主人公心灵之不静，这固是作者措笔高妙之处，然而更是妙的是，后三句如淡云遮月，如轻雾锁江，给读者留下了驰骋想象的艺术空白。,下阕从室内再
15、写到室外。换头句“红楼”二字，点明词中闺阁女子的身份。通过那扇未闭的窗户，室中人的心灵得以与室外的春景沟通，心与物融成一片。如果说，上阕是以物物境反衬了心境，那么，下阕则让读者由“物理的”窗户窥见人物那“心灵的”窗户。“被一缕、春痕暗遮。”“一缕”妙，那是一种轻轻的、幽幽的东西。“春痕”亦妙，那是一种拂之不去的东西。“一缕春痕”。或许是形容窗外飘拂的柳丝？但我们宁肯相信，它实是隐喻女主人公幽秘的春情。唯其这样理解，上阕女主人公的百无聊赖才有着落。然而“暗”字更妙，这种春情，不必指实为“怀人念归”，它是妙龄女子特有的若隐若现、欲露不露、若自知若不自知的情思。“暗遮”者，似遮似不遮之谓也。外景与内情逐层相渗透、相溶合，酿成末尾三句：“淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。”三句从宋人晏殊“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”的名句脱化而来，自不待言；但句中那几个轻倩纤巧的自然意象，一经重新排列组合，似乎产生了双重功能：它既可被视为实景，与上阕景物融为一体，缴足“春夜”题面；又似包含着整体隐喻的意味景物中传达出来的那一份轻柔，那一份纯净，那一份妙曼，不也与女主人公的素心柔肠有些相似？,谢谢观赏,不足之处，多多海涵！,
