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1、别名：诗余、曲子词、乐府、长短句等。,形式：有词牌，有标题，一般都是两段（片），句子长短不一。,分类：按字数小令、中调、长调。按段落单调、双调、三叠,派别：婉约（柳永、姜夔、李清照、秦观等）豪放（苏轼、辛弃疾等）,词 的 常 识,始于中国南北朝时期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代达到其顶峰。,词在形式上的特点是“调有定格，句有定数，字有定声”,离别是人生难免的伤痛，古道长亭，芳草斜阳，曾演绎过多少悲欢离合的故事。在这众多的离别作品中，宋代词人柳永的雨霖铃堪称离别词中的绝唱。,雨霖铃,柳永,柳永（约987约1053）时代：北宋词人。名号:原名三变，字耆卿，福建崇安人。官至屯田员外郎。排行第七，世称
2、柳七、柳屯田世称、柳郎中。,作者简介,仕途发展,柳永出身于仕宦书香门第。年轻时热衷于功名，三次参加科举考试,但却屡试不中，一生仕途抑郁不得志。他少年时代到汴京应试，狂放不羁，流连于秦楼楚馆，常为歌伎填词作曲。经常跟歌伎们一道生活，还说“忍把浮名，换了浅斟低唱”。宋仁宗闻其名说：“此人任从风前月下浅斟低唱，岂可令仕宦！”还说：“何用浮名？且填词去！”遂落第。柳永索性“奉旨填词柳三变”，又在汴京苏州和杭州流浪了一段时期。人们都把他看作是一个风流浪子，以致不为时人所重，潦倒一生，功名不扬。以后虽然也曾中第做官。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。,派别：柳永通晓乐律，是北宋词坛上第一个专力
3、写词的婉约派代表词人。内容：多描绘城市生活的繁华，歌妓悲欢、愿望及男女恋情，尤长于抒写羁旅行役之情。流传：创作慢词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，有乐章集。柳永是当时最著名的流行歌手。,文学成就,苏词与柳词,东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七(柳永)?”对日：“柳郎中词，只合十七八女郎执红牙板，歌杨柳岸晓风残月；学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。”东坡为之绝倒。(俞文豹吹剑录),本词是作者晚年赴屯田员外郎任时作。黄昇花庵词选记载了这样一件事：宋仁宗颇好词，近臣有意拔擢柳永。在一次宫廷宴会上叫柳永按仁宗的旨意填词。
4、柳作了一首醉蓬莱，其中“宸游凤辇何处”一句正与御制的真宗挽词暗合，仁宗感到不快，以此对他冷淡。所以柳永只做了一个小小的屯田员外郎，为此词人在赴任时的那种羁旅行役之情，沦落飘泊之感是可以想见的，何况又要与自己心爱的人相别。宦途失意的压抑，与恋人别离的痛苦交织在一起，内心充满哀怨，于是作此雨霖铃以寄别恨。,写作背景,“雨霖铃”这一词调，本来是唐代教坊大曲，一作“雨淋铃”，来源于唐明皇李隆基与其爱妃杨玉环的悲欢离合的爱情故事。唐明皇在南下逃亡的途中，迫于当时的形势，不得已在马嵬坡缢死杨玉环。后唐玄宗入蜀，到了斜口的时候，霖雨连日，他经过秦岭栈道，耳闻铃声，勾起了往事，于是创作此曲，悼念杨贵妃，寄托哀
5、思。后来，人们使用这支曲子来表达离愁别恨，“雨霖铃”也就成了离愁别恨的象征。,“雨霖铃”的由来：,雨霖铃 柳永 寒蝉/凄切。对/长亭/晚，骤雨/初歇。都门/帐饮/无绪，留恋处、兰舟/催发。执手/相看/泪眼，竟/无语/凝噎。念/去去、千里/烟波，暮霭/沉沉/楚天/阔。多情/自古/伤/离别。更/那堪、冷落/清秋节。今宵/酒醒/何处，杨柳岸、晓风/残月。此去/经年，应是/良辰/好景/虚设。便/纵有/千种/风情，更与/何人/说。,朗读节奏,听 课 文 朗读体会作者感情,多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节,朗读全文，找出全文主旨句？,哪些词语说明是离别之情呢？,长亭、兰舟催发、念去去,上阕:离别时难分难舍
6、的心情(离别难),下阕:想象中的别后孤寂凄清的情景(思念苦),整体感知,这首词描写了作者要离开汴京时和心爱的人依依惜别的痛苦心情。,把握诗象，感受诗情，体味诗境，领悟诗意。,意象：诗中选取的包含诗人思想感情的人、事、物、景。意境：作者运用各种意象和丰富的想象，将思想感情与作品的生活图景融为一体而形成的艺术境界。,鉴赏诗歌的简单方法,互动，探讨,1 词人分别的时间、地点是什么?2 词人分别时是怎样的心情?3 词人分别时的动作、情态怎样?4 哪句话是本词的过渡句？5 你最喜欢哪句词？为什么？6 用简炼的语言概括上下阕的内容 7 哪些是实写，哪些是虚写？,研习文本：,“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”
7、这句词描绘怎样的画面？抒发了作者怎样的感情？,寒蝉节令,长亭地点,晚时间,骤雨初歇天气,这一句用“寒蝉”“长亭”“骤雨”三个独立的画面构成一幅秋雨黄昏送别图，突出表现了词人离别时悲凉的感情。,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。时值深秋，暮色苍茫，你送我到长亭，骤雨刚刚停歇，寒蝉发出凄凄悲鸣。,都门帐饮无绪，留恋处 兰舟催发。,依依不舍留恋情浓,写出离别之迫切,矛盾,在都城门外设宴饯别，却因将要分别没有了情绪；多想再留恋一会儿，船夫却催着出发。,执手相看泪眼，竟无语凝噎。握着手泪眼相互凝视，心中有千言万语却一句也说不出。,词的上片描写了词人柳永与自己的恋人分别时的情景
8、，请从文中找出一个最能打动人心的细节来，并说说这个细节妙在何处?,词人离别的愁绪如,千里烟波般的绵长,沉沉雾霭般的浓重,楚地天空般的深沉、苍茫,念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。,比喻,其三种景物与词人的愁绪有何关联？,运用了什么艺术手法？表达了什么情感？（诗歌最常见问题）,这两句诗借景抒情，借浓重的暮霭和烟波写出了作者无尽的愁情，即对前途和爱情的无限惆怅。,念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。,上阕：,皆,离别难,写实,景语：,情语：,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。,念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。,都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。,执手相看泪眼，竟无语凝噎。,写虚,今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残
9、月。,离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共赏，等同虚设。,离别了恋人，虽有万千深情蜜意，又能向谁来倾吐呢？,此去经年，应是良辰好景虚设。,便纵有千种风情，更与何人说！,今晚酒醒梦回，我身在何处呢？也许我的小船停泊在岸边，只见习习晨风吹拂着萧萧疏柳，一弯残月高挂梢头。,“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”历来为人传诵，甚至有人拿它来代表柳词。请问它好在哪里？,1把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。表现出别后的凄凉。,“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”,酒 柳 风 月,今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月,赏析名句：,2.这幅画面又是出现在特定的时刻里“酒醒”之后,答 案 2：,以设问
10、推想今晚酒醒之后的情景。且杨柳、岸、晓风、残月名词叠用，融情入景，渲染了凄凉的气氛和情怀。,赏析名句：,此夜曲中闻折柳,何人不起故园情 李白,“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”(苏轼),关于杨柳和月：,关于风：,“原为西南风，长逝人君怀”曹植,柳,“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”,留送别,离愁别恨，寂寞凄凉,秋风带来的是凉意和凄凉,把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。,古人用“杨柳”作为赠别的信物，它成了送别的象征；古人出行多在黎明时分登程，送别也是这一时刻，“晓风”意味着别离；“圆月”是团聚的象征，“残月”含离别之意。词人选取我国民族文化传统中三种象征离别的典型景物，描
11、绘了想像中“杨柳岸晓风残月”的凄凉景色。,今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。,点 染 手 法,“点”,指的是点明情感的内涵.“染”,指的是用景物来渲染烘托所点明的情感.,如:念去去点明离别之情 用 千里烟波，暮霭沉沉楚天阔的景色渲染烘托,多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。点出离别冷落。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。进一步渲染离别时的凄清,皆,下阕：,相思苦,写虚,景语：,今宵酒醒何处？杨柳岸晓 风残月。,情语：,多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！,此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！,寒蝉、长亭 勾勒环境 离别之前 景语 骤雨初歇渲染气氛 实写 都门帐饮 情事离别时刻 无绪
12、 留恋 情语执手相看 凝噎 情态,烟波暮霭 别后去向（设想）景语 清秋伤别 点旨 情语别后想象 晓风残月 别后情景（设想）景语 虚写 良辰好景虚设 别后生活（设想）情语 千种风情无人说,这首词的重要特点是情景交融，词中哪些是景语？哪些是情语？哪些是实写?哪些是虚写?,全文结构,离别之前 勾勒环境 离别之时 描写情态离别之后 刻画心理,小结,一切景语皆情语雨霖铃抓住了秋天的典型意象寒蝉、烟波、暮霭、晓风、残月渲染了凄清冷落的气氛，烘托了离别时的惆怅和痛苦之情，可谓情景交融。采用白描手法，通过细节的刻画，写出人物不忍分离的情景，真挚感人。上实下虚，前呼后应，层层深入，淋漓尽致地刻画了缠绵悱恻的离愁
13、别绪。,情景交融艺术手法小结,“一切景语皆情语”。雨霖铃这首词，感情非常真挚，但基调却格外低沉。景是“清秋节”，情是“伤离别”；以清秋之萧索，写离别之凄恻。后人称之为“离人心上秋”。哀景写哀。情景交融，词韵谐婉，情深意挚，凄楚动人，具有极强的婉约美，不愧为宋代词坛上的一件精品。,景：寒蝉凄切，骤雨初歇千里烟波，暮霭沉沉楚天阔杨柳岸、晓风残月 凄苦冷清之景情：执手相看泪眼，竟无语凝噎多情自古伤离别便纵有千种风情，更与何人说 无限惜别之恨,枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。,天净沙秋思元马致远,划线句好在哪里？,拓展阅读,答案：,叠用名词，情景交融，渲染了一种凄清的
14、氛围，引发出游子无尽的乡思。,蜀相杜甫,映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。,这两句诗的诗眼是，渲染了一种 的气氛。,自、空,凄凉,两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！秦观,人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热?有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一条路去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉
15、子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。梁衡读柳永,柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家。也许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾那样：“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。”不像陆游那样：“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。”时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺相应发展，恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民文化呼
16、唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是中国历史上第一个专业的市民文学作家。他在市井这块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才华。梁衡读柳永,雨霖铃与念奴娇比较鉴赏，体味豪 放、婉约两派词风的不同。,赤壁怀古,雨霖铃,意象,人事,情感,壮美,豪迈,悲愤,壮志难酬之恨,指挥若定谈笑却敌,凄美,缠绵,凄凉,清秋离别之恨,执手相看无语凝噎,寒蝉烟波杨柳残月,大江乱石惊涛峭壁,苏轼,柳永,豪放,阳刚之美,粗犷豪迈雄伟刚劲,给人惊心动魄崇敬景仰之情,得阳刚之美者如霆如电如重山峻崖如长风出谷如决大河如奔骐骥,婉约,阴柔之美,秀雅恬静安适柔媚,给人心旷神怡轻松愉悦之情,如升初日如云如霞如烟如清风如幽林曲涧如珠玉之辉
17、,柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的鹤冲天：,鹤冲天（1022年）,黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?未遂风云便，争不恣狂荡?何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。,柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了
18、三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名?”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。”,之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生在锦榻绣被之中，当时歌伎们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永晚年穷困潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。,
19、柳永是北宋第一个专力写词的作家，柳词从题材方面看，大体可分三类：写都市生活和风光；写妇女生活、愿望和男女间的恋情；写羁旅行役之苦。他的乐章集有词近二百首。他的词在艺术表现上自成风格，大部分作品以白描见长，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有一定的影响。柳永以当时的新声慢曲，取代了唐五代的旧有小令。两宋慢词的时代，实自柳永开启的。,本词是作者晚年赴屯田员外郎任时作。黄昇花庵词选记载了这样一件事：宋仁宗颇好词，近臣有意拔擢柳永。在一次宫廷宴会上叫柳永按仁宗的旨意填词。柳作了一首醉蓬莱，其中“宸游凤辇何处”一句正与御制的真宗挽词暗合，仁宗感到不快，以此对他冷淡。所以柳永只做了一个小小的屯田员外郎，为此词人在赴任时的那种羁旅行役之情，沦落飘泊之感是可以想见的，何况又要与自己心爱的人相别。宦途失意的压抑，与恋人别离的痛苦交织在一起，内心充满哀怨，于是作此雨霖铃以寄别恨。,
