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1、宋元明清文学,中国文学分期：,初始阶段（发轫）先秦发展阶段两汉自觉阶段魏晋繁荣阶段唐宋转折阶段元明清,王国维（字静安）先生：,“一代有一代之文学。楚之骚，汉之赋，六朝之骈文，唐之诗，宋之词，元之曲，皆属于一代之文学，而后世莫能继焉者。”,宋代文学（辽、金）,一、宋代文学分期c960c1279共320年，有宋一代与辽金时期所发生的文学现象。北宋9601127 汴京 辽 耶律南宋11271279 临安 金 完颜,二、社会概况：1.历史：960年杯酒释兵权后周世宗柴荣病死，恭帝年幼，赵匡胤陈桥兵变（河南商丘），建立北宋王朝，结束了唐五代以来藩镇割据的局面，统一祖国。1279年2月，南宋最后一支军事力
2、量在广东崖山海上战败，宰相陆秀夫身背皇帝赵昺跳海自杀，南宋灭亡。,2.加强中央集权。朝廷设立禁军。3.崇文抑武，科举取士，开设学校。A文人执政成为宋代政治的重要特色。宋代文学家大都集官僚、文士、学者于一身。宋代是一个优礼儒士、重视文化教育的封建王朝。宋代礼遇士大夫，最突出的是不滥杀文人。“不得杀士大夫及上书言事之人”成为宋代皇帝的庭训。,B私家书院兴起。著名的四大书院：白鹿洞书院（庐山）石鼓书院（衡州）、应天府书院（南京）、岳鹿书院（潭州）4.重视理学。程颐、朱熹自认为掌握了古圣贤相传的安身立命之道，形成程朱理学。,5.城市繁荣。孟元老东京梦华录“雕车竟驻于天街，宝马急驰于御路，金翠耀目，罗绮
3、飘香八荒争凑，万国咸通”。6.兵丁冗多，赋税繁重，外族入侵。,三、宋代是中国封建社会和古代文化的分水岭。1.军事薄弱封建社会走向衰落。2.文化转型雅俗，理情琴棋书画诗酒花柴米油盐酱醋茶3.知识分子登上政治舞台。欧阳修“开口揽时事，议论争煌煌”，是宋代士大夫特有的精神风貌。,4.青楼文化兴盛。士大夫、皇帝提倡。5.三教合一。宋孝宗三教论“以佛修身，以道养性，以儒治世”。苏轼：得意时，意气风发，儒家的济世思想得到充分的张扬：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼！”；失意时，退居林泉，道家的隠逸思想萦绕于怀：“人生如梦，一樽还酹江月！”；安逸时，东坡躬耕，佛教思想抬头，参禅问佛：“明月几时有，把酒问青天
4、。”儒家思想是立身之本；道家思想待机而动；佛家思想修身养性。6.科学发达。7.专业文人出现柳永。8畸形病态的男人嗜好女人裹脚。,三、文学概况：1.忧患意识爱国主题弘扬。A宋代士大夫的国家主人翁意识十分强烈。他们以天下为己任。“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，正是宋代士大夫追求的典范。B外族入侵，内忧外患。,C宋诗文严谨平实，细密深沉。现实感很强，但缺乏浪漫气息。D爱国主义文学大放异彩。2.宋代作家的性格特征和审美情趣。A儒、释、道三教合一。B社会责任感与个性自由的整合新型的文人生活态度。承担社会责任与追求个性自由不再是互相排斥的两极，形成新型的文人生活态度。“不以物喜，不以己悲”，可以结党联
5、盟。,宋人的个体意识不像唐人那样张扬，发抒他们的人生态度倾向于理智、平实、稳健和淡泊；生活范式更加冷静、理性和脚踏实地，超越了青春的躁动，而臻于成熟之境。宋代的诗文，情感强度不如唐代，但思想的深度有所超越。不追求高华绚丽，而以平淡美为艺术极境。,C审美情趣的转变雅俗宋儒弘扬了韩愈把儒家思想与日用人伦相结合的传统，更加重视内心道德修养。所以宋代的士大夫采取“和光同尘、与俗俯仰”的生活态度。在他们看来，生活中的雅俗之辨应注重大节，而不是小节，应该体现在内心，而不是外表，因而信佛不必禁断酒肉，隐居也无需远离红尘。,随之而来，宋人的审美态度也世俗化了。他们认为，审美活动中的雅俗之辨，关键在于主体是否具
6、有文雅的品质和情趣，而不在于审美客体是高雅还是凡俗之物。苏轼：“凡物皆有可观，苟有可观，皆有可乐，非必怪奇玮丽者也”（超然台记）。黄庭坚：“若以法眼观，无俗不真”（题意可诗后）。审美情趣的转变，促成了宋代文学从雅俗之辨到以俗为雅。梅尧臣、苏轼、黄庭坚曾提出“以俗为雅”的命题。以俗为雅才具有更广阔的审美视野，实现由俗到雅的升华，完成由雅到俗的超越。,3.词的兴盛。A城市繁荣。B生活方式轻歌曼舞，浅斟低唱。C诗言志，词娱情。D词是北方文化消费的热点。,4.宋代文化的独特成就与地位。文学唐宋绘画宋元学术汉宋A散文平易畅达，简洁明快。明末艾南英再答夏彝仲论文书：“文至宋而体备，至宋而法严”。唐宋八大家
7、有六位在宋代。,B诗歌。平淡为美。超越了雕润绚烂的老成风格，一种炉火纯青的美学境界。严羽沧浪诗话：“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。指出唐宋诗的区别，也正是宋诗的优点。“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴籍空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。”“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜”。缪銊诗词散论、钱钟书谈艺录。,C宋词完成了词体的建设，艺术手段日趋成熟。宋词在题材、内容和风格倾向上开拓了广阔的领域。,D话本鲁迅说话人的底本。话本小说兴盛的原因：城市繁荣，市民文化生活的需要。话本小说的出现，标志着中国小说史上的一大变迁，是中国白话小说的开
8、端。,E辽金文学。辽契丹210年的历史。受唐宋文学的熏陶。诗文作家多出自帝王、后妃和上层人物。金女真，120年的历史。继承北宋，有所发展。诗人元好问。说唱文学西厢记诸宫调（董解元）,宋真宗提倡鼓励读书：书中自有黄金屋 书中自有颜如玉书中自有布帛菽 书中车马多簇簇天子重英豪 文章教尔曹万般皆下品 唯有读书高,第一章 宋初文学,宋初文学尚未取得足以与前代相媲美的成就，但它在沿袭五代文风的同时，也呈现出一些新的气象，有些方面昭示出宋代文学的发展方向。宋初70余年，太祖、太宗、真宗及仁宗朝的初期。,一、宋初散文的复古思潮。1.王禹偁（9541001）。出身贫寒，多次遭贬。其人生态度和文学思想与馆阁词臣
9、迥异。A关心国家和人民命运。B散文言之有物，清丽疏朗。代表作待漏院记。,2.柳开、穆修等人的复古思想。柳开（9481001）应责：“吾之道，孔子、孟轲、杨雄、韩愈之道；吾之文，孔子、孟轲、杨雄、韩愈之文”。这种把道统和文统和为一谈的观点，对后来的古文家和理学家有深刻的影响，在当时是有积极意义的。,柳开把文看作是明道的工具，反对花艳的文体。“文恶辞之华于理，不恶理之华于辞也”。（上王学士第三书）这种理论在宋初本应起到矫正五代浮华文风的作用，可是柳开过于强调道的重要性而忽视文采，而道也仅仅是圣贤之道，因而容易使文学沦为道统的附庸，应者寥寥，对文坛没有产生实际影响。,穆修（9791032）继续倡导韩
10、柳古文，刊刻韩柳文集在东京大相国寺出售，对抗西昆派。,二、宋初白体诗人（香山派）宋初效仿白居易的一批诗人。王禹偁诗风平易流畅，简雅古淡，已开宋诗散文化、议论化的风气。,三、晚唐体诗人。宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一批诗人，也称苦吟诗人。1.九僧诗人。内容多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隠逸生活，形式上重五律。,2.林逋梅妻鹤子。咏梅诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”成为绝唱。3.寇准。晚唐体盟主。“野水无人渡，孤舟尽日横”，成为宫廷画师的题目。,四、西昆体的盛衰。以馆阁文人杨亿等人的西昆酬唱集得名。1.诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息。2.立足模仿，缺乏自立精神。3.饮宴歌舞，粉饰太平。
11、,第二章 北宋词第一节 五代词风的因革一、晏殊（9911055）闲雅而有情思。政治地位显赫，欧阳修等出其门下，被称为“北宋倚声家初祖”（冯煦蒿庵论词）。其词的情感基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透漏出自我解脱的气度；语言清丽淡雅，温润秀洁。代表作浣溪沙。,二、欧阳修（10071072）字永叔，号醉翁，晚年号六一居士，江西吉安人。北宋著名的政治家、文学家。诗文革新运动的领袖。因循求变-1.扩大了词的抒情功能，沿着李煜开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受。2.改变了词的审美情趣，朝着通俗的方向开拓。,蝶恋花：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横疯狂三月暮
12、，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花话不语，乱红飞过秋千去。,踏莎行 候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。借闺中别情，写己之离恨。抒写行人、思妇的离愁别绪，词笔摇曳生姿，柔婉多情。,第二节 词境的开拓一、范仲淹（9891052）豪放词的先声。字希文，吴县（苏州）人。少有大志，常以“天下国家为己任”。大中祥符八年进士，曾任陕西经略安抚使、参知政事等官职。仕途坎坷，多次遭贬。但为官清廉，直言敢谏，是宋初著名政治革新家。有“庆历新政”之举。,渔家傲 气象阔大，格调豪迈，沉郁苍劲。范仲淹从秦楼楚馆的低吟，变
13、为塞上征人的悲歌，开拓出新的词境，创造出新的格调，为北宋词风的转变作出贡献。具有承上启下的地位和作用。,二、张先（9901078）张三影。通过物影来表现景物的动态美和朦胧美。其词 的内容：心中事，眼中泪，意中人。对词境的开拓：1.扩大了词的实用功能-大量用词来赠别酬唱。从观念上提高了词的文学地位。2.开苏轼以诗为词先河-率先用题序。,三、王安石（10211086），字介甫，江西抚州人。自号半山，世称王荆公。代表作桂枝香-金陵怀古。第一首入声韵词。通过对六朝历史兴亡的反思，表现出对现实社会危机的忧虑。写景如绘，意境高远。1.由个体人生的感受到对历史和现实社会的反思。2.以诗为词。,第三节 柳永专
14、业词人,柳永（9871053），字耆卿，原名三变。福建崇安人。出身仕宦世家，少聪颖，谙音律，擅歌词。两次应考皆不中，遂落拓京师。柳永漫游汴京、临安、苏州等地，出入烟花柳巷，与妓女乐工为友，颇具浪子作风。大约中年以后，困顿潦倒，为谋求生机，改名柳永，参加科举。中试后，做过县令，屯田员外郎，政绩不显，后穷困而死，葬润州（镇江）。世称“柳屯田”。有乐章集。,柳永因鹤冲天词，惹恼宋仁宗：“此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名，且去填词”。柳永愤而自称“奉旨填词柳三变”。,柳永的贡献：柳永是中国文学史上着力写词的作家。其把汉乐府中游子思妇题材同唐五代词中男女情爱与离愁别绪的描写结合起来，自铸一格。吸取了
15、六朝小赋的表现特点，创造了层层铺叙、恣意渲染的艺术手法，发展了词的长调，为宋词的发展，开创了新的局面。,柳永词的内容：1.多方面展现北宋繁华富足的都市生活和丰富多彩的市井风情。代表作望海潮此词描写杭州的山水风光、市井繁华以及官民的游乐，将“承平气象，形容曲尽”（陈振孙直斋书录解题）。艺术特点：A运用赋体的铺陈手法。B语言上对句的反复运用。根据罗大经鹤林玉露载“此词流播，金主（完颜）亮闻歌，欣然有慕于三秋桂子，十里荷花，遂起投鞭渡江之志”。,2.反映妇女生活愿望和男女恋情的词。此类词数量多，成就最高。或写相见之欢，或写离别之苦，恣意渲染，层层铺叙，情意深浓，缠绵悱恻。代表作雨霖铃。这是作者离开汴
16、京时与一位相好的歌妓的惜别之作。其中也有词人仕途失意的幽愤、知音不遇的悲凉以及浪迹天涯、羁旅行役的慨叹。因此，此词可以看作是作者早年总体心态的揭示。艺术特点：A长于白描和铺叙。B仄声韵。C单字领句。凝重的语气传达出一种难堪的情感。D虚实相间。,3.表现羁旅行役的词。举凡地理风光、游子思乡、风尘劳碌的生活与怀才不遇的愤懑结合在一起，表现出封建社会一个失意的知识分子的感伤与悲凉。代表作八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
17、争知我、倚栏杆处，正恁凝愁。,柳永仕途失意，漂泊四方，往往迁延岁月，饱尝沦落的滋味。其词“尤工于羁旅行役”（陈振孙直斋书录解题）。此词便是柳永抒写羁旅行役的名作。可以感受到柳永的乡思、爱情，也可以感受到封建社会失意士子的伤楚。艺术特点：A写景层层推进，构成图画。层层铺叙，情景交融。B用“对”字开篇，领出整个上片，用“登高临远”接住，开启“望”、“思”、“叹”、“想”种种情怀。开合照应，十分自然。,柳永词的成就和影响,柳永词标志着宋词发展的一个转折。显示出与前人迥异的创新精神，在词的体制、结构、题材开拓和表现手法，都有卓越的贡献，推动了词的发展。1.大量改制、创作新的词调，特别是制作了许多慢词、
18、长调，大大拓展了词体，为后来苏轼“无意不可入，无事不可言”创造了条件，为宋词的繁荣奠定了基础。,2.扩大了词的题材范围，突破了晚唐五代至宋初的狭隘内容。3.丰富并发展了词的表现手法，形成了自己的风格。A长于铺叙，运用赋的手法。B善用白描，明白如画。C情景交融，点染得法。使作品在浅近易懂、淋漓酣畅的基础上，保持了隽永深邃的韵味。D通俗流利，以俗为雅。从柳永开始，有雅词、俚词之分。“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。,第三章 北宋中后期词,北宋中后期是指10691125，神宗、哲宗和徽宗三朝。苏门四学士：黄庭坚，秦观，张耒，晁补之。豪放派苏轼格律派周邦彦,一、晏几道（10381110）.字小山，晏殊第七
19、子，人称晏小七，与其父并成二晏。晏几道为人执着痴情，黄庭坚曾说他有四痴：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也；”（小山词序）。其词主要表现沈廉叔、陈君龙家莲、鸿、蘋、云四位歌女之间的悲欢离合。不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种纯精神性的追求。对爱情生死不渝的追求，是其人生主要的精神寄托。,晏几道生平要点：.虽为宰相之子，然家道中落.生性孤傲，不肯依附权贵.拙于谋生，穷困潦倒代表作临江仙如梦如幻的境界，
20、语淡情深的风格。“小山词工于言情”（陈廷焯白雨斋词话）于此可见。艺术特点：A写情而不言情。以景物的对照、往事的追忆而传神。B结构上今昔贯通。上片写今日，今中有昔；下片写昔时，昔中有今。C语言清雅，意境清幽。,二、秦观（10491100）字太虚，后改字少游，号淮海居士，江苏高邮人。和晏几道一样，都是“古之伤心人”（冯煦蒿庵论词）。词中浸透着伤心的泪水，充满着揪心的愁恨：“恨悠悠，几时休。飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”（江城子）是词人历尽人生坎坷之后从心底流出，即冯煦所说“他人之词，词才也，少游之词，词心也”（蒿庵论词）。,秦观少年豪俊，胸怀壮志，攻读兵书，准备驰骋边疆，建
21、立不朽的奇功伟业。先后漫游，29岁结识苏轼，被举荐入朝，任太学博士、国史院编修。新党执政，排斥元祐党人，秦观因出于苏轼门下，受到牵连，贬为杭州通判，又贬处州、郴州、横州、雷州，辗转迁徙。徽宗即位召还，死于滕州途中，年仅52岁。有淮海词。,秦观的诗被元好问称为“女郎诗”，词中泪水盈盈，情调悲苦，与他的经历和个性气质有关。其词妙处在于情韵兼胜，情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时士大夫的审美情趣。,代表作：1.鹊桥仙。纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。,历代题咏牵牛、织女的作品
22、很多，大都写他们相爱而不能厮守的相思，对他们的遭遇表示同情，情调凄楚。而此词却是歌颂他们坚贞不渝的纯真爱情，可谓温柔中有果决，幽恨中有自宽。本篇叙议相间。叙述精当，议论精警。叙、议深化感情，提高词境，从而形成一种特殊的风格。成为此词传颂不衰的原因。,2.满庭芳此词写诗人与女友离别的情景。所叙情节与柳永雨霖铃极为相似，表现手法亦相近。上片，以情衬景；下片叙分别，叹后会难期。全词情景交融，缠绵委婉。在用词上，极见锻炼的功力。如“抹”，状轻柔的薄云依傍山头；“粘”写远处秋草与天相接，生动准确。秦观有政治抱负，但未能实现壮志，所以这离别的感伤中也寄寓着功名失意的感慨。所谓“将身世之感，打并入艳情。”（
23、周济宋四家词选）。,3.踏莎行郴州旅舍。雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？,这是秦观49岁从处州南徙郴州时所作。上片写景，创造出孤寂凄凉的意境，透露出他被贬的幽愤和对于自由的向往。下片写朋友之间的书信往来，加深了沦落的悲痛。最后对于郴江的询问，以痴语表现激情。满腹忧愁与愤恨，却写的婉转含蓄。表现了封建社会知识分子的共同悲哀。,秦观在词史上具有独特的地位。其词卓然一家，和婉醇正，典型地体现出婉约词的艺术特征。秦词语言清丽典雅。周邦彦得其丽，而发展为精雕细琢的典雅富丽；李清照得其清，而朝更加本色自
24、然的方向发展。,三、贺铸（10521125）字方回，原籍山阴（绍兴），长在卫州（河南汲县），长相奇丑，人称“贺鬼头”。是宋太祖孝惠皇后族孙，出身贵族，为人性格耿介，少时意气豪侠，入仕后喜论世事，傲视权贵，因而一生沉于下僚。晚年筑别墅于苏州，隐居读书。贺铸写男女情思，绸缪婉转；抒写政治抱负，则声情激越。英雄豪气与儿女柔情并存。贺铸在词史上具有独特的地位和影响。他一方面沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词的先声；另一方面，语言又上承晚唐密丽的语言风格，影响到南宋姜夔、吴文英、史达祖等人。,代表作青玉案：凌波不过横塘路，但目送芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，锁窗朱户，
25、只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,此词写邂逅一个女子所引起的闲愁。贺铸仕途失意，退居苏州，故或认为此词是用离骚香草美人手法，借男女相思之情抒写其政治上的失意与苦闷，词兼比兴，别有深意。此词一出，人称“贺梅子”。,四、周邦彦（10561121）字美成，号清真，钱塘人。少年时代，落拓不羁。24岁到汴京，入太学读书，因献汴京赋得神宗赏识，升为太学正。徽宗时召为大晟府提举，负责审定音律，制乐谱曲。有清真词。周词主要学柳永，多写男女恋情，长于写景、咏物。在艺术上，周词工于描写，长于铺叙，格律精严。是北宋继柳永、苏轼之后的一位重要词家。被认为是婉
26、约派的集大成者和格律派的创始人。开启南宋姜夔、吴文英格律词风。,代表作：1.六丑蔷薇谢后作。这是一首咏物名作。抒写作者惜春爱花的深情，同时寄寓着诗人“年老远宦，意境落寞”（蓼园词选）的身世之感。A 此词名为咏花，实兼比兴。意蕴含蓄，耐人寻味。B拟人手法和细节描写。C层层铺叙，愈转愈深。D入声韵。,2.苏幕遮：燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,这首词写作者久居京师，厌倦官场生活，思念故乡的情绪。古代诗人多写秋日思乡，而此词则写夏日思乡。A善于选择有特征的景物，构成图画。做到动静
27、结合，声色俱备，极为清新，极有风致。B构思巧妙自然。抒情、写景；现实、梦境；思念、回忆构成一个完整的艺术整体。C语言清新淡雅。,并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声问，向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。,第四章 苏轼,一、苏轼的生平。苏轼（10371101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（四川）人。他是继欧阳修之后的文坛领袖，多才多艺，诗、词、文、书、画都是一代大师，著作十分丰富。有苏东坡集、东坡乐府。,苏轼的一生大致可分为四个时期：1.读书应举时期。苏轼出生在一个富有教养的家庭，祖父苏序好读书，善作诗。父亲苏洵是著名的古文名家，母亲程氏有知
28、识且深明大义。少年苏轼在父母的培育下，勤奋好学，博通经史。苏轼受儒家经时济世思想的影响，早年即立下用世之志，以身许国，并主张针对现实弊端进行改革。21岁随父进京赴考，得主考官欧阳修的赏识，与弟苏辙同科及第。父子三人，一时名噪京师。,2.从凤翔签判到乌台诗案时期。苏轼26岁参加制科考试，入三等，授大理评事，签判凤翔府，从此踏上仕途。苏轼虽也有志于改变北宋积贫积弱状况，但在变法思想上与王安石存在分歧，反对求之过急，接连上书神宗反对变法方案，于是引起王安石一派的排挤。苏轼为了远身避祸，求为外任，先后出任杭州通判，密州、徐州、湖州知州。苏轼出京作地方官，勤政爱民，尽心职守。因“托事以讽”写了一些与新法
29、有关的诗文，被言官何正臣、舒覃、李定等人弹劾为“包藏祸心”、“指斥乘舆”，在湖州任上被突然逮捕，交御史台论罪。苏轼在狱中倍受诟辱，几置死地，幸得多方营救，才得贬出。这就是有名的“乌台诗案”。苏轼的生活、思想与创作从此开始了巨大的转折。,3.贬谪黄州到两次召还时期。苏轼被贬为黄州团练副使，但不得签押公事，近于流放。苏轼自请城东躬耕求食，自号东坡居士。黄州五年，是苏轼创作的丰收时期。雄伟的的江山，淳厚的民风，温暖的友情，不能忘怀现实的壮心，促使他写出了许多著名的诗文。或雄健豪放，或清旷淡远，成为苏轼一生创作的高峰。元丰八年，神宗病故，哲宗即位，高太后垂帘听政，启用旧党人物司马光，全面废除新法，史称
30、“元祐更化”。,苏轼第一次被召还，启用为起居舍人、中书舍人、翰林学士制诰。但苏轼又反对全盘否定新法，主张“参用所长”，和旧党发生分歧。于是苏轼又一次要求外放，出任杭州知州，“江山故国，所至如归，父老遗民，与臣相问”（杭州谢表）。元祐六年，以翰林学士承旨召还京都，本拟有所建树，被旧党贾易等诬陷，上书请求外放，被派任颖州、扬州、定州。,苏轼在被召还期间，主持过学士院考试和进士贡举。他为国家振兴积极荐举擢拔后进，苏门四学士等云集京城，一时文坛兴盛，苏轼俨然为文坛盟主，为北宋后期的文学发展，开创出一个新的局面。,4.远谪惠、儋时期。高太后病死，哲宗亲政，恢复神宗新法。新党上台，专门打击“元祐党人”。王
31、安石这一具有伟大意义的政治运动，蜕化为争权夺利的党派之争，苏轼竟成为党争的牺牲品。被挤出朝廷，贬为建昌军司马、惠州安置；未到惠州又贬为宁远军节度副使，仍到惠州安置。绍圣四年，60多岁高龄的苏轼又被贬到琼州，即被流放到海南岛。元符三年，徽宗继位，苏轼获释北还，海南父老“执手涕泣”。苏轼过大庾岭感叹“问翁大庾岭头住，曾见南迁几个回”，还想回朝再竭忠诚，不料行至常州病死，结束了他宦海升沉的一生。,二、苏轼的思想。以儒学体系为根本而浸染释、道的思想是苏轼人生观的哲学基础。把儒家固穷的坚毅精神、老庄轻视有限时空和物质环境的超越态度以及禅宗以平常心对待一切变故的观念有机结合起来，从而做到了蔑视丑恶、消解痛
32、苦。这种执着于人生而又超然物外的生命范式蕴涵着坚定、沉着、乐观、旷达的精神，因而苏轼在逆境中照样能保持浓郁的生活情趣和旺盛的创作活力。,以儒为主，融合佛老，进退行藏，无施不可。这种思想境界表现在文学创作上，既有对现实的批判，又有人生如梦的感喟，也有潇洒自适的抒情。,三、苏轼的词（一）以诗为词的理论：1.在理论上破除了诗尊词卑的观念。认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”。2.提出词“自是一家”的创作主张。3.将诗的表现手法移植到词中题序和典故。4.突破音乐对词体的束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。,（二）苏轼词的内容。1.报国词。代表作：江城子密州出猎 这是苏轼最早的一首豪放词
33、。上片写出猎，下片写请战，以报国壮志取代儿女柔情，塑造出勇武爱国的壮士形象。表达出强烈的抗敌御侮的爱国热忱和豪迈精神，表现了他希望驰骋疆场、以身许国的豪情壮志。,2.爱情词。代表作：江城子 记梦表达了苏轼对亡妻的深长思念，其中也交织着宦海浮沉的伤感。全词记梦，可分为梦前、梦中、梦后三个层次。全词感情真挚深沉、哀痛缠绵，但不失俊爽飘逸。以细节的描写，虚实相生的手法，使形象十分鲜明。,十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟无处话凄凉,纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆,相顾无言,唯有泪千行.料得年年肠断处，明月夜,短松冈,婉约词代表作蝶恋花：华褪残红青杏小。燕子来时，
34、绿水人家绕。枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。,作者感伤春光流逝，也感伤人生失意沦落。语言清丽，感情缠绵。清代王士祯花草蒙拾：“枝上柳棉，恐屯田（柳永）缘情绮靡，未必能过。孰谓东坡公但解作大江东去耶？”,3.抒怀词。代表作念奴娇 赤壁怀古1082年作。这首词的主要内容是通过对周瑜英雄事业的缅怀，抒写作者年岁渐老、壮志未酬的失意之感。大笔挥洒，将览物之情、怀古之思和身世之感揉合在一起，气势磅礴，成为千古绝唱。上片写赤壁壮观形势。“大江东去”是地理形势，也是历史比拟。是阔大的空间与漫长的时间的统一；抽象的历史现象与生动的自然形象的
35、统一，更是对历史的深沉思考与对现实的无限感慨的统一。在地理的横向与时间的纵向中将镜头对准三处：地点赤壁；时代三国；人物周瑜。洋溢着作者对壮丽江山的热情礼赞与对历史英雄的思慕与敬仰。,下片从三方面慕写周瑜。一是美满的婚姻，二是儒雅的风度，三是指挥的才能。寥寥数语便塑造出一个栩栩如生的英雄形象。对比之下，不胜感慨。词人在失落中得到解脱，但，厌倦、灰暗的色调所抑制的是火辣辣的人生追求。,此词在缅怀历史英雄中暗含崇人嗟己之情，“人生如梦”中有不能逞志的忧伤。以含蓄的笔法表现出内心的追求、失望、解脱等复杂而真实的情绪。词中写景、抒情、议论融为一体。笔力雄健，开阖自如，境界辽阔，气势恢弘，是苏轼豪放词的代
36、表作。,4.旷达词。即豁达通脱、疏狂不羁、潇洒超俗、乐观开朗的创作个性。代表作水调歌头1076年作。中秋之夜，词人望一轮明月，想起自己仕途坎坷，爱妻早逝，兄弟分别，诸多人生感慨，使他夜不能寐。于是写下了这首光照千古的中秋词，表达了他对弟弟的深切怀念，对宇宙与人生、入世与出世的思考，以及对于人生的热爱与美好的祝愿。,上片写举杯问月，诗人由超尘出世的思想转到对人生的留恋，反映了出世与入世的思想矛盾。下片写对月无眠，悲欢离合的感叹，对离别的劝慰，表现了词人对美好生活的追求。,艺术特点：A言情婉转，抑扬转折。词中有忧伤，有怨恨，有达观，有自宽。B紧扣“月”字：把酒问月，起舞弄月，无眠对月，因别恨月，为
37、月解脱，千里而共明月。以月起，以月结。全词如皓月千里，一片明净，境界高旷。C对宇宙的奇想和对人生的情思，玉洁冰清的境界和超绝尘凡的浩荡之气，构成空灵幽静的意境。,5.哲理词。代表作定风波：描写途中遇雨这样一件生活小事，表现的却是人生哲理。词人不以风雨为忧，不以晚晴为慰。大自然的风雨变化，对作者来说“也无风雨也无晴”。这种人生感悟，渊源于作者的禅宗悟道和旷达情怀。通过对待风雨的态度，抒发不为忧患所扰的开阔胸襟。词中自然界的风雨是政治上的风险与磨难的比拟。正是作者对待政治打击泰然自若、随遇而安的形象写照。,艺术特点：A用叙述笔法，又有比兴的意义。B是抒情主人公的自画像，是作者的人生体验，包含深邃的
38、人生哲理。C小中见大，实中见虚。,6.咏物词。代表作水龙吟次韵章质夫杨花词。似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是、无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。,这是一首咏物词。作者将杨花比作一个命运坎坷而又痴情的女子，写出了她缱绻缠绵的相思。前人对此评价极高。王国维：“咏物之词，自以东坡水龙吟最工。”上片写思妇（杨花）的遭遇与柔情。下片写春意阑珊，结尾绾结全篇，画龙点睛，比喻新奇，为神来之笔。,艺术特点：A运用拟人手法咏物。将杨
39、花人格化。感情化。B风格如泣如诉，幽怨缠绵，是作者婉约词的代表。谭莹论词绝句：“杨花点点离人泪，却恐周秦难下笔。”,（三）苏轼词的贡献。1.扩大词的表现功能，开拓词境。2.转变了词风旷达豪放词。3.发展了词律。打破了声律的束缚。4.语言、形式上的创新。清新朴素，简洁畅达，“一洗绮罗香泽之态”（胡寅酒边词序），以清雄韶秀见长。,四、苏轼的诗1.政治讽喻诗。代表作荔枝叹。此诗先言汉唐进贡荔枝的故事，然后联系当代丁谓、蔡襄贡茶，钱惟演贡花，时代不同，贡品不一，但谄媚邀宠的本质是一样的。苏轼此时正远贬惠州，对于当代大臣如此抨击，甚至批评皇帝耽于享乐，其浩然正气，于此可见。,2.景物诗。代表作饮湖上初晴
40、后雨。杭州西湖，美在山光水色。前两句抓住特点，一句写水，二句写山。水写其光，山写其色。或晴或雨，各有韵态。后两句，一为山水，一为美人，其都为天生丽质。,艺术特点：A比喻新奇，贴切自然。B大处着墨，勾魂摄魄，为西湖题咏中的冠冕之作。南宋诗人武衍云：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖”；清代诗人陈衍则说：“后二句遂成为西湖定评”。西湖有西子湖之称，即源于此。,六月二十七日望湖楼醉书：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。.卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。诗写西湖一阵骤雨袭来时的景色变化。云、雨、风、水四句诗，四种意象，黑白两色，四个跳跃，接得紧，转得快，把稍纵即逝的湖上景色变化快速记录下来。,3.题画咏物
41、诗代表作惠崇春江晚景。全诗表现春的复苏，生命跃动的气韵。这是诗人对画意的揭示，其中也饱含着生命律动的愉悦。所谓“诗传画外意，贵有画中态”（杨慎升庵诗话）。此诗的特点是不局限画面形象，而能体贴入微，运用联想，既点活画面，又开拓画的诗意。不只是画的说明、复述，而是画意的揭示、补充与扩展。,4.理趣诗代表作题西林壁。自然现象上升为哲理，人生的感受转化为理性的反思。难能可贵的是，诗中的哲理是通过生动、鲜明的艺术形象自然而然地流露出来，而不是经过逻辑推导或议论分析所得。这样的诗既优美动人，又饶有趣味，是名副其实的理趣诗。,琴诗：若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣。若言声在指头上，何不于君指上听。诗以弹琴是琴
42、与手共同作用的结果为喻，说明世间任何活动都必须使主客观条件相互谐调，才能取得成功。苏轼的这些理趣诗，既富有形象性，又富有哲理性，引人入胜而又发人深思。,5.闲适诗春宵春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。花影重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。刚被太阳收拾去，却教明月送将来。,苏轼无事不可入诗。时人朱弁云：“世间故实小说，有可入诗者，有不可入诗者。惟东坡全不拣择，入手便用。如街谈巷议，鄙俚之言，一经其手，似神仙点瓦砾为黄金，自有妙处”（风月堂诗话）。散文化、议论化是苏轼诗歌的特点。各种题材，都能恰当点染，触处生春，无不如意。清代赵翼瓯北诗话：“以文为诗，自昌黎（韩愈）始，
43、至东坡大放厥词，别开生面，成一代之大观。”,五、苏轼的文赋 苏轼的散文与韩柳欧并称。文章精义评四家散文特色：“韩如潮，柳如泉，欧如澜，苏如海”。苏文有欧阳修的纡徐委备，又增加了流转变化；有韩文的气盛言宜，又避免其艰涩险怪。,（一）议论文。包括奏议、进策、经解杂说等。其中重要的是史论和政论。有鲜明的现实性。能揭示宋王朝的内忧外患和统治阶级的腐败弊政，表现出励精图治的愿望。风格上博采史实，纵横议论，雄辩滔滔，辞锋锐利。代表作教战守策是一篇现实性很强的军事论文。,（二）记叙文 包括碑传、山水游记和亭台楼记等。数量不多，艺术价值最高、最具独创性。代表作喜雨亭记 是作者早年名作。表现作家关心民生疾苦与民
44、同忧患、共欢乐的思想感情。在艺术上，虽为亭记，重在喜雨。善于立意，巧于取舍，笔法多变。记叙中，有议论、抒情，体现出苏文行云流水、变化莫测的风格。,（三）小品文与杂文。包括随笔、序跋、书信等。此类文章无论是记人、记事、记物、议论、抒情，都是随手拈来，信笔写出，有形象、有意境、有理趣、有性情，体现出作家的胸襟和个性。代表作记承天寺夜游：写一个小小的生活片断。事情极平常，篇幅极短小，语言极平易，意境却极优美。叙事、描写、议论三者结合，美好的景物与淡雅的情思，给人以及其空灵的美的感受。,（四）苏轼的赋作。以前后赤壁赋名噪宋代。代表作前赤壁赋：本篇作于1082年，作者贬于黄州的第三年，文中表现出作者在贬
45、谪生活中复杂矛盾的心情，既流露出一定的消极情绪，又表达了超脱的人生态度和乐观的精神。,这是一篇典型的文赋。一方面押韵，对偶，讲究辞采，用赋的主客问答形式；另一方面并不铺张扬厉，刻意雕琢，而以散句为主，自然流畅，一派散文气势。在布局上，先写赤壁夜游之乐，次写人生不常之叹，再作带哲理的议论，感情由乐而悲，由悲而乐环环相扣，得抑扬顿挫之美。在表现手法上，把写景、抒情、议论熔于一炉，诗情、画意与哲理融为一体，一唱三叹，余味无穷。,（五）苏轼散文的成就：1.善于立意情之所至，随意挥洒，倾吐自如。2.工于谋篇突兀而起，嘎然收束。转折变化，舒卷自如。3.记叙、描写、议论结合；诗情、画意与哲理兼融。,“吾文如
46、万斛泉源，不择地而出，在平地滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山水曲折，随物赋形而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止。如是而已”（文说。）“大略如行云流水，文理自然，姿态横生”，正是苏轼对自己散文的总结。,六、苏轼的意义和影响（文学史）1.苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式：进退自如，宠辱不惊。2.苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式。,第五章 北宋诗文,一、欧阳修与北宋诗文革新运动 是唐代古文运动的继续和发展。以韩、柳文章为号召，以“复古”为旗帜，是配合北宋政治变法的一次全面的文风革新。为宋代文学的发展，开创了新的局面。,（一）诗文革新运动的起因：1.针对宋初文风的
47、卑弱与“西昆派”。2.政治革新的需要。3.宋代理学的兴起。,（二）诗文革新运动的发展。1.酝酿阶段太祖、太宗时期。重点是批判五代以来的卑弱文风。2.完成阶段真宗、仁宗时期。批判西昆派。理论上主张：A提倡圣人之道，诗文应有美刺。B发展了道的观念。C继承与发展了简朴平易的文学主张。3.发扬光大阶段神宗至北宋末。,（三）诗文革新运动的成就与影响主要表现在理论建树和创作实践。1.理论上：始终以韩柳文章为旗帜，在唐代古文运动关于文道、文风、语言、文体等方面改革的基础上，进一步作了理论方面的探讨，比较正确地解决了文道关系，肯定了平易畅达的文风和易道易晓的语言风格。2.以大量的创作实践丰富了北宋文坛。,（四
48、）欧阳修的诗文创作1.诗歌代表作戏答元珍：抒写作者寂寥思乡的情绪与不消沉、不屈服的精神。A情感跌宕变化。B语言平易，风格清新。,2.散文代表作醉翁亭记。表现了作者对于自然山水的审美情趣和与民同乐的社会理想。A构思精巧，以一“乐”字贯穿全篇。B骈散相间，音节响亮和谐。用了21个“也”和“者”字配合，又用24个“而”字，造成文章特有的徐纡和缓的风格，有一唱三叹之妙。,（五）王安石的诗文 1.诗歌。代表作明妃曲：表面上同情昭君失意，实则抒写自己的怀才不遇。艺术特点：A从正、侧笔刻画了一个气韵生动的昭君形象。B议论精警，翻案大胆。C裁剪得当，妙于空间转换。,2.散文代表作读孟尝君传 全文不足百字，然而
49、层次分明，议论周密，辞气凌厉而贯注，势如破竹，具有不容置辩的力量。清代沈德潜评为“语语转，字字紧，千秋绝调”（唐宋八大家文选）。,（六）江西诗派1.江西诗派 由南宋吕本中江西诗社宗派图而得名。所列25个诗派中人并非都是江西作家，但他们有共同的创作倾向与风格，都主张以杜甫为宗。他们宗社，并未很好继承杜甫的现实主义精神，而是过分强调技巧，讲究章法、句法，喜用拗句拗律，形成一种奇峭艰涩、瘦硬生新的诗风。这种偏重形式、忽视内容的诗风的形成，正是社会矛盾激化、理学盛行的环境中，一部分知识分子脱离现实、闭门读书的艺术趣味的反映。,2.黄庭坚（10451105）字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，洪州分宁（今江西
50、修水）人。苏门四学士之一，后人并称苏黄。黄是江西诗派的创始人，不少作品就是他诗歌理论的实践。其诗用来愉悦性情、思亲怀友、描摹山水、题咏书画、抒写襟怀，追求一种温柔敦厚，“不怨之怨”的诗风，最终把诗歌创作导入“以学问为诗”的狭窄途径。,第六章 南渡前后词风的演变,第一节 李清照,李清照是由北宋过渡到南宋的著名女作家。她的诗、词、散文都很有成就，尤其是词的成就更高。在南宋词坛上，她是以婉约词著称，而又在相当程度上突破了大晟形式主义词风束缚的一代杰出女词人。,一、李清照的生平 李（10841155？），自号易安居士，山东济南人。1.出身贵族，少有才名。李生长在一个文学气氛非常浓厚的士大夫家庭。父亲李
