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1、第二章 园林规划设计的基本理论,第一节 园林规划设计的要求和原则,一、园林审美与园林的功能,园林的使用功能和审美功能，是园林功能的两个主要组成部分。使用功能是基础，是根本，唯美主义是不适合于园林设计的。同时，园林在满足使用功能的前提下也必须完成其审美功能。在精神功能中有识别功能和意境功能的不同，前者使人们能认识园林的性质和特点，后者将人们带进设计所要求的境界，产生相应的情感、联想，两者都生动地对游人产生影响。,二、设计原则,1适用原则2经济原则3美观原则,第二节 园林绿地的形式,园林绿地的形式，大致可归纳为三大类：规则式、自然式和混合式,一、规则式园林,又称为整形式、建筑式、图案式或几何式园林
2、规则式园林整个平面布局、立体造型以及建筑、广场、道路、水面、花草树木都要求整齐对称，呈几何形状,1地貌剖面均为直线组成2水体几何形轮廓，整齐式驳岸，常以喷泉作为水景主题3建筑建筑建筑群和大规模建筑组群的布局采用中轴对称均衡的设计,4道路广场道路为直线、折线或几何曲线组成；空旷地和广场外形均为几何形5种植设计花卉布置成图案花坛、花带、花坛群，树木配置以行列式和对称式为主，树木整形修剪6其它景物采用盆树、盆花、饰瓶、雕像为主要景物，雕像基座为规则式，其位置多处于轴线的起点、终点或交点上,二、自然式园林,又称风景式、不规则式园林。效法自然、高于自然，以自然条件为主要布置原则我国古典园林多以自然式山水
3、园为主日本园林也多以自然式为主,1地貌平原地带，利用自然起伏的和缓地形和人工堆置的自然起伏的土丘相结合，断面为和缓曲线山地和丘陵地利用自然地貌，除建筑和广场基地外，不作人工阶梯形改造，尽量使其自然2水体水体的轮廓为自然曲线，岸常为各种自然曲线的倾斜坡度，驳岸少且多为自然山石驳岸园林水景的类型以溪涧、河流、涌泉、自然式瀑布、池沼、湖泊等为主，并常以瀑布为水景主题,3建筑个体建筑为对称或不对称均衡设计，建筑群和建筑组群多采取不对称均衡的布局全园不以轴线控制，而以导游线控制全园 4道路广场自然式园林中的空旷地和广场的轮廓多为自然形状，以不对称的建筑群、土山、自然式树丛和林带组织空间道路平面和剖面多为
4、曲线组成,5种植设计自然式园林中植物种植以反映自然植物群落之美为目的花卉布置以花丛、花群为主；树木配置以孤植树、树丛、树林为主，一般不作规则式修剪6其它景物自然式园林多采用山石、假山、桩景、盆景、雕塑为主要景物雕塑基座为自然式，其位置多位于透视线的焦点,三、混合式园林,事实上，绝对的规则式和绝对的自然式园林是不多见的，不过是以规则式或自然式为主而已。园林中规则式布置与自然式布置的比例差不多的称为混合式园林。混合式园林一般在建筑物群的附近采取规则式布置，而远离建筑群的园区则采用自然式布置，两种形式是有机的结合，相互渗透，相互过渡,四、决定园林规划形式的因素,1园林绿地的使用要求2根据自然条件和环
5、境条件选择园林形式3意识形态和艺术传统的影响,第三节 园林构图的基本规律,一、园林绿地构图的含义、特点和基本要求,1园林绿地构图的含义所谓构图即组合、联系和布局的意思，是在工程技术、经济可能的条件下，组合园林物质要素(材料、空间、时间),联系周围环境并使其协调,取得美的绿地形式与内容高度统一的创作技法，也就是规划布局。这与单纯的平面构图是有很大区别的,2园林绿地构图的特点,园林构图是一种立体空间艺术园林绿地构图是综合的造型艺术园林绿地构图受地区自然条件的制约，同时又受到地域文化的影响,3园林绿地构图的基本要求,意在笔先主次分明，层次分明因地制宜，因时制宜文景相依，诗情画意,二、比例与尺度,比例
6、与尺度是园林绿地构图的基本概念比例有两方面的含义：一是园林景物整体或某个局部构件本身的长、宽、高比例；二是园林景物整体与局部或局部之间空间形体、体量大小的关系尺度指的是景物、建筑物的整体和局部构件与人或人所习见的某些特定标准的大小关系,比例和尺度直接影响园林绿地的布局和造景。某些几何形体本身即具有良好的比例，在园林中的应用容易吸引人的注意园林的整体或某个园林景物的整体和局部之间往往也需要遵从一定的比例方可获较好的艺术感染力，如小园中的建筑、水体往往体量也较小,从尺度出发，一般要求景物或设施的大小应符合人的使用习惯和习见的标准度量，有时为了获得某些特殊感受，也可适当缩小或放大尺度，如在园林中的人
7、工造景尺度超越人们习惯的尺度，可使人感到雄伟壮观，相反则可使人感到小巧紧凑，自然亲切放大或缩小尺度都有一个限度，过分的处理反而会取得不好的效果,三、对比与调和,对比与调和是运用布局中的某一因素（如体量、色彩、质感等）程度不同的差异取得不同艺术效果的表现形式，或可称是利用人的错觉来互相衬托的表现手法。差异程度显著的表现称对比，能彼此对照互相衬托，更加鲜明地突出各自特点；差异较小的表现称调和，使其彼此和谐，互相联系，产生完整统一的效果,园林景物要在对比中求调和，在调和之中求对比，使景观丰富多彩，生动活泼，又突出主题，风格协调。对比和调和只存在于同一因素的差异，而不同的因素之间不存在调和与对比。对比
8、的手法有形象的对比、体量、方向、空间、明暗、虚实、色彩、质感的对比等,1形象的对比,园林中构成园林景物的线、面、体和空间常具有各种不同的形状，在布局中只采用一种或类似的形状时易取得协调和统一的效果即调和，相反则取得对比。园林布局中，形象的对比是多方面的。以短衬长，长者更长，以低衬高，高者更高，这都是形象对比的效果,2体量的对比,体量相同的物体，放在不同的环境中，给人的感觉也不同，放在空旷的广场中，人觉其小，放在小室内，会觉其大，这就是小中见大，大中见小的道理。园林布局中常采用若干小的物体来衬托一个大的物体，以突出主体，强调重点，如颐和园为衬托佛香阁的高大突出，在其周围建了许多的小体量的廊,3方
9、向的对比,在园林的形体、空间和立面的处理中，常运用垂直和水平方向的对比，以丰富园景。如山水的对比，乔木和绿篱的对比等都是运用水平与垂直线条方向上的对比。,4空间开闭的对比,在空间处理上，开敞的空间和闭锁的空间可形成对比。如园林绿地中利用空间的收放开合，形成敞景与聚景的对比，开朗风景与闭锁风景共存于园林之中，相互对比，彼此烘托，视线忽远忽近，忽放忽收，可增加空间的层次感，引人入胜。,5明暗的对比,由于光线的强弱，造成景物、环境的明暗，进而引发游人不同的感受，明，给人开朗活泼的感觉；暗，给人以幽静柔和的感觉明暗对比强的景物令人有轻快的、振奋的感受，明暗对比弱的景物则令人有柔和、沉郁的感受由暗入明，
10、感觉放松，由明入暗，感觉压抑,6虚实的对比,园林绿地中的虚实常指园林中的实墙与空间，密林与疏林、草地，山与水的对比等虚给人以轻松感，实给人以厚重感水中有小岛，水体是虚，小岛是实，形成虚实对比，产生统一中求变化的效果园林布局应做到虚中有实，实中有虚,7色彩的对比,色彩的对比与调和包括色相和色度的对比与调和色相的对比是指相对的两个补色产生对比效果，而相邻的两个色相产生调和的效果色度的对比与调和产生于颜色的深浅不同的变化，黑是深，白是浅，深浅变化即是黑到白之间的变化，深浅差异显著的为对比，不显著的则为调和,8质感的对比,在园林绿地中，可利用材料的质感的光滑与粗糙形成对比，增强效果。如植物之间因树种的
11、不同而有粗糙与光洁、厚实与通透的不同，建筑材料则更是如此，如墙面的处理，未经处理的墙面粗糙，抹了灰浆的墙面则很光滑。,四、均衡与稳定,均衡是指园林布局中的前后、左右的轻重关系；稳定是指园林布局在整体上下轻重的关系。,1均衡,自然界静止的物体都遵循力学原理，以平衡的状态存在，在园林布局中要求园林景物的体量关系应符合这种平衡安定的概念即均衡,对称均衡的布景常给人以庄重严整的感觉，规则式园林中多用不对称均衡的布置给人以轻松、活泼、自由、变化的感觉，所以广泛用于一些游憩性的自然式园林中均衡的处理在手法上可分为对称均衡和不对称均衡两种,2稳定,自然界的物体，由于受地心引力的作用，为维持稳定，往往近地部分
12、大而重，而在上面的部分小而轻。由这些现象中，人们产生了重心靠下、底面积大可获得稳定感的认识,在园林布局中，往往采用下面大，向上逐渐缩小的方法来取得稳定坚固感，也常利用材料质地所给人的不同重量感来获得稳定感，在山体的设计上，也往往把山石设置在山麓部分给人以稳定感,五、节奏和韵律,节奏和韵律是听觉艺术的用语。称为音乐的声响具有节奏和韵律。自然界的许多现象，常是有规律和重复出现的，给人一种节奏感，园林绿地中也强调这种感觉，特别是在连续的风景构图中，节奏和韵律是取得多样统一的重要手法,节奏是以统一为主的重复变化，韵律是以变化为主的多样统一。园林构图单体有规律的重复，有组织的变化，在序列重复中产生节奏，
13、在节奏变化中产生韵律,1简单韵律在连续的风景构图中，由同种因素等距反复出现的连续构图。如行道树，等高等宽的阶梯等。,2交替韵律由两种以上因素交替等距反复出现的连续构图。如两树种的行道树，两种不同花坛交替等距排列，一段踏步与一段平台交替等。,3渐变韵律园林布局连续重复的部分，在某一方面作规则的逐渐增加或减少所产生的韵律。如体积的大小，色彩的浓淡，质感的粗细等，也称之为渐层。,4起伏曲折韵律表现在连续布置的山丘、建筑、道路、树木等起伏曲折变化遵循一定的节奏规律,5拟态韵律既有相同因素又有不同因素反复出现的连续构图。如外形相同的花坛布置不同的花卉。,6交错韵律即某一因素作有规律的纵横穿插或交错的连续
14、构图，节奏和韵律是多方向的。如空间的一开一合，一明一暗，景色的鲜艳素雅，热闹，幽静所产生的节奏感。,园林布局中，有时一个连续风景构图往往是多种节奏和韵律的综合运用，设计时应根据园林功能、景观的要求适当选择应用，取得最佳的效果。,六、比拟与联想,园林绿地既是物质产品又是造型艺术，因此有人称之为“人工自然环境的塑造”，但园林艺术不仅要塑造自然环境，更应具有独到的意境设计，寓情于景，寓意于景，情景交融意境设计的重要手段即是通过形象思维，比拟联想创造比园景更为广阔、久远、丰富的内容，凭添无限的意趣,1摹拟,摹拟自然山水，创造小中见大，咫尺山林的意境使人有真山真水的感受，但这种摹拟不是简单的模仿，而且常
15、常不是全部自然山水的摹拟，而是经过艺术加工的局部的摹拟。,2对植物的拟人化,运用植物的拟人化特性美、姿态美给人以不同的感染而产生比拟联想，如松、竹、梅为“岁寒三友”，象征不畏严寒、坚强不屈、气节高尚，梅、兰、竹、菊为“四君子”，枫晚秋更红，荷出淤泥而不染等。,3运用建筑，雕塑的造型,这些造型常与历史事件、人物故事、神话小说、动植物形象相联系，使人产生艺术联想。如卡通式的小屋、蘑菇亭、月洞门、名人塑像、仿竹仿木坐凳、各种雕塑等。,4遗址访古,参观神化传说或历史故事的遗址或模拟遗址时，自然会联想到当时的情景，给人以多方面的教益。如杭州岳坟、灵隐寺、武昌的黄鹤楼、成都武侯祠、杜甫草堂等。,5风景题名
16、题咏,好的题名题咏不仅可以对景起画龙点睛的作用，而且含义深、韵味浓、意境高，能使游人产生诗情画意的联想。如平湖秋月，曲院风荷，荷风四面亭，看松读画轩等。,七、园林色彩构图,（一）色彩的感觉色彩给人的感觉是极为复杂的，研究色彩的感觉，一方面要从色彩本身容易引起人们思想情感的客观反映和一般规律出发，另一方面必须和园景（整体和局部）的内容及思想主题、人们的联想影响、艺术传统的影响、民族的喜好等联系起来综合考虑。,1色彩的温度感觉,色相环中，以橙色为中心的一半色彩为橙色系，以青色为中心的一半色彩为青色系。橙色系色彩波长长，伴随的温度效应高，给人以热感，称暖色系；青色系的波长短，伴随的温度效应低，给人以
17、冷感，称冷色系。园林运用时，春秋宜多用暖色花卉、暖色照明，夏季则宜多用冷色花卉、冷色照明白色花卉可与冷或暖色花卉搭配使用，具有增加邻近色调的能力，互补色的搭配可中和冷暖色的感觉。,2色彩的距离感觉,由于空气透视，暖色系有向前及接近的感觉，冷色系有后退及远离的感觉，同一色相中饱和度大的则近前，饱和度小的则退远，明色调近前，灰色调退远。园林中运用时，可利用色彩的距离感来增加园林空间的层次、深度感染力。,3色彩的运动感觉,橙色系伴随的运动感强，青色系伴随的运动感弱，中性色彩受光照度愈强运动感愈强，白天色彩的运动感强，黄昏则较弱。同一色相中，明色调、饱和度大的运动感强，反之则弱。色彩搭配时，互补色的配
18、合运动感最强。园林运用时，根据设计地点的功能和性质选择色彩及色彩搭配，文艺活动场所宜采用运动感较强的色彩及色彩搭配，而在安静休息区则相反。,4色彩的方向感觉,橙色系有向外扩散的方向感，青色系有向心收缩的方向感。白色，明色调、饱和度大的色彩是散射的方向感，黑色及暗色调饱和度低的色彩是吸收的方向感。色彩搭配时，互补色的组合，散射方向感较强，在园林中运用时，如在草坪上布置花坛或花丛等，宜选用白色、饱和色、亮度强的色彩的花卉，可起到以少胜多与草坪取得平衡。,5色彩的面积感觉,运动感强、亮度强、呈散射运动方向的色彩，给人以扩大面积的错觉，反之则有缩小面积的错觉，互为补色的两个饱和色相配在一起，双方的面积
19、感更大，物体受光感觉面积较大，背光则较小。,6色彩的重量感觉,不同色相的重量感与色相亮度差异有关，亮度强的重量感轻，反之则重，红色、青色较黄色、橙色厚重，白色较灰色轻，灰色较黑色轻。同一色相中，明色调轻，暗色调重。色彩的重量感在园林中运用常表现在建筑设色上，建筑的基础部分宜用暗色调，基础栽植也宜多选用色彩浓重的种类。,（二）色彩的空气透视与色消视,色彩的空气透视表现在三个方面：一是远景园空气散射而如同有一幅透明的蓝色帷幕；二是空气中的散色光在一天中也不相同，在清早和黄昏，透过的阳光是红色和橙色的，远景看来会增加红色；三是远景的色彩因空气透视而亮度降低，色相的饱和度也大大降低，并且景物愈远愈倾向
20、于蓝色，直至被空气本身的色彩所淹没，即所谓色消视现象,利用色彩与空气透视的关系可以丰富园景和增加艺术美感为了强调空间的深远，在布置园林景物，尤其是种植植物时，就可以考虑作为近景的植物宜选光暗对比强烈，叶色属于明色调和色相饱和的种类；而作为远景的植物，宜选用光暗对比柔和，叶色属灰色调和色相不饱和的种类。,（三）园林色彩构图的组成因素,色彩是物质的属性之一，园林构图各要素的色彩表现即园林色彩构图，可归纳为以下几类：,1天然山石、土面、水面及天空的色彩,天然山石、土面及天空在园林色彩构图中,一般用来作背景处理，以远看为主天空的色彩以明色调为主，以天空为背景时，主景宜采用暗色调为主或采用与天空颜色有明
21、显对比的色彩水面主要用来反映天空及水岸附近景物的色彩，水体本身应当清洁，反映出来的景物色彩显得更为清晰动人,2园林建筑、构筑物和道路、广场、假山石的色彩,园林建筑、构筑物和道路、广场、假山石这些园林组成部分在园林构图中虽然比重不大，但它们与人们活动的关系极为密切，往往是人们活动最频繁的场所，因此这些园林要素的色彩表现对园林色彩构图起着重要的作用,园林建筑、构筑物的色彩构图应注意与环境的协调、要考虑气候因子、要形成建筑色彩的风格、表达建筑的功能、性质，同时又应符合民族的、地方的传统习惯道路、广场与假山石的色彩多为灰、灰白、灰黑、青灰、黄褐、暗红等，色调较暗，运用时应注意与环境的结合。应处理得较温
22、和、暗淡,3园林植物的色彩,园林植物是园林色彩构图最活跃的因素，运用得当，能使园景更为鲜活、美妙园林中常用的观赏植物配色方法有观赏植物补色对比的运用、观赏植物邻补色对比的运用、冷色花卉与暖色花卉的运用、白色花卉的运用、观赏植物类似色的配合等,有夜景布置的场所还应考虑夜晚的植物配置,第四节 景的观赏与创造,一、景与景的感受,1什么是景在园林绿地中，自然的或经人为创造加工的，能引起人的美感的空间环境人们按照景的物征命名、题名、题咏，而使景色本身具有更深刻的内涵和更强烈的感染力即景的意境，就如同有了生命一般，更加生动了,2景的感受,景是通过人的眼、耳、鼻、舌、身这五个功能器官而感受的，但大多数的景主
23、要是通过视觉欣赏，即所谓观景。从另一角度，某一景的感受，往往又是多方面的，是多种感受的综合。,不同的景有不同的感受，即所谓“触景生情”，这是因为观赏者的职业、年龄、性别、文化程度、社会经历和当时情绪的不同。所以园林中的景，虽是客观存在的供游息的空间环境，可观、可用、可游，但景给人的感受却受多方面因素影响，其中情的影响尤为深远,二、赏景,景可供游览观赏，但不同的游览观赏方式会产生不同的景观效果，给人以不同的景的感受。研究游览观赏的规律对园林规则设计是有指导意义的。,1 动态观赏与静态观赏,景的观赏有动静之分，动态观赏就是游，静态观赏主要是息，游而不息容易疲倦，息而不游又失去游览意义，因此在园林中
24、往往是动静结合小园宜静，大园宜动,动态观赏景物，视点与景物产生相对位移，成为一种动态的连续构图静态观赏，视点与景物位置不变，如看一幅立体风景画观赏园林都是动中有静，静中有动，主要由游人自由选择，园林设计的意义在于可使这种选择向着最佳感受进行,2观赏点与景物的视距,观赏时，游人所在位置称视点或观赏点观赏点一般安排在主景物的南向，景物坐北朝南，可以争取到好的采光、光照、背风，并且可以给植物生长创造良好的条件观赏点与景物之间的距离称观赏视距，视距适当与否与观赏的艺术效果关系很大,视距对观赏效果的影响，首先表现在观赏的清晰度上，而视距对观赏效果的影响，更主要的还是在视场上，视域静止时，人眼能看到总视场
25、垂直方向约130o，水平方向约160o。在正常平视情况下，可以不须转动头部，而能看清景物的整体时，垂直视场为26o30o，而水平视场为45o，因而产生了合适视距的概念。,粗略估计，大型景物的合适视距约为景物高度的3.5倍，小型景物的合适视距为景物的3倍，水平景物的合适视距为景物宽度的1.2倍当景物高度大于宽度时，依垂直视距来考虑，反之，依据两者综合考虑,3俯视、仰视、平视的观赏,根据观景视点高低不同，分为平视、仰视、俯视。平视时景物的高度的变化效果小，而对景物的深度有较强的感染力。所以平视观赏使人有平静、深远、安宁的气氛俯视观赏，游人视点高，居高临下，景物愈低显得愈小，故常造成开阔和惊险的风景
26、效果，增强人们的信心，雄心,仰视观赏，景物高度很大，视点距离景物很近，当仰角超过13o时，就要微微扬头，景物的高度感染力强，易形成雄伟、庄严、紧张的气氛园林中，有时为强调主景的高大，常将视距压缩到景物高度的1倍以内，运用错觉，使景物的高大感增强,三、造景手法,造景，即人为地在园林绿地中创造一种既符合一定使用功能，又有一定意境的景区。造景要根据园林绿地的性质、功能、规模、构图要求，因地制宜地运用。其手法大体如下：,1主景与配景,景无论大小均有主景与配景之分就整个园林而言，主景是全园的重点、核心，它是空间构图中心，往往体现园林的功能与主题，是全园视线的控制焦点，在艺术上富有感染力除主景之外的景物称
27、配景，这些配景又可能是某一局部园区的主景,主景是配景烘托的对象，突出主景的方法主要有：主体升高运用轴线和风景视线的焦点安排主景利用对比与调和突出主景运用动势的向心空间构图的重心,2景的层次,景就距离远近，空间层次而言，有前景（近景）、中景、背景（远景）之分，一般前景、背景是为了突出中景而设置的。这样的景，富有层次的感染力，给人以丰富而不单调的感觉因不同的造景要求，前景、中景、背景不一定全部具备,3借景,有意识地把园外的景物“借”到园内可感受的范围中来称借景借景是扩大景物的深度和广度，丰富游赏内容的主要手法，以有限面积造无限空间借景的内容是多方面的，可以借形组景、借声组景、借色组景、借香组景等借
28、景的方法有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借,4对景与分景,对景指的是位于园林绿地轴线及风景视线端点的景对景是相对观赏点而言的，轴线一端有景的称正对景，正对景在规则式园林中常成为轴线上的主景轴线或风景视线两端都有景的称互对景，相互都适宜静态观赏,分景是对景物或空间的分隔，使“景愈藏，意境愈大”，以丰富园景分景的主要手法有障景和隔景障景是抑制视线，引导空间的屏障景物，其本身应为一景，障景后逐渐开展园景或显露主景，是常见手法隔景即将园林绿地分隔为不同空间，不同景区，隔景可以为实隔、虚隔、虚实隔，创造出多种流通空间，使园景丰富而各有特色,5框景、夹景、漏景、添景,框景是指利用门框、窗框、树框、山洞等，
29、有选择地摄取另一空间的优美景色，恰似一幅嵌于镜框中的立体风景画的手法为了突出优美景色，常将左右两侧贫乏景观以树丛、树列、土山或建筑物等加以屏障，形成两侧较封闭的狭长空间，这种左右两侧的前景称夹景,漏景由框景发展而来，框景景色全现，漏景景色若隐若现，是空间渗透的一种重要方法添景是在观景点与远方对景间没有其它前景、中景过渡时，为求对景有丰富的层次，加强景深而添上一些前景的处理手法，添景可用建筑一角或树木花草等,6点景,抓住每一景观特点，根据其性质、用途，结合空间环境的景象和历史，高度概括，做出形象化、诗意浓、意境深的园林题咏称点景题咏不但丰富了景的欣赏内容，增加了诗情画意，点出景的主题，给人以艺术
30、联想，还有宣传装饰和导游的作用,四、导游线和风景视线,1导游线导游线顾名思义，是引导游人游览观赏的路线，可理解为一条或多条交通线路，但与交通路线又不完全相同，导游线要同时解决交通问题和组织风景视线以及造景导游线的布置不是简单地将各景点、景区联系在一起，而应当有整体的系统结构和艺术程序，通常有三段式和二段式两种,三段式序景起景发展转折高潮转折收缩结景尾景两段式序景起景发展转折高潮（结景）尾景,导游线的组织，在水景区一般多作环水布置，在山林区则多沿山脊或山谷走向。导游线忌直通、忌方向重复、忌分支过多，一般为环形布置、分支均衡、自成循环体系,2风景视线,园林绿地中的导游线，是平面构图中一条“实”的路线，但园林空间变换很大，因而必须仔细考虑空间构图中一条“虚”的路线风景视线,风景视线在手法上主要巧用“隐”，“显”二字，主要有以下三种：开门见山的风景视线，即“显”的手法，可以一览无余半隐半现、忽隐忽现的风景视线，引人入胜深藏不露，探索前进的风景视线,
