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1、新古典主义时期,新古典主义时期的文化背景新古典主义时期的服装,新古典主义时期的文化背景,自18世纪中叶起，由于意大利、希腊和小亚细亚地区古代遗址的发现、勘察和考古研究的兴起所引起人们对古代新的、比过去更大的科学兴趣，在文艺思潮上形成了新古典主义。它注重古典式的宁静和考古式的精确形式，在某种程度上，与启蒙运动和理性时代相适应，与自然主义相呼应，体现了通过采纳古典形式重新建立理性和秩序的意图。在服装史上称为新古典主义时期。,新古典主义，顾名思义，古典主义的新兴与再现。这种思潮是在资产阶级大革命的特定背景下，经济和文化思想共同作用下产生。它反对洛可可样式的繁琐过剩，崇尚古典美的质朴、简练和自然。在服
2、饰上，淘汰洛可可过分泛滥的装饰和萎靡不振的纤弱形态，代之以健康、自然的古典格。,分为两个时期前期(1789-1804):法国大革命时期、督政府执政时期、三执政官执政时期后期（1804-1825）：拿破仑的第一帝政期、王政复辟初期,新古典主义时期的服装,以自由、平等为口号的法国大革命的风暴，一夜之间改变了文艺复兴以来三百年间形成的贵族生活方式，一扫登峰造极的路易宫廷豪奢的恶习和贵族特权，人们以健康、自然的古希腊服装为典范，追求古典的、自然的人类纯粹形态，最显著的变化就是简朴志向和古典风尚。法国大革命废除了过去的衣服强制法。,新古典主义前期的女装,特点是：造型极为简练、朴素，与装饰繁多、矫揉造作的
3、洛可可风格形成强烈对比；女装向古希腊、古罗马的自然样式倾斜。,连衣裙修米兹多莱斯（罗布修米兹）：简练、朴素。一种用白色细棉布制作的宽松的衬裙式连衣裙，腰际线提高到乳房底下，内有护胸层，袖子很短，袖形为帕夫袖或爱奥尼亚式希顿的样子，戴长手套，裙子很长垂到地上，形成的悬垂衣褶像希玛纯，下摆刺绣花卉。穿着的女人被称为“麦尔贝幼兹”与时髦男子“昂克罗瓦依亚布尔”并称于世。,披肩肖尔shaw、蒂勒：增加美感，御寒.常用经编绢网，这种绢网织物叫“蒂勒”，后时兴开士米的长披肩。短外套斯潘塞：有领、袖，袖口有克夫，造型类似西班牙斗牛士穿的短茄克鞋桑达尔、庞普斯,新古典主义前期的男装,雅各宾派革命者的服装：上衣
4、“卡尔玛尼奥尔”、下穿长裤“庞塔龙”、还有双排扣的背心和红色无檐帽。王党派服装：上穿黑色阿比、金色假发、白色科拉巴特；恐怖政治后，灰色的夫克拉、绿色科拉巴特、克尤罗特和短靴、文明杖，称为“谬斯卡丹”；督政时代：“昂克罗瓦伊亚布尔”，大衣、克拉巴特、克尤罗特、翻口皮靴或浅口皮鞋、文明杖。,克拉夫：（燕尾服和晨礼服的前身）1.前腰节水平向两侧裁断、后呈燕尾式（贝斯特）2.前襟从高腰身处斜向后裁剪的大衣这时男装总的流行趋势：减少刺绣和装饰，面料由过去男女共用的华丽丝织物变成朴素的毛织物。,（1）卡尔玛尼奥尔，原是意大利工人穿的茄克，驳头很宽、有挖兜和扣子。（2）庞塔龙长裤，又叫“桑克尤罗特”是对贵族
5、穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的有双排扣背心和红色无檐帽。（3）谬斯卡丹灰色夫拉克，系绿色克拉巴特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。（4）昂克罗瓦依亚布尔长发垂下像狗耳朵一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。（5）贝斯特，有单排或双排扣，双排扣有翻领的条纹面料贝斯特常常翻出来压在外衣领子上。,男子抛弃装饰繁缛的衣装，卸下沉重的假发头套，留起轻松简便的发式。在大革命期间，服饰是区分革命派别的标志，王党派中的时髦男子仍然偏爱金
6、色假发。,帝政样式时代的女装,领饰苛尔莱特（两层或三层细褶）袖子帕夫袖、玛姆留克（泡泡袖）、波浪袖曼特罗布德克尔外套斯潘塞、康兹、普里斯内衣修米兹、派蒂科特、多罗瓦兹、庞塔龙、苛尔赛特等发型普赛克、尼龙发型、中国式发型头饰头巾、帽子（麦秆帽、无檐女帽、头巾式帽子、“棒耐特”式帽子）,拿破仑对古罗马的崇拜主要反映在此时的女装上，时前一时期新古典主义样式的延续和发展。基本造型特点：高腰身，细长群，白兰瓜形的短帕夫袖，大而低的方形领口,后来裙子变短下摆变宽，有褶、飞边、蕾丝的缘饰，领口方形为主，胸口袒露，肩部露的不多，沿领窝装饰叫“苛尔莱特”的领饰（两层或三层细褶），还有高领、拉夫领衣服重叠穿用这一
7、时期女装另一特色（作为夜礼服流行于整个帝政时代），裙子流行两种颜色重叠。罗布德克尔即曼特（单纯的帝政样式向装饰性的罗布造型发展），有两种穿法：普蒂苛斯丘姆用钩扣固定在高腰位的腰线上；古朗苛斯丘姆先在左肩上固定，再在腰部用钩扣固定。,浴衣、内衣：主要内衣有修米兹、派蒂科特、多罗瓦兹、庞塔龙、科尔赛特等。19世纪末女性作为外衣穿长裤。紧身胸衣：数层斜纹棉布缉合在一起或涂胶硬麻布做成的长及臀部的新型胸衣。在胸和臀部插入细长的三角形裆布使其合体，前面把乳房托起，腰腹部束紧、压平、背部中央用绳子扎紧。,奇装异服服装样式转换期的共同现象。裙摆量增加、波浪褶饰增多、增加别色布、加重裙子的重量和膨臌感，服装以
8、白色为主，刺绣、边饰、领饰、肖尔使用浓艳颜色。康兹外套斯潘塞的变形，衣长较斯潘塞长，是披肩式无袖茄克，有的有圆形翻折领，装饰着细褶或蕾丝装饰。普里斯外套罗布，来自中世纪以来男女都穿的装有棉絮或毛皮里子的防寒服，随着裙摆增大变成前开门，从上到下有一排扣子。,手提包开始流行，有刺绣的布做的、有金属卡口和流苏装饰首饰戒指、耳环、手镯、项链、镶宝石的发夹和帽徽,帝政样式时代，拿破仑以罗马的共和制为理想，模仿罗马式，企图复兴罗马精神，着装上追求华美的贵族趣味。男装又回到路易十六时代，一般资产阶级仍是夫拉克、基莱、庞塔龙的组合。拿破仑对古罗马的崇拜主要反映在此时的女装上，时前一时期新古典主义样式的延续和发
9、展。造型特点：强调胸高的高腰身，细长裙子，短帕夫袖（帝政帕夫），方形领口开得很大、很低。后来裙子变短下摆变宽，有褶、飞边、蕾丝的缘饰，领口方形为主，胸口袒露，肩部露的不多，沿领窝装饰叫“苛尔莱特”的领饰（两层或三层细褶），还有高领、拉夫领。玛姆留克用细缎带把宽松的长袖分段扎成数个泡泡状的袖子。还有帕夫袖、长袖、波浪状的袖子。短帕夫袖用作礼仪服、长袖用于外出或家庭便服，衣服上的场合区分从此开始明确分化。衣服重叠穿用，裙子流行两种颜色重叠。奇装异服服装样式转换期的共同现象。裙摆量增加、波浪褶饰增多、增加别色布、加重裙子的重量和膨臌感，服装以白色为主，刺绣、边饰、领饰、肖尔使用浓艳颜色。浴衣、内衣，
10、主要内衣有修米兹、派蒂科特、多罗瓦兹、庞塔龙、科尔赛特等。19世纪末女性作为外衣穿长裤。紧身胸衣，数层斜纹棉布缉合在一起或涂胶硬麻布做成的长及臀部的新型胸衣。在胸和臀部插入细长三角形裆布使合体，前面把乳房托起，腰腹部束紧、压平、背部中央用绳子扎紧,玛姆留克用细缎带把宽松的长袖分段扎成数个泡泡状的袖子。还有帕夫袖、长袖、波浪状的袖子。短帕夫袖用作礼仪服、长袖用于外出或家庭便服，衣服上的场合区分从此开始明确分化。,发饰,1789年法国大革命后，古希腊罗马的服饰风格再度流行。不过这回既不是“文艺复兴”般的再生复活，也非怀旧情结，更不象城里人穿腻了真丝、呢绒而偏爱土花布那样简单，而是由于新古典主义思潮
11、的影响,洛可可时期女人惯用的饰颜片、有色发粉和沉重的头饰都销声匿迹了。古希腊式的发型成为最流行的样式。在旧式发型基础上，采用优雅、华丽的装饰缎带和宝古来点缀，以显示出新贵式的“时髦”。,拿破仑非常崇拜古罗马时代，对古罗马的艺术和生活产生了极大的兴趣。他执政后，在服饰式样方面更加讲究贵族品味。他不仅要决定宫中男女的穿戴式样，人不准穿戴 同样的服装在他面前两次。,为了迎合他的口味，古典发式更是风行(见图)，更加强调致和华美。发型的变化余地太小，女人们就把改变形象的重点放到头饰和帽子上。这个时期帽子的种类很多。有麦 杆帽、无檐女帽、头巾式帽子等。到了帝政末期，出现了一种叫棒奈特(bonnet)的帽子
12、，这 种帽子的形状和样式非常可爱，用布和麦杆做成，用人造花和缎带装饰，后脑勺正好包住，前面用缎带系在下底下。电影简爱里的简爱戴的就是棒奈特当时的人造花制造工艺水平已相当高了。豪华头巾、羽饰、人造花、缎带和宝石都是必不可少的头饰,2.帝政样式时代的男装,基本样式：夫拉克、基莱和庞塔龙的组合内衣修米兹出现了现代型的白衬衫“夏次”的原型外套鲁丹郭特、叫做“卡里克”的长大衣领带克拉巴特,拿破仑以罗马的共和制为理想，模仿罗马式，企图复兴罗马精神，着装上追求华美的贵族趣味。男装又回到路易十六时代，一般资产阶级仍是夫拉克、基莱、庞塔龙的组合。1.夫拉克，大翻领宽驳头，前片从腰节处横向切断的燕尾服样式，1810年左右，后下摆变短，腰身变低。2.修米兹（内衣），出现了现代型的白衬衫“夏次”shirt的原型，领子相当于现在衬衫领竖起来的样子，领带卡拉巴特流行小型的，袖口的克夫用浆糊浆得很挺括。3.庞塔龙时瘦时肥；克尤罗特为紧身，下穿白色高统袜，上穿丝绸夫拉克和明快色富有装饰性基莱（领子、驳头造型同前），头上编发辫。4.卡里克即长大衣鲁丹郭特，肩上有几层披肩，长及踝，戴高筒帽子。,弗哈克、基莱、克尤罗特,谢谢观看,
