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1、电视音乐音响,第七讲 影视音乐的构成与表现形式,音乐的功能,A、作电视剧或电视栏目的片头曲和片尾曲 B、加强戏剧性效果，起到渲染和烘托的作用 C、营造一种地点感 D、制造或衬托速度的运动 E、表明人物的身份 F、预告后事 G、确定、维持和改变情调,主题歌,主题歌往往是对影视剧内容的一种高度概括，它可以以特定的风格和凝炼的情感表现来充实剧中主要人物形象，可以展现特定的历史气氛，可以表现生活中的某种情怀。,20世纪80年代电视剧的发展是主题歌这种形式得以确立并逐渐发展成熟的一个阶段，到现在，主题歌的结果形式我们可大致归纳为四种类别：,1、片头主题歌 片头主题歌大多以概括剧情为其主要的表现功能，概括
2、的内容不同，剧情展开的方式不同，采用的艺术处理的方式也丰富多样。,2、片尾主题歌 片尾主题歌与片头主题歌不同，它是在剧情全部展现或展现了一段时间之后出现的，它是对已经发生的故事作相应的概括，因此往往带有更多的从剧情中引发出来的情绪与感慨，即带有剧情内涵的艺术表现作用。,3、头尾呼应式主题歌 这是一种双主题歌形式。4、主题歌群主题歌群是指以若干个主题歌组成的一个主题歌组。这个主题歌组相互形成一定关系，为一部电视剧的内容服务。这种形式只出现在长篇电视连续剧中，这是在主题歌这种形式发展得比较成熟的阶段出现的。,插曲,插曲是在影视剧的剧情当中出现的歌曲，常常出现在一些重要的场景中，与剧中的情节发展紧密
3、相关，常常表达剧中人物的情感，烘托情节发展中的气氛和造成戏剧性的发展高潮以及承担某种转场、闪回的蒙太奇作用。从整体艺术表现上往往能起点描式加强剧中情绪色彩或推动情节发展的作用。,插曲在影视剧中是一个重要的表现手段，同主题歌不同，主题歌的位置一般在片头或片尾，起着引领剧情的作用，本身与剧情的发展保持一定的距离。而插曲一般都与影片的内容结合比较紧，特别是中国早期的电影插曲。,主题音乐,主题音乐是运用旋律，即没有歌词的音乐对电视剧的内容进行高度概括的一种音乐形式，它的表现功能与主题歌相似，可以把人们带到特定的历史情景、文化氛围或某种情感范畴之中。,主题音乐没有词义限制，可以有更广大的想象空间，对剧情
4、有更大的包容性。主题音乐的旋律及构成旋律的音调素材常常在影视剧中运用多种变形、变奏、延展、紧缩等发展手法，来配合剧中人物性格的展示、人物情感的发展、衬托场景与环境的变化，为剧中戏剧性冲突的发展及高潮的出现发挥重要的作用。,目前主题音乐的各种运用基本上可以归纳为四种类别：具有哲学情怀的主题音乐与人物情感、性格、命运相关的主题音乐具有象征性符号作用的主题音乐多主题交叉的主题音乐,场景音乐,场景音乐是指在某一个单一场景中使用的音乐。它主要是对某个具体的场景中演绎的故事情节，人物在具体场景中的感情发展变化进行必要的铺垫、烘托、渲染。场景音乐只对具体场景发挥作用。,场景音乐的使用往往在营造戏剧性高潮和推
5、动情节发展上发挥重要作用，甚至是其它艺术手段无法替代的作用。场景音乐一般是专门为这一场景设计的音乐，基本上不带重复性。,有时可能运用主题音乐或主题歌的旋律素材进行变奏、发展构成一种场景音乐。根据不同的故事和剧情，和不同的艺术表现需要，场景音乐也可能参与主题音乐的贯穿发展，成为主题音乐贯穿发展中一个独具特色的贯穿点。,背景音乐,背景音乐是指影视剧中标识环境、场合、地域等的一种音乐，以画内乐为主，也运用画外配乐的方式。,作为背景音乐除了强调环境的真实，起到标识环境的客观作用之外，也可以赋予它们更为丰富的含义，或以一种假定的真实起到艺术表现的作用。,音乐蒙太奇,蒙太奇是对电影中镜头组接的一种称谓。所
6、谓蒙太奇手法，是电影中可以任意进行创造的一种独特的方法。它的含义是，当两个单独的镜头被组接在一起的时候，就产生了单个镜头各自所没有的意义，也就是1+1=X。,音乐蒙太奇借用这一概念，它的具体含义是，当一组镜头是用音乐来组接时，音乐不仅成为连接这些镜头的纽带，音乐同时赋予这组镜头以镜头之外的涵义。音乐蒙太奇在影视剧中恰当的运用，往往能起到事半功倍的作用。它具有超时空性和情感的参与性。,音乐蒙太奇在实际操作中可归纳为三种用法：1、顺时空的音乐蒙太奇，即音乐在同一个场景中组接不同的镜头。例如寻枪影片开头字幕出来之后的那段音乐。,2、超时空的音乐蒙太奇，是指在总的顺时空组接中，插入一些超越现实时空之外
7、的镜头的组接方式。3、交叉时空的音乐蒙太奇，是指在同一时间组接不同空间的镜头和画面。,音乐蒙太奇的这三种运用方式都是在组接镜头中发挥音乐的作用。一般情况下，顺时空的音乐蒙太奇更多地支持和加强画面的含义。交叉时空的音乐蒙太奇往往具有某种概括剧情的作用和宜于表现场景中所需要的多重意义。,超时空音乐蒙太奇运用得最多，它的表现能力具有可以开拓的无限可能性。它不仅可以对不同的镜头实行转接，也可以转接不同的场景。在这种音乐蒙太奇的使用方式中，音乐可以承载相当重要的意义，无论是在哲理性主题音乐的网络布局中，还是在主题歌的序曲性开篇中，音乐蒙太奇都可以发挥重要作用。,音乐蒙太奇在影视剧中除上述的表现功能之外，
8、利用剪辑手段还可以承当一定的编辑功能。,音乐音响与音响音乐,音乐音响是指以特殊的音响效果出现的音乐。音响音乐是指动效的运用方式具有音乐表现的效果和意义。,结构类型,影视剧音乐的结构是建立在影视剧音乐与影视剧的总体关系上，从影视剧音乐的几种构成方式中，我们可以大体上划分出三种常用的基本类型，即：主题歌或主题音乐引申发展的框架型结构、点描式的色彩型结构以及二者兼有的综合型结构。,框架式结构目前常见有两种：一是以主题歌方式概括、提点剧情，对剧中风格进行展示、表现，对剧中情调进行渲染的结构；二是以主题音乐关照全剧，与剧中情节发展相配合的网络式贯穿结构。,框架式结构适于承载重大的题材与体裁。在采用框架式
9、结构的影视剧中，音乐往往承载着比较丰富的内涵和内含。内涵指本质的深掘，内含指多种矛盾线索的交叉平行发展。在音乐形态的选择和创作中，经常使用主题音调的变奏手法和主题音乐并置、对比的发展手法。,框架式结构在运用过程中，特别要主要“乐之有物”和“物之所依”，因为主题歌或主题音乐中如果没有“内容”，而这内容又与影视剧没有意义上的关联，就会陷于空泛。,主题音乐的并置交叉发展，要注意布局的合理和音乐形象的准确。有些影视剧有很好的音乐造型，但是由于布局混乱，不掌握分寸地到处乱用，或煽情太过而让人感到腻烦，这都会破坏整体的艺术效果。框架式结构在音乐布局上往往有一个相对完整的结构，要求整体把握剧情，音乐设计要有
10、层次感。,点描式的色彩型结构的特点是没有一个占有中心地位的主题音乐，以独具特色的场景音乐为影视剧添彩增色。它不需要顾及全局的统一，它是以点描的方式对剧中人物或场景的一种修饰。如：电影青春祭、红高粱等。,三种类型各自有一定的表现特点：1、运用主题音乐框架型的结构类型，往往创作者更多的是想追求较为统一的情绪色调，如激情燃烧的岁月。2、点描式的结构类型往往更多的出现在以情节发展取胜的影视剧中。3、二者兼有的综合型类型运用得比较多，所以也往往容易运用得比较滥，水平可以相差很大。,三种结构类型可以作为对影视剧音乐总体设计的形式出发点。比如，对一个影视剧体裁，进行形式设计的时候，首先需要设定将如何运用影视剧音乐的意义层，确定之后，就需要从形式上确定选择什么样的方式给予实现。,对于一个编剧、导演、影视剧音乐作曲家来说，当文学剧本完成、分镜头剧本完成时，同时应该完成全套的音乐设计。,
