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1、50把经典的椅子,the world,1 多功能椅,多功能椅是设计师乔科隆博尝试将椅子一体化注塑成型的成果。科隆博喜欢称自己为“未来环境的创造者”，而多功能椅就具有这样一种太空时代的、未来世界的感觉。明亮醒目的色彩与活泼圆润的造型，令这把椅子与波普艺术之间产生了共鸣。它额外的附件是可拆分的旋拧式椅腿。这种椅子腿经过调节后可以把标准高度的椅子变成一件高脚凳.。,2 埃姆斯670号躺椅,这把670号躺椅实际上由三部分结构组成头靠、靠背与坐面，每个部位都由五层胶合板与两层巴西红木单板组成。扶手部分则创造性地运用了减震垫。椅身坐面的装饰材料也很有特色，它们是用拉链固定在椅子上的。,3 郁金香椅,在冷战
2、时期恐惧消沉的气氛下，一把明亮的白色椅子成为献给世人的礼物。芬兰裔美籍设计师埃罗沙里宁（19101961）创造的郁金香椅，仿佛就是向20世纪60年代科幻大潮里投下的一颗陨石。这是一把太空时代的椅子。沙里宁的郁金香椅的有机形态突破了人造物体形式的束缚。郁金香椅表现出对白色塑料材质的独特阐释，它那如花朵一般的造型仿佛刚刚从泥土中钻出，正在尽情绽放。但 这是一把太空时代的椅子。沙里宁的郁金香椅的有是，除了有机形态之外，它的设计没有任何手工制作的痕迹。整把椅子时通过化学材料的模型浇铸模压而成的，完全按照严谨科学的生产方式制造出来的。,4 钻石椅,20世纪40年代，意大利裔设计师哈里贝尔托亚（19151
3、978）曾经在埃姆斯夫妇的公司里从事模压胶合板的研发工作，并且在LCW椅的设计过程中扮演了重要角色。1950年，他在宾夕法尼亚州建立了自己的工作室，并在不久之后开始了与美国著名设计公司科罗尔（Kroll）的合作，钻石椅就是此时设计出的一款代表性的产品。钻石椅那仿佛图表一般的金属丝网结构令它以最小的体积和最简省的材料实现了它的功能。,5 羚羊椅,这把椅子的框架结构由钢管弯曲而成，充满想象力，坐面则是用胶合板模压而成，并被涂以黄、蓝、红、灰等节日的色彩，椅子腿末端圆球的设计灵感则来自于分子物理学的启发。羚羊椅成为皇家节日音乐厅灰色的混凝土台阶上一道亮丽的风景线。欧内斯特雷斯还制作了一把同样风格的长
4、椅，被安置在南岸区不列颠广场上举办的节日博览会中。,6 DKR金属丝网椅,查尔斯埃姆斯与蕾埃姆斯夫妇设计的以“埃菲尔铁塔”为基座的金属丝网椅。尽管DKR椅的凹面结构隐约还带有埃姆斯之前塑料椅子的痕迹，但在这里，它却由一系列呈等高线状的横竖钢条所构成。整个结构巧妙地由外缘的粗钢丝拉紧，网状结构的镶边轮廓则令其更为牢固。尽管拎起来有些风量，但整张椅子看上去却像一张3D草图般轻盈。这种轻盈、活泼的设计显示了20世纪50年代现代风格的典型特征。,7 LCW椅,。,通过这把由5块锻压复合板材料组合而成的LCW椅，埃姆斯夫妇把现代而造价低廉的设计风格带到了迅速发展的美国市场上，以满足那些年轻而又有很强的风
5、格意识的家庭主妇们的需要。为了适应使用者的不同体形，椅子的连接处还添加了一块减震橡胶，用以调节一定幅度的活动。这样一个开创性的设计显示了埃姆斯夫妇真心希望能够设计出实用、好看而又成本低廉的家具。,8 兰迪椅,兰迪椅的设计初衷是为迅速发展的瑞士铝制品工业做广告，可以说已经将这种材料的物理特性和美学特征发挥到了极致。它的靠背和坐面由一整块工业铝板制成，质感比较柔韧，而椅子腿则非常刚健挺直。靠背上切割出来的圆孔不仅强化了造型结构的坚固性，而且令椅子显得非常轻盈优雅。这把椅子还仿佛笼罩着一层晶莹的光泽，这是经过最先进的热加工与化学处理之后的效果。,9 406号椅,现代主义与自然主义在406号椅身上产生
6、了交汇。对于阿尔瓦阿尔托而言，无论在设计还是建筑上运用木质材料都是对芬兰民族特性的一种表达。在欧洲现代主义的广阔背景下，它也是对时常显得有些粗糙僵硬的功能主义美学的一种人性化调剂方式。,10 Z形椅,一把有着折纸般曲线的椅子里特维尔德的设计在视觉上显得前卫大胆，而在其背后则是他对椅子结构力学原理的深刻理解。Z形椅放弃了所有的自然造型与传统参照物，简化为对造型与色彩的纯粹表现。,11 帕米奥椅,帕米奥椅是阿尔托花费3年时间设计打造的最终结晶，这把椅子即使长时间坐在上面也仍然会感觉相当舒适，并且它还会有助于患者轻松自由地呼吸。像卷轴一般的椅面由一整块桦木胶合板模压成型，它那弯曲的形态令坚硬的木材仿
7、佛“柔软”了起来，给人以非常亲切的感觉。,12 甲板躺椅,艾琳格雷的这把甲板躺椅是为她在摩纳哥附近的一座度假别墅“E-1027”而设计的。她的恋人罗马尼亚建筑师让伯多维奇（Jean Badovici）也参与了别墅的设计。这把椅子流畅、奢华的造型令人对远洋旅行中享受明媚阳光的乐趣充满了幻想.。,13 蝙蝠歌厅728号椅子,1907年，维也纳工业同盟完成了又一项野心之作位于维也纳克尔特纳大街22号的蝙蝠歌厅。蝙蝠歌厅728号椅子的极简主义结构完全具有了现代感。只有扶手和坐面下方的4个小黑球给它抹上了一丝幽默的调子。,14 B3椅后称“瓦西里椅”,B3椅是包豪斯在德绍市崭露头角的第一批产品之一。它在
8、很大程度上巩固了包豪斯学校作为功能主义设计领导者的声誉。同时，它也是最早应用钢管材料的设计产品之一，钢管所具有的坚韧轻盈、光滑流畅的特点极大地促进了家具造型的推陈出新。,15 红/蓝椅,红/蓝椅由建筑师格里特托马斯里特维尔德（18881964）设计，是荷兰风格派（De Stijl）运动中最先锋的实验作品之一。风格派产生于1917年，该组织试图将新柏拉图主义思想注入设计之中，希望能够创造出具有完美几何造型与纯色搭配，并达到精神上和谐的最终产品。里特维尔德在这把色彩鲜艳、富于雕塑感的椅子中放弃了传统的风格与主题，而采用了纯粹抽象的造型语言，这种手法直接指向了现代设计。,16 普克斯多夫疗养院扶手椅
9、,莫泽为普克斯多夫疗养院设计的扶手椅，具有重复性节奏美感的坐面预示了一种属于新时代的美学。宛如盒子一般的构造与方格图案的坐面呼应了墙面与地板上的正方形主题，令整个空间弥漫着一种强烈的现代气息.,17 克兰斯顿小姐茶室高背椅,查尔斯伦尼麦克托什为克兰斯顿小姐的茶室设计的椅子呈现出拉长的几何造型，它瞻性地为20世纪的设计描绘出了一种全新的视觉语言。具有严谨几何造型的高背椅，像卫兵一样排列在茶桌两旁，进一步强化了空间的垂直感。而靠背顶端的拱形镂空、靠背底端椅子后腿之间的弧度以及衬垫等一些装饰细节，刚柔化了整体上的硬朗感觉。,18 14号靠背椅,14号靠背椅动态的曲线与挤压的弧度经常唤起人们对旧时咖啡
10、馆中那种浪漫氛围的无限眷恋。其由6块蒸汽挤压曲木、10枚螺丝和2个垫圈组成，价格低廉且制作快捷，体型轻盈又经久耐用，加上易于组装和运输等优势使其速成为19世纪最为成功的工业产品之一。,19 悬臂椅,马塞尔布鲁尔并非唯一一位进行钢管家具试验的设计师。1925年，在柏林定居的荷兰建筑师马特 斯塔姆（18991996）设计了一把没有后腿支撑（至少看上去是这个样子）的椅子，它完全由唯一一条弯曲的钢管韧度来承受使用者的体重并保持平衡。简洁、流畅并富于革命性。马特 斯塔姆用煤气管道和接头处的小零件制作了这把实验性的悬臂椅。这种前卫的设计风格迅速被其他新锐设计师所继承，并对20世纪中期的设计产生了巨大影响。
11、,20 机器坐椅,约瑟夫霍夫曼将他设计的这把椅子命名为“用来坐的机器”。从山毛榉木制成的流线型扶手、带有格栅的无花果木核方形板以及靠前上的镂空方格等方面来看，机器坐椅的灵感显然来自于带式发动机的驱动构件。这把椅子自身也具备机械化的功能其靠背的倾斜角度可以调节，由扶手后方带有球状疙瘩的小立柱支撑。,21 B32号椅,通过在椅子的坐面或靠背上添加木质框架的方式，布鲁尔巧妙地减弱了对额外支撑力的需求，并将包括斯塔姆设计在内的早期版本中对钢管的刻意表现加以隐藏。这就使得椅子的结构显得更为简洁轻盈，并将藤编材料的温和感和透光性与工业金属结构的冷酷之美协调地结合了起来。从20世纪20年代诞生到今天，有着修
12、长光滑的钢管材质与传统的柳编坐面与靠背的B32号椅子一直是室内空间里一把舒适的坐椅。,22 巴塞罗那椅,德国馆内的巴塞罗那椅，这是密斯凡德罗与莉莉赖希为1929年巴塞罗那世博会而设计的。低矮宽大的体形与微妙的倾斜角度则使得这把椅子显得既舒适又大方，既豪华又朴素。这把椅子一直被人们不厌其烦地称为“能够体现全世界办公建筑现代性的经典之作”。,23 3107型椅,现代主义风格空间里的7系列3107型椅子。阿尔内雅各布森这一简约而不失性感的设计摆在这个室内外交界处的位置上显得非常合适。这是一把为丹麦制药企业诺和诺德公司（Novo Nordisk）设计的模压胶合板椅子，其样式尽管明显带有埃姆斯设计的影响
13、，但这件新设计的椅子却显然更为成功，并成为了所谓丹麦现代风格的典型代表。,24 萨科豆袋椅,与那些大量投入市场的后辈们不同，原始的萨科豆袋椅通常都是用奢侈的皮革制成。萨科豆袋椅几乎放弃了传统椅子的所有构成部件坐面、靠背、扶手、椅腿，而是可以按照使用者的体型和姿势来随意塑造自身的形态。有赖于造型拓展的无限可能性以及轻盈便携的特质，它可以变成沙发、躺椅、脚凳，甚至某种家居装饰雕塑。作为后世无数豆袋椅的原型，萨科豆袋椅开创了家具设计的全新时代。,25 潘顿椅-s形堆叠椅,威乐 潘顿设计，一针见血的戏谑感、激情洋溢的感官愉悦以及先锋性的技术革新成就了这把历经数年研制才得以推出的椅子，它也是第一把采用单
14、片塑料一次性模压成型的悬臂椅。这把椅子最初是用玻璃钢（玻璃纤维增强聚酯树脂）成型，80年代之后才改为聚氨酯硬质泡沫塑料。,26 蛋椅,是为了哥本哈根皇家酒店的大厅以及接待区而被设计出来的，因为当时的机器还不成熟，所有东西都需要经过手工处理，当时Arne Jacobsen在家的车库中设计出蛋椅。蛋椅（Egg Chair）采用玻璃钢内坯，外层是羊毛绒布或者意大利真皮，座垫和靠背大小符合人体结构，内有定型海绵，增加弹性，而且耐坐不变形。整个椅子的布或皮下面都有垫弹性海绵，不仅外观圆滑且更富有弹性，让坐感更加舒适。四星亮光铝脚，鸡蛋椅可以360度旋转(带倾仰功能)。铝合金脚和不锈钢脚，都要达到镜面效果
15、，光亮照人，加上精心设计的椅脑与扶手，两边对称相应，配上脚踏，更具人性化。,27 FPE椅,这把椅子集绝妙、塑胶和弹性于一身。绝妙，是指它的技术，一整片经过弯曲处理的塑胶面板与旁边两条平行的铝管椅腿结合得干净利落，这种处理手法必须具备高超的技术条件。塑胶，是指它的材料，一长条色彩鲜亮的塑胶板令这把椅子看起来非常活泼，十分符合20世纪90年代末乐观向上的时尚风尚。弹性，指的是当有重量压在上面的时候，它会随着人的身体改变形状，而后还会反弹回原来的形状。此外，它还可以叠摞到8个椅子的高度。,28 武士椅,布鲁利克兄弟的设计灵感源自于中世纪的甲胄，并且以“武士”（日本古代军事阶层，英文音译samura
16、i）这个日本词汇来命名这把椅子。这个名称不仅表明了椅子的构造和防护性特色，同时也暗示了日本美学对它的影响。武士椅的设计将多种功能集于一体，并以一种复古风格的功利主义阐释了当前人们对公共领域与私人家居中秩序性和实用性的追求.,29 路易二十椅,将聚丙烯材料制成的座位和前腿与铝合金管的两条后腿接合在一起，路易二十椅把影响20世纪椅子发展的两个关键性元素进行了玩笑式的杂交，同时向纯粹主义设计观念提出了挑战。无论你试图怎样去理解这把椅子，最终，具有拟人化特征的塑料座位和前腿都好像是冲着你露出了洋洋自得的微笑。,30 椅子1号,康斯坦丁格尔齐茨设计的椅子1号同铝合金压铸的网架组成，其设计灵感来自于足球表
17、面的皮革构造。格尔齐茨把椅子1号设计得“像一个足球由许多小块的平板组合到一起，构成一个立体造型”。其结果就是这个既像笼子又像杯子的奇怪东西，人们坐在上面就像小鸟回到了巢穴里。,31 安娜皇后椅,它那大胆的线条和像折叠纸盒一样的外观，很容易令人联想起文丘里的建筑中充满力度感的轮廓，比如伦敦国家美术馆圣斯伯里厅模仿古典主义的大胆尝试。文丘里还在这件椅子上涂满了丰富的色彩和繁复的图案，有些图案甚至超出了边框之外.,32 天鹅椅,天鹅椅(Swan Chair)是50年代后期雅克布森为北欧航空公司设于哥本哈根市中心的皇家宾馆设计的经典家具，现代时尚家具-天鹅椅便是其中之一；雅各布森的设计具有强烈的雕塑形
18、态和有机造型语言，将自由流畅的雕刻式塑形，以及北欧设计的传统特质加以结合，使其作品兼具质感非凡与结构完整特色。如此经典的设计在今天仍具有非凡的魅力。天鹅椅是时尚生活理念和品味的体现。,33 the chair,“椅”椅（The Chair）是丹麦著名设计师汉斯维纳的代表作。“椅”椅（The Chair）使得维纳的设计走向世界，也成了丹麦家具设计的经典之作，他的设计很少有生硬的棱角，转角处一般都处理成圆滑的曲线，给人以亲近之感。“椅”的设计就是如此，这把椅子最初是为有腰疾的人设计的，坐上去十分舒服，拥有流畅优美的线条，精致的细部处理和高雅质朴的造型。这种椅迄今仍颇受青睐，成为世界上被模仿得最多的
19、设计作品之一。,34“超轻”椅,工业化、轻盈感与幸福感在1957年诞生的“超轻”椅（“Superleggera”在意大利语中即“超轻”之意）上得到了完美的结合。这把椅子几乎耗费了庞蒂10年的辛勤努力。其传统的造型源于在意大利里维埃拉地区海边村落中常见的基亚瓦里竹节椅。这是一种价格低廉、制作简单、可以大批量生产的椅子。当然，这把椅子最为显著的特征就在于“轻”，修长的白蜡木框架与浅色的藤编坐面使这把椅子无论是在重量还是外形上都非常的轻盈,35 艾菲尔餐椅,1950年，Charles and Ray Eames面临一个新的挑战，他们要设计出一款既经济，又要轻便、坚固，还要高质量的椅子。灵感来自法国艾
20、菲尔铁塔，他们利用弯曲的钢筋和成形的塑料制造这款经典的餐椅，优美的外形和实用功能使艾菲尔餐椅立即大受欢迎，流行至今。1、弯板由七层曲木合成，贴酸枝木皮、樱桃木皮或胡桃木皮，具有天然的色彩和纹理。2、铝脚：有黑色烤漆五星铝脚（Herman Miller版本）或银色抛光铝脚（Vitra版本）可选。3、坐上去舒适，优雅大方。从而达到减轻压力，消除疲劳的效果。,36 ToliX 金属椅,法国经典的Tolix金属椅，一把有味道有态度的椅子，1934年由Xavier Pauchard设计，实际上，它早期是作为户外用家具设计，被全世界时尚设计师所宠爱之后，它顺利从室外扩展到家居、商业、展示等多个用途。而此椅
21、也不负众望在各类空间中均有上佳表现，户外材质能够搭配美式乡村，流畅廓型非常适合北欧简约，慵懒气质就是典型法式复古，无愧时尚界第一百搭椅的赞誉。,37 60号高凳,这把简洁优雅的凳子最初是阿尔瓦阿尔托为维普里公共图书馆（Viipuri，现俄国维堡）设计的。该图书馆是阿尔托在20世纪30年代设计的一座“高度现代主义”（High modernism）建筑。当时，马塞尔布鲁尔等人设计的钢管家具给阿尔托留下了深刻的印象，他决心要运用桦木等芬兰传统材料发展出自己独有的设计风格。高凳显得非常朴素而低调，但是，涂过一层清漆的木材所呈现出的色泽与纹理却显得那么的温润可爱。当把它们成排摆放在一起时，这些凳子仿佛一
22、个模子里做出来的，就像30年代那张拍摄了讲堂内波浪形天花板的著名照片中所呈现的那样。但作为独立个体，它那矮胖的比例和凳子腿的微妙曲线却无疑显示出了一种奇特的个性。当60号高凳叠摞起来的时候，凳子腿会形成一道螺旋线。,38 摇摆凳,这张摇摆凳由科罗尔公司投产，其高脚杯造型的设计灵感源于非洲的金贝（djembe）手鼓，而贝尔托亚的金属丝网工艺则被运用到了凳子中部的连接处。拱形的基座令凳子可以向各个方向轻微地摇动，这一充满想象力的新颖设计敏锐地把握住了时代的脉搏。摇摆凳产生的那个时代，也正是社会结构、音乐美术以及时尚潮流发生巨大转折的时代。从“猫王”普莱斯利（Elvis Presley）到埃姆斯夫妇
23、，整个世界都已经接受了全新的聆听方式与生活方式。当你已经倾向于一种更新鲜、更年轻的生活节奏时，为什么还要坐得那么直挺挺的呢？,39 S形椅,在从英国设计界崛起之前，汤姆狄克逊（1959）曾经走过一段自学成才、艰苦奋斗的历程。作为20世纪80年代英国新锐设计师的一员，他和当时许多年轻人一样都非常强调自己亲手制作作品的重要性。带着一种试试看的探索心态，他在整个创作过程中运用柳编、废弃橡胶轮胎、纸板和铜料等各种材料进行了50多次样品试验最终才造就了这把著名的S形椅。当然，S形椅运用的也是30多年前就有人探索过的悬臂结构技术，像B32号椅和潘顿椅都早已成为设计史上的经典。但与此同时，它也抛弃了原来那些
24、椅子时髦的波普艺术感，代之以更为粗糙的质感，同时用手工的、有机的优雅作风代替了工业生产的精细感。这把椅子在金属喷漆的框架上缠满了经过编织的秸秆草绳或柳条，以一种出人意料的肌理效果改变了现代主义设计中所常见的精确性与几何造型感。S形椅最初是由狄克逊自己一个人制作，后来才由意大利高档家具制造商卡佩里尼公司（Cappellini）投入生产。,.40 LAR、DAR和RAR椅,查尔斯埃姆斯与蕾埃姆斯夫妇还有另外一个志向，他们希望能设计出可以根据使用者的不同需要而进行调整的家具。1948年，在纽约现代艺术博物馆举办的低成本家具设计竞赛上，埃姆斯夫妇推出了可以混合搭配的LAR（LoungeArmchair
25、 Rod，休闲支架扶手椅）、DAR（Dining Armchair Rod，餐用支架扶手椅）、RAR（Rocker Armchair Rod，摇摆支架扶手椅）系列椅，完美诠释了他们的这一理念以玻璃钢（玻璃纤维增强塑料）材料制成的坐面可以安放在任意三种配件上优雅的“埃菲尔铁塔”基座、圆锥状的金属支柱，或者是作为摇椅支架的两块弧形木板。用于连接这两种配件的是一块焊接上去的减震架，这个新颖的小零件由美国克莱斯勒公司发明，可以控制坐面与椅腿之间的活动幅度。这些椅子的色系最初只有暗灰色、灰绿色和淡棕色这几种，但很快就变得五彩缤纷了。,41 奥门克斯顿卡椅,奥门克斯顿卡叠摞椅是金斯曼首次承接面向市场的大批
26、量生产订单，也是对理性主义造型家具进行的一次杰出实验。这把椅子的特色在于，它在整条钢管弯曲而成的框架内安装上压制钢板的座位和靠背，并在上面镂刻出整齐的圆孔。它轻便、耐用、防火，还可以叠摞到25层的高度。,42“扭动”靠背椅,它由60层左右的硬纸板粘合在一起并用螺丝固定，流畅的曲线似乎是用低技术方式重新阐释了埃姆斯夫妇和阿尔内雅各布森10多年前运用的锻压板材技术。,43“月亮有多高”椅,集金属的坚硬质感与丝网的通透性于一身，仓俣史郎设计的“月亮有多高”椅子兼具宽大的体形和轻便的重量，完美地处理了视觉与结构上的矛盾性。这把椅子由一块镀镍钢丝网制成，这种材料具有一定的强度，看上去还会显得有些若有若无
27、。“月亮有多高”椅子呈现出一种简约而又不失抒情的美学，也体现了许多20世纪80年代日本设计作品的精髓。,44 空气椅,这件色彩清新柔和的空气椅由贾斯珀莫里森（1959）设计，如今它已经成为许多咖啡馆和公共场所中的时髦搭配。当成组地摆放在一起时，尽管看上去都像是一个模子做出来的，但起聚丙烯材料模制的美感与柔和的外形，却赋予了所有这些椅子以独特的个性。空气椅可以叠摞、质地轻巧、防水防潮，而且无论是制造还是购买都非常便宜。它的“万用椅”（chairy）造型可以适合于室内外的各种正式或非正式场合。这把用途广泛多样的塑料椅子已经成为新千年以来椅子设计的典范。莫里森曾经谦虚地说过：“我觉得我们的成功之处在
28、于实现了转角处的弧线处理，这让它坐上去更为舒适。”,45 胶合板椅,在职业生涯的早期，英国设计师贾斯珀莫里森（1959）不得不亲自制作他的设计作品，但是，他始终坚持利用工业生产的程序来运行，而不像其他一些缺少经济来源的设计师那样喜欢手工制作。这就意味着，无论材料、设备还是整个工序，大部分的工作他都能应付，从而把他的限制因素转化成了自身的能力。莫里森所承接的胶合板椅的设计是柏林举办的“部分家用新品”装置的一部分。这次他所需要的东西是一把电锯、一套船体曲线图以及大量的胶合板。这个项目需要用胶合板切割成一定的形状，再重新组合成一个坚固的、实用的三维结构。尽管听上去简单，但是胶合板椅子的制作需要对造型
29、有着非常准确和细致的研究，同时还要设法用最简洁的形式来传达出传统椅子的神韵。白桦木贴片的色泽与纹理也要经过控制，以求与整体造型相协调。,46 罗孚椅,20世纪80年代，经济复苏的春风并没有改变笼罩在伦敦城里的朋克文化的叛逆风气。罗孚椅的设计敏锐地把握住了这种时代情绪。这把椅子实际上是用两件现成品拼接起来的从废车场捡来的一个罗孚200（Rover 200）汽车的座位，以及一套30年代风格的基克兰普（Kee Klamp）牌金属脚手架。简单来说，就是两件废品的组合。罗孚椅是罗恩阿拉德（1951）的第一件家具设计，这位以色列出生的建筑师当时刚刚结束在伦敦建筑协会（ArchitectureAssocia
30、tion）数年的学习生活。尽管阿拉德的老本行是建筑设计，但他却建立起了自己的设计工作室，名叫“一次性”（One-Off），暗示了他坚定的、决不妥协的设计原则。,47“支撑”椅,“支撑”椅的设计是为了满足人体工程学的要求。“支撑”椅是由弗雷德斯科特（19422001）为英国著名当代家具制造商希勒国际公司（HilleInternational）设计的。利用安装在基座5个分叉顶端的万向轮，这把椅子不必倾斜就可以从原来的位置上推移开。狭长坚固的扶手让使用者的手臂可以舒适地架在上面，并且当人们站起身来时还可以起到一定的支撑作用。罩在坐面和靠背上的皮革椅套令人们即使长时间坐着也会感觉到舒适。而带有一定弧度
31、的椅子靠背则支撑起了使用者的背部，并可以让人保持一个良好的姿势。,48 合成45号椅,在20世纪50年代的传统办公室里，沉闷严肃的气氛、笨重的木制桌椅都已经显得那么的过时。如今人们需要的是那些能够紧跟时代潮流的设计，那些既能提高工作环境活力、又能让年轻白领们追捧的时髦设计。1958年，意大利顶级制造商奥利维蒂公司（Olivetti）任命以华丽风格闻名的设计师埃托雷索特萨斯（19172007）为总设计顾问，希望他能为波普时代的办公室家具和电气设备进行重新设计,49 比里洛凳,这把高脚凳由不锈钢、玻璃纤维和皮革制成，主要时为20世纪70年代早期那些时尚酒吧或办公场所而设计。尽管椅子的主体结构简洁得
32、近乎有些呆板，但它的基座却非常有特色。设计师通过一个凸起的X形定点降落标志造型隐藏起了4万个万向轮，令这款高凳可以像在科幻小说里的太空飞船中一样平稳地滑行。,50 充气椅,充气椅可以说是20世纪60年代大批量生产的一次性生活用品的缩影，同时也对传统手工艺的持久、昂贵等特点提出了挑战。它的设计者DDL是一家米兰的设计工作室，由多纳托杜尔比诺（DonatoDUrbino，1935）、乔纳森德帕斯（Jonathan DePas，19321991）和保罗洛马齐（Paolo Lomazzi，1936）合作成立，生产这把椅子的是扎诺塔公司。无论摆在室内室外，这件用便宜的PVC塑料做成的充气椅子都显得那么有趣。这把椅子并非生活必需品，设计者也没想过要把它做得多么牢固，甚至还附送了配套的修补工具来处理跑气的问题。,
