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1、,认识全因素素描,概念,源起,目的,不同专业侧重点,视觉传达设计,环境艺术设计,训练方法,观察方法,表现方法,注意的问题,调子,质感,画面氛围格调,认识全因素素描,全因素素描就是光影素描，也就是我们平常说的明暗素描：即用明暗造型的素描，和结构素描是相对的一种素描表现形式。是把对物体在光线作用下的所有因素都描绘出来的素描。,概念,基本内容：形体、结构、比例、空间、明暗、线条、调子等。主要特征：以明暗调子来控制形体的结构关系、透视关系、空间关系及与周围环境的关系。表现方法：采用明暗法，依靠空间透视原理（近实远虚，近大远小）来表现形体在空间中的诸多因素。,源起,西方素描的形成源于西方的造型观念，这种
2、造型观念又是服务于西方的主要画种油画。在油画中，画面上所展示的内容、所表现的形体都具有严格的透视和空间要求，通过明暗关系来表现形体及其和周围环境的关系。,在这种描绘过程中，几乎是全面动用了形体的各种因素（形象、形体、结构、构图、空间、体积、明暗、线条、质感、节奏、调子等），从而在单色画（素描的训练和表现中，形成对表现形体和构成素描艺术的全面因素的考虑和追求。西方的这种素描观（或称之为形体观）和我们东方的造型观念完全不同。我们称西方的素描为全因素素描，这是相对我们东方的平面造型和线造型体系而言的。全因素素描不是一种样式，它是一种造型体系。,目的,培养我们全面地、熟练地用眼观察、用脑分析、明确的描
3、绘物象。只有我们具备了以上条件，我们才能对物象进行夸张、概括、提取等艺术处理。,毕加索早期作品,写实,蓝色时期,孤寂 悲哀 凄凉,粉红时期,柔美 温暖 单纯,立体主义时期,在平面上表现一个事物的全方位空间,超现实主义时期,艺术可以表现现实所不能表现的东西,不同专业侧重点,视觉传达设计,视觉传达设计方向侧重画面构成及点线面构成语言的学习研究。以单个静物及静物组合的全因素素描训练为主。,环境艺术设计,环境艺术设计方向强调空间意识、结构的深入理解及风景和家居环境的营造。以建筑场景和室内场景为主要训练内容。,训练方法,训练方法,观察方法,表现方法,观察方法,整体,局部,整体,表现方法,先整体后局部,画
4、面构图,明暗塑造,深入塑造,表现方法先整体后局部法,掌握整体与局部的统一关系，关键在于树立整体观念和善于运用比较的方法。看一点画一点，互不关联；“只见树木，不见森林”地拼凑，在写生时是不可取的。,表现方法画面构图的方法,物象在画面中所占面积大小，合理利用画面空间。,表现方法明暗塑造的方法,首先，研究光源方向、光照强度。其次，区分各物象、背景的大的明暗关系，找准物体本身的固有色调的关系，进行综合因素分析。再次，根据结构转折关系，从明暗交界线入手，分清明暗两大面，画出各物体的暗面、投影和背景。最后，整体比较各部分的明暗强度，通过明暗比较显示画面的空间感。,表现方法深入塑造的方法,应从前到后、从强到
5、弱、从明暗交界线开始，画出物体细微的色阶层次变化，即投影、反光面、背光面、明暗交界线、测光面、亮面的变化，表现出物体结构的空间感、体积感，虚实感、光感、质感、量感、色感等关系。,注意的问题,注意的问题,调子,质感,画面氛围格调,认识调子规律,调子的整体感,不同视觉效果,用调子表现质感,用纹理形状表现质感,用线条表现质感,用工具表现质感,其他因素对质感的作用,调子深入认识调子的规律,五大调：亮调、灰调、明暗交界调、反光调、投影调。亮面：受光部，受到光源直射的焦点是高光。灰调（过渡调）：受光侧射的部分，最能显示物体的本质特征，层次也最丰富，从背光到受光是由深灰到浅灰的变化。明暗交界调：受光部分和背
6、光部分交接的地方叫明暗交界调。反光调：反光调处于背光部分，受环境光的反射影响。投影调：被物体遮住光线的背景部分是投影调，调子深浅取决 于对物体固有色度和背景固有色度的比较。,亮调,灰调,明暗交界调,反光调,投影调,调子调子的整体感,在全因素素描中应注意三个主要调子，即黑、白、灰。利用这三个调子能统一画面，能控制画面的整体。在三个调子中，可以将灰调灵活处理。如果想突出亮调（也就是白调），就要有意识地降低灰色，使灰调与黑调接近。如果想突出黑调就把灰调提高，使灰调与亮调接近。,调子不同调子带来的不同视觉效果,中灰调：以灰调为主，极浅灰、浅灰、深浅灰、中灰、暗浅灰、暗灰等色阶。高明调：也称为亮调，是整
7、个画面中以亮的色阶为主的，包括中灰、深浅灰、浅灰、极浅灰和白等色阶。低明调：也称暗调，是以黑、暗灰、暗浅灰、暗中灰、深浅灰为主要色阶。,质感,所谓质感，广泛地是指材料、材质及表面肌理。在人类对客观形态审美意念中，除造型及色彩诸因素之外，物体所具有的质感美也是一种要素。我们通过触觉、味觉、嗅觉、听觉和视觉等联想，发现物体不同的质感。绘画过程中只有表现不同物质的质感，才能给人逼真的实感。,物体因表层状态不同，对光的反射和吸收程度也不一样。表层粗糙的物体，反映的高光和反光不明显；表层光滑的物体对环境的反映敏感，并能在物体的表层直接反映光源的形状，也能反映它附近的物体形象。,质感利用调子去表现质感,物
8、象质地不同的另一个重要特征是它们有各自的纹理，为了表现它们的质感，就要深入认识它们的纹理和形状特征，只有抓住它们的基本形状、纹理以及富有代表性的细节，才能有效地表现出它们的质感。,质感利用物象纹理和形状去表现质感,线条是表现质地的外部条件，是表现质感的一种手段。采用不同的线条，能表现不同的质感。线条的长短、挺直、弯曲、粗细、宽窄、轻重、深浅以及排线的方法、疏密、繁简、层次的多少，它们对物体的质感有着直接的影响。,质感利用线条去表现质感,工具也是表现质感的辅助手段。针对不同的质感，要选择和运用不同的绘画工具。如能使用得当，也是一种富于表现力的重要因素。,质感利用工具去表现质感,我们总是会把生活中的经验与所要表现的物象质感通过视觉、触觉、味觉、嗅觉、听觉联系起来。,质感其他因素对质感的作用,画面氛围格调的营造也是画面意境的表述。“意境”一词有很多不同的表述，其中最简练的定义是“文学艺术作品，通过形象描写，表现出来的境界和情调。”一幅作品就是一个整体，它意味着作品创作应在作者的情感统摄下，通过对画面相关造型因素的有机整合，使画面呈现出整体氛围借以传达情感、感染观众，它是艺术家基于造型却高于造型的审美诉求和艺术表现。,画面氛围格调的营造,谢谢观看,
