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1、第二章 形式美学法则,本章简介,工业产品的形式美法则，主要是研究产品形式美感与人的审美之间的关系，以美学的基本法则为工具来揭示产品造型形式美的发展规律，满足人们对产品审美的需求。人的本质特征的重要表现之一就是自觉地追求美，不断地“按照美的规律来建造”。在人类的社会实践过程中，劳动创造了产品，同时也创造了美，因此，产品一般具有可使用的实用价值和可欣赏的审美价值，人类在数十万年前就意识到美的存在，在劳动过程中有意识地对生产工具、生活物品进行装饰，特别是“串饰”的出现，更体现了人类对美的追求。事物的美往往也反映着事物的发展规律，人类在长期的社会实践中对事物复杂的形态进行分析研究，总结出形式美的基本法
2、则，诸如对立与统一、比例与尺寸、对比与调和、对称与均衡、稳定与轻巧、过度与呼应、节奏与韵律等等。对形式美的研究，有利于人们认识美、欣赏美和创造美。,2.1 统一与变化,统一是指组成事物整体的各个部分之间，具有呼应、关联、秩序和规律性，形成一种一致的或具有一致趋势的规律。在造型艺术中，统一起到治乱、治杂的作用,增加艺术的条理性，体现出秩序、和谐、整体的美感。但是，过分的统一又会使造型显得刻板单调，缺乏艺术的视觉张力。因为人的精神和心理如果缺乏刺激则会产生呆滞，先前产生的美感也会逐渐消逝，因此统一中又需要有变化。,2.1.1 统一,变化即事物各部分之间的相互矛盾、相互对立的关系，使事物内部产生一定
3、的差异性，产生活跃、运动、新异的感觉。变化是视觉张力的源泉，有唤起趣味的作用，能在单纯呆滞的状态中重新唤起新鲜活泼的韵味。但是，变化又受一定规则的制约，过度的变化会导致造型零乱琐碎，引起精神上的动荡，给视觉造成不稳定和不统一感，因此变化须服从统一。,2.1 统一与变化,2.1.2 变化,2.1 统一与变化,统一与变化,统一与变化是一对相对的概念，存在于同一事物中。但统一与变化在造型艺术中又不能平均对待，要注意各方面“度”的关系。过分的统一与没有节制的变化都会削弱造型的形式美感。在产品设计中既要求统一中有变化，又要变化中有统一。统一中求变化，产品显得稳重而丰富；变化中求统一，产品显得丰富而不紊乱
4、。统一与变化是事物矛后的对立面，其相互对立、相互依赖，构成了万事万物的不同形态。统一与变化反映了事物发展的普遍规律，统一是主流，变化是动力，这也是衡量造型艺术形式美的重要法则。,2.1 统一与变化,2.1.3 统一与变化的相互关系,2.1 统一与变化,2.1 统一与变化,在美学原理的诸多法则中，统一与变化是总的形式规律，具体的形式美感都从不同角度反映着统一与变化的这一规律。在产品造型设计中，结构的形式、外观的样式、色彩的搭配都离不开统一与变化，在统一中求变化，在变化中求统一是设计的准绳。总揽全局，并以此形成和谐之美、秩序之美、变化之美等具体的形式美感。统一与变化在不同产品中所占比例是不同的。有
5、些产品是在统一的前提下求变化，以改变产品造型的平淡；有些产品则是在变化的前提下求统一，复杂中求和谐。统一与变化的规律在实际运用中，主要根据不同类别、不同功用的产品的具体情况而定。统一与变化表现为两种具体的类型：一是事物各种对立因素之间的变化，“相反者相成”，对立产生变化，即为对比；二是非对立因素之间的变化，形成不明显的变化，即为调和。,2.1 统一与变化,2.1 统一与变化,“美是各部分的适当比例，再加上一种悦目的颜色”。圣.奥古斯丁。比例是指事物中整体与局部或局部与局部之间的大小、长短、高低、份量的比较关系，在产品造型设计中，比例主要表现为造型的长、宽、高之间的和谐关系。1.比例理论良好的比
6、例关系符合使用的需要，更符合审美的需求。(1)几何法则：美的规律是人们对繁杂无序的事物进行归纳总结出来的，找出具有明确外形的事物，这些事物的边线、体积、周长都受到一定数值的制约，而这种制约越严格则形体越肯定，其视觉记忆力也越强。比例关系可运用几何学的规律来表现，如正方形、三角形、圆形、黄金分割比等均有严格的比例关系。,2.2 比例与尺度,2.2.1 比例,2.2 比例与尺度,1）黄金分割比：即1：0.618。公认的一种美的比例法则。最初由毕达哥拉斯学派提出，1854年德国数学家蔡沁做了几何学的作图证明。,2.2 比例与尺度,希腊神庙的屋顶与它的柱子就是按黄金分割比设计的。,2.2 比例与尺度,
7、埃菲尔铁塔是一座于1889年建成位于法国巴黎战神广场上的镂空结构铁塔，高300米，天线高24米，总高324米。埃菲尔铁塔得名于设计它的桥梁工程师居斯塔夫埃菲尔。铁塔设计新颖独特，是世界建筑史上的技术杰作，因而成为法国和巴黎的一个重要景点和突出标志。铁塔各部分的比率就是黄金分割比例。,2.2 比例与尺度,2）平方根矩形。在造型设计中所使用的 等矩形，其短边与长边之比分别为、。平方根矩形的画法有下列三种:,第一种画法,2.2 比例与尺度,第二种画法,2.2 比例与尺度,第三种画法,2.2 比例与尺度,(2)数学法则：17世纪以后，数学有了很大的发展，复杂的几何现象可归纳为简单的有理数和无理数的比率
8、，于是就出现了以形体比率绝对数值作为研究比例形式的数学法则。常用的比例有等差数列比、调和数列比、等比数列比等。,等差数列比例,调和数列比例,2.2 比例与尺度,形体的比例分割a)等比例b)不等比例,2.2 比例与尺度,2.比例的应用 产品的比率关系一般与自身的结构相符合，根据结构力学的定律及材料、生产技术来决定，同时还要考虑艺术的形式美问题，将产品的结构功能与造型形式完整地结合起来，使产品既有合理的比率关系又有美丽的造型。,2.2 比例与尺度,2.2 比例与尺度,三洋多门类型的电冰箱,2.2 比例与尺度,2.2 比例与尺度,尺度是衡量的标准。在更多情况下，它是指与人相关的尺寸，以及这种尺寸与人
9、相比较所得到的印象。造型设计中的尺度，主要指产品与人在尺寸上的协调关系。产品是供人使用的，尺寸大小要适合人的操作使用。尺度与产品的功能是分不开的。为使产品更好地为人服务，则须有一个统一的尺度，这不仅是创造和谐统一的形式美的重要手段，而且也是使产品宜人的重要方面。,2.2 比例与尺度,2.2.2 尺度,2.2 比例与尺度,2.2 比例与尺度,2.3 对比与调和,1、对比 对比即事物内部各要素之间相互对立、对抗的一种关系，对比可产生丰富的变化，使事物的个性更加鲜明。2、调和 调和是指将事物内部具有差异性的形态进行调整，使之整体和谐，形成具有同一因素的关系。3、对比与调和的关系 对比与调和反映了事物
10、内部发展的两种状态，有对比才有事物的个别形象，有调和才有某种相同特征的类别。对比是变化之根，调和是统一之源。,2.3.1 对比与调和的关系,2.3 对比与调和,对比与调和在实际设计中要根据不同产品的类别、不同的功能乃至不同的消费群体来协调把握。总之，既要使产品生动、丰富，又要合理美观而实用。例如，在儿童玩具设计中，在形式要索上可大胆运用对比，造型上可活跃，追求多样；色彩上可艳丽而夸张，如可运用对比色、互补色搭配，体现活泼、欢快的效果，以符合儿童生长的生理特征。而在设计老年人使用的产品或在医院、卧室等处使用的产品则多以调和为主，造型、色彩等的对比都不宜过强，以体现平静、温和、舒适的特点。,1.形
11、态的对比与调和生活中的各种事物都以不同的形态表现为一种客观存在，其可观可感。不同的形态都可形成一定的对比与调和关系。(1)线型的对比与调和：线型是造型中最有表现力的形式，主要有曲直、粗细、平斜、疏密、连断等。曲直主要指造型中线、面的曲直关系。曲直可以产生丰富的对比与调和关系，曲直关系的强弱根据不同造型的产品来决定。“波状线是一种真正称得上美的线条，而蛇形线是富有吸引力的线”，因此曲线造型可产生浪漫温柔的美感。,2.3 对比与调和,2.3.2 对比与调和的具体形式,2.3 对比与调和,酒架设计,2.3 对比与调和,酒架设计,2.3 对比与调和,(2)体型的对比与调和：自然界中的事物千姿百态，自然
12、界各种生物的生长合乎自然的规律。圆形属于原生形态，其他形则属于派生形态。圆形、矩形、三角形是基本三原形在现代设计里运用广泛。三原形形体的肯定性一般体现着单纯的形式美感，从视觉张力的角度来分析，其各自有着不同的视觉冲击力，在视觉感受中，圆形的视觉张力是向四面八方的，视觉张力在整体上产生运动感，而矩形、三角形的张力则是沿边线或对角线向外发射，力的大小相同，具有相对的方向感和稳定感。矩形、圆形、三角形之间相互运用可产生丰富的对比与调和的关系。,2.材质的对比材质的对比是由于材料不同而产生质地的对比给人心理造成的感觉。(1)软与硬：这是指材料的物理密度。密度大的材料一般较硬。一般来说，以一种材料为主其
13、调和感强，多种材料结合其对比感强。(2)刚柔：这主要指造型形态给人的一种心理感觉。三角形、方形给人稳重向上感，让人联想到刚强、力量；圆形、弧形、波浪形给人运动、变化感，让人联想到柔和、体贴。(3)光滑与粗糙：光滑的材料给人精细、高档、珍贵感，粗糙的材料给人自然、朴素、低劣感。3.色彩的对比与调和人一般对色彩的认识有两个方面：一是色彩物理性质上的感受，二是色彩心理上的感受，两种感受所产生的对比与调和主要是通过色彩的相貌、明度、纯度、冷暖等关系表达出来的。,2.3 对比与调和,(1)色相：在产品造型设计中，不同色相的搭配会产生不同的效果，一般，同类色、类似色、邻近色相互搭配均能产生调和效果；而对比
14、色、冷暖色、互补色相互搭配均能产生对比效果。,2.3 对比与调和,2.3 对比与调和,(2)纯度：即色彩的鲜灰度，不同鲜灰度的色彩会对造型产生不同的影响，一般高纯度的基调会产生对比效果，低纯度的基调易产生调和效果。,纯度对比运用突出主体,2.3 对比与调和,(3)冷暖：即人对色彩的心理感受，不同波长的色彩搭配会产生不同的冷暖效果。在大面积运用时要注意对比的“度”。,以白色为主调的客厅，其他装饰色彩的选用以明丽鲜艳为主，强调冷暖对比，以大面积的纯净色彩与小面积的强烈色彩搭配见长。,2.4 对称与均衡,对称即生物体自身结构的一种合乎规律的存在方式。生活中对称的形式随处可见，对称一词源于希腊语有“同
15、时被计量”的意思，就产品造型设计来讲对称的含义则更加丰富。对称是客观存在的一种现象，古代人在狩猎农耕时，就发现对称的存在，并加以运用。人与动物的正面造型、植物的叶脉、鸟类昆虫的羽翼、树木与水里的倒影等等，都表现为对称或近似对称的形式。我国古代的很多建筑如北京的故宫、皖南的民居、杭州的六和塔、传统的家具及室内的陈设、劳动工具、生活中的器具都表现出明显的对称关系。对称具有稳定的形式美感，同时也体现着功能的美感。,2.4.1 对称,2.4 对称与均衡,1.轴对称即事物形体的左右、上下各方完全一致，在轴线处折叠后，双方完全重合，如物体与水中的倒影。2.旋转对称即将轴对称的造型绕对称轴线上的某点旋转所得
16、到的形象。3.螺旋对称即将非对称的形象绕某中心点旋转所得到的一种对称形式。,2.4 对称与均衡,故宫整体布局为对称布局，故宫的建筑也呈对称结构。,2.4 对称与均衡,2.4 对称与均衡,2.4 对称与均衡,杭州六和塔,中国结,2.4 对称与均衡,均衡是指造型在上下、左右、前后双方在布局上出现等量不等形的状态，即事物双方虽外形的大小不同，但在分量上、运动的力上却是对应的一种关系。均衡体现了异形同质，均衡所表现出的形式美要比对称更丰富。利用均衡法造型在视觉上给人一种内在的、有秩序的动态美。它比对称更富有趣味和变化，具有动静有致、生动感人的艺术效果。但是，均衡的重心却不够稳定、准确，视觉上的庄严感和
17、稳定程度远远不如对称造型，因而不宜用于庄重、稳定和严肃的造型物。,2.4.2 均衡,2.4 对称与均衡,等量均衡与异量均衡a)等量均衡b)异量均衡,2.4 对称与均衡,右图是一款台灯设计，设计师为了表达视觉上的均衡和谐感，将台灯的底座设计成六面立体，且竖向的四面呈现梯形状，加上深颜色，使底座显得非常有分量感;流线型的灯颈色彩绚丽，灯罩也运用较深的颜色与底座呼应，使人的心理得到平衡:造型稳定、轻巧，性突出。,2.4 对称与均衡,左图是一款挖掘机。挖掘机底座采用黑色，使底座显得非常有分量，给人以安全感，使人的心理得到平衡。,2.4 对称与均衡,右图是一咖啡器的设计，因结构的关系，则左右以非对称形式
18、出现。为了追求视觉上的平衡，设计帅将其左侧手柄设计得较长并用黑色，以此增加左侧的分量感，同时又与右边的小部件形成呼应，再加上统一的底座，使视觉效果更加显得均衡而完整。,2.4 对称与均衡,2.5 稳定与轻巧,稳定包含两个方面因素：一是物理上的稳定，是指实际物体的重心符合稳定条件所达到的安定，是任何一件工业产品所必须具备的基本条件，物理上的稳定使产品具有安全可靠感。物理稳定是视觉稳定的前提，属于工程研究的范畴。二是视觉上的稳定，即视觉感受产生的效应，主要通过形式语言来体现，材料的运用等等，以求视觉上的稳定，如点、线、面的组织，色彩、图案的搭配关系，属于美学范畴。,2.5.1 稳定,2.5 稳定与
19、轻巧,轻巧是指在稳定基础上赋予形式活泼运动的形式感，与稳定形成对比。需要注意的是，轻巧在基本满足实际稳定的前提下，可以用艺术创造的手法，使造形物给人以灵巧、轻盈的美感。如果说稳定具有庄严、稳重、豪壮的美感，那么轻巧具有灵活、运动、开放的美感。,2.5.2 轻巧,2.5 稳定与轻巧,1、物体的重心 一般与产品的尺度有关，尺度较高的物体其重心较高，往往给人以轻巧感；尺度较低的物体其重心也较低，往往给人以稳定感。追求稳定感除物理上的重心外，还存在心理上的重心问题，即视觉中心，由造型形式感引起。,2.5.3 稳定与轻巧的关系,右图是一激光手术刀的设计，整个尺度较高，上部结构较复杂，是主要的功能部分，结
20、构主次关系分明，形态给人以轻巧感。但产品是医学仪器，要突出其安全、可靠、精密的特点，因此设计师将底部四个可滚动轮子的部分加上了四个圆柱体，使之增加了心理上的稳定与安全感，同时功能美也得以更好的体现。,2.5 稳定与轻巧,2、底面接触面积 产品的底面接触面积较大时，整体造型具有较大的稳定感，底部面积较小的形体则具有较小的稳定感，且具有一定的轻巧感。底部接触面积的大小与产品的尺度有较大的关系，一般尺度较高重心偏上的产品其底面接触面积不宜过小；尺度较低、重心也低的产品其底面接触面积则不宜过大，否则会显得笨拙。底面的接触面积大小也与其他方面有关，如功能、位置等。,台灯设计,2.5 稳定与轻巧,2.5
21、稳定与轻巧,3、体量关系 尺寸由上而下逐渐增加且重心偏下的产品具有较强的稳定感；体量小、开放的产品具有一定的轻巧感。4、结构形式 对称的结构具有很好的稳定感，均衡则具有一定的轻巧感。5、色彩分布 色彩的明度、纯度较高的色彩具有轻巧感；明度、纯度较低的具有一定的稳定感;色彩位置不同的分布也会产生不同的视觉感受。6、材料质地 材料的质地往往对人的心理感受产生很大影响。受人思维定式的影响，不同密度的材料的轻重感觉是不一样的，金属材料一般要比有机材料有较大的分量感，使用密度较大的材料时要注意把握轻巧感，在运用较小密度的材料时要注意重心的稳定感。,2.6 节奏与韵律,节奏即事物内部各要素有规律、有秩序的
22、重复排列，形成整齐一律的美感形式，节奏体现事物普遍的发展状态，事物的发展虽是错综复杂的，但在一定的单位中还是能找到一定的规律，在错综复杂中有反复即形成节奏感。在自然界、人类社会到处都体现出节奏的形式，昼夜交替，四季轮回、人类起居、呼吸、新陈代谢、脉搏跳动均表现出节奏的关系。节奏可使艺术作品更具条理性、一致性，加强艺术的统一、秩序、重复的美感。,2.6.1 节奏,2.6 节奏与韵律,节奏有强弱起伏、悠扬缓急的变化，表现出更加活跃和丰富的形式感，这就形成了韵律。韵律是节奏的更高形式，节奏表现为工整、宁静之美，而韵律则表现为变化、轻巧之美，节奏是韵律的前奏，韵律是节奏的升华。,2.6.2 韵律,节奏
23、与韵律,2.6 节奏与韵律,1.连续韵律产品结构形式的各要素，如体量、色彩、图案、肌理等做有条理有规律的排列重复，形成统一连贯的美感即为连续韵律。2.渐变韵律即造型的形式要素按一定规律的变化。3.起伏韵律 各元素起伏变化而形成的一种节奏韵律。4.交错韵律 即指连续重复的构成要素按一定规律互相交织穿插而形成的韵律形式,2.6.3 韵律的基本形式,a)连续韵律b)起伏韵律c)渐变韵律d)交错韵律,2.6 节奏与韵律,2.6 节奏与韵律,2.7 过渡与呼应,过渡是指造型中两个不同形状、不同色彩的组合之间采用另一种形体或色彩，使其关系趋之和谐，以此削弱过分的对比。过渡可理解为由此及彼的中间过程，属于不
24、确定的阶段，也正是这种不确定的阶段，恰恰显出了两种形态的关联性，既反映此状态又反映彼状态。过渡的程度不同会产生不同的效果，如果形体与形体的过渡幅度过大，则形体会产生模糊、柔和、不确定的特征；如果过渡的幅度不足则会出现生硬、肯定、清晰的特征。,2.7.1 过渡,2.7 过渡与呼应,三种过渡形式a)直接过渡b)小圆角过渡c)渐变过渡,2.7 过渡与呼应,2.7 过渡与呼应,蓝色的丝袜使得腿部的色彩变成冷色，同时与白底蓝花吊带相呼应。而由下向上形成的一种由冷到暖的色彩过渡，既带来了层次感，同时也削弱了白色上衣对皮肤的影响。,2.7 过渡与呼应,1.渐变过渡这是将差异较大的结构进行逐步的变化，如形体由
25、大变小，色彩由明变暗，而获得的一种过渡效果。2.延异过渡这是指利用形的相识性或不相识性，使两种相差较大的形态通过过渡达到形态的调和。3.起伏过渡这是将一定差异的形态按一定强弱关系进行过渡，产生虚实相间的效果。,2.7.2 过渡的几种形式,2.7 过渡与呼应,在造型艺术的形式美中，过渡表现为一种运动的过程，而呼应则表现为运动的结果，呼应即通过造型形式要素的形、色、质的过渡而取得首尾呼应的一种关系，过渡是呼应的前提，呼应是过渡的结果。它们相互影响、互为关系，仅有过渡没有呼应使形体不完憨，没有过渡则呼应缺乏根据，过渡与呼应即为统一与变化的关系。,2.7.3 呼应,2.8 迪拜建筑欣赏,2.8.1 帆
26、船酒店,2.8 迪拜建筑欣赏,20世纪90年代以后，迪拜开始大力发展旅游业。由于拥有高素质的环境以及丰富多彩的文化(83的人口是外国人)，到迪拜的旅游者以模特、艺术家、商人等高收入阶层居多。在迪拜王储的提议之下，知名企业家al-maktoum 投资兴建了美轮美奂的burjal-arab酒店。由英国设计师英国 汤姆赖特 Tom Wright 设计。建立在海滨的一个人工岛上，是一个帆船形的塔状建筑，一共有56层，321米高，它正对着jumeirah beach酒店（被认为是世界上最棒的酒店），客房面积从170平方米到 780平方米不等，最低房价也要900美元，最高的总统套房则要 18000美元。实
27、际上这是淡季的最低价，按这个价格往往是订不到房的。酒店房价虽然不菲，客源却依然踊跃。“不怕价高，只怕货差”，这句商界名言在迪拜再次得到印证。,2.8 迪拜建筑欣赏,2.8 迪拜建筑欣赏,2.8.2 迪拜塔,迪拜塔高818米，可用楼层超过160层，是世界最高建筑。除了高度挑战极限，迪拜塔采用世界最快电梯，速度达17.5米/秒。即使是临时用来建筑施工的电梯速度也快得惊人，从首层升至124层景观层只需70秒左右。,2.8 迪拜建筑欣赏,2.8.3 棕榈岛,迪拜棕榈岛工程始建于2001年，在10至15年后整个工程将完工。在施工期间，世界上各主要建筑公司纷纷加入该工程建设活动。迪拜棕榈岛工程由300多个
28、小岛组成，这些岛上将设有酒店以及各种休闲旅游设施，整个工程项目的规模堪称现代“世界第八大奇迹”。,2.8 迪拜建筑欣赏,2.8.4 Anara大楼,这个叫做Anara的大楼虽然比迪拜塔矮了一些，但是它奇特的外观倒是好很多。上面的那个不是风力发电机，而是餐厅。,2.8 迪拜建筑欣赏,2.8.5 钻戒旅馆,正像名字一样，钻戒旅馆就像一枚镶嵌在天地间的钻戒，与太阳的光芒遥相辉映。这个设计可以说是疯狂透顶，每个分支都是一个房间有机会去住的话，记得时时背着降落伞。,2.8 迪拜建筑欣赏,2.8.6 车站,迪拜人对新奇与奢华的追求还不仅限于高楼大厦这样的庞然大物，在一些细节之处也体现着独特设计。迪拜的公交
29、车站建设得十分奢华，而且配有空调方便乘客等车。车站采用合金和玻璃制作，虽然体积不大，但是显得十分现代。车站内部有标示清楚的地图和温度控制系统。不仅是车站，迪拜的一些海滩也装有空调，防止富豪们在游泳后烫伤双脚。,2.8 迪拜建筑欣赏,2.8.7 世界岛,“世界岛”最初的设计方案是建造七大洲，但是迪拜人发现如此大块的岛屿不会有人买得起，因此将七大洲方案改为由300个人工小岛按照世界各大洲形状组成的人工群岛。,2.8 迪拜建筑欣赏,2.8.8 旋转塔,“迪拜旋转塔”高80层，每一层都错落开呈螺旋上升状，整个大楼看上去就像是在不停舞动的美丽少女。让一座摩天大楼在空中旋转跳舞，听上去像是科幻小说。可迪拜
30、就在建设这样一个建筑，它将是世界首个风力发电的旋转摩天大楼，预计2010年完工，届时世人就可以欣赏到这座大楼的“翩翩舞姿”了。,2.8 迪拜建筑欣赏,2.8.9 迪拜漫步,这座极具未来色彩的建筑是“迪拜漫步”计划的一个重要组成部分。为了顺利实施这座轮形建筑物的建造工作，开发商Nakheel公司将在迪拜海岸线附近建造一座人工岛。,2.8 迪拜建筑欣赏,2.8.10 风中烛火大厦,迪拜风中烛火大厦从54层到97层不等，汇集在一起构成一座舞蹈般的雕塑形象，看上去很像是烛火在闪动。建筑表达方面，其成熟的美学和结构工程方面的创新是任何现代建筑都无法比拟的。,2.8 迪拜建筑欣赏,2.8.11 anlab
31、o刀片,这是一座由ClaudioCatalano设计的多功能塔。设计灵感来自植物造型，设计师将几个建筑单元整合一起。“alabo刀片”将包含几个住宅区，一家酒店和一个商业中心。,2.8 迪拜建筑欣赏,2.8.12 迪拜舞蹈大厦,扎哈哈迪德的“舞蹈大厦”计划建在迪拜商业湾的开发区。这个工程由三座大楼组成，它们从地面弯曲向上，到高空相互交织，创造出流体动画美感。,2.8 迪拜建筑欣赏,2.8.13 雪穹,之前被称为“迪拜阳光山穹顶滑雪场”，是一座庞大的室内滑雪场。“雪穹”是超级旅游项目迪拜主题公园“诱惑和体验世界”的一部分。迪拜主题公园项目总投资达37亿迪拉姆(约合10亿美元)，占地面积140万平方英尺(约合13万平方米)，包括众多专为儿童和成年人活动准备的冰雪设施。,2.8 迪拜建筑欣赏,2.8.14 迪拜复兴大楼,由OMA建筑事务所的建筑师雷姆库哈斯和费南多多尼斯设计，是他们参加迪拜商业海湾投标竞赛时的设计作品，但当时，他们的设计败给了哈迪德的“舞蹈大厦”。,思考题：（1）工业产品造型设计形式美的法则有哪些？（2）观察日常生活中的产品造型，分析美学法则在其中的应用。,
