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1、,一、对五代词风的因革：晏词、欧词继承五代柔软婉丽词风，继承中又有革新求变的一面。1闲雅而有情思的晏殊词 晏殊(9911055)，字同叔，临川人。景德二年(1005)以神童召试，赐进士出身。仕至集贤殿大学士，同中书门下平章事兼枢密使。有词集珠玉词一卷。,浣溪沙 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。,示张寺丞王校勘晏殊元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曽相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。,一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目河山空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前
2、人。,浣溪沙,晏词特点：晏词承袭南唐冯延巳词，流露出生命有限的意识，表现对生命的忧思，构成“情中有思”的特点；晏词写男女恋情过滤了五代花间词包含的轻佻艳冶的杂质以及对女性容貌色相的描写，显得纯净雅致；晏词风格：清丽淡雅、精致柔婉、珠圆玉润。,蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素。山水长阔知何处,2因循中求变的 欧阳修词,欧阳修(1007一1072)，字永叔，号醉翁，晚年号六一居士。词集欧阳文忠公近体乐府三卷，另传醉翁琴趣外篇六卷。,欧阳修对词的革新：,扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，
3、用词来抒发自我的人生感受。词可以写相思恨别，也可以抒作者人生情怀。,踏莎行,候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。江淹别赋“闺中风暖，陌上草薰。”,改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。,南歌子 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道“画眉深浅入时无”？弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问：“鸳鸯两字怎生书？”,总体风格典雅，语言精致、结构流贯、情思含蓄，描写细腻。,蝶恋花 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门
4、掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。,题都城南庄 唐崔护去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去？桃花依旧笑春风。,欧阳修 生查子 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。辛弃疾 生查子 去年燕子来，帘幕深深处。香径得泥归，都把琴书污。今年燕子来，谁听呢喃语？不见卷帘人，一阵黄昏雨。,辛弃疾丑奴儿 少年不识愁滋味，爱上层楼；爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。吕本中采桑子恨君不似江楼月，南北东西；南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏；暂满还亏，待得团圆是几时?,
5、二、开拓词境的尝试,1独辟蹊径的 范仲淹词范仲淹(9891052)，字希文，吴县(苏州)人。大中祥符八年(1015)进士。仕至枢密副使、参知政事。,苏幕遮 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。,御街行：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。”清彭孙遹金粟词话：“前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。”,渔家傲 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。,2贴近日常生活的张先词 张先(
6、990l078)，字子野，湖州人。天圣八年(1030)进士。曾知吴江县，仕至都官郎中。有张子野词二卷。,陈师道后山诗话：“尚书郎张先善著词，有云云破月来花弄影，帘压卷花影（归朝欢春闺），堕飞絮无影()，世称诵之，谓之张三影”。尚书想见“云破月来花弄影”郎中。是“红杏枝头春意闹”尚书,天仙子 时为嘉禾小倅以病眠不赴府会 水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。,陈廷焯白雨斋词话卷一云：“张子野词，古今一大转移也，前此则为晏欧，为温韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦柳，为苏辛，为
7、美成白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古，自子野后，一千年来，温韦之风不作矣。”,3向诗风 靠拢的 王安石词,王安石偶尔作词，仅存29首，但成就不凡，颇具开创性。其词脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，主要抒发自我性情怀抱以及对历史和现实的反思，代表作桂枝香金陵怀古通过对六朝历史兴亡的反思，表现对现实社会危机的忧虑。其词的表现功能也由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢。,三、柳永词的新变,1柳永的生平 柳永(987?1053?)，字耆卿，原名三变。福建崇安(今福建武夷山市)人。排行第七，世
8、称柳七。北宋第一个专力作词的词人开拓了词的题材内容，制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化。有乐章集。,韩维“每酒后好讴柳三变一曲”何栗“时一复讴柳词”刘岑贬抑柳永，老太监发难和尚法明“每饮至大醉，惟唱柳永词。”唱完柳永的“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，去世项平斋：“学诗当学杜诗，学词当学柳永词。”,喻世明言卷十二众名姬春风吊柳七不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。“凡有井水饮处，即能歌柳词”。,长寿乐,尤红殢翠。近日来、陡把狂心牵系。罗绮丛中，笙歌筵上，有个人人可意。解严妆巧笑，取次言谈成娇媚。知几度、密约秦楼
9、尽醉。仍携手，眷恋香衾绣被。情渐美。算好把、夕雨朝云相继。便是仙禁春深，御炉香袅，临轩亲试。对天颜咫尺，定然魁甲登高第。待恁时、等著回来贺喜。好生地。賸与我儿利市。,鹤冲天,黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。,2柳词在体制方面的突破丰富了词调，两宋词坛上，他创用词调最多，现存213首，用了133种词调；而宋代所用880多个词调，有100多调是他首创或首次使用。大力创作慢词，共87调、125首，从根本上改变了唐五代以来文人
10、词小令一统天下的格局。使慢词与小令两种体式平分秋色。,小令体制短小，容量有限；慢词篇幅较大，可扩充词的内容涵量，提高词的表现力。四类词调：令，盖缘自唐代酒令。唐人宴会时即席填词，利用时调小曲当作酒令，遂称令曲，或小令。引，本是乐府诗题的一种。词中的引，来自唐宋大型乐曲的引歌、引子，截取而来。近，又称近拍，和引同属中调。慢，慢曲子的简称，与急拍子相对，“调长拍缓”，字句也跟着加长，一般字数较多。,3市民情调与自我意识的表现：变雅为俗，“浅近卑俗”表现世俗女性大胆、主动、泼辣的爱情意识和生活愿望,符合市民大众审美趣味。表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声和苦闷忧怨,容易引起大众情感的共鸣。表现下层
11、妓女的不幸和从良的愿望，贴近市民大众的日常生活和欣赏趣味。题材取向上朝着自我化的方向发展人生失意、羁旅行役、凄凉心境。,望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好风景，归去凤池夸。,4柳词的艺术技巧丰富了慢词的表现手法铺叙和白描慢词可尽情地铺叙衍展，柳永将赋法移植于词，或层层剖析主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事发生发展的场面过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。雨霖铃ht
12、tp:/202.116.65.197/wlkc/shici以铺叙衍情法写别情，整个送别的场景、过程，别前、别时、别后的氛围以及人物的动作、情态、心绪，都有细致的描绘和具体的刻画：,上片秋景、送别、别后，视点由近到远，笔法绵密自然；下片感伤、醉醒、惋叹，揭示人生聚散无常的哲理，思深意密。“今宵”二句，笔法婉约，意在言外，卓然名句。,与铺叙相配合，大量使用白描手法，写景状物，直抒胸臆，不加修饰。此外，语言表达的革新：善于化用以前诗歌中的语汇和意象；善于运用口语和俚语。,八声甘州http:/202.116.65.197/wlkc/shici写羁旅之愁，飘泊之恨，通篇贯串一“望”字，上片写登楼凝望所见，下片写望中所思，从望乡到意中人望归,蝶恋花将漂泊之感与怀人之情并包，营造出情丝缠绵而又雄健激荡的词境，上片写景：下片抒情。结句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。王国维人间词话：成大事业、大学问之第二境：锲而不舍的坚毅执着。,5柳词的影响：词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合、题材的开拓上都给苏轼启示，苏词一方面力求突破而自成一家；一方面又充分吸取柳词表现方法和革新精神，从而开创出一代词风。黄庭坚和秦观的俗词与柳词一脉相承。周邦彦慢词的章法结构脱胎于柳词。北宋中后期，苏轼和周邦彦各开一派，而追根溯源，都是从柳词分化而出，犹如一水中分、分流并进。,
