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1、摄 像 技 术 篇,专业的电视节目制作都是一个复杂而富有创造力的过程，单靠能熟练使用摄、录像机是远远不够的，它还包括艺术、美学以及一些实际操作技巧等方面的内容。对于电视教学节目，它还涉及到教育学、心理学等学科知识。即使是你在制作一个小节目，为达到在电视上与观众的某种程度的交流，也需要了解用什么样的人和机器是必要的，也需要知道调协多种创作要素及技术要素的方法。作为主持教师或节目制片人，首先应该从整体上进行了解。这一章的目的就是在于让你对各种设备及节目制作过程有个全面了解。,电视节目制作,电视节目是怎样出现在电视机屏幕上的？,电视转播车,简单地说：是在电视台内的演播室或电视台外的拍摄现场。将这些节
2、目内容通过光电转换，或电电转换，变成点信号，然后将这些电信号进行重新处理，最后用各种传输方式传送到远近各地区，最后在用户的电视机显现出来。,（三）电子内景（简称ESP）方式,电视节目制作的手段和方法,一、电视节目制作手段,（一）电子新闻采集（简称ENG）方式,（二）电子现场（外景）（简称EFP）方式,（一）电子新闻采集（简称ENG）方式,它是采用一台便携式摄录机在新闻现场进行采录制作方式，通常这样的录制的内容还须进行电子编辑才可以使用。这种方式小型轻便，能把新闻现场的形像、声音逼真而迅速地进行采录与编辑，时效快，又是同期录像和声音，声画合一，新闻节目常用这种方式进行现场采访和报道。因此，它由此
3、而得名，我们用它来拍摄一些电视教学活动也非常方便。,（二）电子现场（外景）制作（简称EFP）方式,用两台以上的摄录相机和一台特技切换台以及相应设备。它相当于录像车（或转播车）进行外景实况录制。它可以直接开到体育场、剧场、会议中心等进行实况录像或实况转播。实况转播可以是通过安装在车顶上的微波天线将微波上的电视信号从传播地点传送到电视台的播控中心，再通过发射或加密电视网向观众进行现场直播，它能够将几个小时的节目内容：包括画面、声音、字幕、特技效果的信号一次制作完毕。因此，要求装备EFP录像设备的车，相当于一个压缩的小型电视台制作中心。它的制作特点：多机拍摄、即时编辑。由于这种方式具有制作的连续性和
4、同时性，所以这种方式它又称为即时制作方式。,（三）电子内景（简称ESP）方式,电子内景制作又叫做电子演播室制作。它是在电视台内部的演播室内录制节目的。,在这里我们从了解节目制作中心入手，大致看看这里会碰到哪些设备，将要经过那些主要的环节。,电视演播室的复杂性，主要表现在两个方面：一是这里有分工不同的人员组成的一个庞大的集体；二是各种先进而高效的设备具有复杂的技术要求。,从最简单的例子入手，来了解上面的问题：假如：你要是用摄像机拍摄钢琴教师授课情况，应该怎样拍摄？,如果有两个或两个以上的摄像师，同时在一个场景拍摄，情况就更复杂了。它需要选取不同的角度和更多人的配合。,第一节 电视节目制作设备,如
5、果，你们要想成为一名专业摄像人员，你的作品就得跟业余摄像爱好人员有明显的不同。现在大多数同学是经验不足，甚至还相当陌生。但是，我想精心的学习和实践就能给同学们带来成果。现在我们必须对摄像机、录像机的性能都要了如指掌，同时还要对摄像技术方面的基本理论和基本技法等都要有深刻的了解，这样才有可能使你在实际运用中得心应手，运用自如。要记住：熟练的拍摄技巧，在于了解摄像机的功能和使用方法；要知道：就是今天成为摄像专家的人，在不久之前，也必须学习这些原理。,第一节 电 视 摄 像 机,一、摄像机的工作原理,当我们拍摄一个物体时，这个物体上反射的光被摄像机的镜头收集，再经过棱镜式三色分解光学系统把由摄像机的
6、光学镜头传送来的光束分解为红（R）、绿（G）、蓝（B）三种基色光束，并分别投向各自摄像机的靶面上，经过摄像管（也就是光电管）内的电子束扫描，这种扫描是按一定的次序逐点、逐行、逐帧地把各自影像上明暗不同或色彩有异的光点（即光信号）转换为强弱不同的R、G、B、三路电信号，就是说得到了“视频信号”了。但是这个视频信号很微弱，需要分别通过各自的视频信号放大处理之后，最后再经过编码器把这三路电信号重新编码为标准的复合视频信号。,不论是什么样的摄像机，它们的基本原理都一样。即：都是把镜头摄取的光学影像转变为电信号，也就是视频信号。,镜头系统、主机、寻像器、电源、话筒、通讯系统、电缆、支撑系统,二、摄像机的
7、组成：,这里的镜头是指安装在摄像机上的、由许多光学玻璃镜片以及镜筒等部分组合而成的光学装置，是光学镜头。,摄像机的镜头跟普通照相机的光学镜头起着同样的作用，都是用来收集从物体反射来的光，然后聚焦并投射到摄像管的靶面上（照相机通过聚焦后投射到胶片上）也就是说：我们可以根据需要利用光学镜头来选择一定的视场范围，便可得到一个缩小的清晰的光学图像，当然，它可经过摄像器件（光电管或CCD电荷耦合器件）转换成电视信号。所以，镜头本身的性能，对电视图像的质量有很大的影响。,(一）、摄像机镜头的光学系统,景物成像；基色分光；色温校正。,变焦距镜头；分色装置；色温滤色片完成。,光学系统是彩色摄像机的重要组成部分
8、之一，它的任务有三个：,这三部分功能分别由：,1.变焦镜头 我们现在的摄像机镜头大都使用可以改变焦距的镜头（即变焦镜头）。变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头。它是由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，还有可以移动的镜组，这些可以移动的镜组可以通过镜筒的变焦环来改变物镜镜片之间的距离，达到连续变动镜头的焦距的目的。由于镜头焦距的范围可以连续调节，保证了在拍摄点不变的情况下，摄像机能够缓慢或快速改变被摄对像的场景和视角大小，为电视节目的艺术创作和拍摄提供了便利的条件。变焦距镜头上有三个调节环：聚焦、光圈、变焦环。,实质：聚焦摄像管中的扫描电子束。,聚 焦,目的：根据内容或艺术的
9、需要有意识的突出 或淡化某些画面。不是让整个图像随 时都尽可能的清晰，而是有意识有目 的让某部分清晰某部分模糊一些。,聚焦方式：手动聚焦（MF）自动聚焦（AF）,自动聚焦方式的原理：当摄像机对准被摄体后，摄像机自动聚实焦点到被摄体上，不需要人工手动调节。这就是自动聚焦装置AF在起作用。,红外线方式、超声波、海耐乌艾露方式、佳能SST方式,自动聚焦装置有四种工作方式：,前两者（红外线方式、超声波）的工作原理是由摄像机发出红外线或超声波，经被摄体返回来之后，再由摄像机的红外线传感器或超声波传感器接受下来，测出距离，再根据测定的距离驱动摄像机的聚焦装置来聚实焦点。后两种方式（海耐乌艾露方式、佳能SS
10、T方式）是应用了三角形测量原理的测距仪来测定摄像机与被摄体之间的距离（即微电脑）进行演算，再由微电脑指挥聚焦马达启动聚实焦点。注意：聚焦马达带动镜头是先找远焦点再找近焦点再会到清晰点后聚焦才算完成。,如果你在拍摄时环境的光线比较均匀、正面布光，建议采用自动聚焦功能，这样操作起来比较方便。因为：自动聚焦功能对光线的要求非常苛刻，即便被摄体处在画面中心，但是由于光线改变（如室内到室外，顺光或侧逆光、闪烁的照明灯等）时，它的聚焦系统又要重新寻找焦点。另外，如果被摄体的距离发生变化或又采用推拉变焦时，聚焦系统又得重新来一遍，结果画面总是在清晰和不清晰之间反复变化，所以说，这种情况采用自动聚焦比较困难。
11、,对于初学者大都喜欢使用自动聚焦方式，有了一定经验之后，都会喜欢使用手动聚焦方式，因为它不受外界环境的干扰，如：镜头前人们的走动时，聚焦迅速而准确，还可以节省电池的消耗。,光 圈,实 质：改变光圈大小可以控制光圈进入摄像机的多少,目 的：无论光线是强还是弱，投射在摄像管的光量应 大致相同,光圈方式：分自动光圈和手动光圈方式。,自动光圈使用技巧：,被摄体亮暗反差适中的情况下，自动光圈都能保证合适的进光量，得到规定的信号强度输。尤其是在拍摄运动镜头时（照度适中的情况下），变化的景物会使图像亮度发生变化，有了自动光圈，就可以省去不少调整的麻烦。,由于自动光圈是根据图像的平均亮度来确定光圈值的，所以它
12、也并非完美无缺。,比如像：在拍摄反差大景物时，画面上出现个别区域过亮或较暗的现像。因为这时摄像机是根据图像的平均亮度来检测信号的大小，这样将导致光圈自动缩小或扩大，使画面中的环境背景变暗或变亮，影响了被摄主体的突出。而且，自动光圈它不可能像人眼那样能够迅速适应变化很高的对比度系数。我们能够看见强烈的阳光从窗户射入室内，在地上投下太阳的斑点，在墙上或桌椅后面产生黑暗的阴影区，室内的一切我们都能看地见。人眼能适应很高对比度变化的能力，但我们的摄像机却不如人眼那么灵敏，它不能分辨一个背光站立在窗前的人的面貌，因为自动光圈总是得到同样的输出电平。除非在人物脸部的阴影一侧补充光源。当然那非要用自动光圈拍
13、摄，而没有辅助光，那么你的摄像机也无能为力帮助你。这个时候，我们可以考虑选用手动光圈进行有意识地表现所要突出、所要表现的景物的照度，淡化次要景物。也就是：保持被摄主体适度的暴光度，让其余景物的暴光不足或过度。,变 焦：变焦距是从宽到窄改变镜头的受光。,初学者喜欢不分场合的到处采用变焦距镜头，也许你这么做，你认为是对的，但观众不明白你拍了些什么东西，甚至会被你搞糊涂。因此，尽量不把变焦距镜头看作“变焦”效果的镜头，只是一个焦距可以改变的镜头，它不过就是能让你省去老是更换镜头的麻烦，应该把变焦作用保留起来，用在非用不可的时候。,（二）主机（分色装置和色温滤色镜在主机内）主机也可称为摄像机回路，它是
14、摄像机的主体部分，可以将镜头形成的光学图像转变为适用的电视信号。,主机主要包括以下几部分：摄像头、视频信号处理器、编码器、供电系统,1、摄像头包括：,（1）内部光学系统（包括：色温滤色镜、分色系统）（2）摄像器件、预放电路和电子快门这四部分组成。,什么是色温？,色温是表示光谱成分的慨念，通俗地说：色温就是光线颜色的一种标志，但它绝不是光线的温度！,我们看到太阳和白炽灯它们发出的光都是白光，但是它们的光谱成分并不相同。为了便于对不同的白光源进行比较，就需要选择一个基准来衡量与测定，这个基准就是绝对黑体的温度。绝对黑体也称全辐射体，它对入射光线几不反射，也不透过，而是完全吸收的理想物体，如果我们给
15、这种绝对黑体在以绝对零度-273为起始点，逐渐加热到一定程度时，黑体就会呈现有颜色的可见光。如果某一类光源发出的颜色跟绝对黑体在某一特定温度下辐射的光的颜色相同时，黑体这时的温度就称为该光源的颜色温度，简称色温。,色温的单位用绝对温标凯尔文（K）来计量。如：普通白炽灯所发出的白光相当于2850K的绝对黑体发出的白光，就认为钨丝灯的色温为2850K。在演播室常用的光源有聚光卤钨灯和管行卤钨灯，它们的色温在3200K左右，白天自然光的平均色温在5600K左右。,普通白炽钨丝灯发出的白光 相当于2850K的绝对黑体发出的白光就认为钨丝灯的色温为2850K,彩色摄像机的摄像管对光源的色温非常敏感，当光
16、信号通过摄像管转换成电信号，色温上的任何差异都会在监视器或所录的磁带上真实的反映出图像的色彩差异。光源的色温不同，不仅影响胶片的感光度，更要影响彩色摄像机的彩色信号的真实还原。,我们的专业彩色摄像机的寻像器一般是黑白的，不是彩色的，所以，尽管你可以知道暴光是否正确，但只看寻像器却不能知道颜色是否正确。如：在高色温的白光下拍摄的图像色彩偏蓝；在低色温的白光下拍摄的图像偏红。,色温愈低，光源所呈现的颜色愈偏红。,因此：,色温愈高，光源所呈现的颜色愈偏蓝；,典 型 光 源 的 色 温,光源名称 色 温（K）蜡烛 1930K钨丝灯 26002900K碘钨灯、卤素灯、白炽灯 3200K日出、日落 200
17、03000K阳光 5600K阴天 63007500K薄云 8000K日光灯 4500K晴雪天、海滨 1000020000K 晴朗、蓝色的 北方,就彩色摄像机来说，它本身是不可能适应这么广泛的色温变化。因此，现在常用的彩色摄像机都是按照演播室的标准照明色温3200K设计的，这时红、绿、蓝三路输出信号幅度相同等，那么这样的彩色摄像机如果只是在演播室3200K的灯光照明条件下拍摄是完全实用的，但是如果在室外，利用自然光进行拍摄，图像的颜色会是怎样？,为什么？,由于室外的色温升高了，光线中的蓝光成分增加了，引起摄像机蓝路输出信号增加，所拍摄出来的景物就会偏蓝。,怎样才能拍摄才能还原出正常的景物色彩？,
18、在这种情况下，就需要在分色棱镜前加上一片橙色滤色片，来降低蓝色的透光率，使入射到棱镜的光谱特性与3200K光源的光谱特性性同。,由于高色温的光源要偏蓝，就是说它缺什么色？,（红色）,这时，适用于5600K的滤色片，因为这种滤色片偏橘红，这样便补充了红色。,反过来，低色温的光源偏红（缺蓝色），就适用3200K的滤色片，这种滤色片偏蓝，从而补充了蓝色。,如果我们要想拍摄红日东升（日出20003000K）的景色，应该用多少K 的滤色片？,当然选5600K滤色片（因它偏红，它的实际色温低于3200K）。如果用3200K滤色片拍摄出来的是白色太阳。所以用5600K滤色片，使之有意识地偏红来达到暖色的效果
19、。,白天拍摄夜景，应该选用多少K的滤色片？,要使整过画面偏蓝，应选用3200K 滤色片。因为白天实际色温高于3200K 这样来达到偏蓝的效果。当然，同时还要降低光圈指数。,对于便携式摄像机而言，它的工作场地经常在变，就需要能够适应各种不同的色温校正片，通常摄像机的色温校正片和中性滤色片（中性滤色片作用：减少入射光的强度，不改变入射光的光谱特性），通常的14ND（透光率为25%），18ND的中性灰镜。它们都安装在4 个镜孔的转盘上。光线通过镜头后进入摄像机之前，首先要通过转盘上的滤色片，通过转动转盘就可以进行不同镜片的转换。,几种摄像机滤色片的组合方式,不同的摄像机滤色片设置当数往往不同，“0”
20、挡表示关闭。总之，不论滤色片的挡数怎样设置，你拿倒摄像机后，主要看上面表的色温值就知道了。一般在实际拍摄的过程，都习惯说多少多少号，而不说*K色温，这样简单明白。,色温滤色片的作用主要起：校正色温的作用。即把照明光源的色温变换为3200K。但实际上照明光源的色温并不是完全正好等于滤色片所能校正的那种色温。所以，校正后的光谱特性也不能完全与3200K 光源的色温一致。那么为了获得比较真实的图像色彩，还必须通过微调摄像机内的三路基色信号放大器的增益，也就是要调整白平衡电路，这样才能够使图像的色彩准确地还还原。,调整白平衡,调整白平衡是在摄像中使色彩得到正确还原的最重要的一环。彩色电视的图像信号是由
21、红、绿、蓝三基色组成的，调整白平衡就是调整这三路基色的比例。白平衡调整是以红色为30%、绿色为59%、蓝色为1%为准，如果比例失调，比如像有些传感器放大电路元件参数的误差，温度变化就无法保证色彩的真实还原。在景物中最敏感的颜色是白色，这种颜色最容易看出是否偏色。,如同一白纸在不同色温的光源照射下，它表现出的白色是不同，光源色温高它将显示出冷白，相反，如果光源色温低，它将显示出暖白，尽管人眼不能明显地觉察到，但摄像机却能客观地忠实地把它反映出这样的变化。因此，就将白色作为基准。如果彩色摄像机经过调整后能够拍摄出正确的白色信号，那么其他色彩也能准确再现，如果白平衡调整不良，就会使画面偏色。,在调整
22、白平衡之前，有两步工作需要做好。第一步：首先选用合适的滤色片来补偿色温的变化，也就是先进行粗调。然后再进行第二步骤：即进行细调，就是调白平衡电路（对目前一些家用性摄像机，它的机头就没有滤色片，一般只是进行细调）。,调整白平衡方法示范,电视摄像机将景物转变成电信号，主要依靠摄像器件，它是决定图像质量的关键器件，它具有敏锐的光感特性才能进行清晰度高失真小、高效率的光电转换。摄像器件目前有两种：摄像管、电荷藕荷器件芯片（CCD）。作为摄像机的心脏，新兴摄像机已经不再使用摄像管拍摄，尽管在理想条件下，摄像管传送图像比CCD更清晰些。但摄像管有很多缺点。而是采用电荷藕荷器件芯片（CCD）半导体摄像器件。
23、CCD具有体积小、重量轻、功耗低、可靠性好、无烧伤现像，抗震和光谱响应宽即：当CCD接受到大量光线时，它就会产生强烈的视频信号（就像测光表上升一样），当CCD接受到微光时，它也能产生微弱的视频信号（像测光表下降一样）等特点，弥补了过去管式摄像机的几项致命弱点，使摄像机寿命大大延长，同时，新一代的CCD芯片对色彩的感应，已经达到了过去广播级摄像机的水平。,（2）摄像器件,清晰度：以图像中心区水平线数的多少为准，如750线、850线。（高清晰度的摄像机它可以得到非常自 然和光滑的肤色，如果用光适当，高清可以创作 出明暗适当，完全类似电影胶片的图像）。灵敏度：光照在2000Lux时镜头光圈的大小为准
24、，如：F5.6、F8、F11等。灵敏度越高，光圈开得就 越小，说明摄像机的清晰度、灵敏度越高。这两项指标是确定摄像机性能的重要标志。高清摄像机对暗位亮度特别敏感。,CCD 的象素数量决定摄像机的清晰度和灵敏度,CCD元件可以分为13英寸、12英寸、23英寸三种。13英寸CCD一般用在小型或家用型摄像机；12英寸CCD用在级别较低的业务级摄像机；使用最为广泛的准广播级摄像机基本上都采用23英寸的CCD。这种23英寸CCD的摄像机摄取的图像的清晰度、灵敏度、色彩还原以及各种调整功能都比12英寸CCD高出很多，是拍摄新闻、专题和各类节目的主要机种。,（3）电子快门,照相机有很多快门选择，而我们的摄像
25、机也有可以供选择的电子快门。在一般情况下，摄像机扫描一帧画面=150秒的时间，就是相当于150秒的电子快门速度，在打开电子快门时，就可以在寻像器上看到有显示快门速度指示，如11000秒、1250秒、1500秒甚至11000秒以上的快门速度，那么这些电子快门速度有什么作用？一些高速的电子快门速度用在后期编辑时，能够取得比较好的清晰的图像质量。如：我们在拍摄一些运动速度比较快的动体，像奔驰的火车、飞马、运动员百米赛跑等。这时如果我们用一般的快门速度拍摄，到后期在具有超静止和超级慢动作功能的录像机上编辑时，就容易出现虚影、模糊的影像，动体细节根本不容易表现出来。因此，要想取得清晰的影像，我们在拍摄说
26、就应选择高速的电子快门来拍摄，这样在慢放时它的图像才能清晰，细节才能充分表现出来。像一滴水下来，如果用高速快门进行拍摄，再用可变速的录像机上进行慢放，那么这一滴水就非常清晰。,（三）寻像器,我们看见什么，寻像器就显示什么，电子寻像器（有称电子取景器）。它为摄像人员取景构图、调整焦点、调试机器、显示机器工作状态提供了一个方便而且是不可少的观察场所。一般的寻像器有大、小或黑白与彩色之分。一般的便携式摄像机上的寻像器荧屏对角线为1.5英寸，在演播室中可换用大一点的4.5英寸。在寻像器上有一个放大用的接目镜，眼睛贴近它时，可以看到放大了的图像，接目镜的功能是把寻像器荧光屏的图像放大，来看清景物细节，把
27、焦点调得更准确一些。但长时间用眼睛通过接目镜看景物，眼睛容易疲倦，受损。一般我们喜欢把它掀起来取景调整。寻像器可以调节俯仰角度，也可以左右旋转，为拍摄者提供理想的观看效果。寻像器上配置有信号指示灯，可以自动显示以下项目：准备状态或录制状态显示、电池、磁带工作状态、彩条信号、自动白平衡等显示、演播室指示灯等。,（四）电 源,1、电池的分类,铅酸电池、镍镉电池、镍氢电池锂、锂离子电池,2、电池的使用,摄像机的电源有交流和直流电两种。交流电源是一种电子稳压器（AC交流适配器），它是将220V市电通过它变换成低压直流电（一般为12V）供摄像机工作；直流电是通过充电式的电池向摄像机供电。,按能源分：有源
28、和无源式传声器。按换能的物理效益分：电动式、电容式、压电式、压缩式按声音拾取的原理分：压强式、压差式、压强压差式、复合式。,1、传声器的分类：,（五）传声器 传声器又叫作话筒，它是一种把声能（声信号）转换为电能（电信号）的电声器材。,按方向特性分：全向式、8字式、心形式、超心形式锐向式、可变指向式、立体声。按使用形式可分：佩带式、手持式、悬挂式、台式、落地式 按内阻抗或输出阻抗分；高阻抗、低阻抗两类。,4、遥控录像机启/停系统,（六）通讯系统,1、内部通话系统,2、演播指示系统,3、视频返回系统,（七）摄像机电缆,摄像机与后级设备（摄像机控制器、外接录像机、交流电等）通过电缆可以传输摄像机输出
29、的视频信号、音频信号、返回视频信号、演播指示信号、告警信号、内部通话信号、CCU遥控摄像机的控制信号等。,（八）摄像机支撑系统,虽然便携式摄像机底部都安装有弧形软质肩托，使摄像人员可以方便地将摄像机扛在肩上，以人的身体为依托进行拍摄。但由于人的呼吸、心跳都会使画面不稳定，尤其用长焦距镜头取景拍摄，景物放大很大，人的微小晃抖都会使画面产生较大的晃动和抖动。因此，给摄像机配上一个支撑系统是很有必要的。通常在演播室内，甚至在很多外景的情况下，都要将摄像机安装在一个底座上，使摄像机更加平稳和灵活。底座大致有：三脚架、移动车、升降车、演播室基座、特种底座与支架、摇摄云台等。,三脚架能让摄像机作两种运动：
30、摇摄和俯仰摄。,三、摄像机的种类：,可见光、红外线、X光等摄像机,1、按质量档次分：,（1）广播级摄像机（2）非广播级业务档摄像机（3）家用级摄像机,2、按使用分类：,（1）演播室/现场座机型摄像机（2）便携式摄像机,3、按拍摄光谱范围分：,1、按质量档次分类 根据制作节目图像质量的要求，可将摄像机分三大档次：广播级、业务级、家用级。（1）广播级别 这类摄像机主要用于电视台或节目制作中心以及广告公司，由于广播电视在发射中需要经过多级放大，调制解调及空中传递，被传输的图像质量损失较多。因此，节目源即摄像机拍摄下来的图像质量的要求要高，要达到广播工程标准。（对镜头、摄像器件、电路）。（2）非广播级
31、（业务级）这个级别的摄像机常用于教育和工业系统中。（3）家用级摄像机：这一级别的摄像机结构简单、体积小巧、重量轻、操作简单易学，价格便宜。,2、按使用分类：从使用角度上可分成：演播室或室外转播现场的：座机型摄像机、便携式摄像机。（1）演播室或现场座机型摄像机：座机型摄像机体的镜头体积、焦距范围和相对孔径以及整个机箱的体积大而笨重。一般需要固定在一个相对位置上进行拍摄，它用于：大型的体育比赛、文艺节目的演出的实况转播或实录。它们都是采用广播级别的摄像机。（2）便携式摄像机 便携式摄像机有手持式、肩扛式。前者重量较轻，许多功能基本上是自动调节的，多以家用为多。当然广播级别也有。肩扛式的重量在310
32、公斤，可拍摄较高质量的图像信号。,3、按拍摄光谱范围分类：按光谱范围可分为可见光、红外线、X光等摄像机。可见光又可以分为黑白和彩色摄像机。红外线摄像机：它是在人眼不能看见景物的情况下，利用CCD芯片对红外线较敏感的特性，做成红外线摄像机。此摄像机可将人眼看不见的红外线转变成电信号，输送到监视器上，我们便可以看见红外线光谱的图像，当然这种图像可以是黑白或绿色的。它一般用于一些特殊场合，如光线较暗的夜间拍摄。X光摄像机：这种摄像机可以得到X光谱的图像。多用于医学方面、行李安全检查等场合。,第二节 电 视 录 像 机,摄像机作用是将景物的光像转换成电视图像信号的过程叫做摄像。那么，录像机它是把电视图
33、像和声音信号同时记录在同一条磁带上，并且能重放出来的磁记录设备。,一、磁带录像机 录像机的基本原理跟录音机大致相同，都是利用电磁转换的磁记录设备，而录像磁带跟录音磁带也很相似。信号在磁带上是以磁化后的剩磁形式保存的，称为磁迹。录像带上的磁迹，有视频磁迹、音频磁迹和控制磁迹三种。控制磁迹记录的好是同步脉冲信号，用以保证重放时图像的同步质量。视频磁迹记录的是视频信号分解的亮度信号和色度信号。由于电视图像信号的最高频率为6MHZ，比音频信号至少高出300倍，如果我们仍用录音机的录音方式录像，按普通录音的速度19CM/秒，那么记录1小时的录像节目就需要205公里长的磁带，显然这种方式录像不行的。所以，
34、要求走带的速度要快，磁头缝隙要窄，对机械系统和电子线路的要求就更高。如果机械部件精度不够、伺服系统等产生时基误差，会引起机械部件跳动、基准电路漂移或延时，造成图像抖动、失真失去同步。,从设计制造所采用的标准可分 U格式、VHS格式、8毫米、BETACAM格式、DV格式等格式录像机。,二、录像机的种类：,磁鼓旋转的转速=电视信号的帧频，即它旋转一周，恰好是一帧信号的周期，而每个磁头在磁带上的扫描时间就相当于一场信号的周期，每帧=两场。,1、U格式录像机 这种机型由于磁带围绕磁鼓呈“U”字型，所以取名为Umatic，简称U型。它采用3/4英寸磁带，分低、高、超高型带。低带机属U型的普通型，称VO型
35、。高带机UmaticH型，称BVU型，这种机型提高了图像的清晰度，信噪比，基本达到广播级电视要求。高带与低带机型不能兼容。超高带机SP型，在高带基础上提高了技术指标，使图像质量更高，同时考虑到兼容性。一般没有单独的超高带机，它都是在一台录像机上兼有高带与超高带两种格式。它主要从磁带上进行识别。,2、格式录像机：它的全称Betamax或-max简称型，这种格式使用1/2英寸磁带，因所用带盒尺寸比VHS型的略小，所以，也称小1/2型。此机型也分高带低带机型。,3、VHS格式录像机 它也采用1/2英寸磁带，因带盒尺寸大于型，所以俗称大1/2型录像机，此机的清晰度一般在230270线左右，只能满足家用
36、，不能进行多带复制及编辑。此机型同样分高带与低带。高带SVHS机一般用于企业、学校等业务领域，SVHS与VHS相比，质量有较高的提高，清晰度400线以下，多带复制信号恶化严重，信号传输损失严重。在SVHS机上同时能放高带与低带。,4、BETACAM格式的录像机：采用模拟分量记录方式，也用1/2英寸的磁带。BETACAM SP是BETACAM格式的高带格式，具有很高的图像质量，是目前广播电视系统中使用最广泛的模拟分量格式,被广泛的应用于ENG（电子新闻采访）和EFP（现场电子节目制作以及节目播出），BETACAM SP格式可分UVW系列、PVW系列、BVW系列，它们分别为满足业务级、专业级和广播
37、级而设计制造的。还有像Betacam SX是数字分量格式，它可以兼容Betacam SP格式录像带，满足从专业到广播级的高质量要求。,5、DV格式 这是一种采用数字压缩分量记录方式的新型家用录像格式，1995年被SONY、松下、飞利浦、JVC等10家电子生产领域公司共同认定为未来家用小型摄、录像机统一格式。松下DVCPRO、索尼DVCAM格式都是在DV格式基础上开发成功的专业用数字压缩分量记录格式。克服了SVHS、VO、BVU机种的缺点，实现信号无损传输。,以往的模拟录像格式不管它的初始素材质量多么好，甚至好到可以达到现在电视标准的顶峰，但它还是经不起多次复制的考验，这是电视制作人最头疼的事了
38、。很一般的电视片，从拍摄、编辑、做字幕、做特技，制作母带、送审、串入播出带，随便一折腾，就可能做到第3代、第4带，如果再进行修改等因素，代数会更多，像中央电视台的新闻调查有时播出版已经做到第8带。模拟录像格式的最大缺点就是经不起多带复制（多带复制将严重损害图像质量）。所以，广播级模拟分量录像格式都要确保5代复制后图像质量不能有明显的恶化的程度。而数字录像格式的优点它可以做到复制几十带甚至更多不恶化，这对电视制作人来说，无疑是个喜讯。,数字录像机格式的最大好处在于多次复制信号不劣化,三、录像磁带,1、结构 常用的盒式录像带都为双盘结构，供带盘在右，收带盘在左（1/2英寸的磁带与之相反），两盘平行
39、放置。带头固定在收带盘轴芯上，带尾固定在供带盘轴芯上，带头带尾各有一段透明引带，供录像机光电检测用。在带盒的一边有磁带引出口，为防止露出的磁带被玷污或碰坏，在引出口有挡板保护，磁带装入录像机内时，挡板可自动翻开。在带盒背面有一红色圆心按扣，常称：防抹扣。,2、使用及注意事项 录像带在录像时使用磁面的整个宽度，所以，不能向录音带那样分A、B面使用。如何装磁带盒式应以正确的方向凹进的两个带盘轴朝下，磁带引出口的防护挡板朝前一放入录像机的带仓。磁带会自动磁带装入带仓并落到指定的位置。取出磁带时按弹出钮，可自动把带弹出。磁带装入录像机后，穿带机构将磁带从带盒中拉出，如果这时断电，是不能取出磁带的，应通
40、电后再取。,3、录像带的存放：录像带长期使用后，带头、带尾部分的磁带容易变形，录制的图像会抖动、跳动。所以，一般在进行新节目的编辑或录制前要在带头1分钟内只录彩条信号，不录正式节目内容，带尾的1分钟一般也不用。新磁带或长期不用的磁带在录制前，可先在机器内快进快倒一次这样有利于其特性的稳定。因为新磁带的存放时间一般较长，往往会造成磁带卷层之间的附着力强度不均，需要快进快倒一次，使它们卷绕平齐，卷层的附着力均匀，磁带张力控制在录像机允许的范围内，保证录像带能够运转平稳，画面质量就能保证。一般录像带的存放和保管当然也是防磁、防尘、防潮、防高温、防震以及正确的放置方法（录像带使用后，应将磁带都倒回到供
41、带盘上，存放时应像书架上的书一样竖直放置，不能躺倒平放叠成一摞。以免磁带卷边或变形）。,技术点拨：摄录机在什么情况下容易出现结露现象?如何防止及解决摄录机出现结露的故障?,（）如果在夏天，摄录相机在空调的房间或汽车里放久了，而室内与室外、车内与车外间的温差较大时，在出门前，最好还是将摄录机放在没有空调的房间里升一下温，在去拍摄现场的路上应尽量选择有树荫的地方行走或在到达采访之前，要提前20分钟将汽车空调关上，并打开车窗，让机器能够缓慢地升温，适应车外的温度。（）如果在冬季，摄录机从寒冷的室外移到有暖气的室内，也很容易结露，遇到此情况，也应该提前20分钟进场，以适应现场温度。,（）下雨天或大雨过
42、后的大晴天或大雾天，室外的空气湿度很大，摄录机特别容易结露，遇到这种天气，也应该提前把门窗打开，让摄录机缓慢适应潮湿的天气环境。（）有时因为摄像的任务紧急，来不及做上述的准备工作，到了拍摄现场后就要开始工作，拍了一会，摄录机镜头上就结了一层“水雾”，而且擦掉后还会继续结露，遇到这种情况，摄录机十有八九要出现“结露”现像。这个时候你就不要怕浪费磁带和电池量，开机后就拍摄，中间不要停机；直到镜头上的“水雾”不再出现，摄录机完全适宜了环境温度和湿度为止。当然你的摄录机出现了“结露”现像了，要赶紧把磁带取出，带仓不要合上，将其置于干燥、通风的场所，接通摄录机电源，大约12小时之后，结露现像就会消失。,
