二十九、三十诗律.ppt

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1、诗 律,张 虹,第一节 概 述,一、诗律的概念,诗：说文：“志也。”释名：“之也，志之所之也。”书舜典：“诗言志。”传：“心之所之谓之志。心有所之，必形于言，故曰诗言志。”诗国风关雎序：“在心为志，发言为诗。”汉书艺文志：“诵其言，谓之诗。”旧唐书经籍志：“诗以纪兴衰诵欢。”,一、诗律的概念,律：说文：“律，均布也。”说文解字注：“律者所以范天下之不一而归於一。故曰均布也。”格律：中国古代诗、赋、词、曲等体裁的，在创作时的关于字数、句数、对偶、平仄、押韵、格式、音律等方面所应遵守的格式和韵律。,二、诗 体,1.汉魏六朝的诗体古诗 汉魏乐府古辞 南北朝乐府民歌 这个时期的文人诗 文心雕龙乐府：“

2、凡乐辞曰诗，诗声曰歌。”,二、诗 体,2唐以后的诗体：近体诗今体诗 古体诗古风,三、近体诗格律的产生,齐梁周颙：发现了汉语的四声齐梁沈约：把四声运用到诗歌的声律上，提出了“四声八病之说，创造了“永明体”。经过唐初一些诗人的进一步努力，近体诗的格律进一步得到完善，终于完成了中国近体诗形式的固定和规范。,四、格律的利与弊,1.优点：格律的产生是一种必然的趋势，它是人类诗歌创作在形式上的一种规范和总结；格律符合一定的审美要求，能引起欣赏者心灵的共振，增强文学作品的艺术魅力；分析中国诗歌的艺术魅力绝不能撇开其形式的选择和安排，否则便不全面或不深刻。,四、格律的利与弊,2.不足：定型格式束缚了人们的思想

3、，格律的完整必然产生僵化的模式，不能适应感情表达的需要，这就是格律的主要弊病所在。,五、古体诗及其特点,古体诗又称“古诗”或“古风”：四言：如诗经关雎关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。,五言：五言诗起源于西汉的民谣，东汉末年的古诗十九首是最早成熟的五言古诗。如：行行重行行行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽

4、已晚。弃捐物复道，努力加餐饭。,六言：,七言：七言诗最早的是柏梁台诗。相传汉武帝在长安筑台，与群臣人各一句，赋成句句用韵共计二十五句的柏梁台诗。如：日月星辰和四时，骖驾驷马从梁来。郡国士马羽林材，和抚四夷不易哉！,杂言：,五古,七古：三国时曹丕的燕歌行是第一首完整的七言诗。秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南行。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄它方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁！,五、古体诗及其特点,就语言形式来说，汉魏六朝诗歌和散文的区别并不大，四言、五言或七言

5、诗与散文的区别主要有两点：一是每句的字数固定，二是要求押韵。至于杂言诗与散文就只有押韵与否的区别了。由于受到骈体文的影响，魏晋以后的诗多用对仗，也与散文相近。,五、古体诗及其特点,古体诗在格律方面主要是要求押韵。1押韵标准：大致说来，汉魏古诗的用韵接近先秦韵部，晋以后的诗韵，越到后来越接近隋唐韵部。2平仄要求：古诗的押韵除了押平声韵，也可以押仄声韵，唐以后的古体诗在押仄声韵时，还要区别上声韵、去声韵和入声韵，不同声调的韵一般不通押。3韵距：可以句句押韵，也可隔句押韵。4韵数：可以一韵到底，也可换韵，且换韵的次数不限，平仄韵也可交替，还可一字重押。,六、近体诗的分类和特点,近体诗虽然有绝句、律诗

6、、排律诸体，但排律是律诗的扩展，所以近体诗一般只分为律诗和绝句两类。,六、近体诗的分类和特点,律诗在格律方面的要求主要有以下四点：1字句固定 每首律诗限定八句，每句五字或七字。五言者称五律，七言者称七律。我们要注意的是，律诗的字句是固定的，但不能反过来说，凡是五言八句或七言八句的都是律诗。因为律诗之所以成为律诗，还有其他更重要的格律要求，特别是平仄和押韵。不讲平仄和押韵，五言八句不是五律，七言八句也不是七律。,六、近体诗的分类和特点,2押韵严格：近体诗一般要求押平声韵（有极少数仄韵律诗，那是不规则的），用韵的位置只限定在偶句句末，单句押韵只限于首句（称首句入韵）近体诗必须一韵到底，不能换韵或“

7、出韵”。,六、近体诗的分类和特点,3讲究平仄：平仄是近体诗最重要的格律因素，也是近体诗区别于古体诗的本质特点。近体诗每句的平仄都有具体规定。4要求对仗：律诗一般要求在中间两联对仗。,六、近体诗的分类和特点,出句 对句相见时难别亦难，东风无力百花残。首联（起联）春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。颔联（次联）晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。颈联（腹联）蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。尾联（结联）,六、近体诗的分类和特点,排律的格律要求：超过八句的律诗称为排律或长律，可分为五言和七言两种。排律是按照律诗的粘、对规则加以扩大的，因此除了首尾两联外，一律用对仗，其他的要求一同律诗。,六、近体诗的分类和特点

8、,绝句的格律要求：这里的绝句是指律绝，每首四句，有五绝和七绝两种。绝句在形式上等于律诗的一半，其押韵、平仄与律诗相同，只是不要求对仗。除律绝外，另有古绝，也是每首四句，每句五言或七言，格律要求与古体诗相同，押韵可用仄韵，不论平仄和粘对。,第二节 近体诗的押韵,一、押韵和押韵的位置,1.押韵（也作“压韵”），指的是把同韵字放在规定的位置上。近体诗在句末押韵，因此句末押韵的字，就叫“韵脚”。在近体诗中，凡是同韵的平声字都可以用来押韵。如：钱塘湖春行 唐白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。,一、押韵和

9、押韵的位置,2.韵：z h u a ng韵母：韵头 韵腹 韵尾韵：韵腹 韵尾 且声调相同3.近体诗押韵的位置是固定的，都是偶句押韵。律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、四句押韵。无论是律诗还是绝句，首句都可以押韵，也可以不押韵。,二、押韵的标准,隋代陆法言切韵193韵唐朝官颁的韵书是唐韵分195韵（“同用”、“独用”）北宋陈彭年广韵206韵南宋江北平水刘渊壬子新刊礼部韵略107韵金人平水书籍王文郁平水新刊韵略106韵（平水韵）,二、押韵的标准,平水韵平声三十韵，字有多有少，韵有宽有窄。字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵字多，选用较易，窄韵字少，往往令人受窘；有些窄韵，字数既少，合用的又不多

10、，就被视为险韵。李清照念奴娇萧条庭院：“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。”另外，做诗选韵还需根据感情表达的需要来选择，有些韵适合于表达高亢激昂的感情，如江、阳等韵；有些韵则适合表达悲哀细腻的感情，如尤、微等韵。,杜牧山行,远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。,三、押韵的规则,1近体诗偶句押韵，无论律诗、长律或绝句，一般只押平声韵，不押仄声韵。例外：顾况忆旧游 悠悠南国思，夜向江南泊。楚客断肠时，月明枫子落。2近体诗用韵很严，无论律诗、排律、绝句，都必须一韵到底。,四、押韵的避忌,1.必须避免“出韵”。2.必须避免“重韵”。3.必须避免用同义 字相押。,第三节 近体诗

11、的平仄,一、平仄和平仄的作用,中古四声 平 平 上 去 仄 入 明末袁子让字学元元云：“大概平声铿锵，上声苍老，去声脆嫩，入声直朴。”,明代释真空在玉钥匙歌诀分四声法,平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。,陆龟蒙叠韵山中吟 琼英轻明生，石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜，白帻客亦惜。,二、平仄的辨别,中古声调 普通话四声 中古声调 平 阴平 上 阳平 入 去 上声 去声,入声字的辨别,1利用工具书，查找古入声字：辞海诗韵佩文韵府诗韵新编,入声字的辨别,2利用语音演变规律：（1）zh、z、g、j和b、d，可管阳平二百多；（2）zh、ch、sh、r加上k，拼uo皆入不用说；（3）d

12、、t、n、l、b、p、m，拼ie除去爹；（4）e韵除去嗟（旧读jue，今读jie）、瘸、靴；（5）d、t、n、l、z、c、s，拼e皆入宜自知；（6）fa、fo皆入。,入声字的辨别,3.还可以用排除法来排除一些非入声字：（1）鼻音韵尾非入。（2）uei韵非入。（3）zi、ci、si非入。（4）m、n、l、r的阴、阳、上声非入。,三、平仄组合的规则,1“间”的规则：即平仄在本句中是交替的，这是组句的规则。近体诗以两个音节为一个节奏，剩下一个音节放在末尾或中间，形成五言或七言的句式。两个音节中的后一音节为节奏点。“间”的规则要求节奏点的平仄相反；剩下一个音节的平仄，要与倒数第三个字的平仄相反。以五言

13、为例。即凡第一个节奏用仄仄，第二个节奏就必须用平平，第三个节奏又要用仄。反之亦同。,三、平仄组合的规则,2“对”的规则：即平仄在上下句（一般称出句和对句）中是对立的。这是组联的规则。如出句是仄起句“仄仄平平仄”，对句则应是平起句“平平仄仄平”，出句是平起句“平平平仄仄”，对句则应是仄起句“仄仄仄平平”。,三、平仄组合的规则,3“粘”的规则：即平仄在上下联之间是粘连的，这是组联成篇的规则。“粘”的规则要求平粘平，仄粘仄，也就是下联出句第二字（这是节奏点）的平仄必须跟上联对句第二字（节奏点）的平仄相同。具体地说，律诗的第三句第二字要跟第二句第二字的平仄相粘，第五句第二字要跟第四句第二字的平仄相粘，

14、第七句第二字要跟第六句第二字的平仄相粘，平粘平，仄粘仄，由此而联缀成篇。换言之，就是仄起联要与平起联交替出现。,四、律诗绝句的平仄格式,1.五言律诗的四个类型：（甲）仄仄平平仄（乙）平平仄仄平（丙）平平平仄仄 韵脚（丁）仄仄仄平平（一）甲乙丙丁，甲乙丙丁（二）丁乙丙丁，甲乙丙丁（三）丙丁甲乙，丙丁甲乙（四）乙丁甲乙，丙丁甲乙,四、律诗绝句的平仄格式,2.七言律诗的四个类型（甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平（丙）仄仄平平平仄仄 韵脚（丁）平平仄仄仄平平（一）丁乙丙丁，甲乙丙丁（二）甲乙丙丁，甲乙丙丁（三）乙丁甲乙，丙丁甲乙（四）丙丁甲乙，丙丁甲乙,旅夜书怀 唐杜甫,细草微风岸，危樯独夜舟。

15、星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。,丨 丨 一 一 丨，一 一 丨 丨 一。一 一 一 丨 丨，丨 丨 丨 一 一。丨 丨 一 一 丨，一 一 丨 丨 一。一 一 一 丨 丨，丨 丨 丨 一 一。,山居秋暝唐王维,空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。,一 一 一 丨 丨，丨 丨 丨 一 一。丨 丨 一 一 丨，一 一 丨 丨 一。一 一 一 丨 丨，丨 丨 丨 一 一。丨 丨 一 一 丨，一 一 丨 丨 一。,送杜少府之任蜀州 唐王勃,城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天

16、涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。,丨 丨 丨 一 一。一 一 丨 丨 一。一 一 一 丨 丨，丨 丨 丨 一 一。丨 丨 一 一 丨，一 一 丨 丨 一。一 一 一 丨 丨，丨 丨 丨 一 一。,送友人进士许棠唐张乔,离乡积岁年，归路远依然。夜火山头市，春江树杪船。干戈愁鬓改，瘴疠喜家全。何处营甘旨，潮涛浸薄田。,一 一 丨 丨 一，丨 丨 丨 一 一。丨 丨 一 一 丨，一 一 丨 丨 一。一 一 一 丨 丨，丨 丨 丨 一 一。丨 丨 一 一 丨，一 一 丨 丨 一。,酬乐天扬州初逢席上见赠 唐 刘禹锡,巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树

17、前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。,一 一 丨 丨 一 一 丨，丨 丨 一 一 丨 丨 一。丨 丨 一 一 一 丨 丨，一 一 丨 丨 丨 一 一。一 一 丨 丨 一 一 丨，丨 丨 一 一 丨 丨 一。丨 丨 一 一 一 丨 丨，一 一 丨 丨 丨 一 一。,和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄唐杜甫,东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。,丨 丨 一 一 一 丨 丨，一 一 丨 丨 丨 一 一。一 一 丨 丨 一 一 丨，丨 丨 一 一 丨 丨 一。丨 丨 一 一 一 丨 丨，一 一 丨 丨

18、丨 一 一。一 一 丨 丨 一 一 丨，丨 丨 一 一 丨 丨 一。,新城道中 宋苏轼,东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。,一 一 丨 丨 丨 一 一。丨 丨 一 一 丨 丨 一。丨 丨 一 一 一 丨 丨，一 一 丨 丨 丨 一 一。一 一 丨 丨 一 一 丨，丨 丨 一 一 丨 丨 一。丨 丨 一 一 一 丨 丨，一 一 丨 丨 丨 一 一。,重过圣女祠唐李商隐,白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。,丨 丨

19、 一 一 丨 丨 一，一 一 丨 丨 丨 一 一。一 一 丨 丨 一 一 丨，丨 丨 一 一 丨 丨 一。丨 丨 一 一 一 丨 丨，一 一 丨 丨 丨 一 一。一 一 丨 丨 一 一 丨，丨 丨 一 一 丨 丨 一。,五、平仄格式的运用,1要避免失粘、失对；2要避免犯“孤平”；五言：平平仄仄平 七言：仄仄平平仄仄平3要避免“三平调”；五言：仄仄仄平平 七言：平平仄仄仄平平,五、平仄格式的运用,4要讲究拗救：诗中凡平仄合乎组合规则的句子叫律句，平仄违反组合规则的句子叫拗句。拗救，就是一个句子该用平声的地方用了仄声，就在后面（本句或对句）的适当位置上，把该用仄声的字改用平声，以为补救。“拗”就是

20、违拗，“救”就是补救。拗了用救，仍算合律。,五、平仄格式的运用,常见的拗救方法有三：本句自救：第一，“孤平”拗救：五言：平平仄仄平 仄平平仄平 唐李白宿五松山下荀媪家 一 一 丨 丨 一 一 一 丨 丨 一 寂 寥 无 所 欢 月 光 明 素 盘,五、平仄格式的运用,七言：仄仄平平仄仄平 仄仄仄平平仄平 唐杜甫九日五首（其一）丨 丨 一 一 丨 丨 一 抱 病 起 登 江 上 台,五、平仄格式的运用,第二，“特种拗救”五言：平平平仄仄 平平仄平仄 王维辋川间居赠裴秀才迪：寒山转苍翠 李白赠孟浩然：红颜弃轩冕 杜甫天末怀李白：凉风起天末,五、平仄格式的运用,七言：仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄平仄

21、杜甫咏怀古迹（其四）：蜀主窥吴幸三峡 咏怀古迹（其五）：伯仲之间见伊吕 注意：在这种特拗的平仄格式里，五言第一字、七言三字必须用平。,五、平仄格式的运用,对句互救：五言：仄仄平平仄 仄仄仄平仄 平平仄仄平 平平平仄平 李白赠孟浩然 吾爱孟夫子，风流天下闻 白居易赋得古原草送别 野火烧不尽，春风吹又生。”,五、平仄格式的运用,七律：平平仄仄平平仄 平平仄仄仄平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄平王维辋川别业 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然 陆游夜泊水村 一身报国有万死，双鬓向人无再青。,五、平仄格式的运用,本句自救和对句互救相结合。五言：仄仄平平仄 仄仄仄平仄 平平仄仄平 仄平平仄平李商隐蝉 薄宦

22、梗犹泛，故园芜欲平。,五、平仄格式的运用,七律：平平仄仄平平仄 平平仄仄仄仄仄 仄仄平平仄仄平 仄仄仄平平仄平苏轼新城道中 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。陆游夜泊水村 一身报国有万死，双鬓向人无再青。,五、平仄格式的运用,明真空检篇韵贯珠集中的类聚杂法歌诀第八：平对仄，仄对平，反切要分明。有无虚与实，死活重与轻。上去入音为仄韵，东西两字是平声。一三五不论，二四六分明。,五、平仄格式的运用,（甲）平 平 仄 仄 平 平 仄（乙）仄 仄 平 平 仄 仄 平（丙）仄 仄 平 平 平 仄 仄（丁）平 平 仄 仄 仄 平 平,第四节 近体诗的对仗,一、对仗和对仗的要求,一、对仗和对仗的要求,1.对仗（

23、对偶、骈偶）：就是把两个字数相等、平仄相对的句子，用同类或对立的概念并列起来，造成一种结构相同或相近、意思相关或相反的对子。,一、对仗和对仗的要求,2.对仗的主要要求是：相对的两句必须句法结构相同、词性一致。有时只要求字面相对，结构方面并不严格要求。,二、对仗的安排,（一）律诗的对仗：律诗是“骈散兼行”的。律诗的一般情况是半骈半散：首尾两联是散行的，中间两联（颔联和颈联）则规定要用对仗。对仗是律诗的主要要素之一，但不如押韵、平仄那样重要。因此律诗对对仗的要求也比较宽。一般来说，律诗中间两联用对仗是正格，多于两联或少至一联，或者虽有两联但不在中间两联，都是变格。此外律诗还有全首都是对仗和全首都没

24、有对仗的。长律的对仗和律诗一样，首联对仗可用可不用，中间各联一律要用对仗，尾联一般不用对仗。,二、对仗的安排,（二）绝句的对仗绝句一般不要求对仗，要对仗也行。一般来说，在格式上是截取律诗首尾两联绝句，则全首不用对仗；格式是截取后两联的，则前联用对仗；格式是截取前两联的，则后联用对仗；格式是截取中间两联的，则全首用对仗。但这些要求也不是绝对的，总之绝句的对仗要求是自由的。这是绝句不同于律诗的地方。,二、对仗的安排,（三）对仗的类别从内容上来看，有正对、反对、流水对和意对的差别。1.正对上下两句意思相关的对偶。例如：门外一峰秀，阶前众壑深。（孟浩然题义公禅房）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫

25、绝句）,二、对仗的安排,2.反对上下两句意思相反的对偶。例如：晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白塞下曲）野径云俱黑，江船火独明。（杜甫春夜喜雨）,二、对仗的安排,3.流水对两句意思连贯一气的对偶。它的上下两句，一般有递进、转折、假设、条件、因果等关系。例如：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫闻官军收河南河北）欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣登鹳雀楼）唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹遣悲怀）,二、对仗的安排,4.意对就是上下两句似对非对，不对又像是对，以事意相关联，别具一格。例如：春风潮水上，饮酒海滩中。芦荡思归客，轻波一海鸥。江汉思归客，乾坤一腐儒。（杜甫江汉）,二、对仗的安排,从形式上

26、看，对仗除了上下两句相对外，还有当句对、交股对与借对等。1.当句对句中自对的对偶。又叫“句中对”。例如：国破山河在，城春草木深。（杜甫：春望）却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。（杜甫：闻官军收河南河北）山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游：夜泊水村）,二、对仗的安排,2.隔句对四句两两相对的对偶。即第三句与第一句对，第四句与第二句相对。这种对偶又称为“扇面对”，例如：昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。今日重思锦城事，雪消花谢梦何殊。郑谷寄裴晤员外（其二）,二、对仗的安排,3.交股对上下两句相对的字词不在相当的位置上，而是颠倒错综的。这种对法又叫“蹉对”或“错综对。例如：裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一

27、段云。（李群玉同郑相并歌姬子小饮戏赠）,二、对仗的安排,4.借对有借音借义两种。借音对是借同音或近音字与另一个字相对。如：厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。（孟浩然裴司士吴司户见寻）沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐锦瑟）,二、对仗的安排,借义对是指一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但却借用它的乙义或丙义来与另一词相对。如 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（杜甫江南逢李龟年）竹叶于人既无分，菊花从此不须开。（杜甫九日）此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。（李商隐马嵬）,二、对仗的安排,（四）关于工对和宽对 两个句子对得工整，句型相同，词性一致，而且小类也完全相同，叫工对。如：关河自昔称天府

28、，淮海于今作战场。（李纲伏读三月六日内禅诏书）,二、对仗的安排,以下几种情况也应算工对：1.海日生残夜，江春入旧年。（王湾次北固山下）2.感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫春望）3.离堂思琴瑟，别路远山川。（陈子昂春夜别友人）,二、对仗的安排,4.水落鱼梁浅，天寒梦泽深。（孟浩然与诸子登岘山）5.星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫旅夜书怀）反对为了工对而凭空虚构：舍弟江南没，家兄塞北亡。舍弟江南没，家兄塞北亡。只求诗对好，不怕两重丧。,二、对仗的安排,对得不十分工整的叫宽对。宽对只要词性相同，就可相对。有的甚至词性不同，也用来相对。例如：万里悲秋常作客。百年多病独登台。（杜甫登高）晴川历历汉阳树，芳草

29、萋萋鹦鹅洲。（崔颢黄鹤楼）,二、对仗的安排,借对（借音或借义）和交股对，也应算宽对。对仗更宽一点的那就是句型不尽相同，半对半不对了。例如：客路青山外，行舟绿水前。（王湾次北固山下）山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游夜泊水村）此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。（李商隐马嵬）,二、对仗的安排,（五）对仗的避忌1应避合掌：即出句和对句完全同义或基本同义。例如：蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲。（耿沛赠田家翁）,二、对仗的安排,但同义的动词或形容词相对，却是允许的。例如：愁客倦吟花似酒，佳人休唱日衔山。（苏轼同曾无恕游龙山，吕穆仲不至）日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休。（陆游秋思）江汉故人少，音书从此稀。（杜甫

30、赠韦赞善别）,二、对仗的安排,同义的虚词相对，也是允许的。例如：花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（杜甫客至）2应避同字相对。近体诗要避免同一字出现在出句和对句相当的位置上。不过，有些诗人偶然也有用同字相对。如：汝书犹在壁，汝妾已辞房。（杜甫得舍弟消息）,二、对仗的安排,3应避中间两联句法结构相同。近体诗的句法结构，四联要不尽相同，特别是中间两联，更不可一样，以避免结构上的雷同。,声律启蒙,【平仄】平对仄，仄对平。反切对分明。有无对虚实，死活对重轻。上去入声为仄韵，东西南字是平声。【武法】实对实，虚对虚。轻重对偏枯。留心勤事业，满腹富诗书。古人已用三冬足，年少今开万卷余。【五音】寻义理，辨声音。

31、呼吸对调停。角宫商徵羽，牙齿舌喉唇。难呼语气皆为浊，易纽言辞尽属清。,声律启蒙,【天文】天对地，地对天。天地对山川。清风对皓月，暮雨对朝烟。北斗七星三四点，南山万寿十千年。【地理】泉对石，水对山。峻岭对狂澜。柳堤对花圃，洞壑对峰峦。舟横清浅水村晚，路入翠微山寺寒。【时令】春对夏，夜对晨。夏至对秋分。重阳对七夕，上巳对清明。三百枯棋消永昼，十千美酒赏芳辰。,声律启蒙,【国号】今对古，汉对唐。五帝对三皇。晋齐韩赵魏，吴蜀宋陈梁。虞夏商周为四代，禹汤文武是三王。【人伦】夫对妇，主对宾。父子对君臣。兄弟分内外，朋友别疏亲。日用三纲扶世道，天常五典叙彝伦。【宫室】楼对阁，寺对宫。庭院对垣墉。千门对万户，

32、屋角对亭中。画栋雕梁风殿阁，明堂净室月帘栊。,声律启蒙,【器用】书对画，瑟对琴。笛韵对钟声。宫箫对塞管，晓角对寒砧。炳耀斗牛横剑气，清冷山水作琴声。【鸟兽】莺对凤，雁对莺。犬吠对鸡鸣。龙吟对虎啸，社燕对秋鸿。蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。【花木】松对柏，柳对花。紫萼对红葩。葡萄对橄榄，石竹对山茶。翠麦舞风千顷浪，红桃映日一川霞。,声律启蒙,【人事】忧对喜，性对心。意气对胸襟。吟怀对饮兴，思浅对情深。逆旅羁怀藏万斛，佳人娇态笑千金。【身体】头对面，口对身。白发对红唇。咽喉对肺腑，目盼对眉颦。玉骨琼肌非俗子，朱颜绿鬃尽佳人。【衣服】衣对袖，舄对巾。衣褐对书绅。罗帏对珠履，束带对铺茵。礼乐衣冠由上

33、国，文章黼黻美吾身。,声律启蒙,【珍宝】犀对象，玉对金。玉殿对琼京。琉璃对玳瑁，玉烛对银灯。融融春近冰消玉，凛凛冬来雪积琼。【饮食】茶对酒，饭对羹。美酿对香粳。烹羔对脍鲤，煮茗对调羹。蓴菜久思犹客旅，盐梅相和待公卿。【文史】经对史，赋对诗。传记对文词。易奇对书奥，训诂对箴规。五行俱下读书日，一举成名射策时。,声律启蒙,【声色】声对色，影对光。柳影对花香。山形对水势，世秀对天芳。去国心如砧韵碎，思乡梦与角声长。【五色】黄对黑，白对红。碧草对青松。朱颜对绿鬓，彩蝶对黄蜂。鸳鸯丹墀先俊彦，貔貅紫塞上英雄。【数目】三对五，万对千。四季对三元。孤秦对两汉，万寿对千年。春过园林花一梦，日长庭院柳三眠。,声

34、律启蒙,【干支】商太甲，李长庚。甲坼对丁宁。庚申对甲子，亥往对寅行。黄甲榜中曾分甲，白丁眼里不知丁。【卦名】乾对巽，坎对离。小过对中孚。同人对大有，既济对明夷。革面小人长蹇蹇，恒心君子屡颐颐。【方隅】南对北，北对东。东里对南宫。山南对岭北，东日对西风。星光灿灿皆朝北，水势滔滔必向东。,声律启蒙,【半虚半实字】中对外，后对前。月下对云边。山头对谷口，圃内对林间。檐外松杉滴清露，门前桑柘起寒烟。【又】长对短，盛对衰。大小对高低。古今对终始，否泰对安危。数盘棋罢收成败，一幅书藏息是非。【如似】疑对讶，似对如。似玉对如珠。如烟对似火，似盖对如梳。一川杨柳如丝袅，十里荷花似锦铺。,声律启蒙,【重叠】重对

35、叠，叠对重。岌岌对溶溶。依依对灼灼，喔喔对雝雝。云头艳艳开金饼，水面沉沉卧彩虹。【虚字】然对则，乃对于。往矣对归欤。历然对彰若，乐只对凄然。仁君似此之至也，廉吏如斯而已乎。【通用】堪对可，乍对将。欲绽对初芳。偏宜对雅称，所愧对何妨。低昂北斗夜将半，断续西风天正凉。,声律启蒙,【巧对】汾水鼎，岘山碑。虎豹对熊罴。镜花对水月，青眼对白眉。几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时。【勤学】歌对读，偶对联。勤读莫迁延。成名应有日，得志可朝天。绿裙著处君恩重，黄榜开时御墨鲜。【得志】新进士，好男儿。得志便扬眉。琼林恩赐宴，玉殿御颁诗。一举首登龙虎榜，十年身到凤凰池。,声律启蒙,一东 云对雨，雪对风。晚照对晴空。来

36、鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓。岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。沿对革，异对同。白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷。冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。,声律启蒙,贫对富，塞对通。野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融。佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。二冬 春对夏，秋对冬。暮鼓对晨钟。观山对玩水，绿竹对苍松。冯妇

37、虎，叶公龙。舞蝶对鸣蛩。衔泥双紫燕，课蜜几黄蜂。春日园中莺恰恰，秋天寒外雁雍雍。秦岭云横，迢递八千远路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。,声律启蒙,明对暗，淡对浓。上智对中庸。镜奁对衣笥，野杵对村舂。花灼烁，草蒙茸。九夏对三冬。台高名戏马，斋小号蟠龙。手擘蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭。五老峰高，秀插云霄如玉笔；三姑石大，响传风雨若金镛。仁对义，让对恭。禹舜对羲农。雪花对云叶，芍药对芙蓉。陈后主，汉中宗。绣虎对雕龙。柳塘风淡淡，花圃月浓浓。春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩。战士邀功，必借干戈成勇武；逸民适志，须凭诗酒养疏慵。,声律启蒙,三江 楼对阁，户对窗。巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢

38、。宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。旌对旆，盖对幢。故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙。鼓振对钟撞。清风生酒舍，皓月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出没浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。,声律启蒙,铢对两，只对双。华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对塞缸。青琐闼，碧纱窗。汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。四支茶对酒，赋对诗。燕子对莺儿。栽花对种竹，落絮对游丝。四目颉，一足夔。鸲鹆对鹭鸶。半池红菡萏

39、，一架白荼縻。几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时。智伯恩深，国士吞变形之炭；羊公德大，邑人竖堕泪之碑。,声律启蒙,行对止，速对迟。舞剑对围棋。花笺对草字，竹简对毛锥。汾水鼎，岘山碑。虎豹对熊罴。花开红锦绣，水漾碧琉璃。去妇因探邻舍枣，出妻为种后园葵。笛韵和谐，仙管恰从云里降；橹声咿轧，渔舟正向雪中移。戈对甲，鼓对旗。紫燕对黄鹂。梅酸对李苦，青眼对白眉。三弄笛，一围棋。雨打对风吹。海棠春睡早，杨柳昼眠迟。张骏曾为槐树赋，杜陵不作海棠诗。晋士特奇，可比一斑之豹；唐儒博识，堪为五总之龟。,声律启蒙,五微来对往，密对稀。燕舞对莺飞。风清对月朗，露重对烟微。霜菊瘦，雨梅肥。客路对渔矶。晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑

40、。夏暑客思欹石枕，秋寒妇念寄边衣。春水才深，青草岸边渔父去；夕阳半落，绿莎原上牧童归。宽对猛，是对非。服美对乘肥。珊瑚对玳瑁，锦绣对珠玑。桃灼灼，柳依依。绿暗对红稀。窗前莺并语，帘外燕双飞。汉致太平三尺剑，周臻大定一戎衣。吟成赏月之诗，只愁月堕；斟满送春之酒，惟憾春归。,声律启蒙,声对色，饱对饥。虎节对龙旗。杨花对桂叶，白简对朱衣。尨也吠，燕于飞。荡荡对巍巍。春暄资日气，秋冷借霜威。出使振威冯奉世，治民异等尹翁归。燕我弟兄，载咏棣棠韡韡；命伊将帅，为歌杨柳依依。六鱼无对有，实对虚。作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴。弋雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋，回文锦字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。,声律启蒙,终对始，疾对徐。短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，八行书。有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。落叶舞风高复下，小荷浮水卷还舒。爱见人长，共服宣尼休假盖；恐彰已吝，谁知阮裕竟焚车。麟对凤，鳖对鱼。内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。犀角带，象牙梳。驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。,谢谢！大家辛苦了！,