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1、电视剧编剧,第一章 电视剧简谈,什么是电视剧？电视剧对戏剧艺术的继承电视剧对电影技术的借鉴,我国第一部电视剧一口菜饼子的主持人称之为“电视剧”的约定俗成。(1958年6月15日),美国：电视电影、电视戏剧、电视广播剧、电视片。,日本：电影派、戏剧派、广播派、电视剧派。,我国：（电视故事片、电视小说、电视散文、电视歌舞片、电视报导电影派）（在戏剧基础上发挥电视之长戏剧）（既不向电影，也不向戏剧靠拢本色电视剧派）。,定义：电视剧是溶合了戏剧和电影的许多表现手法，加上电视传播手段而形成的，以家庭传播方式为其主要特征的一种新的综合艺术样式。继诗歌、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈、戏剧、电影、广播之后的第
2、十艺术。,第一章 电视剧简谈,什么是电视剧？电视剧对戏剧艺术的继承电视剧对电影技术的借鉴,1、剧与戏的密切渊源,古希腊悲喜剧。17世纪古典主义的三一律（时间、地点、故事）。浪漫主义戏剧。现实主义戏剧。我国远古的猎取舞蹈。优。汉，角抵戏。三国时，参军戏。唐，踏摇娘。宋，杂剧。元，杂剧。,古希腊是欧洲最早的文明古国，位于今天的巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛和小亚细亚（今土耳其）西部一带。其中的克利特岛，远在公元前两千年就出现了最早的奴隶制国家，在前16世纪就形成了自己的文化高峰。公元前7世纪，希腊半岛上出现了一百多个奴隶制国家。这些国家以城市为中心，连同近郊的村镇，统称为“城邦”。,希腊奴隶制城邦有两
3、种类型：一种是以斯巴达为代表的城邦，执行贵族寡头政治，氏族贵族垄断城邦政治大权，经济、文化十分落后；另一种是以雅典为代表的城邦，实行奴隶主阶级内部民主制，大大促进了经济的发展和科学、文化的繁荣。灿烂的古希腊戏剧便是在这样的历史环境中形成、发展和成熟起来的。,古希腊戏剧起源于古代希腊的原始歌舞。古雅典每年有“勒奈亚节”、“酒神大节”、“乡村酒神节”三个戏剧节。,“勒奈亚节”于每年的一、二月间举行，是雅典人自己的狂欢节。在这个节日里喜剧比较重要。“酒神大节”于每年的三、四月间举行，其时春光明媚，航运安全，有各城邦游人和外国人来看戏。在这个节日里悲剧比较重要。“乡村酒神节”于每年十二月、一月之间在农
4、村举行，比较大的是雅典码头上的“乡村酒神节”，重演旧的剧本。,在“勒奈亚节”和“酒神大节”举行之前，剧作家可以报名参加戏剧比赛。每个悲剧诗人交出三出悲剧和一出“萨提洛斯剧”（即羊人剧，类似笑剧），,1、剧与戏的密切渊源。,古希腊悲喜剧。17世纪古典主义的三一律（时间、地点、故事）。浪漫主义戏剧。现实主义戏剧。我国远古的猎取舞蹈。优。汉，角抵戏。三国时，参军戏。唐，踏摇娘。宋，杂剧。元，杂剧。,17世纪法国的古典主义戏剧在世界戏剧史上留下了光辉的一页。古典主义戏剧在喜剧方面的代表人物是莫里哀，代表作有伪君子和悭吝人；在悲剧方面则是高乃依与拉辛，高乃依的代表作有熙德和贺拉斯，拉辛的代表作有安德洛玛
5、克等。,安德洛玛克是第一部标准的古典主义悲剧，遵守“三一律”（指剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一个剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内，一个地点）。,1、剧与戏的密切渊源。,古希腊悲喜剧。17世纪古典主主义的三一律（时间、地点、故事）。浪漫主义戏剧。现实主义戏剧。我国远古的猎取舞蹈。优。汉，角抵戏。三国时，参军戏。唐，踏摇娘。宋，杂剧。元，杂剧。,1、剧与戏的密切渊源。,古希腊悲喜剧。17世纪古典主主义的三一律（时间、地点、故事）。浪漫主义戏剧。现实主义戏剧。我国远古的猎取舞蹈。优。汉，角抵戏。三国时，参军戏。唐，踏摇娘。宋，杂剧。元，杂剧。,1、剧与戏的密切渊源
6、。,古希腊悲喜剧。17世纪古典主主义的三一律（时间、地点、故事）。浪漫主义戏剧。现实主义戏剧。我国远古的猎取舞蹈。优。汉，角抵戏。三国时，参军戏。唐，踏摇娘。宋，杂剧。元，杂剧。,猎取舞蹈,先民依据劳动生产、祀神祭祖，以及征战的需要，创造的宣泄情感和表达意愿的歌舞艺术。猎取舞蹈，再现氏族采集、狩猎、农耕和战争生活，表达男女爱悦，有其实用的目的与功能。这里包括传授劳动生产和战争的技能与知识，锻炼氏族成员的体魄，繁衍部落使之兴旺的内容。同时，又与先民对神灵的崇拜、图腾的崇拜、生殖的崇拜等内容联系在一起。,三个艺术特征,1、对生活的再现性。这里既有对表现对象的装扮，也有对表现对象的模拟，都属于表演艺
7、术的范畴。2、诗、乐、舞的综合性。这种歌唱、舞蹈、器乐三者的结合，最初是以音乐的节奏来协调、贯穿的。音乐节奏的功能，对各种艺术手段，起到了规范与融合作用。3、祭祀神的仪式性和审美娱人的观赏性。原始歌舞，既包含了先民的自然崇拜与宗教观念，也体现着美的追求。,“昔葛天氏之乐：三人操牛尾，投足以歌八阕。”吕氏春秋古乐,歌舞由三位舞者手执牛尾，踏着舞步，唱八段歌曲。舞者边舞边歌，分别歌颂天、地和图腾“玄鸟”，祝愿森林茂密，五谷丰登，六畜兴旺，充分抒发对天、地、祖先的心愿。,1、剧与戏的密切渊源。,古希腊悲喜剧。17世纪古典主主义的三一律（时间、地点、故事）。浪漫主义戏剧。现实主义戏剧。我国远古的猎取舞
8、蹈。优。汉，角抵戏。三国时，参军戏。唐，踏摇娘。宋，杂剧。元，杂剧。,角抵戏,也称“散乐”，泛指所有乐舞、技艺、魔术等。这些节目，有的出自民间，有的传自域外，后世相沿，统称“百戏”。,扛鼎；举重表演，举起鼎来以表现力大无穷。寻橦（chuang）；爬竿。冲狭；穿窜刀门、火圈之类。燕濯；即所谓“燕子点水”的武技。吞刀；将刀从口中吞入。如今之吞剑。吐火；从口中吐出火来。走索（履索）；以长绳系两端为索，单人或双人在横索上表演。飞丸（跳丸）；两手抛接小圆球，递接而过，抛接之间多可到六丸。跳剑；同上。驰骋百马；即今之马戏。,1、剧与戏的密切渊源。,古希腊悲喜剧。17世纪古典主主义的三一律（时间、地点、故事
9、）。浪漫主义戏剧。现实主义戏剧。我国远古的猎取舞蹈。优。汉，角抵戏。三国时，参军戏。唐，踏摇娘。宋，杂剧。元，杂剧。,2、戏剧艺术特征。,条件：（演员、演出场地）表演形式：（人物、情节、冲突、语言等）。,3、电视剧：,条件：（演员、录像播放）表演形式：（同戏剧）电视剧是借助电子技术手段，在屏幕上播映的戏剧。,第一章 电视剧简谈,什么是电视剧？电视剧对戏剧艺术的继承电视剧对电影技术的借鉴,1、运用电影独特的艺术特征:内外景转换等技术手段，走上无限的空间，使戏剧由舞台走上银幕。改变了观众与舞台的距离。改变了观众所处的空间。改变了观众的视角。改变了观众的断续感。,2、电视剧借鉴电影的主要技术手段（分
10、镜头、切、特写）和蒙太奇等技巧，也是由演员按剧情表演，录制下来播放。不同的电影“全景”“远中近”，电视剧“特写”“中近”。都是借光源播出。不同的电影以电力光源，电视剧以电子。电影借银幕，电视剧借屏幕。有人称电视剧为“小电影”。,第二章 电视剧的特征,一、电视剧技术特征二、电视剧观赏特征三、电视剧艺术特征,1、生产工具轻便2、摄制方法简单3、制作工期缩短4、后期制作简易,一、电视剧技术特征二、电视剧观赏特征三、电视剧艺术特征,1、视距近2、家庭化3、随意性,一、电视剧技术特征二、电视剧观赏特征三、电视剧艺术特征,1、综合性2、运动性3、画面性4、群众性,第三章 电视剧的类别,传播方式分类作品题材
11、分类,传播方式分类：,电视短剧（小品）电视单本剧电视连续剧电视系列剧,电视短剧（小品）,1、短中求深、短小隽永，富于情趣与哲理。2、构思新颖、精巧别致，情节凝练有真实感。3、注重人物的动作性，也不忽视揭示人物内心世界。,电视单本剧,1、情节紧凑2、人物集中,电视连续剧,1、满足观众连续收看的喜好，庞大的时空框架，皆统计于人物命运的变化。2、开放型的结构，事件、人物要有连续性。3、每一集有相对的独立性，同时又是全剧不可少的组成部分。4、处理好承上启下的关节，集与集要环环相扣。5、每一集尽可能有小高潮，全剧有大高潮。,电视系列剧,1、背景相同2、独立成篇3、情节取胜4、统一的主题，统一的风格,第三
12、章 电视剧的类别,传播方式分类作品题材分类,作品题材分类,（一）电视历史剧（二）电视现代剧（三）电视传记剧（四）电视战争剧（五）电视爱情剧（六）家庭生活剧（七）校园剧（八）儿童电视剧,电视历史剧,以历史事件或历史人物为题材创作的电视剧1、渊博的历史知识和独到的历史着眼点2、历史的真实与艺术真实的统一3、细节描写（虚构）和历史感,电视现代剧,以现实生活中的人和事为题材，反映时代精神和风貌的电视剧。1、反映时代精神2、塑造新人形象3、加强艺术感染力,电视传记剧,以真人的榜样感染观众的电视剧。1、素材选择要真实。2、为之立传主人公表现的角度选好。3、“传”“剧”两者统一。,电视战争剧,反映战争题材的
13、电视剧。1、深化主题。2、加强战争环境的描写。3、冲突的典型意义。,电视爱情剧,通过爱情的描写揭示人物及主题思想的电视剧。1、通过爱情反映社会生活本质。2、爱情揭示人物内心。,家庭生活剧,反映家庭生活琐事的电视剧。1、注意人物关系。2、情节较情趣。3、生动的生活语言。,校园剧,1、校园生活2、发掘心灵3、折射社会4、语言特色,儿童电视剧,1、童情童趣2、了解孩子3、语言特点,第四章 电视剧题材与主题思想,一、电视剧题材的选择与处理二、主题思想三、主题思想在剧本中的体现,一、电视剧题材的选择与处理,题材是剧作者从客观现实生活或历史资料中选择出来构成电视剧作品的原始材料，是剧作者用以构成电视剧本的
14、具体素材。1、剧作者最熟悉、了解最透彻、体会最深的题材。2、剧作者认为最有价值最有意义的题材。3、为当前观众所关注的题材。4、电视剧题材的多样化。,二、主题思想,主题思想是可分可合的概念。主题是剧作者在剧本中所提出的主要问题；思想就是作者在表现主题时所持的态度、看法、主张、意向等。主题思想的作用：1、主题思想在剧本中可起凝聚、集中，统一的作用。2、主题思想使一般的故事情节或旧的故事情节获得升华。,三、主题思想在剧本中的体现,1、主题思想的体现首先是通过人物的艺术形象。2、主题思想不可简单化。3、人物是主题思想的根据，情节是主题思想的具体表现。4、明确的冲突加强主题思想的深刻性。5、生活而艺术的
15、语言帮助体现主题思想。总而言之，主题思想是通过人物、情节、戏剧冲突、语言表现出来的。主题思想必须鲜明、而又留有让观众思考的余地。,第五章 电视剧构成元素,一、人物二、环境三、事件四、镜内与镜外五、补充性语言解说,一、人物：,人物是电视剧本诸艺术元素中核心地位的要素，人物形象的塑造是电视剧本创作的中心任务。1、肖像和外形描写。2、人物的动作。3、人物的语言。（台词）（对白、独白、旁白）（写好人物台词注意：（1）突出个性，即什么人说什么话；（2）台词具有动作性，推动情节发展；（3）符合时代和地域文化特点。）4、人物心理活动。,二、环境：,剧作中的人物都是在一定的环境（自然环境、社会环境）中孕育成长
16、，离开了具体环境，人物也就失去了存在的意义。将环境与人物自然融合，能体现一定的时代、文化氛围，对剧中人物的性格、气质等形成产生重大影响。选择环境注意：1、时代特征。2、时空变化。3、人物情感表现。4、事件的展开。,三、事件：,事件是从生活素材中概括、提练、加工出来用以表现人物之间的感情纠葛和矛盾发展的裁体。1、艺术加工和改造事件。2、大小事件结合。,四、镜内与镜外：,电视剧是通过镜头传递出的画面信息加声音信息。1、寓意于像外2、丰富的延展,五、补充性语言解说：,从客观叙述角度，直接用语言来交代、说明或评论的一种画外音表达方式。功能：1、剧情展开之前，对故事发生的时代背景、社会环境作简要说明。2
17、、配合画面，对人物心理、思想和情感状态加以阐释和补充。3、剧情发展过程中，对省略的事件做简要的叙述说明，起到承上启下的联接作用，不使情节产生中断之感。4、对剧情进行点评。5、直接揭示人物内心活动和情感。6、连续剧中，每一集开头有时可用解说交代上集剧情，结尾用以预告下一集内容。,注意：,1、不能以解说代替人物的语言、动作，凡是能通过形象表现的，就不用解说。2、解说简练、含蓄，给人留下思索回味余地。切不可成为思想观念的传声筒。3、解说的语言风格应与剧本的整体风格一致。4、运用时的第一、第三及混合人称。,第六章 结构,结构就是布局，就是情节的组织和安排。也就是按照塑造人物形象和表达主题的需要，合理地
18、把人物、事件、环境等按时空排列组合，并安排情节，使之既符合生活的逻辑，又达到艺术上的完整统一。从审美感受来说，可分戏剧式、散文式从时空安排上，可分顺序式、倒叙式、时空交错式从结构上讲，可分单线结构、平行结构、网状结构,戏剧式结构1、注重戏剧冲突设置和情节起伏变化。2、段落布局合情合理。散文式结构1、没有完整统一的故事，而是着力于展示散点的日常化生活事件。2、貌似松散，蕴含强烈真挚的情感。3、不能以戏剧情节吸引观众，要安排设计好观赏兴趣点。,第六章 结构,结构就是布局，就是情节的组织和安排。也就是按照塑造人物形象和表达主题的需要，合理地把人物、事件、环境等按时空排列组合，并安排情节，使之即符合生
19、活的逻辑，又达到艺术上的完整统一。从审美感受来说，可分戏剧式、散文式从时空安排上，可分顺序式、倒叙式、时空交错式从结构上讲，可分单线结构、平行结构、网状结构,1、顺序式：按时间先后顺序叙述。2、倒叙式：回忆法，时间安排从后向前倒叙。3、时空交错式：现实与过去两种时空交错进行。,第六章 结构,结构就是布局，就是情节的组织和安排。也就是按照塑造人物形象和表达主题的需要，合理地把人物、事件、环境等按时空排列组合，并安排情节，使之即符合生活的逻辑，又达到艺术上的完整统一。从审美感受来说，可分戏剧式、散文式从时空安排上，可分顺序式、倒叙式、时空交错式从结构上讲，可分单线结构、平行结构、网状结构,1、单线
20、结构：在剧情发展中，只有一条占主导地位的行动线。当然，主导线明显突出，其它矛盾冲突与主线相比明显从属。2、剧情发展中两条线索平行推进，交错发展，一线为主，一线为辅，彼此衬依，相互呼应，交错发展。3、多条情节交织，构成矛盾网，构成色彩丰富，情节复杂的戏剧场面。,第七章 情节的编织,一、线与点二、细节的描写三、重点突出四、悬念五、突转与发现,线与点,线，贯穿剧本始终的情节线。点，观众观赏的兴趣点。1、人物、事件或情感都可成为情节贯穿线。2、情节贯穿线主副线。3、情节线应是有波澜的，有起伏的曲线；兴趣点犹如点点明珠被这条线穿起来，线点交相辉映。,第七章 情节的编织,一、线与点二、细节的描写三、重点突
21、出四、悬念五、突转与发现,细节的描写,细节是指在剧作中构成人物性格、事件发展、社会情景等最显个性之处的细微刻画和描写。1、缺乏细节情节，充其量是一缺乏鲜活形象的故事，很难给人深刻印象。2、努力捕捉表现力和感染力的细节，激发观众情感。3、好的细节，加强人物性恪。4、运用好小道具，感染观众。,第七章 情节的编织,一、线与点二、细节的描写三、重点突出四、悬念五、突转与发现,重点突出,重点突出是设法引起观众注意力的集中。重点决定剧本的主题思想的贯串动作。1、重复2、浓墨重写3、重点位置4、对比照应,1、重复：重点情节重复点明，引起观众注意，留下深刻印象。2、浓墨重写：重要的戏，大做文章，详写；不重要的
22、戏，一带而过。（有话则长，无话则短。）3、重点位置：每一集的开始、结尾力争引人注意。,4、对比照应：鲜明的人物对照细节对照语言对照（悲喜、智愚、紧松、严肃与嘻哈、表里不一、反话、双关语）,第七章 情节的编织,一、线与点二、细节的描写三、重点突出四、悬念五、突转与发现,悬念,悬念在心理学上是指人们急切期待的心理状态。在电视剧本创作的情节安排上，不断造成观众这种急切期待的心理状态，是引起观众兴趣的重要艺术手段。悬念就是使观众兴趣不断向前延伸和欲知后事如何的迫切要求。悬念是在电视剧中抓住观众的最大魔力。,1、设置悬念要注意抑制和拖延（在剧情发展中细节的妥善安排穿插，在风暴到来前的宁静，在山穷水尽疑无
23、路时柳暗花明又一村。）2、抑制和拖延可用穿插或间隔来安排情节（将主线某一情节搁置，副线某一情节穿插，适当时主线搁置情节再接上。新事件情节加入。）3、悬念一经引起，不能拖延太久。,第七章 情节的编织,一、线与点二、细节的描写三、重点突出四、悬念五、突转与发现,突转与发现,突转，是指剧情突然急剧发生变化，由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。这种转变是剧中某人物和观众意料不及的，这种转变是最富于戏剧性的。发现，是说剧中人物对其它人物有了新的发现和认识；观众对剧中正进行的情节有了新的发现和认识。突转和发现是连带的。一般是在每集的悬念或问题的解决、全剧的总悬念或问题的解决。,单说发现的几种,1、由生来就有
24、的标记引起。2、剧作家拼凑的。3、推断的。,第八章 戏剧冲突,冲突（没有冲突就没戏）。戏剧冲突是剧本的灵魂，是把生活矛盾集中、概括、提高之后的具体形象表现。戏剧冲突的表现戏剧冲突应注意戏剧冲突发展的几种样式,戏剧冲突的表现,1、人与人之间的冲突2、人与环境（社会、自然环境）的冲突3、人的内心冲突,戏剧冲突应注意：,1、挑选生活矛盾中有戏剧性、可视性，提炼戏剧冲突为使冲突尖锐、强烈，人物事件要集中。2、做好蓄势铺垫，写好“山雨欲来”之势，才能更加“风满楼。3、运用好偶然、巧合因素。,戏剧冲突发展的几种样式,1、冲突的发展随着情节的变化而转换。2、冲突双方中的一方一再退让，另一方步步紧逼，那一方到无可忍让时，一举反扑而结束冲突。3、冲突越来越激化、深化，到最后的爆发点，一泄而尽。4、戏剧冲突的一方与几个对方轮流冲突。,
