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1、名瓷的鉴别,中国历史上仿古瓷的三个高潮期:清代康雍乾时期 晚清至民国时期 上世纪八十年代以来,一、陶瓷鉴定术语二、陶瓷鉴别的方法,一、陶瓷鉴定术语,捡漏,用低廉价格买到了价值较高的古董。,打眼,由于鉴定失误，把仿品作为真品购买。,掌眼,为别人作鉴定。,贼光,包浆,堆脂,釉质肥润的瓷器多用“堆脂”形容之。,紫口铁足,因胎土中含铁量较高，底足露胎处呈黑褐色，烧时器口因釉下流，釉层簿微露胎色而呈紫色。南宋官窑、哥窑的特征之一。,开片,金丝铁线,冰裂纹,蟹爪纹,铜口金口银口瓷器口缘或足部有包镶金属的。,芒口对瓷器口部无釉者的称谓。,洗口 器物口部的一种样式。,花口五出 亦称“五出口”。六瓣以上的则统称
2、“葵瓣口”或“莲花口”。,糙底或砂底,玉壁底 是唐代中晚期比较盛行的一种碗式。,圈足 宋以后盛行。,双底足也称“双圈足”。清康熙前期景德镇流行的器物底足特有样式。多见于青花和五彩大盘。,棕眼釉面上无釉的小孔。缩釉坯胎上所施的釉缩到一起而出现的露胎现象。漏釉施釉时，器物局部未施上釉而露胎。,窑裂 专指瓷器烧成出窑前胎体带有裂痕者。窑粘 专指瓷器在窑内粘在一起。夹扁 专指瓷器在窑内变形者。,冲口 指瓷器的口部有裂纹者。毛口口边的釉面间断脱缺。口磕器物口部受外力撞碰出现的缺磕伤痕。,剥釉釉面脱落。,软道瓷器釉面久经磨擦而出现的细微丝纹。冷墨本不应出现片纹的器物，在釉面上出现了一些纹路，胎体已透或未透
3、。伤釉由于釉与其它物体磨擦，致使釉面局部损伤。炸纹用器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射鸡爪纹。,晚清、民国时期有专门从事修补瓷器的行业。接口 指瓷器口部损伤经过重新换接。磨口 指瓷器口部磕碰伤损经砂轮修磨。换底 指瓷器底部经过调换者。磨底 指瓷器底部经过修磨者。,补釉在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。复烧二次入窑烧烤。配腿香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补腿。配盖用朝代不同的器物盖相配。镶嘴流壶流已消失，用其它嘴镶补。后刻阴文款在器物上用钻石工具刻款，不施釉；或刻后施釉入窑烘烧，后刻的字口，釉的切面有些不齐，且釉边不光滑。后作阳文款在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆
4、写款识多，不够清晰。旧胎新彩 专指在宋代或明代白釉瓷器上彩绘者。盛行于晚清民国时期。常见的有仿宋红绿彩花卉纹盘碗，仿明嘉靖矾红彩或红绿彩碗，有的在盘底用红彩书”御膳房“三字楷书款，也有书”上用“两字的。,二、鉴别方法,传统鉴别方法,现代鉴别方法,款识方面，历代是千差万别，各具风格。可以从研究笔法入手，审度字体的结构，排列的形式、落款的部位，以及款字色泽的深浅浓淡等。另外，还应注意总结同一时期早、中、晚期款识的变化规律。,款识,1、瓷器的传统鉴别方法大体讲，从器型、纹饰、胎釉、款式等几个方面入手。,年款 明、清官窑瓷器上的款式主要是帝王年号款，明永乐年间始见，其后明、清两代绝大多数王朝（明代洪武
5、、正统、景泰、天顺、泰昌、天启、崇祯，清顺治八朝除外）的官窑器上都书有此类款。,堂名款 指私人定烧瓷器所书写的名字、斋名、堂名等。官窑堂名款也不少，有“慎德堂制”（清道光帝的堂名款）、“大雅斋”（清光绪朝慈禧的堂名款）等。,款识种类：,人名款指工匠或私人定烧陶瓷上所刻、印、书写的款名。供养款 宗教信徒订烧的，专用于供奉的瓷器上的款识。赞颂款 指赞颂陶瓷器自身质量精美、工艺高超的款识。,吉语款 指瓷器底部所书写的吉祥语。始于明代，多见于民窑青花盘碗或罐的底部，流行于嘉靖到明末。,花押款 花押款是在器物（多见碗、盘）的底部用花形、物形所绘的纹样。明绘花押款的官窑器极少见，康雍两朝为最多。,款识的书
6、写方式：,就珐琅彩瓷而言，康熙底款特征是“康熙御制”楷体双排料款，料有蓝、红、黄三种，多数为蓝料款，黄款主要见于紫砂器。,雍正底款特征:早期流行“大清雍正年制”六字三行横排双圆圈或方框竖写楷书款，珐琅彩器多署“雍正年制”多或“雍正御制”宋体双排四字蓝料款。少数为“大清雍正年制”楷体双排青花款。,乾隆底款特征:以“大清乾隆年制”篆体为主，还有“乾隆年制”双排四字蓝料款，字体少数为宋体，多数为篆体。未见红、黄料款。底款多数为双边框，少数为单边框，也有无框和圆框的。,宣德瓷器的一个特点是落款部位很多，不仅出现于底部，也有书写在口、肩、腰、足等部位的，因此有“宣德年款遍器身”之说。宣德官窑款识有楷书“
7、大明宣德年制”款或“宣德年制”多为双行竖排，外围双圈。如果落款位置在器壁上，则多采用单行横排，外面不加圈栏。,落款的位置：,纹样,中国有着悠久的文化历史。体现在中国历代瓷器上的纹饰图案的文化内含是丰富多样的。归纳起来大致有神话传说，历史人物故事、宗教文化、飞禽走兽、花卉翎毛，以及风俗习惯等。释其文化寓言，都有趋吉避凶的吉祥的含义，反映了我们中华民族几千年来人们对美好生活的企盼和向往，已成为中华民族优秀传统文化的重要组成部分。纹饰方面，也同造型一样，具有明显的时代特征。无论题材内容、装饰手法或工艺技术，不同时期的纹饰均有不同的表现，成为瓷器断代和辨伪的有力依据。,明代永乐宣德时期的龙纹为狰狞凶猛
8、之状。,元蓝釉白龙纹盘,元代初年的龙纹：龙身矫健，细颈长身，双眼圆睁，目光熠熠，神采飞扬，是一种充满生机的形象。,纹样的表现形式：,清朝康熙时期所绘的龙纹一般头部较大，身短而粗壮，须发怒张，额上写有王字，龙鳞呈八字形，官器为五爪龙，呈现一种凶猛膘悍。,乾隆时画龙常为巨角低额。到了清末，所绘的龙头较短小，龙身瘦弱疲软，呈现一种萎靡懦弱之状。,明初永宣瓷器中的青料晕散和下凹斑痕等特有现象，后代仿品都不能准确再现。至于施彩工艺的演变，如成化斗彩中独具的姹紫色和不施黑彩；明代及清初红彩均为深枣皮红色；明代绿彩多显黄绿色；粉彩是于康熙中晚期才出现的；此类知识必须具备。,绘画的颜色和手法：,成化斗彩文饰中
9、的“花无阴面，叶无反侧”,明代斗彩纹饰中“花无阴面，叶无反侧”；画人物衣纹不加渲染，表里不分，如着单衣。,清代粉彩中多加入适量的玻璃白，画面具有一种粉质感，每一种颜色都有丰富的层次，可以分出明暗、深浅，形象刻画细腻生动，真实感强。,印尼出土的元青花瓷,元代的青花料中铁含量高，色厚处出现结晶斑；色料加工不细，有小色点，少晕散,明初永宣时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现青料晕散和下凹斑痕,雍正青花釉里红海水龙纹天球瓶,仿品,后仿清珐琅彩、粉彩、五彩、斗彩等器物，运笔常显拘谨、幼稚、生疏、滞断，或图案层次不清，无生动感.还有的纹饰过于细腻，,
10、现代高仿品,不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的陶瓷产品有不同的造型特点，这给我们的鉴定提供了重要的依据。首先要对历代器物造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势.,造型,我国古陶瓷的时代总体风格是：商周：幼稚粗糙。春秋战国：造型多仿青铜器，刚劲古朴。东汉：简单粗疏。西晋-东晋：浑圆矮胖-秀骨清象。唐：浑圆饱满，显出雍容华贵的气质。宋：修长轻盈，给人以生机勃勃之感。元：器物高大，厚重粗犷。明：秀丽古拙，给人以清新优美之感。清：器形繁多，制作精巧，轻盈新颖。,明宣德制,清雍正仿,仅举玉壶春瓶为例，自宋代始创以至晚清民国，历朝均有制作，而风格却代有变迁。,明德化窑白釉“何朝宗
11、”款观音像,鉴别胎体时，从器足的无釉处入手，注意观察胎土 淘炼的纯净、烧结的致密程度、胎体颜色与厚度。,胎体,古瓷由于含杂质多，上多有铁褐色小斑点，俗称火石红,宋代建窑所生产的黑釉瓷器，胎色呈紫黑，胎质坚致。而宋代吉州窑生产的黑釉瓷器，胎色呈米黄色，胎质粗松.,元代天青釉钧瓷双系罐,宋钧胎骨呈芝麻浆色(器底多涂褐色护胎釉)。从胎质断面看呈灰褐色，纯净无杂质，胎质细腻致密，吸水率低，瓷化程度高，叩之其声铿锵圆韵悦耳。宋代钧瓷大多施满釉.元代的钧瓷呈黄泥色似瓦胎。元钧施釉一般不到底，底足露胎，底芯也露胎。,宋代的钧瓷,对于白瓷，一般来说年代越早，胎质越灰。元代青花瓷器白中泛灰;明代永乐胎色纯白，胎
12、质细腻，有厚薄不均现象，胎透光呈肉红色；永乐胎厚，宣德胎薄；明成化胎体透光显牙白和粉白色；清康熙瓷胎质纯净、细腻、坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重；雍正瓷胎迎光照映显微青白色,至于鉴别釉面，主要应注意观察釉质的粗细，光泽的新旧，釉层的厚薄，以及气泡的大小和疏密程度。,釉面,例如；永乐、宣德时期景德镇生产的瓷器，釉色白腻，釉面肥润，隐现桔皮状的凹凸感，仔细观察，釉中可见有大小不等的釉泡,明代宣德的桔皮釉,元代瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。清代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面
13、的平整度较前朝大有提高。现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率。釉面过于光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品。,由于仿者不了解各时期生产制品的配方化学成分，加上窑炉，燃料不同，所以仿品釉色和真品有很大不同。,釉色,现代铜红釉,如哥窑釉质纯粹浓厚，釉内多有气泡，如珠隐现，故通称“聚沫攒珠”。釉色不甚莹澈，宝光内蕴，润泽如酥。,哥窑葵花洗 宋 藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院,雍正仿哥窑笔筒,除动物造型捏塑外，康熙之前的器物成型工艺大都是拉坯，有些还是粘接而成。只修外壁，不修内壁，内壁多有指纹、旋纹、接痕，底部有线割痕。康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁。仿品多模制，内壁光，这又为识
14、别仿品提供了证据。,成型工艺,装烧工艺每一个时代因使用装烧工具不同，所遗留的印痕特征也不一样，尤其是支烧印痕的形式与排列规律也不同，仿制者往往忽视了这方面的细节。有的印痕作假涂上去，有的粘上去，一洗刮就显原形，因此，胎体烧制过程中形成的印痕，是鉴定支烧的一个标尺。,装烧工艺,汴京官窑“圈足盘”个支钉,底部的特征除支钉痕外，另有垫圈和垫饼痕、放射状刮痕和螺旋纹等。一般认为支钉痕宋至清皆有使用，唐代多为断续的粗点环形痕，垫圈为宋代特征，较深的螺旋纹又带极深的火石红系宋元年间之物，垫饼多为元明之物，放射状刮痕属元明清初之际，而紫砂内底同样的刮痕（俗称“太阳花”）却是现代作品。底足包含着许多信息，因此要学会观底足。,目前普遍使用石油液化汽窑烧制瓷器。为了防止器物与碳化硅棚板粘连，要在两者之间撒上石英砂或氧化铝粉。仔细观察器物的足圈，如果上面粘有上述两种白色细颗粒者即为仿品,民国仿乾隆珐琅彩,乾隆皇帝曾将一个汝窑瓷盘误认为是官窑瓷：西清三代富尊彝，越器晨星修内司，至理原非奇异事，铜坚瓷脆率应知。,最好的鉴定方法是将依赖视觉经验的传统目测法和现 代技术相结合。,三牲尊 台北故宫博物院,2、瓷器的现代鉴别手段,如化学成分分析、热释光分析、X荧光分析、线扫描分析等测定其胎体的化学成分、烧成温 度、吸水率、透光性能等等，由此来同已知窑口的陶瓷器相比较，从而 判断其窑口。,
