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1、Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,史蒂文霍尔,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆,建研08郑志慧,Steven Holl,Steven Holl,生平简介,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,史蒂文霍尔1947年出生于美国华盛顿布莱姆顿市1971年在华盛顿大学完成本科学业1971-1976年在罗马以及伦敦进修1976年在纽约设立个人建筑事物所,先后任教于
2、费城滨州大学、西雅图华盛顿大学和加州大学，现担任哥伦比亚大学建筑与规划学院研究中心终身教授。,通过旅行直接体验建筑是学习的唯一途径，照片是不可信的。赫曼彭德,Steven Holl,Steven Holl,建筑理论,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,作为今日美国著名的建筑师之一，史蒂文霍尔有着自己的设计理论，那就是现象学思想与类型学方法。他的设计成熟于20 世纪70 年代，通过研究美国的传统建筑，从中获得精神，并融入到当代的建筑设计中。,Steven Holl,Steven Holl,现象学理论研究
3、,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,建筑现象学的研究分类 建筑现象学的研究大致可以分为两个领域,一种是海德格尔的存在主义现象学思想,其代表人物是著名的诺伯格舒尔兹，他的著作场所精神是走向建筑现象学的第一步。他认为,只有当人经历了场所和环境的意义时,他才“定居”了。“居”意味着生活发生的空间,这就是场所。而建筑存在的目的就是使得原本抽象、无特征的同一而均质的“场址”变成有真实、具体的人类行为发生的“场所”。建筑现象学研究的另一个领域是梅罗庞蒂的知觉现象学思想,侧重点是人在建筑中的体验，其主要代表人物是
4、史蒂文霍尔。在诺伯格舒尔兹的理论基础上,霍尔强调的是“场所”在建筑设计中的决定作用。霍尔认为：“建筑是被束缚在特定场所中的。一座建筑物不像音乐、绘画、雕塑、电影以及文学那样，它总是与某一地区的经历纠缠在一起，建筑不仅仅是因场地而形成，它更是通过一种链接、一种引申出的动机来体现其内涵的。建筑一旦与场所融合在一起，就超越了它物质和功能方面的要求。”,Steven Holl,Steven Holl,早期理论著作,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,字母城市 1980桥宅 1981乡村和城市住宅类型 1983
5、杂交建筑 1985城市边沿 1992,Steven Holl,Steven Holl,近期理论著作,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,锚固 1991,建筑实现之前，时间、光线、空间和材料等建筑的形而上学的骨架保持这一种无序的状态，此时建筑构成方式是敞开的：线、平面、体积和比例都在等待着激化因素当场所文化和设计任务给定后，一种秩序和思想就有可能形成整体和真实的把握场所现象，并据此将建筑锚固在场所中,代表作 德克萨斯的斯特列多住宅,Steven Holl,Steven Holl,近期理论著作,Steve
6、n Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,知觉问题建筑的现象学 1994,霍尔认为人对建筑的知觉是最重要的，并在书中对能引起人们知觉的现象做了总结，称其为现象区。即纠结的经验、透视空间、色彩与光影、夜空间、时间片断和知觉、作为现象镜的水、声音和细部。,代表作 日本福冈世界公寓,Steven Holl,Steven Holl,近期理论著作,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,纠缠 1996,代表作 芬兰现代艺术博物馆 美国西雅
7、图大学圣依纳爵教堂,建筑能塑造一种关于空间与时间的有生命力的、感知的纠缠，并能改变我们的生活方式。建筑通过从特定场所中显现的不同现象提高日常的生活经验。另一方面，结构、材料、空间、颜色、光和阴影交织纠缠于建筑中。,Steven Holl,Steven Holl,近期理论著作,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,视差 2000,代表作 美国麻省理工学院学生公寓,霍尔探讨了众多与建筑有关的现象学问题，描述了整体知觉现象纠缠交织的特点以及与身体的关系，并分析了知觉现象的几个方面，他认为这些现象属于内在知觉，
8、同时还有一种外在知觉秩序、概念。场所设计要将作为“内在知觉的现象（经验）结合在作为”外在知觉“的特定秩序中。,Steven Holl,Steven Holl,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,建筑的现象学（A+U 1993）被划分成11个现象区域：经验问题：建筑与环境的自然融合预想的空间：不完全的感知颜色光和影子光的空间性时间的持续性和可预知性水：一个捕捉现象的镜头声音细节问题：可触及的领域均衡、比例、感觉场地、环境和想法,分析框架区位分析轴线分析设计理念总平分析平面/空间分析轴测/功能分析流线分析
9、剖面分析立面分析光的体验水的体验空间小品,分析框架,关键词 场所 现象学 锚固 纠缠 知觉,Steven Holl,Steven Holl,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,Kiasma,芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,区位分析,图洛海湾,芬兰国会大厦,赫尔辛基火车站,伊利尔沙里宁,芬兰大厦,阿尔瓦阿尔托,市中心商
10、业街,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,轴线分析,图洛海湾,国会大厦,赫尔辛基火车站,芬兰大厦,市中心商业街,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,文化轴线,景观轴线,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,设计理念,图洛海湾,赫尔辛基火车站,市中心商业街,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,博物馆的正式名称Kiasma是一个生理学上的术语，指的是神经交叉网络，
11、特别是指那些影响视觉认知的神经系统。在建筑学上Kiasma是一个交错搭接的概念，同时也是霍尔在1996年提出的纠缠的概念的体现。,线的交错搭接,体的交错搭接,建筑轴线的交错搭接,建筑体量的交错搭接,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,总平分析,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,No.1 总平充分体现了霍尔提出的纠缠的概念，它包括城市与景观的几何形态与建筑体量的纠缠，和建筑体量之间的纠缠。,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,总平分析,Steven
12、Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,No.2 博物馆正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳体与图罗湾公园的海岸线及列车场相协调，霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入口大厅。这样的形体处理很好地回应了环境的各种挑战，同时也满足了阿尔托设计芬兰大厦时对整体环境的要求。由此形成的不规则空间与具有雕塑感的曲面造型相吻合，表现出一种全新的视觉冲击力。在这特定的位置和特定情境下构成的是一组建筑与景观结合的风景线。,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,平面/空间分析,Steve
13、n Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,1.霍尔交错搭接的概念同样也体现在建筑的平面和内部空间组织上 室外水系景观与建筑室内空间的交错搭接，营造出安静的氛围，同时将建筑牢牢地锚固在基地环境中，当环境赋予了建筑存在在此的意义，场所便产生了。建筑的两个主要内部空间也通过交错搭接组织在一起。,Floor 1,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,平面/空间分析,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,1.霍尔
14、交错搭接的概念同样也体现在建筑的平面和内部空间组织上同时，在功能上，水系区分了参观区和休息区。使休息区的环境更加静谧。,Floor 1,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,2.平面中也体现了霍尔对人在建筑中知觉现象的研究 一旦身体变换了观看的角度与方向，景象也随之改变，是需要使用者到建筑内部去体验的。平面设计通过一系列的不对称性空间，展现在参观者面前的将是连续变幻的景象。博物馆中部的坡道把两旁的空间搭接在一起，缓缓走上那靠在倾斜曲面墙体上的
15、坡道时，时间的推移伴着空间连续、平滑的变化，我们能感受到空间在纵深方向上随着时间变换而发生了延展。,平面/空间分析,Floor 1,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,3.展览空间韵律的营造 整个设计营造了一种有着轻微弯曲的“展览空间”。含有弧面墙的半长方的展厅，霍尔通过这种不规则的空间形态来凸显每个展厅及每位艺术家作品的个性，并使人们感受到空间的多种体验。人们在参观的过程中要多长穿越贯通四层的中庭，可以体验不断变化的视角。,Floor 1
16、,Floor 2,平面/空间分析,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,平面/空间分析,Floor 3,Floor 4,Floor 5,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,轴测/功能分析,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum o
17、f Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,流线分析,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,剖面分析,在剖面中，同样也有交错搭接的概念，一个规整的矩形体量和一个平滑的弧形体量通过中庭空间交接在一起。,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,剖面分析
18、,霍尔的建筑作品表现出内部空间关系丰富，往往提供给我们运动的视觉，起初看见的房间是“倾斜”的，随后在空间中人的知觉发生了变化:房间里的人与物都由倾斜变直了，这是由于身体拥有调整平面与理解空间的能力。这些展室在物理学上是静止的，但霍尔的空间的分割却赋予他们非静止的内涵。,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,立面分析,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporar
19、y Art,Helsinki,Finland,19921997,立面分析,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,光的体验,No.1 针对赫尔辛基所处纬度,赫尔辛基处于北纬60度，自然光基本上呈水平照射。霍尔设计的弯曲交织的外部形态很好的完成了自然采光设计，把建筑物的初始曲率建成太阳在上午11点到下午6点之间运行轨迹的反曲线，利用自然光在北纬60的独特性质，保证了博物馆在营业时间内都有自然光射入。,霍尔在他作品集的前言锚固中，对光线在空间中所具
20、有的神奇性有所阐述，他说:“没有光，空间将有如被遗忘了一般。光即是阴影，它的多源头可能性，它的透明、半透明与不透明性，它的反射与折射性，会交织地定义与重新定义空间。光使空间产生一种不可确定的性格，雕塑出在行经空间时短暂的经验体会。”,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,光的体验,博物馆建筑为多层，常规的设计只能使顶层画廊获得自然光，底下几层要依赖人工照明。霍尔设计的弯曲的墙面使光线能穿透带有半透明隔热体的玻璃板，水平光线被偏转后沿建筑的中心
21、部分向下投射，到达上部和下部的所有层，这样一来顶层和底层都可享受到自然光照。,No.2 针对多层博物馆采光问题,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,光的体验,No.3 蝴蝶窗,带有天窗的弧形屋面为顶层下部的展室提供了另一种光的分布方式，成弧形的屋顶开有“蝴蝶结”式的天窗，可将光线分送到顶层以下的画廊中。,在博物馆中，光线以不同的方式射入，这种光线射入的不均匀性，会随着季节与时间的变化，在视觉上是博物馆内部空间产生律动，从总体设计来看，整个博
22、物馆就是一个弯曲的“大走廊”，而自然光在其中的变化是这个“大走廊”上展出的一件永恒的艺术品。,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,水的体验,自然界的光、影、风、雨、树林、天空无不隐藏着多变的神情。这些自然元素在水中会产生镜像。1.使身处建筑有限空间的人们能体验到自然界的丰富与无限;2.当自然与建筑在水中的镜像交错重迭，建筑与环境得以自然地融合。建筑仿佛向水下延伸，给人以遐想，从而自然地融合了建筑与基地，使建筑富有诗意。,Steven Hol
23、l,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,细部/材料/肌理,触觉也是人感知建筑的一条途径，精致的材料组合和肌理搭配会诱发人的触摸欲望。霍尔通过自己的建筑证明，朴素的材料本身并无诗意，只有当建筑材料与特定建筑的内涵场地、功能、生活方式等要素紧密结合，材料、建筑和场所的诗意才能得以体现。,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921
24、997,细部/材料/肌理,1.金属材料 霍尔对金属材料的运用都是在低成本的前提下进行的。在赫尔辛基当代艺术博物馆中建筑使用了低成本的锌钦合金，使建筑与环境良好的结合在一起。2.玻璃 霍尔十分钟情于磨砂玻璃，通过玻璃厚度、类型和使用硅石颗粒大小的不同产生微妙的变化，他的半透明性保持了反射光、折射光或者散射光的光芒，其朦胧的光线往往具有引人冥想的诗意。,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,细部/材料/肌理,细部节点1蝴蝶窗,细部的设计要遵循人的
25、知觉对美的感知规律。它不是纯技术层面的构造，是与地区性的历史、文化有关的，其材料的组合过程被赋予情感和文化意义。通过细节表现出霍尔的特殊感官体验，使建筑作品产生非理性的超凡魅力。,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,细部/材料/肌理,细部节点2家具,霍尔本来打算请芬兰设计大师库卡波罗为博物馆设计家具，但博物馆方面不同意，理由是库卡波罗的实际个性极强，可能会与霍尔的建筑风格相冲突。有专家评论道，霍尔的家具只能用在他自己的建筑作品中。,门把手弯
26、曲的形体有着优雅的弧度，考虑过握把手时手的握姿，所以手感舒适。具有良好延展性的黄铜构件明亮光滑，与温暖哑光的木头形成对比，,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,空间小品,1.入口空间 建筑中入口扮演着不可替代的角色，门和窗让光线进来，让视线穿过，人和观众从这里看进来或者看出去，从而创造了一系列形而上学的美感。通过入口空间我们可以体验出友好或敌意，邀请或拒绝，温暖或冰冷。,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Stev
27、en Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,空间小品,2.阳台 阳台将室内的休息区延伸到室外，位于建筑南面的阳台可以望向繁华的商业街。阳台的形状是不规则的，与建筑的两个方向的外立面交错搭接在一起。,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,空间小品,3.水系与建筑 在建筑外围的水系可以起到倒映建筑、周围景观的作用。贯穿了建筑的水系可以起到将建筑锚固在基地上的作用，营造建
28、筑与景观合一的场所，同时，霍尔将其设计成沿台阶跌落的水体，给建筑这一静态的体量添加了动态的元素。,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,动态感受,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,总结霍尔的不同,他的作品里,没有太多商标的痕迹,也从不使用特定的语汇进行设计。这一点和安藤忠雄、R迈耶有比较
29、明显的区别。安藤对于清水混凝土一直情有独钟;迈耶则一直恪守着他的白色典雅语言。这两位大师都喜欢在不同的基地上一如既往地运用他们喜欢的语汇,他们的作品也都表现出高雅纯净的气质。但霍尔更强调针对不同的时空环境,应该有造就更全面更有激情的方案,而非一种特定的署名作品。,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,总结回到建筑现象学,舒尔兹在场所精神中提到，建筑的根本特性在于”保护“，他所保护的是天、地、神、人融而为一的”四重性“，”天“指的是地区的气候等自然条件，”地“指的是地区的地形地貌，”神“指的是地区的人文风俗，“人”指的是活动在该地区的人群，建筑在与特定地点的结合中，把松散的场地建构成为场所。在霍尔的作品中，我们可以看到建筑与环境的融合，对历史文脉的尊重，对人的知觉的剖析，在设计方法上,霍尔将思想还原到建筑的本质,从所处的场所特征去寻找唯一适合它的建筑。,通过旅行直接体验建筑是学习的唯一途径，照片是不可信的。赫曼彭德,Steven Holl,Steven Holl,Kiasma,Steven Holl Museum of Contemporary Art,Helsinki,Finland,19921997,THE END,
