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1、第二章室内篇,1,第二章 室内空间分析（一）一、空间组织与形态,第二章室内篇,2,空间：室内设计中最本质的事物。在大自然中，空间是无限的，但在室内设计所涉及的范围而言，空间往往是有限的。空间是和实体同时存在的。被实体要素限定的虚体才是空间。离开了实体的限定，室内空间常常就不存在了。在设计领域，人们常常把被限定前的空间称之为原空间，把用于限定空间的构件等物质手段称之为限定元素。在原空间中限定出另一个空间，是室内设计常用的手法，非常重要。,一、空间组织与形态,第二章室内篇,3,1.空间类型 室内空间的类型是伴随着人们使用功能的需要而不断发展的。根据室内空间的功能和边界状态，室内基本空间单位分为以下
2、几种：,一、空间组织与形态,(1)封闭空间 这是最原始的空间形态，满足建筑之予人的最基本需求安全、遮蔽、归属感。封闭空间用限定性较强的围护体包围起来，视觉、听觉和小气候都有很强的封闭性。它是一种避免相互干扰，具有较强控制力的空间形式，适用于私密性要求较高的场所，如浴室、卧室等。,第二章室内篇,4,a.空间边界具有开放性，空间相互连通；b.界面之间相互分离、交错和穿插；c.建筑结构本身具有动态性；d.局部空间的动态化分隔布置。,一、空间组织与形态,(2)流动空间 流动空间是现代建筑语言的一个重要形态。在流动空间中，随着人的视线移动，视觉效果不断变化，人会产生不同的心理感受。流动空间具有以下的特征
3、：,第二章室内篇,5,(2)流动空间,一、空间组织与形态,走廊连接各个房间，交通顺畅，且空间视觉层次丰富。,第二章室内篇,6,(3)虚拟空间 虚拟空间是指在界定的空间中，通过界面的局部变化而再次限定的空间。它虽没有空间边界，却对原有空间起着限定作用。虚拟空间的构成方式有以下几种：,一、空间组织与形态,a.利用地面高差的变化；b.利用吊顶的变化；c.利用结构框架的设置；d.利用地面图案的区分；e.利用景观和陈设的摆放；f.利用材质的变化；g.利用色彩的变化。,第二章室内篇,7,(3)虚拟空间,一、空间组织与形态,第二章室内篇,8,(4)共享空间 共享空间是相互独立的空间单元在垂直方向连接成一个整
4、体的空间形式，尺度往往比较大。,一、空间组织与形态,第二章室内篇,9,共享空间,一、空间组织与形态,第二章室内篇,10,a.应用在不同体量、不同类型空间的交汇处，使空间转换自然生动 b.应用在室外空间进入室内空间的区域，突出建筑物的入口，并可遮风避雨，调节人的视觉适应性；c.在一个主体空间前面设置一个缓冲区域，便于人流的分流和疏导。,一、空间组织与形态,(5)过渡空间 过渡空间是前后空间、内外空间之间的媒介、衔接体和转换点，有着独特的实用、私密、安全等功能，而且能起到空间的引导作用。过渡空间的应用有以下几种：,第二章室内篇,11,(5)过渡空间,一、空间组织与形态,第二章室内篇,12,(1)线
5、性结构 空间以直线、折线或弧线逐个相连来表示空间序列，是一种以廊为主的组合方式。(2)放射性结构 一种以中心空间为主的组合方式，由一定数量的次要空间围绕着一个中心空间而构成。(3)轴心结构 由一个中心空间和一些向外辐射扩展的线式空间组合而成的。(4)格栅形结构 具有相同功能和结构特征的单元以重复的方式并列在一起。,一、空间组织与形态,2.空间组织方式 任何空间组织都通过平面布局得以展现，所以，可以通过室内平面图的分析来研究室内空间的组织方式。空间组织方式主要有以下几种：,第二章室内篇,13,放射性结构,轴心结构,格栅形结构,线性结构,一、空间组织与形态,第二章室内篇,14,3.空间组合手法a.
6、包容；,一、空间组织与形态,第二章室内篇,15,一、空间组织与形态,b.邻接；,第二章室内篇,16,c.穿插；,一、空间组织与形态,第二章室内篇,17,d.过渡；,一、空间组织与形态,第二章室内篇,18,e.因借；,一、空间组织与形态,第二章室内篇,19,第二章 室内空间分析（二）二、色彩计划三、照明设计四、陈设设计,第二章室内篇,20,a.室内空间的功能b.室内空间使用者的喜好c.空间使用的时间段d.室内的采光性e.室内的家具f.相邻房间的主要色彩g.想要获得的心理感受,二、色彩设计,对于室内设计师来说，色彩设计是最愉悦的设计工作，材料、家具和陈设的色彩选择可以用来表达出不同的主张。进行色彩
7、设计时，需考虑以下因素：,第二章室内篇,21,1.室内配色设计 色彩搭配强调层次的把握，设计师通过精心配置，区分出背景色、前景色和强调色。(1)单色调设计 此计划采用低彩度、明度不变或只有很小变化的颜色。,二、色彩设计,第二章室内篇,22,室内配色色谱图，此设计灵感来自20世纪50年代流行的几何图案的纺织品和陶瓷。是背景色；和是前景色，分别作为家具和织物的色彩；和是强调色，可用在细节上，的黑色用作直线的轮廓，融合原始细节。,二、色彩设计,第二章室内篇,23,(2)单色色彩设计,二、色彩设计,第二章室内篇,24,(5)三色色彩设计 三色色彩计划采用色相环中相互等距离的三种色相。,二、色彩设计,红
8、黄蓝组成的三色色彩设计，极具视觉冲击力。,第二章室内篇,25,二、色彩设计,2.家居中的四种经典配色 色彩搭配是服装搭配的第一要素，家居装饰中也是如此。当考虑装扮爱家时，一开始就要有一个整体的配色方案，以此确定装修色调和家具以及家饰品的选择。如果能将色彩运用和谐，您可以更加随心所欲地装扮自己的爱家。,第二章室内篇,26,二、色彩设计,方案一：黑+白+灰=永恒经典 黑加白可以营造出强烈的视觉效果，而近年来流行的灰色融入其中，缓和黑与白的视觉冲突感觉，从而营造出另外一种不同的风味。三种颜色搭配出来的空间中，充满冷调的现代与未来感。在这种色彩情境中，会由简单而产生出理性、秩序与专业感。近几年流行的“
9、禅”风格，表现原色，注重环保，用无色彩的配色方法表现麻、纱、椰织等材质的天然感觉，是非常现代派的自然质朴风格。,第二章室内篇,27,二、色彩设计,方案二：银蓝+敦煌橙=现代+传统 以蓝色系与橘色系为主的色彩搭配，表现出现代与传统，古与今的交汇，碰撞出兼具超现实与复古风味的视觉感受。蓝色系与橘色系原本又属于强烈的对比色系，只是在双方的色度上有些变化，让这两种色彩能给予空间一种新的生命。,第二章室内篇,28,二、色彩设计,方案三：蓝白浪漫温情 一般人在居家中，不太敢尝试过于大胆的颜色，认为还是使用白色比较安全。如果喜欢用白色，又怕把家里弄得像医院，不如用白蓝的配色，就像希腊的小岛上，所有的房子都是
10、白色，天花板、地板、街道全部都刷上白色的石灰，呈现苍白的调性。但天空是淡蓝的，海水是深蓝的，把白色的清凉与无瑕表现出来，这样的白，令人感到十分的自由，好像是属于大自然的一部分，令人心胸开阔，居家空间似乎像海天一色的大自然一样开阔自在。要想营造这样的地中海式风情，必须把家里的东西，如家具、家饰品、窗帘等都限制在一个色系中。这样才有统一感。向往碧海蓝天的人士，白与蓝是您居家生活最佳的搭配选择。,第二章室内篇,29,二、色彩设计,方案四：黄绿新生的喜悦 在比较年轻人士的居住空间中，使用鹅黄色搭配紫蓝色或嫩绿色是一种很好的配色方案。鹅黄色是一种清新、鲜嫩的颜色，代表的是新生命的喜悦，最适合家里有小ba
11、by的居家色调。如果绿色是让人内心感觉平静的色调，可以中和黄色的轻快感，让空间稳重下来。所以，这样的配色方法是十分适合年轻夫妻使用的方式。,第二章室内篇,30,室内照明设计是室内设计的重要组成部分，它兼具功能和美学的双重意义，直接关系室内设计的最终效果。1.光与影的艺术 光和影能给静止的空间增加动感，给无机的墙面以色彩，能赋予材料的质感以更动人的表情。安藤忠雄,利用自然光的陈设照明,阳光产生了丰富的光影景象。,三、照明设计,第二章室内篇,31,2.照明基础(1)光的度量 亮度 表示某个方向上光源单位面积的发光强度，单位是cd/m2。光通量 表示灯泡发光的多少，单位是流明lm（发光愈多流明数愈大
12、）。照度 表示工作面上被照明的程度，单位是勒克斯lx。（1lx等于1m2得到1 lm光时的照度，即单位面积内的光通量：lx=lm/m2),三、照明设计,第二章室内篇,32,(2)色温 一个物体被加热到一定的温度时开始发出暗红色光，温度再升高时，光的颜色逐渐变成黄白色、白色、兰白色。发出某颜色光时物体的温度称为该颜色的色温，单位是开尔文K。低色温的光是暖色光，高色温的光是冷色光。照度与色温的关系 光源的色温与照度水平应相适应，一般高色温高照度和低色温低照度的环境人们觉得比较舒适。否则，在低色温高照度下，呈现闷热的气氛；在高色温低照度下，呈现阴郁的气氛。,三、照明设计,第二章室内篇,33,色温与光
13、色,高照度高色温的室内环境，轻松明快。,低照度低色温的室内环境，温馨舒适。,照明的明暗与色温的关系,三、照明设计,第二章室内篇,34,(3)反射比 不同材料具有不同的反射比，针对不同的室内空间，设计师要选择合适的装饰材料，使得空间各个界面达到照明所需要的合适反射比。(4)眩光 亮度太大的光称为眩光，眩光与光源亮度、人的视觉有关。在室内照明设计策略中，对于眩光要尽量避免。,三、照明设计,引起眩光的条件主要有以下四种：a.周围环境暗，越暗越刺眼；b.光源的亮度越高越刺眼；c.光源的外观尺寸越大越刺眼；d.光源离视线越近越刺眼。,第二章室内篇,35,防眩光“暗光”技术。,防散射“遮蔽”技术。,三、照
14、明设计,第二章室内篇,36,眩光的控制方法：a.适当提高环境亮度，降低环境的亮度比；b.采用遮阳的方法，避免直射眩光进入人眼；c.工作面采用粗糙材料，减少反射眩光的产生。(6)对比与漫射 点光源是呈高对比的光源，可用来强调物体外形和肌理。,三、照明设计,第二章室内篇,37,三、照明设计,(7)光源按照发光原理光源只有白炽灯和气体放电灯两种。白炽灯（普通白炽灯）气体放电灯（低强度气体放电灯，如直管型荧光灯、紧凑型节能荧光灯）,a.白炽灯。白炽灯的工作原理是电流通过灯丝，将其加热至白炽状态而发光，灯丝（多数是钨丝）被包裹在真空或惰性气体中以防止灯丝被氧化 和“燃尽”。b.荧光灯。荧光灯的工作原理是
15、通过顶端的阴极发射电子来发光，它发出的光色由灯光内壁的荧光粉涂层决定。c.高强度气体放电灯（HID）。HID灯的工作原理是通过穿透蒸气的高压电弧产生光。,第二章室内篇,38,(8)灯具 灯具种类包括吊灯、吸顶灯、嵌入式灯、壁灯、台灯、落地灯、投射灯、夹式工作灯、舞台用灯等。根据安装方式灯具分隐藏式、半隐藏式、露明式以及活动式几种。,台灯 吊灯 壁灯 吸顶灯,射灯 落地灯 落地灯 发光的“门”,三、照明设计,第二章室内篇,39,不同颜色的光强化了空间的塑造与界定。,蓝调的空间、如丝的线灯、摇曳的旋律和美酒，人的心情也跟着曼妙起来。,向上投射的光引导人的视线抬升，渲染得空间更加高敞,三、照明设计,
16、第二章室内篇,40,私密类照明图示,休闲类照明图示,视觉清晰类照明图示,开阔类照明图示,3.室内照明系统,第二章室内篇,41,(2)光分布策略 根据空间性质与使用要求，室内照明规划包括环境照明、局部照明、作业环境照明、重点照明。A.环境照明 环境照明为一个空间的整个区域提供均匀一致的照明，它便于作业面的灵活布置。（如日光灯）B.局部照明 局部照明指在相对较小的区域里提供高照度的照明。（如壁灯）C.工作照明 工作照明为在工作区域附近设置光源，为作业提供高照度的照明，同时以环境照明作为补充。（如台灯）D.重点照明 重点照明着重强调视觉焦点区域，如餐厅的桌子或者画廊的艺术品等。（如射灯）,第二章室内
17、篇,42,三、照明设计,第二章室内篇,43,(3)照明设计方法和程序 室内照明设计是一个系统化的设计过程，设计时需考虑如下内容：a.日光 开窗的方位、大小和形式。日光主要通过建筑窗户（包括天窗）进入室内，一般朝北与朝南的窗较好。b.人工照明 明确用途和目的，分析空间行为、气氛，对工作照明、环境照明和重点照明作相应的安排。,第二章室内篇,44,4.照明方式的发展趋势 智能照明控制,此组图片显示了同一空间中照明方式的多样控制及相应的空间氛围的变幻。,2004年灯光设计竞赛作品,照明设计,第二章室内篇,45,1.陈设与室内空间的和谐统一 陈设作为室内空间不可或缺的构成要素，对室内空间的整体形态构成具
18、有决定性的意义，设计时要遵循的基本原则是构筑两者之间的和谐统一。a.风格的统一。b.陈设与室内设计一样，都充分反映了社会礼仪、伦理和等级。,四、陈设设计,第二章室内篇,46,2.陈设与室内空间的相互制约 陈设既可以构成室内空间的“场景”，也可以作为室内场景中的“角色”。,四、陈设设计,柱与顶面一气呵成的色彩丰富的设计具有强烈的视觉冲击力。,第二章室内篇,47,4.陈设的种类(1)家具 家具不仅能够满足人的坐、卧和储藏的功能需求，而且能够通过组织、分隔、均衡和扩大等手法对空间进行重塑。a.划分和利用室内空间。b.丰富室内空间。c.调节室内空间。,四、陈设设计,第二章室内篇,48,(2)艺术品 艺术品，是凝聚艺术家心血和情感的作品。(3)绿化 将绿化引入室内，源于对自然的渴求和奢望。a.室内绿化的生态条件。b.室内景观设计。室内自然景观的布局a.点状布局。b.线状布局。c.面状布局。d.综合布局。,四、陈设设计,第二章室内篇,49,(4)织物 织物因为其丰富多样的色彩、柔润温软的质地和新颖时尚的样式，为设计师和业主所钟爱。织物选择时考虑的因素：A.流行趋势 B.色彩 C.稳定性 D.耐久性 E.加工性 F.皱缩性和拉伸性 Q.褪色H.防火I.价格,陈设设计,
