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1、再生建筑元素案例,苏格兰诗歌图书馆文献中心丘吉尔博物馆,如果设计师对新的使用者的功能需求有一个全面的了解，同时对场地需求有一个全面了解，同时对场地的文脉环境也有一个深入的了解，那么旧建筑的再利用设计往往是非常成功的。,苏格兰诗歌图书馆,苏格兰，爱丁堡：地点1999年：时间马尔科姆-弗雷泽建筑师事务所：设计师,苏格兰图书馆位于一栋条件非常受限的旧建筑中。虽然这座建筑的历史地位很重 要但是它的结构基本全部损毁了,设计师正是基于对场地文脉的充分理解,所以一个 好的建筑诞生了。,基地的选址紧靠城墙（16世纪、17世纪、19世纪的仓库）它将这些地形用到新的设计中，将新的结构视为一个插入体，紧邻受保护的城
2、墙，非常有压迫感，然后逐渐变得开敞，充 满阳光。坚固的城墙支撑着钢架，钢架跨越建筑一直延伸到前面开 敞的空间。,概念草图这种关系阐明了设计师是怎么样把读者需求和原有厂地的现状联系起来的。,书架就固定在旧城墙原有的 孔洞之间，这使得自然光照 进这里，否则它将变成一个 黑暗的压抑空间。读者可以 到这个具有围合感的私密空 间里选择一本书，然后拿到 阳光下去读，设计师利用了 场地的条件，并与诗歌图书 馆读者的需求联系起来，创 造了一个精致而充满活力和 灵性的空间。,楼梯穿过两层高的书架区，通往阅览区，在人们从建筑的后面走到前面的过程中会发现建筑逐渐被太高了。,人们在台阶前面读书,神秘书虫,每年会在苏格
3、兰诗歌图书馆举行一次神秘的展览，设计者会匿名在苏格兰图书馆展出自己的作品，这神秘书虫是2012年一位女作家设计的，被称为“神秘书虫”。,文献中心,德国，纽伦堡：地点2001年：时间君特-多明尼戈：设计师,背景简介文献中心位于纽伦堡的国会大厦 这里原来是德国纽伦堡的一处旧钢厂遗迹，在20世纪初被闲置并废弃，1997年，一个特殊的设计竞赛决定将旧建筑的一部分改建成文献中心。,设计理念,多明尼戈的设计理念是用一个钢和玻璃构成的“箭”侵略性的沿着对角线插入建筑，以此来打破原有建筑传统均衡的特征，这种强硬的处理手法，打破了原有建筑的意图。这种不委婉但是强硬的手法是因为他是对原来国会大厦的一种道德伦理的暗
4、示。插入的体量有130米长，1,8米宽，主要包含交通空间。参观者需要进入这个构筑物中，通过它再进入建筑各个展厅，最后重新回到入口空间。它就是直接地穿透了建筑，内部的新旧交接处也没有做到处理，实际上是有意挑战和动摇原有建筑的用途的一种宣言。,空间设计新建部分无论在材质和形态上都与原有建筑形成鲜明的对比，多功能厅被金属表皮包裹，形态简练，它上面悬浮着一条狭长的玻璃和钢的构筑物，倾斜着插入老厂房原本规整平稳的空间体系，与砖墙的交接处理直白而锐利，看似与原有建筑的秩序毫无关联，实则制造差异，用以提示新与旧的反差.室内间或出现的斜墙和廊道共同暗示出另一种秩序的存在，历史与当下在设计者有意安排的空间中不断
5、交叠、碰撞，传达深远意蕴的同时亦使参观过程充满趣味和惊喜。,从接待区域看过去，交通空间钢和玻璃在这里交会。,入口处的原有建筑和新 加部分的接口处没有任 何处理，这是对原有功 能形态的一种现代注解。,丘吉尔博物馆,英国，伦敦：地点2005年：时间卡森-曼尼：设计师,一件精心设计的家具通常会体现出丰富的形式和材料。它有时可以充当建筑的功能角色，起到分割空间和控制流线的作用。它通常体现人体的尺度，同时也能表达建筑的尺度。它的设计手法非常现代，但是也能很好地适应它所处的环境。,展览设计应该强化某个主题，即设计师应该在展厅里营造一种能够充分体现展览主题特征的氛围。曼尼在设计丘吉尔博物馆时采用的就是这种方
6、法。博物馆位于伦敦帝国战争博物馆内的内阁作战室内。在参观的过程中，人们可以与这位由大不列颠公众选举出来的伟大领袖的行为、思想和爱好进行互动式交流。,卡森曼尼以一种难以想象的方法将丘吉尔一生的数以千计的事迹呈现在人们的面前。从展柜到整个展厅，所有的元素都体现这位伟大领袖激昂、热情、有魄力的个人特质。,时间轴狭长的桌子记载了丘吉尔的一生低矮的灯光，深色的地板、墙面和天花，使人们的视线聚集到这个18米长的互动时间轴上，其实实质上是丘吉尔一生的档案记录。可听、可读、可视、可触、可闻、的展品层层布置，因此参观者可从以大量的信中，自由选择他们想获取的信息。,展厅按照军事精度化布置展厅指挥室的装饰采用了一系列相互关联的元素，它们既要呼应房间稍微压抑的特点。矮长的底部发光的桌子按照军事化精度的要求摆放，以此与空间格局呼应，并寓意战略和指挥会议室的那种风格。,地堡掩体内部空间空间反映出第二次世界大战期间作战指挥特点空间稍微有点昏暗和压抑，天花板很低，结构和管线都和管线都裸露出来，木地板也是暗色调，整个展厅看上去雄壮激昂，很有安全感，高度体现了一个第二次世界大战时期作战指挥室的特点。,THE END,
