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1、第十三讲、伴奏中对主旋律的处理,在歌曲的伴奏中，有的原样重复歌曲的主旋律；有的变化重复歌曲的主旋律；有的完全不包含主旋律因素。这要根据作品的需要而定。一般的情况，在一首完整的伴奏音乐中，总是在它某一片断中重复主旋律，而在其另一片断中则不重复主旋律，两者交替出现。自始至终在伴奏中都重复主旋律的情况，只有在短小结构的群众歌曲中才为适宜。,一、原样重复主旋律的伴奏写法,1、主旋律在伴奏的上方声部 主旋律在伴奏织体中的上方声部，易突出，不会被掩盖。旋律有时用单音声部出现，有时用八度重复的形式出现，有时则与陪衬的和弦音形成一个组等。谱例1 勃拉姆兹呻吟,谱例2 亨德尔让我痛苦吧,2、主旋律在伴奏的中间声
2、部,歌唱旋律放在织体的中间，由于旋律被夹在上下两组之间，因而容易被掩盖。但如能将上、下两个织体结构层处理好，真正处于陪衬的地位，而不压过主旋律，这种写法是可以得到很好的效果的，它可以将三个结构层都赋予一定的艺术表现作用。谱例3,谱例4,3、主旋律在伴奏的低声部,伴奏中的主旋律放在低音部，它的表现作用与旋律在中间声部的情况相似。旋律在低音部一般是运用分两组写法的织体，上方一组是陪衬的和弦音型。旋律放在钢琴的中低音区，音色深厚，有力度。谱例5 舒伯特乌鸦,谱例6 柴可夫斯基星光,谱例8 马斯涅悲歌,二、变化重复主旋律的伴奏写法,1、加花装饰的写法 加花装饰的钢琴伴奏写法的主要特点，是将旋律的骨干音
3、前后用经过音、辅助音加以装饰形成华彩音型，使伴奏既保持了旋律的骨架，而又形成连贯、流畅而有起伏的一个华丽的声部来衬托主旋律。,谱例9 山丹丹开花红艳艳,谱例9 柴可夫斯基月夜,2、音型化旋律的写法,伴奏中不原样重复旋律，而是将歌曲中的主要旋律音调与和弦音结合起来写成音型。谱例11 黄自南乡子,谱例11 德沃夏克歌唱吧,谱例12 梁克祥雄伟的天安门,3、间断重复旋律的写法,在戏剧性、叙事性以及其它性质的歌曲中的宣叙调(朗诵体、像说话似的歌调)，或散板段落，常常采用间断伴奏的形式，即在唱的时候，有时伴奏，有时停止伴奏，有时只用几个和弦加强某一字、某一音的强度，来达到渲染气氛、增强戏剧性表情的目的。谱例13 白毛女选段,谱例14 贺绿汀嘉陵江上,
