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1、第八章 红色文学（二）红日,一、战争史诗：吴强的红日杜鹏程的保卫延安 大规模的战争和重大战役（一）基本内容1、故事架构1947年山东战场的涟水防御战、莱芜围歼战、孟良崮攻坚战“史诗性”以宏大的结构和全景式的描写展示出战争的独特魅力,2、结构处理与叙事策略采用先抑后扬的手法，先以涟水撤退（“抑”）来表现当时国共双方力量的悬殊和解放军面临的严峻形势 涟水战役（1946年底）悬念 1、通过这一被动局面，形象地展示了山东战场力量的强弱悬殊，与解放军的最终胜利形成强烈对比，说明胜利的来之不易；2、为进一步刻画国共双方各具个性的人物形象作了很好的铺垫。“置之死地而后生”“势如破竹”时代共名,陈思和 中国当
2、代文学史教程“共名”与“无名”文化形态,20世纪中国的各个历史时期，都有一些概念来涵盖时代的主题。如“五四”时期的“民主与科学”、“反帝反封建”，抗战时期的“民族救亡”、“爱国主义”，五六十年代的“社会主义革命与建设”、“阶级斗争为纲”、“两条路线斗争”等等，直到80年代仍然有一些诸如“拨乱反正”、“改革开放”这些重大而统一的时代主题深刻地涵盖了一个时代的精神走向，同时也是对知识分子思考和探索问题的制约。这样的文化状态称之为“共名”。,而在比较稳定、开放、多元的社会环境里，人们的精神生活日益丰富，那种重大而统一的时代主题已经拢不住民族的精神走向，于是价值多元、共生共存的状态就会出现。文化思潮和
3、观念只能反映时代的一部分主题，却不能达到一种共名的状态，我把这种文化状态称为“无名”。,“时代共名”的含义是指：在某一历史时期用来揭示被主流意识形态赋予了合法性的统一的时代精神或时代主题的某种概念。无名：则是用来描述统一的时代精神消逝后的文化多元状态，或称“文化的无主题变奏”。涟水战役 莱芜大捷 孟良崮战役 浑然一体,3、主题表达形象地完成了对时代共名的印证和阐述：中国共产党所领导的现代革命战争，经历了惊心动魄的艰难曲折，经过了无数的牺牲，终于取得了最后的胜利。,(二)艺术上的创新与探索战争观念和小说美学 首先，以宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争小说中的传奇性故事知侠的铁道游击队、曲波的林
4、海雪原等“英雄传奇”自觉吸收和利用了民间文化传统中自由粗放、洋溢着原始生命力的艺术精神，以传统游侠小说的传奇性故事作为叙述框架，来表现战争中的英雄业绩。叙事结构上的局限,红日对传奇小说的超越：突破了以往传奇小说将着墨重点放在小的作战单位“连队”（如小分队、武工队、游击队等）的写法，直接以中共一支“常胜英雄军”陈毅、粟裕领导的华东野战军沈振新部，与国民党的王牌军74师之间展开的大规模战役为叙述中心，将笔触从军师团一直延伸到连排班，从高级将领写到普通战士，从军队写到地方，从前方战场写到后方医院，视野开阔而层次分明，场面宏大而结构紧凑,其次，揭示了战争环境中人物性格丰富性，突破了当时同类创作中存在的
5、局限第一，注意对人物的文化背景和历史性的揭示七情六欲 性格弱点 精神上的自我斗争 团长刘胜连长石东根,醉酒纵马 狂奔乱喊 水浒阮小七 征方腊 农民阶级造反 对农民文化传统的批判意味 启蒙主义立场,第二，小说对敌对人物形象的刻画摒弃了当时流行的漫画化方式，而是较为真实地写出了他们作为具有不同政治立场的军人的责任感、作战才能甚至作为人的良心。内心世界 张灵甫、张小甫 五大主力部队(1)整编第七十四师，师长张灵甫；(2)整编第一师（后改为第十八军），师长胡琏；(3)第五军，军长邱清泉；(4)新编第一军，军长孙立人；(5)新编第六军，军长廖耀湘,第一主力，号称“天之骄子”刚愎自用，骄横狂妄 孤军冒进
6、内心恐慌 沉着干练 张灵甫与张小甫的对比 中共政治攻势的威力 显示了大势所趋下的压力和其对上司、对军人职责的忠诚,特别重要的意义 它把敌方的形象作为一个有独立地位的艺术形象来描写，在客观上是对战争文化规范下“二元对立”艺术模式的偏离，使作品的人物较为丰富、生动、可信,第三，小说在战争与和平场面的相互对照、转换的描写中，既在叙述上体现了适度的节奏感，又在战争观念上隐含了对时代共名的某些偏离。非战争的现实场景 衬托 一方面使小说叙述有张有弛，快慢协调，使读者获得一种阅读上的快感；另一方面，这些舒缓明朗的非战争场面和细腻感人的爱情画面，本身就是对战争暴力的一种对照，它的叙述行为就是对和平生活的向往和
7、美好人性的呼唤，客观上是对当时的战争观念的一种偏离,“罪名”：1、“歪曲我军官兵形象”2、过多和不恰当的爱情描写3、“美化国民党反动派的形象”,二、英雄传奇林海雪原（一）内容述评曲波(19232002)，山东蓬莱人 1、故事小说描写一支由36位侦察兵组成的解放军小分队，在东北长白山林区和绥芬草原追剿国民党残余势力和土匪的故事，在叙事上充满了浪漫主义的想象力和传奇性。奇袭奶头山、智取威虎山、大战四方台,曲里有曲，险中有险 通俗文学领域的言情、武侠、鬼怪等小说 杨子荣、少剑波、座山雕,2、借鉴传统民间文化的得与失铁道游击队 第一，以塑造出一批流传广泛的英雄人物形象为思想追求并获得了成功；第二，以截
8、然分明的“两军对阵”的思维模式来构造布局，迎合了读者的审美趣味；第三，以宣扬英雄主义和革命乐观主义为创作基调，收到了预期的教化功效，同时也迎合了“时代共名”。,缺点民间叙事过于夸张和煽情的描写，过于陈旧的表现英雄人物的模式 少剑波“儒将”“少帅”白茹（外号“小白鸽”）,（二）艺术特征在浪漫传奇的审美趣味上统一了战争小说的一般艺术特点，使原来比较刻板、僵硬的创作模式融化在民间的趣味之中,1、人物塑造：传奇性英雄与“五虎将”模式孤胆英雄杨子荣“阶级本质”“五虎将”模式 隐形结构仁、义、忠、勇、信 三国演义五虎将：关羽、张飞、马超、黄忠、赵云；水浒传五虎将：大刀关胜,豹子头林冲,双鞭呼延灼,霹雳火秦
9、明,双枪将董平,性格叙事手段 一是有利于塑造群体英雄；二是有利于突出人物个性；三是有利于人物的性格互补。,忠勇双全的少剑波骁勇威猛、谋略不足的刘勋苍胆识过人、百战百胜的杨子荣身怀绝技、粗俗诙谐的栾超家忠厚老实、刻苦耐劳的“长腿”孙达得“三突出”刘勋苍:猛擒刁占一 袭击虎狼窝 活捉许大马棒“勇猛”杨子荣：智捉小炉匠 化装土匪里应外合智取威虎山“智勇”栾超家:飞越绝壁，出奇制胜“绝技”,2、在结构布局上，带有明显的“两军对阵”的思维模式“好人特别好，坏人特别坏”白茹蝴蝶迷 由于传奇作品本身所追求的情节的曲折生动、故事的浪漫夸张的传统，因而，正反的强烈对比反而强化了这种艺术效果奇袭奶头山 一波三折土匪许大马棒血洗杉岚站 杨子荣智捉小炉匠，刘勋苍猛擒刁占一 蘑菇老人的指点栾超家的攀援本领,智取威虎山 扑朔迷离 刘勋苍活捉“一撮毛”杨子荣冒充许大马棒副官有惊无险 节外生枝，险象环生 民间说书艺术“四大”特点：故事大起大落，情节大开大阖，人物大忠大奸，情绪大悲大喜,3、英雄主义与乐观主义基调残忍本性英勇牺牲 让杨子荣等同志的事迹永垂不朽，传给劳动人民，传给子孙万代“缺点”私人癖好 草莽习气 匪气和流气,在外形上和行为上故意作土匪状 栾超家 补充、合一 农民旧习气 粗俗鲁莽、素质不雅、说话爱开玩笑 粗放性格 理想人物 栾超家性格在一定程度上成了杨子荣性格的外延“带有农民文学的色彩”,
