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1、动画造型基础-人物衣纹的表现,衣纹的作用：,衣纹在全身人物造型中所占的面积最大，而且繁杂多变。在画面中，我们要注意通过衣纹塑造人物形象，表现形体与运动。同时，衣纹对于表现衣饰的质感、量感，调节画面节奏韵律具有重要作用。,衣纹的表现语言,线是最便利的造型语言，人物角色基础造型主要是用线来造型，用线来勾勒人物的形体和表现各种各样的衣纹。衣纹是表面的，形体是内在根本的，形体、动态决定衣纹的各种变化。所以了解人体的解剖结构关系和掌握用线造型的基本规律，是重要的基本功。,衣纹的形态,衣纹用线的分类表现,衣纹的线大体可分为：表现质感的线（有各种衣料决定的软硬、粗细、疏密形态的质感线、拼接装饰的缝纫线、熨烫
2、折叠形成的线以及表现图案花纹的线）表现结构和运动的线（有表现轮廓和人体起伏的结构线、表现人体运动的挤压型衣纹线和牵引型衣纹线）。,衣纹的类型,衣纹的类型，从形态上可分为四类：第一种是牵引型，由肢体的伸展引起的，如臂和腿伸直时就可产生这种衣纹。第二种是折叠型，由肢体的弯曲时引起的“曲折线”，如肘关节、膝关节、腰部等位置弯屈时内侧产生的衣纹。“曲折线”总是发生于形体凹处、弯曲处、向凸起处，最终消失在凸起点附近，只有准确地画好曲折线，才能表现凹凸起伏。第三种是捆扎型，主要是由捆扎或卷折引起的，如腰带束扎或裤口、袖口卷折，衣纹呈放射状。第四种是流线型的，主要是由于大的动态或外力影响，引起衣服的飘动而形
3、成的，由于张力的原因，多呈弧线，如裙子、敞开的衣襟等产生的衣纹。,衣纹的组织,衣纹的取舍与提炼,面对纷繁多变的衣纹，要学会提炼，取舍。取舍的标准是：对有利于表现形体结构、有利于调整画面关系的、清晰的线条要取；对不够清晰的或似有似无的线要提炼出来；对于那些既与形体表现无关，又对调整画面关系不利的线条，其中不够清晰或似有似无的线条应当舍去，即使清晰明确的也要舍去。衣纹线的美感不是自然形成的，而是经过艺术加工、提炼概括后的产物。要从整体趋向看衣纹的疏密变化，衣纹应有主有次、有实有虚、有长有短、有启有合，防止呆板。还要注意对衣服质地厚薄的表现。运用线的起止、穿插、虚实、疏密、方圆、强弱、长短、曲直来表
4、现物象的不同特点。,衣纹线的避忌：,忌杂乱无章；忌过分平行；忌过分对称；忌过分齐整；忌无照应关系；忌无取舍；忌肢体截断线；忌交叉误读；忌简单草率。,衣纹虚实的处理方法,清晰、浓重的线为实，乱线、模糊的线为虚；在外轮廓上，运用线的转折、穿插，画出衣纹与结构的虚实变化；在内轮廓上，依靠中侧锋转化表现小的体积变化，凹处为实，凸处为虚。用笔要活泼、松灵，有意识地制造变化，体现虚实，形成节奏；画出“游离线”由体积从方到圆的转化表示形体的虚实；画出光影变化表现虚实，一般亮处用线肯定、清晰为实，暗处粗黑模糊为虚；利用线的疏密与方向表现虚实；离远为虚，靠近为实；肢体用力，紧张为实，轻松者为虚。,线的虚实及形态,动画中人物形象的服饰衣纹,动画中人物形象的服饰衣纹一般都比较简练概括，衣纹要比较贴切地表达人体结构，表现衣服的质感，还要注意表现角色的动感；即角色动作动态的变化，特别是比较强烈的大幅度动作，必要时还需作适当的强调和夸张，以利于增强姿态的动感。,动画造型中的衣纹表现：,更简括（大体表现结构和动态)更注重轮廓表现更着意于装饰线的美化更侧重于服装质感、款式的夸张,作品范例,作品范例,作品范例,课堂实训,不同形态的着衣人物写生。,
