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1、赖特和他的有机建筑论,赖特(Frank Lloyd Wrignt，18691959)是本世纪美国的一位最重要的建筑师。赖特于1869年出生在美国威斯康新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转而从事建筑。他从十九世纪八十年代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等人的建筑事务所中工作过。父：音乐家，牧师母：老师 800多作品-380建成-280现存,1867 出生1887 辍学，去芝加哥工作，20岁 西斯比事务所（速写技巧）、沙利文事务所（描图），屋脚住宅（纵向为主）1893 26岁，独立开设事务所1900 前后，33岁，草原住宅进入成熟阶段，（日本影响）风靡，顾客盈门
2、-把美国平庸的建筑提高到世界水平19001910 设计50余座草原式住宅1901 出版机器的工艺美术运动1894-1902 美国举办设计作品展1904 拉金公司（邮购公司），面对都市的封闭性处理，反都市倾向1905 38岁，第一次访日，陶瓷、浮世绘、建筑-环境1909 个人原因离开美国，游历欧洲、日本，平稳的生活发生重大转折，会晤欧洲建筑师1910-1911 德文作品集在欧洲出版，1914 塔里埃森大火，毁于一炬1916 49岁 东京帝国饭店，居住五年1933 西塔里埃森1936 流水别墅 约翰逊制腊公司1952 纽约古根汉姆,创作的来源：对结构的把握是超越性的沙利文“形式追随功能”+芝加哥的
3、最新建造技术儿时的成长经历：对乡村、自然情感的真实流露受Naturalism影响，将建筑作为一种自然性的建筑东方的影响：老子,日本对几何形的爱好对几何形高度灵活的把握,Freedom,Free-articulation，自由的设计 对风格派影响很大新材料的运用有机建筑三阶段：草原式住宅：壁炉（树干）、非对称、横向延伸、砖木石材料有机建筑：流水别墅，壁炉、马雅文化、日本“形式与功能是一回事”，整体设计。城市建筑：古根汉姆 广亩城市理论,草原式住宅与“美国风格”1893年赖特开始独立操业。从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。
4、赖特这个时期设计的住宅既有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。,南美印第安文明的细部,罗比住宅，1909，,罗比住宅，1909，,有机建筑,教材p86,拉金公司办公楼1904年建造的纽约州布法罗市的拉金公司大楼(Larkin Building)是一座砖墙面的多层办公楼。世界上第一座全中央空调的商业建筑。1910年赖特到欧洲，在柏林举办他的建筑作品展览会，引起欧洲新派建筑师的重视与欢迎。1911年在德国出版了赖特的建筑图集，对欧洲正在酝酿中的新建筑运动产生了促进作用。,
5、拉金公司办公楼,图 见教材p87,对外部封闭。室内开敞明亮，中间5层高中庭交通、服务用房及入口的位置打破常规。,摒除传统建筑样式，除重点部位装饰外，其它采用清水砖墙用普通材料体现“高贵”品质,五层高的采光天井,1915年，赖特被请到日本设计东京的帝国饭店(Imperial Hotel)。这是一个层数不高的豪华饭馆，平面大体为H形有许多内部庭院。建筑的墙面是砖砌的，但是用了大量的石刻装饰，使建筑显得复杂热闹。,东京帝国饭店,特别使帝国饭店和赖特本人获得声誉的是这座建筑在结构上的成功。日本是多地震的地区，赖特和参与设计的工程师采取了一些新的抗震措施，连庭园中的水池也考虑到可以兼作消防水源之用。赖特
6、从1916年着手这个项目在日本花了6年时间，调查了日本传统建筑，包括日本宝塔，这一段的生活对他的设计生涯着有重要影响。,建造,在对建筑物进行设计和工作长达四年多的时间里，他对日本的地震进行了适当的研究，在这段时间里可怕的地震的 威胁的念头从未离开过他，他想尽办法来应付这种严重的灾害。在基础方面，考虑到长柱只类的深基础在地震时会应共振而使上部建筑动摇，所以造的比较浅。,地基上表土2.4米厚度以下是1821米的软土，这层土壤对帝国饭店来说是最佳的减震器。赖特做 了些直径23厘米深度2.4米的钻孔，在钻孔内注满混凝土，对这些混凝土桩用铁锭进行试验，将它们加荷到深入地下，取得数据。资料到手后，基础平面
7、就出来了，在基地上布满了双向0.6米中到中间距的混凝土桩，在桩上砌筑墙基，这样 使2.4米深的上层土壤足以在面上起到承载作用。最后这幢建筑是一磅一磅地进行测算，并完全按照实验数据均匀分布的浮在地表下面。赖特把该建筑分为若干部分，长度超过18米就要分开，地板，墙壁，屋顶等等一切都清楚断开，然后在设计中精心处理好一部分与另一部分的接逢，慎重推敲，精心计算。,在结构方面，采用悬挑，避免楼板架设在墙与墙之间，以免地震时因墙体动摇而导致楼板坠落。外墙下部墙体加宽加厚加重，向上逐渐变的薄而轻。重心降低来抗震，墙体收分组合更符合造型美。在墙外悬挑楼板所形成的雨蓬处，挖了个装饰性的孔，这样即使结构变轻，又获得
8、了丰富的光影变化。在材料方面，赖特用了当地用以铺地的石才，是一种轻如青橡木的极易加工的火山岩，以便自由的塑造建筑师欲以表现的形式。整个建筑被建造成双层的壳体，外层是细长而精致的面砖，内层是带凹槽的空心砖，内外层一同砌至1.2米或1.2米 以上 的恰当高度，两个壳体之间以混凝土浇实以结成一体。,管线都埋在与结构不相连地下室中带盖的混凝土地沟里，甚至与基础脱开。所有管道及支管全部铝制，穿越地沟的铝管弯头与结构脱开悬吊在垂直的管道井中，从中再将歪曲的支管引出连接到卫生间的管道口。这样，任何震害或许会将管线弄的咯咯响或者将其弯曲，但不至于弄断。,1923年，日本东京，横摈遭受历史上最严重的地震，当时的
9、报道说东京和横摈消失了，在情况还未清的情况下，赖特曾接到一个电话说：“帝国饭店完全倒塌！”此时的赖特心一边往下沉一边笑着问：“他们怎么知道的？”夜班编辑念电讯给他听：帝国大学，帝国剧院，帝国医院这个帝国那个帝国一长串，似乎不言而喻。赖特说：“你明白吗？把帝国饭店混同与其他帝国什么的固然很方便，但如果东京地面上还有什么留在那的话，我绝对肯定那只有帝国饭店。如果你们印发这样的不实消息，你们必然要收回成命的。”几天后赖特接到了大仓男爵的电报，赖特终于欣慰的笑了：“对帝国饭店安全的深思熟虑，终于取得了效验。”大仓男爵在东京的两座府宅都倒塌了，他捐赠的精美的博物馆连同起藏品毁于一旦，而他所介绍的由他鼎立
10、支持的美国建筑师设计的建筑则成了他在东京留下的唯一的建筑。无论是爱或金钱现在都买不到这份遗产。,帝国饭店在1922年建成，1923年东京发生了大地震，帝国饭店在还未完全竣工是就遭受了一次比较严重的地震，在这次地震中，周围的大批房屋几乎毁于一旦，帝国饭店经住了考验并在火海中成为一个安全岛。以下是1923年日本东京大地震后，大仓男爵给赖特的电报西部联合电报加利福尼亚州洛杉矶市南斯普林街608610号邮电总局收录时间1923年9月13日午后6时弗兰克.劳埃德.赖特加利福尼亚州好莱坞佛蒙特大街1645号奥立弗山工作室B栋下列电文收自东京今饭店屹立无损实乃君天才之丰碑百余丧家者得到其管理有方的优良服务谨
11、贺帝国饭店大仓根据格兰特.C曼逊的编年，当时赖特正处于所谓的夹于两个黄金时代之间的失落时期，在此时帝国饭店在大地震中免遭破坏，并起了很大的救灾作用，这对赖特来说，无疑是对自己水平很好的肯定，证明自己是世界上最好的建筑师之一。,帝国饭店与关东大地震,此时日本人民开始对赖特产生万分敬佩的感情。以致在赖特离开日本时夹道相送，不时喊着：阿利加多（谢谢）赖特桑（赖特先生），沙由那拉（再见）赖特桑，更有人喊出了赖特万岁。,最后就是在前庭设一个大型蓄水池，既作为建筑的一个特色又可汇集屋顶天落水，以成为饭店排水系统的一部分。,设计图纸,设计模型,设计模型,帝国饭店从建筑风格来说它是西方和日本的混合，而在装饰图
12、案中同时又夹有墨西哥传统艺术的某些特征。这种混合的建筑风格在美国太平洋岸的一些地区原来就出现过。,设计细部,设计细部,设计建筑材料,ooya-ishi(大谷石),解体与改建,东京帝国饭店在1968年被毁，入口大厅保存了下来，并且在日本名古屋的明治建筑博物馆得到了重建。,解体与改建,解体与改建,重建再现,重建再现,重建再现,重建再现,重建再现,重建再现,流水别墅在二十年代和三十年代，赖特的建筑风格经常出现变化。他一度喜欢用许多图案来装饰建筑物，随后又用得很有节制；房屋的体形时而极其复杂，时而又很简单，木和砖石是他惯用的材料，但进入二十年代，他也将混凝土用于住宅建筑的外表，并曾我次用混凝土砌块建造
13、小住宅。流水别墅在宾夕法尼亚州匹茨堡市的郊区。赖特就把别墅建造在这个小瀑布的上方。别墅高的地方有三层。采用钢筋混凝土结构。它的每一层楼板连同边上的栏墙好像一个托盘，支承在墙和柱墩上。流水别墅最成功的地方是与周围自然风景紧密结合。,流水别墅,约翰逊公司总部(Johnson and son,Inc Racine,Wiscosin)这是一个低层建筑。办公厅部分用了钢丝网水泥的蘑菇形圆柱。赖特的这座建筑物结构特别，形象新厅，仿佛是未来世界的建筑。,“西塔里埃森”1911年，赖特在威斯康星州斯普林格林(Spring Green,Wisconsin)建造了一处居住和工作的总部，他按照祖辈给这个地点起的名字
14、，把它叫做“塔里埃森”(Taliesin)。1938年起，他在亚利桑那州斯科茨代尔(Scottsdale，Arizona)附近的沙漠上又修建了一处冬季使用的总部，称为“西塔里埃森”。赖特一向反对正规的学校教育，他的学生和他信在一起，一边为他共生 边学习，工作包括设计画图，也包括家事和农事活动，时时还作建筑和修理工作。这是以赖特为中心的半工半读的学园和工作集体。西塔里埃森坐落在砂荒中，是一片单层的建筑群，其中包括工作室、作坊、赖特和学生们的住宅、起居室、文娱室等等。那里气候炎热，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特别。,赖特曾致力于为城市规划和开发体系寻求更为经济的设计新途径以服务于美国的普通
15、家庭，在这期间，他接到了一个十分难得的也是意料之外的任务。该工程似乎释放了他亚裔多年的创作激情。这就是著名的流水别墅.,流水别墅有两个元素十分突出，其一就是小溪和小瀑布，他们从房子下面飞速的流出，他们连同山坡和野生的杜鹃花丛构成了一道风景，另一个元素就是房基下突出的岩石。房子齐着石壁建造，周围布满了交错的水湾和深潭，石头墙模仿岩石的形态，并且营造出一种隐秘的气氛，犹如洞穴一般。房子直接坐落于瀑布的正上方，面朝植物丛生的峡谷，大片的玻璃窗和法式门都开向出挑的露台，非常醒目。,别墅的主要楼面空间紧贴着岩石壁建造，成交错状，而房子的另一侧及其两翼都开有明亮整洁的带型玻璃窗，前面几乎没有什么遮挡。房子
16、有3层，每层都有露台，通过室外楼梯可走到不同的露台上。,有一个楼梯位于两道实墙之间，十分隐蔽并且可通达房子下面的天然水池。环境悠然宁静，唯闻落水之声。赖特让房子主任确确实实的制胜与自然之中，不过人们要想一睹大自然的风采还需要稍微费下周折：要想看到那些瀑布，人们只有走到露台边趴在栏板上往下看才行。似乎赖特有意让人们在享受他所创造的美景时要向他鞠躬致敬。能如此完美的诠释人与自然和谐相处的实例，恐怕在赖特的其他住宅作品中也没有了。,流水别墅室内外的砌石处理在工艺上都与赖特自宅塔里埃森十分相似，墙都布置成一层层的，许多石块都从平整的墙面商探出来，并把石头砌成开采前的天然状态。,流水别墅的悬挑结构可以称
17、得上大胆。别墅在各个方面上都有升腾的感觉，仿佛违背了重力定律。在图纸绘制阶段，这些巨大的悬挑结构让考夫曼和承包商都心惊肉跳，但是赖特却泰然自若。,他很清楚的知道，这种新的结构体系钢筋混凝土在巨石和混凝土柱子的支持下，可以在住宅建筑中创造出前所未有的形式，这在当时的20世纪上半叶的商业建筑中也并不多见。该工程技术比较超前，这在当时几乎不能为人接受。,作为美国建成住宅中的重要作品，流水别墅造型流畅，优美且生动，这让他在建筑史上拥有了一席之地。但流水别墅最大的成就在于它通过简洁,平和但又不可思议的手法让人置与自然之中.,古根汉姆博物馆(The Guggenheim Museum,New York)解
18、决了博物馆不得不按照房间分割的方式，形式上打破了国际式方盒子，在博物馆设计上是一次观念上的突破。赖特设计的在纽约的唯一建筑。此方案很早就有了，但直到1959年10月才建成开幕，这时赖特已经去世。博物馆坐落在纽约第五号大街上，地段面积约5070米，主要部分是一个很大的螺旋形建筑，里面是一个高约30米 圆筒形空间，周围有盘旋而上的螺旋形坡道。圆形空间的底部直径在28米左右，向上逐渐加大。坡道宽度在下部接近5米，到顶上展宽到10米左右。螺旋形的博览馆，是赖特的得意之笔。他说：“在这里，建筑第一次表现为塑性的。一层流入另一层，代替了通常那种呆板的楼层重迭，处处可以看到构思和目的性的统一”。,古根汉姆博
19、物馆,有机建筑论不仅仅与自然的协调，而是对建筑的各个部分：材料、结构、形式、空间的统一整合。向自然一样有机，象生命一样不可分割的整体。赖特把自己的建筑称作有机建筑(Organic architecture)。“现代建筑不过是今天可以建造得起来的某种东西，或者任何东西。而有机建筑是一种由内而外的建筑，它的目标是整体性(entity)。有机表示是内在的(intrinsic)哲学意义上的整体性，在这里，总体属于局部，局部属于总体；在这里，材料和目标的本质、整个活动的本质都象必然的事物一样，一清二楚。从这种本质出发，作为创造性的艺术家，你就得到了特定环境中的建筑的性格。”壁炉-有机建筑的树干,赖特说有
20、机建筑就是“自然的建筑”(a natural architecture)。他说自然界是有机的，建筑师应该从自然中得到启示，房屋应当象植物一样，是“地面上一个基本的和谐的要素，从属于自然环境，从地里长出来，迎着太阳。”有时，赖特又说有机建筑即是真实的建筑，“对任务和地点的性质、材料的性质和所服务的 都真实的建筑。”1931年赖特在一次讲演中提出51条解释，以说明他的有机建筑，其中包括“建筑是用结构表达观点的科学之艺术”，“建筑是人的想象力驾驭材料和技术的凯歌”，“建筑是体现在他自己的世界中的自我意识，有什么样的人，就有什么样的建筑”，等等。勒柯布西耶说：“住宅是居住的机器”，赖特说：“建筑应该是自然的，要成为自然的一部分”,Wright 1867-1959 92Gropius 18831969 86岁Mies 1886-1969 83Le Corbusier 1887-1966 79Alto 1898-1976 78Kahn 1901-1974 73,
