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1、茶馆,老舍（18991966），原名_，字_，满族,北京人，是我国“五四”以来新文学的开拓者之一，现代杰出的_家，人民艺术家。曾任中国文联副主席，中国作协副主席等职。1951年获“_”称号。“文革”开始后，受到残酷迫害，于1966年8月24日含恨自尽。一生写下多部长篇小说，70多部（篇）中短篇小说，30多部剧作，近 20部译著等。其代表作有长篇小说_、_，长篇讽刺小说 _、_、_等，剧本有_、_。他的其他重要作品还有长篇小_、_、_，中篇小说_，短篇小说_，话剧_、_等。,学习目标：1、理解剧中所展示的特殊的矛盾冲突。2、分析王利发等人的形象特点。3、品味准确、生动、幽默而富于个性化的语言。,
2、全剧共三幕，各写一个时代,第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。,第二幕（节选部分）：军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。,第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。,概括本幕情节(依人物出现顺序),1、李三发牢骚,2、难民哀告,3、巡警压榨大兵掠夺,4、唐铁嘴租房,5、常四爷送菜,7、特务敲诈,9、康顺子求工,10、刘、陈、林交易,11、崔久峰绝望,12、老陈、老林被抢，刘麻子被抓,6、松二爷来贺喜,8、刘麻子卖人,看茶馆作思考,茶馆第二幕中出场的人物有多少位？可以把他们分
3、为哪几类？,被压迫者：,小生意人:,落魄旗人：,出场人物多达30个，有台词的人物有20个左右,贫苦穷人：,反动统治阶级的走狗帮凶：,社会的渣滓：,旧民主主义者：,王利发王淑芬,难民报童康顺子康大力李三,常四爷松二爷,崔久峰,宋恩子吴祥子巡警大兵,唐铁嘴刘麻子老林老陈,从 舞 台 说 明 看 时 代 特 点,“莫谈国事”,透漏出他对社会的不满，也反映了他不想因茶客谈国事而受牵连影响茶馆生存的道理，说明他胆小怕事。,“茶馆内设置的时装美人广告”,联想到帝国主义的侵入和渗透,“硕果仅存”,（大词小用）,社会有价值的东西不多,透露出黑暗现实,舞台说明所反映的是1916年袁世凯死后，军阀割据，连年内战，
4、民不聊生的社会面貌。“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家，可见军阀混战时期街市的冷落萧条，茶馆内设置的时装美人广告画和“莫谈国事”的大字，可以联想到帝国主义的侵入和渗透，也看到了社会的动荡不安。从茶馆的修理门面，预备开张，足见主人王利发的审时度势，随俗为变，善于经营的特点。,从戏剧语言看时代特点,“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”,“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”,大兵：“屌！谁要钞票？要现大洋！”,“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”,“现在，人家总长次长，团长师长
5、，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”,满清覆灭。,政局动荡。,通货膨胀。,半殖民地时代。,官僚生活腐化堕落。,看茶馆作思考,俗话说：没有冲突就没有戏剧。茶馆第二幕中的戏剧冲突是什么？主题又是怎样体现出来的？（说明）,茶馆特殊的戏剧冲突,“剪影式”地展现了清末社会的众生相。人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行着。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。如李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的
6、黑暗，给人民带来的深重灾难。深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产，市民贫困和社会黑暗。表明了中国封建社会的末日将临。,看茶馆作思考,戏剧人物语言的个性化可以从哪些方面具体看出来？（圈点）,常四爷形象分析（语言与个性）,“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！”“瞧着给，该给多少给多少！”“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句大清国要完，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！”,常四爷是旗人，在
7、满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。,“怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”,松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手
8、好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。,松二爷形象分析（语言与个性）,王利发的形象特点：,王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，
9、最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。,茶馆 人 物 众 生 相,崔久峰：“以天下为己任”的革命者“中国非亡国不可”的失败主义者。吴祥子、宋恩子：顺风倒的奸邪小人，靠坑害别人钻营偷生。刘麻子、唐铁嘴等：一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻农相士，算命骗人。这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。,比 较 阅 读 与 思 考,茶馆的戏剧冲突与雷雨的戏剧冲突各有什么特点？茶馆的戏剧结构与雷雨的戏剧结构有什么不同之处？,茶馆独特的戏剧结构及矛盾冲突,茶馆的戏剧结构是独特的，称为“图卷戏”。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是
10、以众多人物的活动带动情节的发展。曹禺的雷雨与老舍的茶馆反映的社会时代接近，都是话剧形式，但结构特点却截然不同，雷雨采用的是紧凑集中的戏剧结构，作者巧妙运用了“回顾”和“穿插”的方法，把“现在的戏剧”和“过去的戏剧”交织在一起，充分表现周鲁两家的矛盾冲突尖锐集中，剧情发展紧张激烈。,茶馆独特的戏剧结构及矛盾冲突,第二幕出场的人物有30多个，有台词的近20人，但这些人物没有明显的主次之分，关系也不复杂。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的、小范围的。整个一幕剧就是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成的，是平面展开的。曹禺的雷雨人物不多，却关系复杂，有主有次，人物的语言动作都围
11、绕着同一个矛盾展开。30多年间周鲁两家的矛盾始终交织在一起，贯穿全剧。,茶馆的特点,卷轴画式的平面结构,特殊的戏剧冲突：,(1)用人物生活的变迁反映社会的变迁,(2)小茶馆影射大时代,充满幽默风格的语言,唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满。松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的 爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着
12、严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。,第1节：开头“忿忿地往后走”，写李三的抱怨。第2节：“栓子的妈，他岁数大了点”“我给三爷拿菜钱去”，写妻子的埋怨。第3节：“一群男女难民在门外央告”“难民散去”，写打发难民。第4节：“怎样阿？六爷！”“明天还不定是风是雨呢”，写军警的敲诈。第5节：“您慢走”“报童追唐铁嘴下”，写超级骗子唐铁嘴。,戏剧冲突脉络,第6节：“自言自语”“同松二爷下”，写“铁杆庄稼”的幻灭与怀念。第7节：“这小子”“同宋恩子下”，写“混世魔王”的敲诈。第8节：“刘爷，茶喝够了吧”“你们到底有多少块现大洋”，写刘麻子的生意。第9节：“王利发和催九峰由后面慢慢走来”“我只会念经，不会干别的”，写崔九峰的绝望。第10节：“宋恩子、吴祥子又回来了”结束，写“逃兵”的下场。,再见,
