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1、西方电影中的写实主义传统,2008年5月,西方电影中的写实主义传统,弗拉哈迪和英国纪录片运动,娱乐性是技术主义电影发展的温床;对写实主义电影而言,它却是一个极其不利的元素写实主义电影必须要在电影的社会性和艺术性开始受到注意,在观众中开始形成某种电影文化意识之时,才有成长发展的合适土壤当电影技术还处在原始阶段时,写实主义的影片甚至会使观众产生某种反感,弗拉哈迪和英国纪录片运动,Robert J.Flaherty 1884.2.16 1951.7.23,19101916年，受W麦肯齐爵士聘请，在加拿大哈得孙湾探矿时,拍摄了3.5万英尺（1.05万米）关于爱斯基摩人生活的纪录电影。这些胶片因火灾烧毁
2、。,19201922年完成北方的纳努克，票房成功。,19231925年，派拉蒙公司，摩阿那Moana,1933年，与F.W.茂瑙合作导演了禁忌Tabu。1933年工业化的英国Industrial Britain。19321934年，亚兰岛人Man of Aran。19351937年合作导演大象男孩Elephant Boy,1925年制陶者The Potterymaker 1927年二十四美元岛The Twenty-Four-Dollar Island,19391941年土地The Land 19461948年，新泽西标准石油公司，路易斯安那州的故事Louisiana Story,弗拉哈迪和英国
3、纪录片运动,1,弗拉哈迪是公认纪录片的创始人。在电影艺术的形成期里，写实主义的传统主要表现在弗拉哈迪的作品中。,2,1920-1922年拍摄北方的纳努克。不是现实生活的科学的精确纪录，而是充满诗意的对现实生活的再创造。,3,事先没有拍摄方案；就地冲印，反复放映再做取舍；弗拉哈迪不再是单纯的旁观者，依创作要求重构当地人的生活,弗拉哈迪和英国纪录片运动,1,北方的“造假”。纪录片的根本功能在于“创造地利用现实”。艺术创作要求把非虚构的生活场景与创作者的想像与诗意结合起来。,2,1926年拍摄蒙阿那。对萨摩亚群岛居民生活的”再造”。格里尔逊在评论此片是第一次使用纪录片一词(documentary),
4、3,1931亚兰人，亚兰岛人捕猎鲨鱼。1948路易斯安娜，少年与石油勘探人员的邂逅，对自然风物有自然感情。,弗拉哈迪和英国纪录片运动,弗拉哈迪电影的特点：代表作题材大都表现偏远地域人类的生活状态。充满诗意地、创造性地利用现实素材。影片通常是由很多小的片段组成，基本没有连贯的剧情。在现在看来都属于纪录片。细节非常丰富，画面令人震撼，和摄影棚里的产品完全异趣。影片主人公皆为非职业演员，事实上他们不是在表演，而是根据弗拉哈迪的要求再现原来的生活（搬演）。,弗拉哈迪和英国纪录片运动,英 国纪录片运动,格里尔逊 保罗罗沙 巴锡尔瑞特1934锡兰之歌，巴锡尔瑞特1935煤矿工人，卡瓦尔康蒂1936夜邮，巴
5、锡尔瑞特，哈里华特，,弗拉哈迪和英国纪录片运动,英国纪录片的特点：影片大多是以讲政府和人民之间的关系为目的，或者是为了反映资助机构的意见。从写实主义的要求来考察，显得有点过分“艺术”，在画面构图、镜头剪辑、音画配合等方面极其雕琢。技术加工有明确的限度，即决不允许在形象内容上有新的添加。显示了电影作为直接反映生活的手段的巨大能力，也使人们更习惯于在写实的原则下尽可能地利用技巧增加影片的艺术力量。二战后新写实电影的先导。,弗拉哈迪和英国纪录片运动,西方写实主义电影的两个流派,弗拉哈迪的纪录片是人类学纪录片互见瑕瑜，不分伯仲约翰格里尔逊的纪录片是社会性纪录片,弗拉哈迪：用朴素的技巧拍摄有搬演成份的真
6、人真事。,英国纪录片运动：仅限于在表现技巧上对绝对真实的生活场景进行艺术加工。,写实主义的领军人物：让雷诺阿,让雷诺阿（Jean Renoir，1894.09.151979.02.12）,“没有坚定的个人哲学，就无法拍出好影片。”一位长期研究雷诺阿的法国学者认为：“雷诺阿的个人哲学之所以始终深深地感动我们，是由于它的普遍性，由于它超越了社会和政治理想的限制，肯定了人类之爱以及快乐和游戏的至高无上。”,“杰作的问世并不取决于作者的意志。很多人以为作品的质量是可以预先决定的。我要搞出一部杰作来，这话不能说。即使说了，很可能仍然搞出低劣的作品。杰作往往是从纯粹赢利性的活儿中冒出来的。”,写实主义的领
7、军人物：让雷诺阿,NO.1,1937幻灭1939游戏规则,1936兰基先生的犯罪,1931母犬1934托尼,1924水上姑娘,写实主义的领军人物：让雷诺阿,雷诺阿的写实电影,雷诺阿的风格虽然在母犬中已有显露，但只是到了托尼才最终完成。,水上姑娘 娜娜时代远不是一个写实主义者但富有诗意的写实风格已见端倪：摄影机闲逛、不漂亮而有气质的演员,战后的勃兴：经济原因,1、战争使许多导演离开摄影棚，投入新闻片和纪录片的制作,2、战争期间制片厂遭到严重破坏；1946法美电影协定：好莱坞的巨大压力技术的发展为实景拍摄和摄影机运动提供了条件,3、战后生活状况,4、电视的影响；与好莱坞大异其趣，“电视写实主义”把
8、电视的特点用电影；插入“访问”场面,写实主义的领军人物：让雷诺阿,1930年代是雷诺阿电影创作的全盛期，40/15。关注社会的主题；尽力观察和表现法兰西第三共和国时期的政治、社会生活以及战争前夕人们的心态。,“促使我把这个故事拍成电影的原因之一是由于我对大多数战争题材影片的处理方式感到气愤。请各位想一想。战争、英雄主义、军人的姿态、法国大兵、德国鬼子、战壕，可怜的俗套何其多！”,写实主义的领军人物：让雷诺阿,1尽量使用外景,2001,2003,2摄影机运动性强,3 多用长镜头以表现场面的连贯性，即使是多拍镜头场合也不对镜头作细致的剪接。,4使用深焦镜头以求表现场面的全貌,5注重演员的作用,6常
9、常搞即兴创作,让雷诺阿30年代影片特点,战 后 的 勃 兴,1最初50年的写实主义：技术主义重压下的涓涓细流；自发的实验和个人的直觉要求。写实主义从某种意义上来说比技术主义更要理论上的帮助。艺术手段构成现实的幻觉。,1战后的勃兴如果只是出于经济原因而没有随之而来的理论支持，写实主义肯定不会长久。,战后的勃兴：理论贡献,反对把电影同其它艺术作任何类比。它是一种通过机械把现实形象纪录下来的20C艺术，照相术的延伸。,巴赞：非经院派的影评家,照相本体论：“自然真实本身即是电影表现手段”。第一次使世界的形象有可能在没有人的创造性干预下自动形成。,对模仿论的反对。,战后的勃兴：理论贡献,电影不能离开真实
10、。电影的完整性在于它是真实的艺术，可见的空间真实，而不是题材或表现的真实,巴赞：非学院派的影评家,“蒙太奇”的界限理论：在必须同时表现动作中两个或若干因素才能阐明一个事件的实质的情况下，不容许运用蒙太奇。,深焦距和长镜头：它能让人明白一切，而不必把世界辟成一堆碎片，它能揭示人和事物之内的含义而不打乱人和事物原有的统一性。,战后的勃兴：理论贡献,写实主义的美学巨著。继承巴赞的照相本体论，但变得更狭隘。,电影首先应当纪录物象，但并不停止在纪录上，因为它还具有提示现实世界本身固有的意义的功能。此为第二特性，技巧特性。,克拉考尔：电影的本性,关心内容，立论基础：电影按其本质来说是照相的一次外延，当影片
11、纪录和提示具体的现实时才成为真正的影片,电影应当追求形象的真实，一切抽象的真实，包括内心生活、思想意识和心灵问题都是非电影的。,战后的勃兴：理论贡献,克拉考尔理论的实质“电影的”和“非电影的”界线：物质和心灵、具体和抽象、自然与人工、天成与构成之间的界线。最理想的“电影的”题材是“找到的故事”，“被发现的而不是构造出来的”不一定有头有尾的生活场景。一切意识活动、一切虚构的有头有尾的故事均与电影无关。,战后的勃兴：理论贡献,写实主义电影美学理论的缺陷不加区别地反对创作者的一切“主观意图”，把旨在逃避或歪曲现实的虚构同揭示生活本质的典型化混为一谈，不可避免地阻塞了电影在反映生活真实上从表面走向深入
12、、从现象触及本质的道路。强调外部真实的努力到头来成为达到最大限度的真实的阻力。,意大利新现实主义,新现实主义是西方现代电影流派之一。受19世纪末作家维尔加所编导的真实主义文艺运动影响，是批判现实主义在特定条件下的发展。多以真人真事为题材，描绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难。表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。它是从内容到形式的美学革命，突破传统电影（好莱坞为代表的电影梦幻和传统规则）。,意大利新现实主义,新现实主义首先是个内容问题：意大利战后的政治经济状况与新现实主义的兴起“新”与其说是指对先前的作品而言的新作品，不如说是已经成为意大利电影中
13、心题材的人民大众在抵抗运动中的生活现实。,与法国写实主义电影的师承关系：对雷内克莱尔、马赛尔克莱尔等人的崇敬；雷诺阿对维斯康蒂的巨大影响。,意大利新现实主义,意大利新现实主义,准备时期,全盛时期,分化或终结时期,维斯康蒂1942沉沦 德.西卡1942 孩子们注视着我们,1942-1945,1945-1950,罗西里尼1945罗马，不设防的城市维斯康蒂1948 大地在波动德.西卡1948 偷自行车的人温别尔托1952 德.桑蒂斯1952 罗马11时,1951-1956,“杂派”：1951年后开始出现的各种在不同程度上背离的新现实主义道路的影片。1）“玫瑰色的新现实主义”；2）安东尼奥尼和费里尼的
14、反理性作品。,意大利新现实主义,早期新现实主义影片（沉沦孩子们注视着我们）的背景：白色电话片代表豪华生活的白色电话书法派改编旧的文学作品，远离现实、不动感情沉沦剪辑过程中第一次使用“新现实主义”,1943新现实主义宣言（温伯托巴巴罗，电影杂志）：必然改变幼稚刻板的陈腔滥调 一种含糊的写实要求,对全盛时期新现实影片的划分：纪事派（新左拉派）德西卡、柴伐梯尼故事派（新巴尔扎克派）维期康蒂（雇佣非职业演员非必）各自不同的倾向、立场、观点、文化修养和个性,意大利新现实主义,意大利新现实主义电影是一个统一的电影艺术运动，其统一性在于它是在第二次世界大战后意大利这个特定的历史条件下产生的。,“扛着摄影机上
15、街”“在日常生活中发现事件”“到围观的群众中去寻找演员”都必须同当时的历史条件联系起来，才能成为新现实主义的一个构成元素。,意大利新现实主义,1948年天主教民主党在大选中获胜对共产党的排斥,受共产党影响的对社会现状具有破坏性的影片,1955内政部宣称：人民需要的是面包和马戏,在国外损害了意大利形象,新现实主义电影走向衰落的直接原因是政治性质的。,1949年始政府开始对电影的全面管制,意大利新现实主义,新现实主义创作方法的局限性,柴伐第尼：对新现实主义而言，演员，作为扮演另外一个人的人，跟“故事”一样没有存在的理由。,把表现对象局限于普通人，特别是贫民的日常生活。反对集中概括，“每件事都是一个
16、挖掘不尽的金矿”使作品流于表面。,当影片中的问题和痛苦不再与他们有关时，他们就连那些具有伟大深度的电影也拒绝了。,安东尼奥尼由新现实主义的中坚分子走向现代主义。,发展出了一套最大限度的追求真实的拍片方式，却过于贬低编剧和表演的作用,将其等同于胡编乱造和明星制度违背本意的非情节化、非性格化的艺术主张。,Diagram,Your Text,Your Text,Your Text,Your Text,Your Text,Your Text,Your Text,Your Text,Table,3-D Pie Chart,Block Diagram,Add Your Text,Add Your Text,Thank You!,
