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1、回文诗,中国古典诗词，是世界文学园林中的一枝奇葩，有着独特的音韵美。有些汉语诗，不但可以顺读，也可倒读被称之为回文诗。这种修辞方式，是汉语特有的语言现象，为世界上其他语言文字所不能。回文诗，虽有些文字游戏的味道，但从欣赏汉语的文字美上看，则具有审美价值。茶余饭后，偶尔读几首回文诗，会令人情趣盎然。刘勰在其文心雕龙中说，回文为道原所创，后又失传。今所传最早的回文诗为南朝时苏伯玉的妻子所作的盘中诗。盘中诗虽能屈曲成文，但是不能倒读，还不是真正的回文。到了宋朝，有些诗人作的回文诗，不但可以使诗词字句回旋往返，成义可诵，而且具有诗的意境。大文豪苏东坡留下了几首回文诗，很有趣味。,记梦 空花落尽酒倾漾，
2、日上山融雪涨江。红焙浅瓯新火活，龙团小辗斗晴窗。这首诗如回读，则成为：窗晴斗辗小团龙，活火新瓯浅焙红。江涨雪融山上日，漾倾酒尽落花空。无论是顺读还是回读，都是一首很有意境的七言诗，写出了梦中火炉上温酒畅饮的情趣。,回文诗中最有名的是宋代李禺写的夫妻互忆回文诗，顺读为“夫忆妻”：枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知。壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。迷路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。倒过来读为“妻忆夫”：儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。这首写情的回文诗把孤灯之下夫忆妻和妻忆夫的深
3、厚情感表达得淋漓尽致，至今读来仍让人鼻酸。律诗较难的是中间的两联需要对仗，而这首夫妻互忆回文诗无论顺读还是倒读，中间两联的对仗都非常工稳。,楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。相思一夜情多少，地角天涯不是长。北邙松柏锁愁烟，燕子楼中思悄然。自埋剑履歌尘散，红袖香销一十年。适看鸿雁岳阳回，又睹玄禽逼社来。瑶瑟玉箫无意绪，任从蛛网任从灰。,白居易和关盼盼诗三首：满窗明月满帘霜，被冷残灯拂卧床。燕子楼中霜月夜，秋来中人一人长。钿晕罗衫色似烟，几回欲著即潸然。自从不舞霓裳曲，叠在空箱十二年。今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。白居易又作七言绝句一首：黄金不惜买峨眉，拣得如花三四
4、枝。歌舞教成心力尽，一朝身死不相随。,苏轼,：天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾觉梦，但有旧愁新怨。异时对南楼夜景，为余浩叹。,对 仗,语法句式相对。即上下句主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对状语，补语对补语，句子结构和节奏形式两句相同。如：“树色随关迥，河声如海遥”上下句均为“主谓宾补”，主语“树色”、“河声”又都是偏正结构，前一名词修饰后一名词，上下句的节奏形式为“二二一”。在律诗中还有：并肩对、映比对、反比对、顺接对等，在以后的律诗篇章中会讲到。,二，对仗的种类,近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般
5、必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫绝句“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。,【工对】:,凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如李白塞下曲的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。句中自对而又两句相对，算
6、是工对。像杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。,工对是指词类同小项的词相对。（在平仄安排符合格律的前提下，名词相对时，必须是同 一个小类，才算工对）如：山（平）对海（仄），地理对 雨（仄）对风（平），天文对 花（平）对草（仄），植物对 阁（仄）注：“阁”在古韵里为入韵，所以归为仄音对楼（平）宫室对,一、天文类：月、日、云、星、雪、风、雨、雾、霞、雷等；二、时令类：晓、时、夜、晨、春、夏、秋、冬、早、晚等；三、地理类：峰、山、谷、壑、江、湖、海、田、岭、原等；四、宫室类：房、廊、亭
7、、榭、庙、寺、宫、殿、斋、闺等；五、器用类：笔、墨、纸、砚、剑、锄、刀、勺、钩、筷等；六、服饰类：帽、领、袖、鞋、衫、裤、袜、巾、玉、佩等；七、饮食类：茶、酒、菜、饭 等；八、文具类：笔、墨、纸、砚等 九、文学类：诗、词、歌、赋、篇、章、诏、檄、书、联等；十、草木类：松、桃、林、桂、竹、花、草、柏、李等；十一、动物类：马、牛、羊、鸟、鱼、犬、鹿、猴、鸡、虫等 十二、身体类：眼、耳、鼻、舌、口、手、腰、脚、肩、背等 十三、人事类：道德、才情等 十四、人伦类：父、母、兄、弟、姐、妹、舅、婶、侄、孙等,天文对,日照花为锦；风吹柳似丝。凉风桑叶岸；细雨菊花天。雪尚晴时积；星从曙后孤。水高春雨足；山杂夏
8、云多。暮烟明月黯；残雨夕阳收。细雨重阳菊；和风上巳兰。晴窗逢谷日；雨径记花朝。蝉催残暑去，雁带早凉来。,时令对,星稀月落长天晓；日暖风和大地春。残月晓风杨柳岸；淡云微雨杏花天。烟销皓月临江浒；日出晴霞亘海门。雨过平添三尺水；风寒为勒一分花。玉柳风斜寒食节；银花月朗上元宵。桐叶枣花风四月；蓼洲苹淑露三秋。,地理对,水落鱼龙夜；山空鸟鼠秋。山昏函谷雨；水落洞庭波。白水千层浪；青山一片云。云堆山径仄；雨涨石桥平。天势回平野；河流入断山。江声通白帝；山势入青羌。岫石苔缘绿；江村叶落黄。山家潜豹雾；海国靖狼烟。,地理对,苍松古树山家屋；红蓼疏花水国天。苍龙半挂秦川雨；石马长嘶汉苑风。山径烟浓迷栈道；海涵
9、雨急荡楼船。云边路绕巴山色；树里河流汉水声。帝京西望诗吟杜；王室东迁政失周。晓月征夫催野渡；秋风谪宦梦乡关。,宫室对,动物对,碧水双鸥静；青山一鹤归。哀声猿入峡；渴势骥奔泉。,植物对,夜宴喧桃李；晨游静芰荷。暖红烘橘市；寒碧湿菱塘。,饮食对,野店人沽酒；邮亭客唤茶。麦香吹饼饵；花暖卖饧糖。,器物对,径晚红粘屧；林深翠湿衣。弹冠登仕路；曳履伺侯门。字弈摊清簟；看书照短檠。横刀奇侠传；舞剑大娘行。,顏色對：顏色字通常只對顏色字,淑氣催黃鳥 晴光轉綠蘋（杜審言：和晉陵陸丞早春遊望）紅顏棄軒冕 白首臥松雲（李白：贈孟浩然）兩個黃鸝鳴翠柳 一行白鷺上青天（杜甫：絕句）三春白雪歸青冢 萬里黃河繞黑山（柳中
10、庸：征人怨）黑雲翻墨未遮山 白雨跳珠亂入船（蘇軾：望湖樓醉書）,顏色對：顏色字通常只對顏色字,淑氣催黃鳥 晴光轉綠蘋（杜審言：和晉陵陸丞早春遊望）紅顏棄軒冕 白首臥松雲（李白：贈孟浩然）兩個黃鸝鳴翠柳 一行白鷺上青天（杜甫：絕句）三春白雪歸青冢 萬里黃河繞黑山（柳中庸：征人怨）黑雲翻墨未遮山 白雨跳珠亂入船【註一】（蘇軾：望湖樓醉書）,方位對：方位字通常只對方位字（東南西北前後上下左右邊際涯中內間旁畔裡）,海內存知己 天涯若比鄰（王勃：送杜少府之任蜀州）綠樹村邊合 青山郭外斜（孟浩然：過故人莊）支離東北風塵際 飄泊西南天地間（杜甫：詠懷古蹟）三晉雲山皆北向 二陵風雨自東來（崔曙：九日登望仙台呈
11、劉明府）鳥宿池邊樹 僧敲月下門（賈島：題李凝幽居）,數目對：數目字通常只對數目字,敏捷詩千首 飄零酒一杯（杜甫：不見）烽火連三月 家書抵萬金（杜甫：春望）萬里悲秋常作客 百年多病獨登台（杜甫：登高）九天閶闔開宮殿 萬國衣冠拜冕旒（王維：和賈至舍人早朝大明宮之作）萬里寒光生積雪 三邊曙色動危旌（祖詠：望薊門）,專名對：專有名詞必須對專有名詞。通常人名對人名、地名對地名。,即從巴峽穿巫峽 卻下襄陽向洛陽（杜甫：聞官軍收河南河北）氣蒸雲夢澤 波撼岳陽城（孟浩然：臨洞庭上張丞相）吳宮花草埋幽徑 晉代衣冠成古邱（李白：登金陵鳳凰台）殘雲歸太華 疏雨過中條（許渾：秋日赴闕題潼關驛樓）莊生曉夢迷蝴蝶 望帝春
12、心託杜鵑（李商隱：錦瑟）,有無對：有無兩字經常被用來相對,縱使有花兼有月 可堪無酒又無人（李商隱：春日寄懷）易求無價寶 難得有情郎（魚玄機：贈鄰女）青山有幸埋忠骨 白鐵無辜鑄佞臣（西湖岳王廟聯）人似秋鴻來有信 事如春夢了無痕（蘇軾：正月二十日）宰相有權能割地 孤臣無力可回天（丘逢甲：離台）,【宽对】:,近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直答龙门秀才见寄诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。,宽
13、对是相对于工对来说的，它是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。在工对来说，词性方面，应当是天文对天文，地理对天文，颜色对颜色，如果是宽对，天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，或者更宽一点，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这就是宽对，不象工对那么讲究。如果再更宽一点，那就是半对半不对了。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，“三十一年还旧国，落花时节读华章”都是这种情形。,宽对是指上句与下句相对应的字词性相同的对仗，它不要求名词的小类相对，如：“烟”（平）对“井”（仄），“潮”（平）对“剑”（仄），“杖”（仄）手杖对“琴”（平）等。又如“天下计”（平仄仄）对
14、“老臣心”（仄平平），“青天外”（平平仄）对“白鹭洲”（仄仄平）注：“白”在古韵里是入音，所以归如仄音，词性词组对得不那么工整，也叫宽对。,宫室对：“并添高（阁）迥，微注小（窗）明”。植物对：“（竹）喧归浣女，（莲）动下渔 舟”动物对：“草枯（鹰）眼疾，雪尽（马）蹄轻”。形体对：“草枯鹰（眼）疾，雪尽马（蹄）轻”人事对：“问（姓）惊初见，称（名）忆旧容”。人名对：“清新（庾开）府，俊逸（鲍参）军”方位对：“渭（北）春天树，江（东）日暮云”。数目对：“浮云（一）别后，流水（十）年 间”颜色对：“客路（青）山下，行舟（绿）水间”。虚字对：“岭猿（同）旦暮，江柳（共）风 烟”C、D、流水对（走马对）
15、上下两句的意思连贯一气，不能颠倒，不能分割。一般有承接、递进、转折、假设、因果等关 系，单一句不能把意思表达出来或不能完全表达出来的叫流水对。如：“野火烧不尽，春风吹又生。”，“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。“不辨风云色，安知天地心。”“一去紫台连朔漠，独留青瘃向黄昏”。E、错综对（交股对）两句相对中字词，不是依次相对，而是交错相对。如：“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”中上句的“六幅”与下句“一段”相对；上句“湘 江”与下句“巫山”相对。这就是错综对。（“裙拖”与“鬓耸”相对；“水”与“云”相对）F、扇面对（隔句对）在诗中，单句与单句对，双句与双句对。如：“飘渺巫山女，归来七八年。殷勤湘
16、水曲，留在十三弦”中，第一句与地三句相对；第二 句与第四句相对，这就是扇面对。G、语法句式相对。即上下句主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对状语，补语对补语，句 子结构和节奏形式两句相同。如：“树色随关迥，河声如海遥”上下句均为“主谓宾补”，主语“树色”、“河声”又都是偏正结构，前一名词修饰后一名词，上下句的节奏形式为“二二一”。注：在律诗中还有：并肩对、映比对、反比对、顺接对等，在以后的律诗篇章中会讲到。四、对仗在绝句中的使用 在绝句里用不用对仗，悉听尊便。绝句要使用对仗一般有三种情况：1、首两句对仗，即所谓“起对”。绝句首句不入韵时，前两句平仄完全相对，适合对仗，由于五绝
17、以首句不入韵为常，七绝 首句入韵为常，所以五绝首句对仗的较常见，而七绝首两句对仗的较少见。在绝句中有第一联 用对仗的，如：例1、李白独坐敬亭山（众鸟高飞尽，孤云独去闲。）相看两不厌，只有敬亭山。,【邻对】:,近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易感春中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。,邻对,工对和宽对之间，还有邻对，那是指名词小类中相邻两个小类的名词对仗。如：“雨”（仄）天文对“秋
18、”时令，“村”（平）地理对“露”（仄）天文，“柳”（仄）草木对“莺”（平）鸟兽等 它们对仗的工整程度介于工对和宽对之间。作者：一点潇湘 有的词虽然不同小项或类别，用作对仗，根据习惯也算工对。如：莺声（平平）对草色（仄仄）；诗千首（平平仄）对酒一杯（仄仄平）注：“一”在古韵里是入音，所以归如仄音 另外还有：“天”对“地”；“兵”对“马”；“无”（动词）对“不”（副词）。,類疊對：上句甲字對下句乙字，在同一聯中，甲字再出現時仍須再對乙字。,漠漠水田飛白鷺 陰陰夏木囀黃鸝（王維：積雨輞川莊作）無邊落木蕭蕭下 不盡長江滾滾來（杜甫：登高）世事茫茫難自料 春愁黯黯獨成眠（韋應物：寄李儋元錫）惶恐灘頭說惶
19、恐 零丁洋裡歎零丁（文天祥：過零丁洋）千江有水千江月 萬里無雲萬里天（偈語）,聲韻對：除了符合一般的對仗原則外，另外加上某些字詞的聲韻相對。這是較艱難的對仗，吾人恐怕難能為力，作為欣賞即可。,雙聲：一詞的兩字，其聲母（子音）相同，如寥落。疊韻：一詞的兩字，其韻母（母音）相同，如縹緲。田園寥落干戈後 骨肉流離道路中（白居易：望月有感）寥落對流離-雙聲對雙聲 山橫玉海蒼茫外 人在冰壺縹緲中（陸游：月下自三橋泛湖歸三山）蒼茫對縹緲-疊韻對疊韻 風塵荏苒音書絕 關塞蕭條行路難（杜甫：宿府）荏苒對蕭條-疊韻對雙聲,【借对】（假对）,近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的
20、目的。,借对,一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫巫峡敝庐奉赠侍御四舅“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如杜甫曲江“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”，或如“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字。有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫恨别：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠
21、”，以“清”对“白”，又赴青城县出成都寄陶王二少尹：“东郭沧江合，西山白雪高”，以“沧”对“白”，就是这种情况。,A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫曲江诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻”字古时为长度单位，“一寻”为八尺，二寻为常（单位）用“寻常”来对下句的“七十”这一数词。如：“白法调狂象，玄言问老龙”，因为“玄”另有玄黑之义，所以借来对“白”。,B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,
22、于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。“残春红药在，终日子规啼，”以红对子(谐紫)，如“住山今十载，明日又迁居”，以十对迁(谐千)”皆是假借，,借对,如：“厨人具鸡黍，雏子摘杨梅”，因为“杨”与“羊”同音，所以借来对鸡”。又如：“因荷而得藕，有杏不须梅”上句的“荷”是“何”的同音，“藕”是“偶”的同音；下句的“杏”是“幸”的同音，“梅”是“媒”的同音。直接看，就成了“因何而得偶，有幸不须媒”。这种谐音显得含蓄而又妙趣横生。,扇面对（隔句对）,在诗中，单句与单句对，双句与双句对。如：“飘渺巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦”中，第一句与第三句相对；第二句与第四句相对，这就
23、是扇面对。,【扇面对】:,即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的玉蝴蝶上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”,【错综对】:,古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐诗人李群玉杜丞相筵中赠美人诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”
24、结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。,流水对,对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。葛立方【韵语阳秋】云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如【碧澜亭】诗云：危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀诗家谓之十字格”。所以流水对也叫十字格,【流水对】:,近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如杜甫闻官司军收河南河
25、北诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。,流水对（走马对）,上下两句的意思连贯一气，不能颠倒，不能分割。一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系，单一句不能把意思表达出来或不能完全表达出来的叫流水对。如：“野火烧不尽，春风吹又生。”，“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。“不辨风云色，安知天地心。”“一去紫台连朔漠，独留青塚向黄昏”。,行到水窮處 坐看雲
26、起時（王維：終南別業）忽逢青鳥使 邀入赤松家（孟浩然：宴梅道士山房）浮雲一別後 流水十年間（韋應物：淮上喜會梁川故人）欲窮千里目 更上一層樓（王之渙：登鸛鵲樓）,错综对（交股对）,两句相对中字词，不是依次相对，而是交错相对。如：“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”中上句的“六幅”与下句“一段”相对；上句“湘 江”与下句“巫山”相对。这就是错综对。（“裙拖”与“鬓耸”相对；“水”与“云”相对）,【自对】:,也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。如洪迈容斋随笔中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转
27、三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。,句中自对还有一种叫句中自对，如“黄叶仍风雨，青楼自管絃”，句中之“风雨”自对，“管絃”自对，而“风雨”又与“管絃”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。这又叫当句对。,句中自对而又相对（当句对）,在一个句子中，句中自对而又相对。如：“笛声喧汉沔，歌曲上云宵”其中“汉”对“沔”（地名）自对，“云”对“宵”（天文），自对；“汉沔”对“云宵”相对（地名对天文）应视为工对。又如：“人稀地僻巫医少，夏旱秋霖瘴疟多”中，上句“人稀”与“地僻”自对；“巫”与“医”字对；下句“夏旱”与“秋霖”自
28、对，“瘴”与“疟”自对，两句“人稀地僻”与“夏旱秋霖”相对，“巫医”与“瘴疟”相对，“少”与“多”相对。再如：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”中“山重”对“水复”（自对），“柳暗”对“花明”（自对）；而上句的“山重水复”又与下句的“柳暗花明”相对，这也属于工对。还有一种在一个句子中，一些字词同另一些字词相对，有时字数并不相等。如“青山簇簇水茫茫”中的“青山簇簇”与“水茫茫”相对。,江流天地外 山色有無中（王維：漢江臨眺）天自對地，有自對無。人事有代謝 往來成古今（孟浩然：與諸子登峴山）人自對事，往自對來；代自對謝，古自對今。吳楚東南坼 乾坤日夜浮（杜甫：登岳陽樓）吳自對楚，乾自對坤；東自對南
29、，日自對夜。花鬚柳眼各無賴 紫蝶黃蜂俱有情（李商隱：二月二日）花鬚自對柳眼，紫蝶自對黃蜂。風朝露夜陰晴裡 萬戶千門開閉時（李商隱：流鶯）風朝自對露夜，萬戶自對千門；陰自對晴，開自對閉。,2，合掌一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在文心雕龙中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问初到黄梅诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀瀛奎律髓刊误评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”,清代有人解释绝句即
30、截句，是截律诗之半而成，合乎绝句对仗的四种情况（过于律诗的对仗，在以后的律诗篇章中会讲）：A、截取律诗首尾两联，均不对仗；B、截取律诗后半首，前两句对仗；B、截取律诗前半首，后两句对仗；D、截取律诗中间二联，四句全对仗。,四、对仗在绝句中的使用 在绝句里用不用对仗，悉听尊便。绝句要使用对仗一般有三种情况：1、首两句对仗，即所谓“起对”。绝句首句不入韵时，前两句平仄完全相对，适合对仗，由于五绝以首句不入韵为常，七绝 首句入韵为常，所以五绝首句对仗的较常见，而七绝首两句对仗的较少见。在绝句中有第一联 用对仗的，如：例1、李白独坐敬亭山（众鸟高飞尽，孤云独去闲。）相看两不厌，只有敬亭山。,【合掌对】
31、:,是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在文心雕龙中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问初到黄梅诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。,柳枝以折柳表惜别。,汉代以来，常以折柳相赠来寄托依依惜别之情，由此引发对远方亲人的思念之情以及行旅之人的思乡之情。1送别诗：杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？（这是一首隋代民歌。）2柳永在雨霖铃中以“今宵酒醒何处，杨
32、柳岸，晓风残月”来表达别离的伤感之情。3“笛中闻折柳，春色未曾看”，说的是笛声中折杨柳的曲子倒是传播得很远，而杨柳青青的春色却从来不曾看见，以此来表达伤春叹别的感情。4“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”说的是今夜听到折杨柳的曲子，又有何人不引起思念故乡的感情呢？5“系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近”（王实甫西厢记）,松,松树是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象。李白赠书侍御黄裳：“愿君学长松，慎勿作桃李。”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。三国人刘桢赠从弟：“岂不罹凝寒，松柏有本性。”诗人以此句勉励堂弟要像松柏那样坚贞，在任何情况下都要保持高洁的品质。,菊,菊与梅
33、、兰、竹，自古就是中国文人心目中的“四君子”。菊花不仅是中国文人人格和气节的写照，而且被赋予了广泛而深远的象征意义。1、隐士的象征 自从被陶潜先生垂青之后，菊花就成了“花之隐者也”。陶渊明和郭主簿：“芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。”正是体现了他对羡慕幽静安逸生活的向往。东篱下悠然采菊的他，以田园诗人和隐逸者的姿态，赋予菊花独特的超凡脱俗的隐者风范，菊花从此便有了隐士的灵性。2、斗士的象征 一改菊花隐逸者形象的，当然要数唐末农民起义领袖黄巢了。“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开”。“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”
34、（不第后赋菊）。（“满城尽带黄金甲”说的就是，在菊花盛开的秋季，总会有一天带着黄金盔甲的农民起义军，遍布整个长安城。显示出作者天翻地覆、扭转乾坤的壮志胸怀，不愧是揭竿而起的千古豪杰。）在其带有明显寓意和倾向性的诗作里，菊花成了饱经沧桑的勇敢坚强的斗士，为民请命，替天行道。同时唐岑参行军九日思长安故园中：“强欲登高去，无人送酒来，遥怜故园菊，应傍战场开。”菊花也成为战士的代表。3、伤感的象征 宋李清照醉花阴：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照是宋代女词人，菊花，在她笔下成了抒发情思的对象。“东篱把酒黄
35、昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”用“瘦”字抒发内心对久别丈夫的感受。4、高洁品格的象征 菊花残谢后一般不会凋落花瓣，不会像桃花一样，一片一片掉下来，落英缤纷的。故诗人说“堕地良不忍，抱枝宁自枯”。故诗人一般都赞赏其凌寒的品格，例如唐白居易咏菊：一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。菊花也有因风雨关系而散落的。宋朝有“王苏改诗”的故事，见载于冯梦龙的警世通言，说的是苏东坡有一次去相府拜见王安石，刚好王不在，只见案上有咏菊诗，只写下头两句：“西风昨夜过园林，吹落黄花满地金。”。苏东坡看了暗自好笑，他认为菊花即使干枯，也不会落瓣，于是他步原韵，续写两句
36、：“秋花不比春花落，说与诗人仔细吟。”王安石读过苏东坡有嘲笑之意的续句以后，觉得苏东坡观察不够全面。后来二人政见不和，苏东坡被贬滴黄州。苏到黄州后，一天正值风雨交加，苏与友人在菊园赏菊，亲眼看到了落英缤纷，“满地铺金”的场面。这时才懂得了当初错批了王安石，还是自己见识不广。,天文天 空 日 月 风 云 雨 雪 阴 阳 气 烟 星 斗等；时令春 夏 秋 冬 年 月 日 时 节 昼 夜 晨 昏 晓等；地理地 山 水 江 河 川 海 城 峰 田 石 桥 泥 岭等；宫室房 庐 楼 室 门 巷 街 墙 井 栏 庙 店 殿 庭等；器物舟 车 钟 鼓 枕 剑 炉 杯 樽 尺 帆 香 瓶 灯等；衣饰衣 裳 襟
37、 领 袖 巾 冠 钗 簪 扇 杖 靴 袍 环等；饮食酒 茶 饼 药 丹 餐 茗 酿 浆 饭 肴 菜 羹 蜜等；文具笔 墨 纸 砚 印 书 剑 琴 棋 箫 卷 轴 册 毫等；文学诗 书 赋 章 句 经 论 字 信 篇 歌 画 文 编等；植物 树 花 草 藤 枝 条 根 茎 叶 柳 禾 萼 蒂等；动物 马 牛 鸡 犬 鸿 雁 禽 猿 骏 蝇 凤 鱼 鸦等；形体 身 心 肌 肤 发 骨 眼 耳 鼻 颊 魂 声 音等；人事 功 名 恩 怨 愁 喜 妆 醉 梦 辞 爱 憎 谈等；人伦 父 母 兄 妻 夫 女 儿 姑 农 将 鬼 仙 贤等；,2，四联全对，如奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
38、作者:王维渭水自萦秦塞曲,黄山旧绕汉宫斜。銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花。云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。为乘阳气行时令,不是宸游玩物华。,3，首联、颔联、颈联对仗如春夜别友人 陈子昂银烛吐青烟，金尊对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳去，此会在何年？,2.动词和3.形容词，这两种词性，古今完全相同，不举例了。值得一提的是，不及物动词（就是动词后面不带对象宾语的，如“奋斗”是动词，但它后面不能带宾语，说成“奋斗我”因此，“奋斗”叫不及物动词）常常和形容词相对。4.数词如：一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万、两、双、孤、独、数（读shu，屡次）、几、半
39、、再、群、诸、众5.方位词如：东、西、南、北、中、内、外、里、边、侧、前、后、左、右、上、下6.连绵词只能和连绵词相对，不同词性的连绵词也不能相对，譬如：名词连绵词：鸳鸯 鹦鹉 玻璃等；形容词连绵词：逶迤 磅礴等；动词连绵词：踌躇 踊跃等数目词、颜色词、方位词、连绵词都自成一类，这四类词很少和别的词相对。7.副词，就是用在动词前，表示这个动作的情状、意愿、等等的词。如：忽、渐、才、乍、已、将（将要）、欲（想要）、拟（打算）、即、皆（共同）、俱（一同）、岂、空、徒（徒然）、枉（枉自）、频、屡、每、亦（也）、却、休（别、不要）、莫、不、只等。8.虚词：与、和、共、同、并、且、于、而、则、因、为（读
40、去声）、之、乎、也、矣、焉、哉、耶、然、尔等.9.代词：分为人称代词吾、汝等，指示代词彼、此等，疑问代词何、胡等。,对仗应注意的事项,1、形容词可以与自动词对。2、应尽可能避免词与词组对；一个字词在一首时中重复出现（反复除外）；专有名词与普通名词对等。3、忌合掌。（两句意义、意思相同，如：“蚕屋朝寒闭，田家昼而闲”句，其中“朝”对“昼”意思相同，为合掌。）。4、忌雷同。诗的节奏要有所变化。5、上下联同一字位上不能同字,另外也有首句入韵而仍与次句对仗的，不过句末字是平声对平声，已经不是严格意义的对仗了。如：令狐楚从军行（胡风千里惊，汉月五更明。）纵有还家梦，犹闻出塞声。,后二句对仗，即所谓“对结
41、”。如：例1、孟浩然宿建德江 移舟泊烟渚，日暮客愁新。（野旷天低树，江清月近人。）例2、杜甫复愁 万国尚防寇，故园今若何。（昔归相识少，早已战场多。）例3、柳中庸征人怨 岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环，（三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。）例4、杜甫绝句漫兴九首（其七）糁径杨花铺百毡，点溪荷叶叠青钱。（笋根雉子无人问，沙上凫雏傍母眠。）不论五绝和七绝，后两句对仗均少见，因为“对结”不易结，容易给人造成诗似乎没有结束的 感觉。所以末两句的对仗，多用流水对（走马对），如：杜审言渡湘江 迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。（独怜京国人南窜，不似湘江水北流。）,四句全对仗。这种形式比较少见。七绝尤少。以为全
42、篇既具严整对称之美，又不失板重或松散，兼具流 动飘逸之姿，实属不易。如：例1：杜甫绝句四首（其三）（两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。）（窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。）这就是个突出了例子，象如此两联对的工整的七绝很难找到了。一般来说，两联对仗，多用邻 对或宽对，而以五言为多。例2：畅当登鹳雀楼（迥临飞鸟上，高出世尘间。）（天势围平野，河流入断山。）例3：杜甫绝句二首（之一）（迟日江山丽，春风花草香。）（泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。）其中“迟日江山丽，春风花草香”用的是宽对，“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”对仗工整。例4、王之涣登鹳雀楼（白日依山尽，黄河入海流，）（欲穷千里目，更上一层楼。）上联“白日依山尽，黄河入海流”是工对，下联“欲穷千里目，更上一层楼”是宽对。,
